造型設(shè)計(jì)論文范文

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篇1

筆者對(duì)汽車造型設(shè)計(jì)人才的職業(yè)能力的研究，從汽車行業(yè)近十年來造型設(shè)計(jì)職業(yè)崗位的發(fā)展入手，對(duì)“企業(yè)—部門—崗位—工作內(nèi)容”的層次進(jìn)行細(xì)分，總結(jié)出汽車造型設(shè)計(jì)人才的具體職業(yè)崗位的具體工作內(nèi)容。文章中的汽車行業(yè)人才需求信息主要從三個(gè)渠道獲得：一是對(duì)合資、國企、民營、私企以及汽車設(shè)計(jì)服務(wù)等不同類別企業(yè)的調(diào)查；二是歷年來高校招聘和社會(huì)招聘的需求信息；三是網(wǎng)絡(luò)、文獻(xiàn)對(duì)國際上汽車企業(yè)機(jī)構(gòu)構(gòu)成和人員配備的介紹。

其一，汽車行業(yè)造型設(shè)計(jì)人才的需求企業(yè)。隨著汽車保有量的迅速增長，市場對(duì)汽車個(gè)性化產(chǎn)品和服務(wù)的需求，為整個(gè)汽車產(chǎn)業(yè)鏈帶來了新的發(fā)展機(jī)遇，整車企業(yè)、設(shè)計(jì)研發(fā)企業(yè)、零部件制造企業(yè)，甚至汽車資訊企業(yè)都需要造型設(shè)計(jì)人員的參與。筆者通過調(diào)查了解到，以下類型企業(yè)需要聘用汽車造型設(shè)計(jì)人才：汽車整車開發(fā)及生產(chǎn)、汽車零部件開發(fā)及生產(chǎn)企業(yè)、汽車設(shè)計(jì)服務(wù)企業(yè)、汽車銷售企業(yè)等。

其二，汽車行業(yè)造型設(shè)計(jì)人才的需求崗位和工作內(nèi)容。在所有企業(yè)中，汽車整車企業(yè)的設(shè)計(jì)開發(fā)環(huán)節(jié)最完整，因此文章以整車企業(yè)為研究對(duì)象，分析其部門設(shè)置和人員分布。雖然各個(gè)汽車企業(yè)的造型部門在結(jié)構(gòu)和組織上有一定的差別，但其對(duì)產(chǎn)品策劃和工程開發(fā)所起到的作用是相同的。文章提出了一個(gè)虛擬的具有普遍意義的汽車造型設(shè)計(jì)部門的基本構(gòu)架和人員組織。零部件開發(fā)企業(yè)的造型設(shè)計(jì)人員，承擔(dān)了與整車企業(yè)造型創(chuàng)意部門人員類似的職責(zé)，兩者在人才能力需求上比較相似。下面將對(duì)不同類型企業(yè)的造型設(shè)計(jì)具體崗位的工作內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)：整車開發(fā)及生產(chǎn)企業(yè)、汽車設(shè)計(jì)服務(wù)企業(yè)與設(shè)計(jì)造型設(shè)計(jì)的部門、崗位及工作內(nèi)容如下：

一是汽車產(chǎn)品策劃部門，崗位：汽車產(chǎn)品開發(fā)前期研究及開發(fā)策劃人員（偏向造型策劃）。工作內(nèi)容：包括汽車品市場需求調(diào)研、流行趨勢調(diào)研、競爭品牌及車型調(diào)研、品牌前瞻性的研究、市場定位、產(chǎn)品概念的提出等，并具備與設(shè)計(jì)管理和造型設(shè)計(jì)以及技術(shù)部門的溝通能力。二是設(shè)計(jì)管理部門，崗位：設(shè)計(jì)管理人員。工作內(nèi)容：負(fù)責(zé)汽車造型設(shè)計(jì)統(tǒng)籌管理、時(shí)間節(jié)點(diǎn)控制、情報(bào)管理以及設(shè)計(jì)人員人事、設(shè)備及物品的管理，并與相關(guān)部門進(jìn)行溝通。三是造型創(chuàng)意部門，崗位：車身造型設(shè)計(jì)師、汽車內(nèi)飾造型設(shè)計(jì)師。工作內(nèi)容：理解汽車產(chǎn)品定位，以草圖和效果圖的形式，分別負(fù)責(zé)車身或內(nèi)飾設(shè)計(jì)項(xiàng)目的造型創(chuàng)意，并與油泥模型師和數(shù)字模型師進(jìn)行一定程度的溝通，在設(shè)計(jì)時(shí)須考慮空氣動(dòng)力學(xué)和人機(jī)工程學(xué)等問題，并與相關(guān)部門進(jìn)行溝通。四是色彩紋理設(shè)計(jì)部門，崗位：色彩紋理設(shè)計(jì)師。工作內(nèi)容：應(yīng)具有獨(dú)立的色彩紋理創(chuàng)意的能力，明確產(chǎn)品的整體思路，具有對(duì)材質(zhì)、花紋、色卡的管理能力，以及與其他部門的溝通能力。五是數(shù)字模型部門，崗位：Casc表面制作設(shè)計(jì)師。工作內(nèi)容：對(duì)工程和造型創(chuàng)意有深刻的認(rèn)識(shí)，通過正向C面三維建模，準(zhǔn)確地表現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，并與相關(guān)部門進(jìn)行溝通。A-CLASS表面制作設(shè)計(jì)師，工作內(nèi)容：通過逆向A面三維建模，實(shí)現(xiàn)模具基礎(chǔ)，并與相關(guān)部門進(jìn)行溝通。六是實(shí)體模型部門，崗位：油泥模型師。工作內(nèi)容：透徹地理解造型設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，具有強(qiáng)大的三維模型塑造能力，并向數(shù)字模型師傳達(dá)分面方式。七是設(shè)計(jì)試制部門，崗位：設(shè)計(jì)試制工作人員。工作內(nèi)容：負(fù)責(zé)樣車設(shè)計(jì)制作、內(nèi)飾仿真件以及部分表面零部件的制作，并與相關(guān)部門進(jìn)行溝通。汽車零部件開發(fā)及生產(chǎn)企業(yè)與設(shè)計(jì)造型設(shè)計(jì)的部門、崗位及工作內(nèi)容如下：造型創(chuàng)意部門，崗位：汽車座椅、儀表盤輪轂、數(shù)字設(shè)備、進(jìn)氣隔柵、車身保險(xiǎn)杠、方向盤、車燈造型設(shè)計(jì)師。工作內(nèi)容：主要從事具體零部件的造型創(chuàng)新，須熟悉不同車型的造型特點(diǎn)，并能在零部件創(chuàng)新設(shè)計(jì)中把握其與整車的關(guān)系。由于零部件企業(yè)的部門設(shè)置沒有整車企業(yè)龐大，往往要求造型設(shè)計(jì)師向上兼顧產(chǎn)品策劃能力，向下兼顧工程協(xié)調(diào)能力。汽車后市場與設(shè)計(jì)造型設(shè)計(jì)的部門、崗位及工作內(nèi)容如下：一是汽車造型改裝部門，崗位：改裝造型設(shè)計(jì)師。工作內(nèi)容：從事汽車車身造型的局部改裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)，如轎車翼子板改裝設(shè)計(jì)、貨車車頭擾流罩加裝等，須熟悉不同車型的造型特點(diǎn)，并能在局部的改裝中實(shí)現(xiàn)特定的改裝功能，以及能與工程合作，保證改裝后汽車性能。二是汽車車身及內(nèi)飾美容部門，崗位：汽車美容設(shè)計(jì)師。工作內(nèi)容：從事汽車車身貼花、貼膜裝飾，汽車內(nèi)飾的軟裝改造、內(nèi)飾裝飾品的選配等工作。

二、汽車造型設(shè)計(jì)人才的職業(yè)能力

通過以上分析可以看出，不同企業(yè)、部門、崗位的汽車造型設(shè)計(jì)人才雖然工作內(nèi)容、難度和綜合性各有不同，但從中不難總結(jié)出汽車行業(yè)中造型設(shè)計(jì)人才的職業(yè)能力需求。

其一，設(shè)計(jì)把握能力。由于汽車產(chǎn)品開發(fā)的復(fù)雜性和汽車造型設(shè)計(jì)部門分工的細(xì)化，要求汽車造型設(shè)計(jì)人員在把握能力方面必須做到：明確汽車整車項(xiàng)目目標(biāo)與崗位工作目標(biāo)之間的關(guān)系；對(duì)崗位工作進(jìn)程和成果進(jìn)行把控；并能與其他相關(guān)崗位和部門進(jìn)行良好的協(xié)調(diào)、溝通。

其二，設(shè)計(jì)調(diào)研能力。因?yàn)槠嚠a(chǎn)品系統(tǒng)層次豐富，開發(fā)社會(huì)關(guān)聯(lián)度大，周期長，風(fēng)險(xiǎn)大，因此汽車造型設(shè)計(jì)人員在調(diào)研能力方面應(yīng)做到：通過不同手段實(shí)時(shí)把握、跟蹤與汽車設(shè)計(jì)相關(guān)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和技術(shù)等資訊，并分析其內(nèi)在聯(lián)系，形成獨(dú)到的設(shè)計(jì)見解；能夠把握汽車造型流行趨勢；能夠從各種事物及相關(guān)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中提煉美、創(chuàng)造美；能夠從人的生活方式、城市發(fā)展和交通方式等變化中發(fā)掘汽車造型設(shè)計(jì)創(chuàng)意。

篇2

內(nèi)丘紙馬題材中的對(duì)于自然界的崇拜，主要源于人們對(duì)自然物象的心理崇拜。自古以來我國就是一個(gè)典型的以農(nóng)業(yè)為主要生產(chǎn)活動(dòng)的國家，純樸的農(nóng)民們總是盼望年年風(fēng)調(diào)雨順，年年五谷豐登，害怕洪澇天旱，害蟲為災(zāi)，影響糧食收成，在這些人為不能控制的自然災(zāi)害面前，和對(duì)于電閃雷鳴的自然現(xiàn)象不能解釋的前提下，純樸的民眾們就異想出能夠保佑他們耕作安全，生活順利的各種自然神，比如雷公、電母、龍王、山神、井神、火神、山神、以及天地等。在遠(yuǎn)古時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力極端低下，原始民眾的思維能力和生產(chǎn)勞動(dòng)技術(shù)還處在原始的蒙昧階段，自然界的變化對(duì)于當(dāng)時(shí)的遠(yuǎn)古人類來說，是一種極其好奇的現(xiàn)象，人類只能按照自然界的變化來進(jìn)行各種生產(chǎn)、生活活動(dòng)，對(duì)變化萬千的自然現(xiàn)象有極大的恐懼和不解的心理。當(dāng)時(shí)受生產(chǎn)力水平低下，人們思想受到禁錮，無法解釋面對(duì)的諸如洪水地震的天災(zāi)，生老病死的人禍，就容易相信一種外力或有某種神的存在并主宰著世間萬物，于是就希望通過禱告或膜拜保佑自己或家人消災(zāi)得福，生產(chǎn)活動(dòng)風(fēng)調(diào)雨順。正是由于遠(yuǎn)古人們對(duì)世間萬物自然崇拜的觀念，產(chǎn)生了原始的神話傳說、宗教活動(dòng)和巫術(shù)祭祀，從而在遠(yuǎn)古人類內(nèi)心形成了原始蒙昧的精神世界，在社會(huì)生產(chǎn)活動(dòng)中產(chǎn)生了各種各樣的民風(fēng)、民俗。

二、內(nèi)丘紙馬造型設(shè)計(jì)與民俗事象

內(nèi)丘紙馬文化藝術(shù)的產(chǎn)生是在當(dāng)?shù)孛癖婇L期的節(jié)日祭祀活動(dòng)和社會(huì)勞動(dòng)生產(chǎn)中的民俗系列活動(dòng)中應(yīng)用而生的。在內(nèi)丘地方民眾的思想觀念中，這些諸神被純樸的民眾們以一種嫻熟的傳統(tǒng)手工技藝，通過木刻為載體以單色墨印為方式，人格化到了粗糙劣質(zhì)的粉紙和黃紙上，然后在節(jié)日活動(dòng)或是祭祀時(shí)間張貼到院落或是房屋以及農(nóng)具的各個(gè)地方：幾乎所有農(nóng)戶各家大門的側(cè)墻上都張貼著一尊被稱作喜神的神碼貼。被稱作喜神的這一形象，在當(dāng)?shù)孛耖g原本沒有具體形態(tài)，是一個(gè)人們主觀虛擬的神像，在內(nèi)丘民眾的心里，喜神是一尊笑容可掬、大眼睛、高鼻梁、梳髻懷琵的女性。人們還在張貼喜神像的旁邊安置一個(gè)木頭盒子，不管木頭盒子簡陋與否，虔誠的民眾都會(huì)在盒子里面供上幾柱香火，香煙裊裊，寄托著農(nóng)戶們對(duì)來年的期盼：盼望風(fēng)調(diào)雨順，趨吉避險(xiǎn)，喜事連連。如此等等。

三、內(nèi)丘紙馬造型設(shè)計(jì)中的佛教、道教、行業(yè)祖師崇拜

除以上以外，內(nèi)丘紙馬神像中還有一大部分是佛、道、神仙、菩薩之類的神像。隨著佛教的傳入，內(nèi)丘紙馬題材里又多了天上有極樂世界，和地下有陰曹地府的說法，比如南海觀音、太上老君、地藏王、圣人、四大天王等題材。所以可以說內(nèi)丘紙馬的神靈題材人物匯集儒、道、佛三教于一體，云集了各種人格化神像，比如書房一般要張貼孔子像，廳堂一般張貼八仙像，南墻一般會(huì)張貼南海觀音像等，把三教融匯在一起出現(xiàn)，形成了內(nèi)丘地方特有的民俗、崇拜觀念。還有從事手工技藝或推車等勞動(dòng)者，每逢節(jié)日或是祖師誕辰，都會(huì)請(qǐng)祖師像來供奉等等。這些融合儒、釋、道教、行業(yè)祖師崇拜的紙馬含有一些樸素的唯心主義思想是應(yīng)當(dāng)批判的；但從另一方面看，其中更多的是反映了勞動(dòng)人民知恩報(bào)德的原始純樸的高尚人格品質(zhì)。

四、結(jié)語

篇3

我們要挖掘中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的寶貴財(cái)富，在現(xiàn)代容器造型設(shè)計(jì)中，我們從這些中華民族傳統(tǒng)文化中獲得靈感來開拓我們的思維，引發(fā)我們的聯(lián)想，立意于民族傳統(tǒng)文化，然后對(duì)民族傳統(tǒng)文化事物進(jìn)行模仿設(shè)計(jì)，在模仿的過程中不能簡單地照搬某一個(gè)民族傳統(tǒng)的服飾，照搬一個(gè)圖案或修改傳統(tǒng)的造型[2]，而是要讓民族傳統(tǒng)思想文化內(nèi)涵和審美追求巧妙地揉入自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格中，使作品注入民族性的靈魂和精神。另外在模仿的過程中要對(duì)民族傳統(tǒng)事物美的特點(diǎn)以及最富有感染力的部分進(jìn)行綜合、歸納、提煉、加工而使設(shè)計(jì)達(dá)到容器造型功能性要求、工藝性要求。同時(shí)，結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)觀念、豐富的材料以及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、精湛的制作技藝，從而設(shè)計(jì)創(chuàng)作出具有中華民族傳統(tǒng)文化的歷史韻味、文化內(nèi)涵及哲學(xué)思想和美學(xué)追求的獨(dú)特藝術(shù)魅力的同時(shí)又與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相融合的現(xiàn)代容器造型設(shè)計(jì)。圖1，運(yùn)用幾何形體構(gòu)建形體是青銅器最常見的造型，這是方形青銅器造型，方方正正的幾何形形體然后分割成三段，打破整體方形的平板，造型富有莊重、嚴(yán)肅、冷峻、神圣之美的藝術(shù)魅力。圖2酒瓶造型設(shè)計(jì)是以圖1青銅器造型獲得啟示，取青銅器的一半形成長方體造型、然后也分割成三段，且三段之間進(jìn)行了漸變的變化，使造型又具有一種現(xiàn)代漸變節(jié)奏與韻律的形式美感。裝飾也可以采用青銅器上的裝飾紋樣，整個(gè)造型富有青銅器民族傳統(tǒng)的厚重、典雅、古樸、冷峻、神圣、剛勁挺拔、穩(wěn)重安定的文化內(nèi)涵，使造型設(shè)計(jì)不僅具有使用功能，而且具有很強(qiáng)的文化價(jià)值和珍藏價(jià)值。

香水模仿圖3清代青花瓷器而設(shè)計(jì)，造型線條柔和、圓潤、古色古香，與圖3相比造型口部變化了，肩上附件的裝飾也作了一點(diǎn)改動(dòng)，使得造型在風(fēng)格上有了一點(diǎn)變化，比圖3模仿對(duì)象顯得更精巧一點(diǎn)，適合香水的特點(diǎn)。裝飾紋樣也可以采用青花，整體造型設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)模仿了我國清代陶瓷造型清新、素雅、古樸、巧密、秀麗而珍貴的造型藝術(shù)風(fēng)格。圖5香水造型設(shè)計(jì)沒有對(duì)民族傳統(tǒng)具體事物的模仿，但卻神似于中國民族傳統(tǒng)文化，特別是那些鉚釘?shù)难b飾肌理設(shè)計(jì)，使人聯(lián)想到故宮、皇宮、古代帝王官宦的大門，鉚釘設(shè)計(jì)既鞏固門板又起到建筑裝飾作用，使人回味著中國的古代造型藝術(shù)。蓋子的設(shè)計(jì)也是古色古香的，跟下面部分的裝飾肌理以及造型形體配合得非常協(xié)調(diào)，風(fēng)格非常統(tǒng)一。色彩用黃色，使造型更增添了古典高貴的美感。整體香水造型設(shè)計(jì)風(fēng)格似古代皇宮的金碧輝煌，豪華、奢侈、高貴、典雅，盡顯宮廷特色。

酒瓶容器造型設(shè)計(jì)運(yùn)用了中國紅，紅色象征、幸福、威嚴(yán)、神圣，也給人以熱烈、積極、向上、團(tuán)圓的色彩感覺，紅色代表著喜慶、吉祥和節(jié)日，中國民間文化對(duì)紅色有著特別的崇敬和熱愛的情意。裝飾也采用民族傳統(tǒng)圖案。整體造型設(shè)計(jì)民族感很強(qiáng)。圖7，旗袍是中華民族女人美的象征，旗袍用于香水設(shè)計(jì)的構(gòu)思天人合一，完美結(jié)合，集色、香、美融為一體，創(chuàng)意很好。造型在突出女人線條美的特征上，進(jìn)行了夸張、省略、概括的藝術(shù)處理。整個(gè)造型線條從上而下既流暢又富有變化，以及各部分長短的比例都處理得很美。特別是臀部以下的直線造型，使得形體既端莊又優(yōu)雅。色彩用藍(lán)色，高雅、富麗、幽深而富有魅力。

篇4

環(huán)境設(shè)計(jì)與服裝造型設(shè)計(jì)兩者是相輔相成的。站在空間藝術(shù)的美學(xué)特征來看，環(huán)境設(shè)計(jì)和服裝造型藝術(shù)都屬于視覺藝術(shù)的學(xué)科，兩者都是采用點(diǎn)、線、面、形、色、質(zhì)等不同的設(shè)計(jì)元素的變化、組合與穿插，最終形成了優(yōu)美的藝術(shù)形象。服裝造型藝術(shù)相對(duì)于環(huán)境藝術(shù)而言具有時(shí)間和空間的瞬間性和流動(dòng)性，環(huán)境藝術(shù)傾向于靜止化和恒久性。但是從兩者的先天屬性來看，不論是環(huán)境藝術(shù)還是服裝造型藝術(shù)都是最終為人類服務(wù)的，穿在人身上的服裝以及人運(yùn)動(dòng)所存在的空間相結(jié)合，相互依托，最終形成了一個(gè)完整的藝術(shù)整體。因此，環(huán)境藝術(shù)和服裝造型藝術(shù)是相輔相成的，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，存在大量的服裝造型設(shè)計(jì)的表現(xiàn)元素。

二、環(huán)境設(shè)計(jì)中的服裝造型設(shè)計(jì)因素

（一）豐富的視覺

服裝本身作為人的一種外在的包裝，十分注重服裝的點(diǎn)綴作用，如在硬朗的風(fēng)衣外套上加上具有縱橫線條變化的紐扣等等，這樣使整件衣服看上去就有隨意動(dòng)態(tài)的韻律美，更加富有生機(jī)。在環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)中，融入了服裝造型設(shè)計(jì)的元素，尤其是在環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)的構(gòu)成手法中。在環(huán)境設(shè)計(jì)中也是如此，在中規(guī)中矩的方形建筑設(shè)計(jì)中加上弧形或者圓柱形的窗戶作點(diǎn)綴，不僅豐富了構(gòu)成元素，更豐富了空間的形象，現(xiàn)在不少的建筑中選擇多種不規(guī)則圖形的組合而成，不少星級(jí)酒店將建筑設(shè)計(jì)成L型或者S型等，甚至采用的是多種圖形的不規(guī)則組合，這樣看似不協(xié)調(diào)的環(huán)境設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)在視覺上具有更大的沖擊力，它擺脫了過去設(shè)計(jì)的刻板，避免了單一的造型設(shè)計(jì)，使環(huán)境更具生機(jī)與活力。

（二）活躍的色彩

在西方的教堂人完成婚禮的新郎新娘，為了表現(xiàn)婚禮的莊嚴(yán)與隆重，婚禮服的顏色總以白色主要色調(diào)，有雪白、象牙白、奶白等等；兒童天生對(duì)于顏色比較感興趣，兒童服裝造型設(shè)計(jì)在在色彩的搭配上多選用鮮艷亮麗的顏色……環(huán)境設(shè)計(jì)也融入了服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)的元素，根據(jù)空間為人類服務(wù)的作用來進(jìn)行色彩的選用與搭配，如西方教堂也多以白色為主，在教堂四周選用了亮片、彩條作為裝飾，淋漓盡致表現(xiàn)出了教堂的神圣任務(wù)和婚禮的圣潔。同樣，對(duì)于公園的設(shè)計(jì)上，在色彩的搭配上充分表現(xiàn)公園作為休閑娛樂場所的性質(zhì)，色彩主要以生態(tài)綠色為主，在大片的綠色中加入紅色或者黃色作為點(diǎn)綴，色彩運(yùn)用十分活躍；再如現(xiàn)代兒童醫(yī)院的環(huán)境設(shè)計(jì)，也采用了兒童服裝的特點(diǎn)，墻壁的色彩豐富且鮮艷……這些環(huán)境設(shè)計(jì)都充分地體現(xiàn)了服裝造型設(shè)計(jì)中的色彩搭配元素。

（三）動(dòng)態(tài)的空間

人們?cè)谶M(jìn)行服裝設(shè)計(jì)是要遵循時(shí)間原則、地點(diǎn)原則和場合原則，這三種原則被稱之為TPO原則，TPO原則決定了服裝設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與原則，體現(xiàn)了服裝造型設(shè)計(jì)的意義。因此，服裝造型設(shè)計(jì)不能一成不變，任何時(shí)間和地點(diǎn)的變化都會(huì)改變服裝設(shè)計(jì)的意義，如果在地鐵站前出現(xiàn)一位穿著潔白婚紗的新娘，那就會(huì)貽笑大方了。同樣，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)也不能一成不變，也要依據(jù)上述的設(shè)計(jì)原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。如果在圣誕前來臨前，將環(huán)境設(shè)計(jì)為嫦娥奔月，那么便是環(huán)境設(shè)計(jì)案例中的笑話了。環(huán)境設(shè)計(jì)要根據(jù)時(shí)間的需要、地點(diǎn)的需要和場合的需要進(jìn)行構(gòu)思和設(shè)計(jì)。現(xiàn)在不少的休閑場所在環(huán)境空間設(shè)計(jì)上非常獨(dú)特，不僅在色彩上采用的是咖啡顏色表現(xiàn)濃厚香醇的特點(diǎn)，在地點(diǎn)設(shè)計(jì)上往往采用多層次的設(shè)計(jì)，使顧客不在一個(gè)平面上，桌位起伏不定，給顧客帶來一種神秘感和新鮮感。

三、服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)因素對(duì)環(huán)境設(shè)計(jì)的作用

環(huán)境設(shè)計(jì)在空間設(shè)計(jì)、構(gòu)成設(shè)計(jì)和色彩設(shè)計(jì)上都融入了服裝造型藝術(shù)的表現(xiàn)元素，服裝造型藝術(shù)表現(xiàn)元素對(duì)于環(huán)境設(shè)計(jì)具有重要的作用，尤其是在環(huán)境設(shè)計(jì)運(yùn)用于服務(wù)人類的實(shí)際生活中之后，與服裝造型藝術(shù)一起搭配成一個(gè)完整的藝術(shù)形象。年輕的護(hù)士身穿白色的套裝與醫(yī)院通透的環(huán)境設(shè)計(jì)更加體現(xiàn)出醫(yī)院病房的窗明幾凈；色彩鮮明且款式簡單的運(yùn)動(dòng)服飾與色調(diào)明快光線充足的健身房搭配更加的凸顯了健身房的生機(jī)與活力；黑色西裝與淺灰色的粗線條的辦公室設(shè)計(jì)相搭配形成了嚴(yán)肅快節(jié)奏高效率的辦公環(huán)境……因此，服裝造型藝術(shù)對(duì)于環(huán)境設(shè)計(jì)的影響是非常大的，尤其當(dāng)環(huán)境藝術(shù)與服裝相結(jié)合之后，更加能彰顯環(huán)境設(shè)計(jì)的功能性與目的性。無論是環(huán)境設(shè)計(jì)還是服裝設(shè)計(jì)都是以人為本的設(shè)計(jì)，它們都是人性化的設(shè)計(jì)，環(huán)境為服裝設(shè)計(jì)奠定廣闊的背景，因此環(huán)境設(shè)計(jì)中必須考慮服裝造型設(shè)計(jì)的元素，結(jié)合服裝設(shè)計(jì)中的色彩、空間構(gòu)成及視覺組合等等，堅(jiān)持時(shí)間、地點(diǎn)和場合的原則，考慮環(huán)境的設(shè)計(jì)功能定位，根據(jù)上述因素進(jìn)行設(shè)計(jì)與創(chuàng)造，最終環(huán)境設(shè)計(jì)的成果與服裝造型相互依托、相互映襯，構(gòu)建完整和諧的藝術(shù)整體形象。

四、結(jié)語

篇5

方案效果圖與色彩基礎(chǔ)課的銜接

色彩作為產(chǎn)品的主要組成部分,依附于產(chǎn)品的形體,卻比形體更具有視覺沖擊力,可以說“先色奪人”。因此,企業(yè)為了使自己的產(chǎn)品在眾多競爭商品中脫穎而出,通常把色彩設(shè)計(jì)放在首位。產(chǎn)品的色彩設(shè)計(jì)也不同于繪畫藝術(shù)或視覺設(shè)計(jì)中的色彩設(shè)計(jì),它不僅追求視覺美感,表達(dá)設(shè)計(jì)情感,還受到如產(chǎn)品功能,材質(zhì)和工藝等多種因素的制約。另外,還要考慮到大多數(shù)受眾在一定時(shí)期的色彩偏好,即流行色的問題。

而一個(gè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方案中,最直觀的就是效果圖,而效果圖的配色又是最先吸引人的地方。作為與方案效果圖表現(xiàn)課程相銜接的色彩基礎(chǔ)課程,其教學(xué)內(nèi)容和形式可能不是簡單地遵循傳統(tǒng)色彩基礎(chǔ)教學(xué)的套路,其目標(biāo)也不應(yīng)該是設(shè)計(jì)師客觀和自我感受的結(jié)果,而應(yīng)是在基于深厚理論基礎(chǔ)的指導(dǎo)下,針對(duì)已知潛在的消費(fèi)群在生理、心理、生活方式以及價(jià)值觀等方面深入地調(diào)查研究后,結(jié)合相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展和趨勢,進(jìn)行色彩的設(shè)計(jì)。

因此,一方面在色彩基礎(chǔ)的練習(xí)上可能偏重于色彩的歸納練習(xí),以及裝飾色彩的練習(xí)；另一方面,還要有色彩的心理學(xué),流行色研究等理論知識(shí)與之配套。配色的優(yōu)劣不僅與人們的色彩設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)有關(guān),還必須通過長期的訓(xùn)練和實(shí)踐,只有在全面掌握色彩設(shè)計(jì)理論的基礎(chǔ)上運(yùn)用正確的配色方法和技巧,從設(shè)計(jì)的美感,心理需求和使用要求等多角度考慮,才能達(dá)到最佳的配色效果,所以在色彩基礎(chǔ)教學(xué)階段打下扎實(shí)基礎(chǔ)后,在方案效果圖表現(xiàn)時(shí),配色就運(yùn)用自如了。

造型基礎(chǔ)與手板模型制作

設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生在正式接觸專業(yè)設(shè)計(jì)之前,通常要進(jìn)行設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的準(zhǔn)備,而目前大多學(xué)校的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教育還是沿襲美術(shù)教育中設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的訓(xùn)練方式,幾乎都是三大構(gòu)成,即平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成。并且作為與專業(yè)設(shè)計(jì)相銜接的造型基礎(chǔ),也不管各專業(yè)的特點(diǎn),其教學(xué)步驟與教學(xué)模式基本相同,幾乎都是通過點(diǎn)、線、面、體來逐步培養(yǎng)學(xué)生的造型能力和審美情趣,當(dāng)然基礎(chǔ)教育課程內(nèi)容本身并沒有錯(cuò),并且通過教學(xué)對(duì)學(xué)生造型能力的培養(yǎng)確實(shí)起到很重要的作用。

但問題在于,每個(gè)專業(yè)都有自身的特點(diǎn),因此側(cè)重點(diǎn)也不同,比如視覺傳達(dá)側(cè)重于體面上的點(diǎn)、線、面。環(huán)境藝術(shù)則側(cè)重于大的空間營造、而產(chǎn)品設(shè)計(jì)則側(cè)重于用面的轉(zhuǎn)折來塑造形體。如果一概采用相同的教學(xué)模式和步驟,難免會(huì)顯露出各種弊端來。就拿產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)來講,專業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)要涉及到手板模型制作,而造型基礎(chǔ)正是為手板模型制作而銜接的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程。由于產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)的特點(diǎn),側(cè)重點(diǎn)應(yīng)該放在塑造形體及面與面的轉(zhuǎn)折上,此外還需具備一定的動(dòng)手能力。

因此,如果按傳統(tǒng)造型基礎(chǔ)課程來訓(xùn)練、過多地重視平面設(shè)計(jì)和二維空間的抽象設(shè)計(jì),對(duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)來講就顯得有些力量沒有用在點(diǎn)子上,而對(duì)于學(xué)生來講,需要重點(diǎn)訓(xùn)練的立體造型方面的能力卻沒有足夠的時(shí)間和一定的深度。從而造成在正式進(jìn)入專業(yè)課學(xué)習(xí)時(shí),就有些顯得力不從心。所以作為與手板模型專業(yè)課相銜接的造型基礎(chǔ)課,一定要根據(jù)專業(yè)自身的特點(diǎn)來適當(dāng)調(diào)整教學(xué)的重心和模式,比如,適當(dāng)增加由二維平面到三維空間,從圖紙?jiān)O(shè)計(jì)到模型制作的認(rèn)識(shí)過程。培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)手能力,力圖使學(xué)生通過造型基礎(chǔ)課程的學(xué)習(xí),既掌握了造型基礎(chǔ)的基本原理,又鍛煉了形狀塑造的表現(xiàn)能力。

篇6

基于Rhino設(shè)計(jì)汽車車身造型的步驟

目前市場上的汽車種類繁多，車身造型也是五花八門，但大多還是采用了流線型的汽車車身造型設(shè)計(jì)，這樣可以使汽車形態(tài)流暢、簡潔大方、又減少了空氣阻力，尤其以跑車造型最具代表性，但這樣的造型卻給建模帶來很大難度，下面就以一款概念跑車為例，闡述Rhino制作汽車車身的三維建模方法。

1背景圖導(dǎo)入

在Rhino中最為精確建模的方法就是把各角度的背景圖插入到相應(yīng)的視圖中去。背景圖需提前在AUTOCAD軟件中制作出來，一般我們選用的角度多為頂視、側(cè)視和前視。然后應(yīng)用Rhino軟件的Back-groundbitmap工具將背景圖插入到相應(yīng)視圖中，調(diào)整比例和位置使它們的大小和位置關(guān)系互相符合，如圖1是背景圖插入并對(duì)齊后的樣子。

2繪制車身的特征

曲線這是一個(gè)非常關(guān)鍵的步驟，首先利用之前調(diào)整好的背景圖，應(yīng)用曲線工具繪制出構(gòu)成車身主要曲面的特征曲線。由于特征曲線直接關(guān)系到汽車整體造型質(zhì)量的高低，所以繪制時(shí)先打開Planner模式，然后在一個(gè)視圖中繪制出特征曲線，再使用controlpointson工具到相應(yīng)的視圖中，依照曲線的方向去調(diào)整每個(gè)控制點(diǎn)的具置，控制點(diǎn)越少，曲線的光滑度和精確度就越高，如圖2是各視圖中的汽車特征曲線。

3創(chuàng)建汽車的車身主體

在完成特征曲線的繪制后，就要進(jìn)行曲面生成的步驟。由于該車完全是流線型造型，為了生成光滑流暢的曲面，在曲面與曲面銜接的地方連接點(diǎn)盡量采用G2連續(xù)。由于構(gòu)成汽車車身的曲面比較多，我們?cè)谶@主要把它大致分為三部分：車身、玻璃和車門。由于車身和車門在造型上是連貫的曲面，所以先利用Rhino中的Sweepalong2Rails將它們一體生成，再利用投影工具將車門投影上去，并對(duì)其進(jìn)行Trim做出車門部分。玻璃部分同樣采用Sweepalong2Rails或SurfacefromCurveNetwork工具，將其生成曲面。如圖3所示。

其它部件的生成

除了汽車的車身主體外，還為車身增加了進(jìn)氣格柵、門鎖把手、車標(biāo)等等細(xì)節(jié)，這些都是在車身對(duì)應(yīng)的位置上應(yīng)用投影、剪切、擠出等工具生成的。另外，還為汽車增加了車輪和內(nèi)飾，使汽車整體更加完美。如圖4所示。

模型渲染

建模完成后，就要進(jìn)入到渲染階段，由于Rhino本身渲染功能較差，所以采用將模型保存為3ds或IGES等格式，再到3DSMAX中應(yīng)用V-Ray渲染插件進(jìn)行渲染，最后得到產(chǎn)品效果圖。如圖5所示。

篇7

家具和人們生活息息相關(guān)，家具是人們生活不可或缺的一個(gè)器具，可以說，在人類出現(xiàn)的時(shí)候，家具也隨之產(chǎn)生了，隨著社會(huì)的進(jìn)步和不斷的發(fā)展，家具也發(fā)生了很大的變化，融科學(xué)、技術(shù)、材料、文化和藝術(shù)于一體。家具不僅是一個(gè)可以使用的器具，更是一個(gè)藝術(shù)品，家具在當(dāng)代不僅滿足人們的使用需求，更加滿足了人們對(duì)美的要求，不論是家具的外形、材料、色彩都構(gòu)成了家具的個(gè)性特性。

2老年人家具的形態(tài)

老年人隨著年齡的增大，身體慢慢變的遲鈍，一些家具已經(jīng)滿足不了老年人的需求，因此這就需要我們這些設(shè)計(jì)師去設(shè)計(jì)一些滿足老年人需求的，適應(yīng)老年人坐姿的，安全的，合理的老年家具，把老年人放在主導(dǎo)的地位上以家具來迎合老年人的需求，從根本上提高老年人的生活質(zhì)量。家具的主要形態(tài)特征是由點(diǎn)、線、面組成的，同時(shí)也是呈現(xiàn)設(shè)計(jì)思想的主要手段。點(diǎn)線面組成了一個(gè)家具的三維空間，這個(gè)三維空間的形態(tài)決定了家具的造型，因此它應(yīng)遵循安全性、舒適性的原則。

2．1安全性原則1)生理安全:人到老年身體結(jié)構(gòu)就會(huì)發(fā)生變化，致使老年人行動(dòng)變的遲緩，感知能力也會(huì)隨之退化導(dǎo)致他們對(duì)外界的敏感度明顯降低，在日常生活中存在很大的安全隱患。為此，在家具造型原則形態(tài)上應(yīng)更加注重家具功能以及安全的要求，例如:椅子必須要有把手，方便老人站起坐下，椅面應(yīng)該較寬松，使老年人使用起來更為舒適。2)心理安全:人到老年會(huì)產(chǎn)生心理落差特別的敏感，會(huì)特別在意一些細(xì)微的東西，因此在設(shè)計(jì)老年家具的時(shí)候，不僅要考慮人體工程學(xué)的合理運(yùn)用，還應(yīng)該考慮到老人看到這個(gè)家具所產(chǎn)生的心理效果，應(yīng)多注意細(xì)部構(gòu)造。

2．2舒適性原則在眾多家具中，床的舒適度是老年人家具最為重要的設(shè)計(jì)，床的高度對(duì)于老年人來說不宜過高，從而保證老年人方便的上下床。此外，像現(xiàn)在特別流行的彈簧床等軟床對(duì)老年人來說并不合適，這是因?yàn)槔夏耆擞捎谏盍?xí)慣等問題更喜歡硬硬的床，另一方面，人到老年，身體會(huì)出現(xiàn)一些病癥，如果選擇軟床會(huì)加重病癥。

3老年人家具的色彩

色彩的語義來自于色彩對(duì)人的視覺感受和生理刺激，色彩在家具中的運(yùn)用，不僅突出了家具的特色，更會(huì)給人以不同的感官效果。色彩是造型設(shè)計(jì)中最直觀的表達(dá)方式，具有豐富造型、突出功能的作用。色彩是我們對(duì)家具的第一印象，其次才是家具的造型、材料和裝飾，因此，色彩往往能夠?qū)θ水a(chǎn)生直接的心理作用。而對(duì)于老年人老說，一生忙于快節(jié)奏的工作，到了老年會(huì)更希望安靜平和的生活，因此在老年家具的色彩處理上應(yīng)遵循低純度、低明度、清新淡雅的色彩設(shè)計(jì)原則。

3．1低純度、低明度原則人到老年慢慢的褪去了年輕時(shí)的年少輕狂，逐漸形成了一種平和、寧靜、沉著的性格，多喜歡淡雅色彩，那些年輕人所喜歡的高純度的色彩，會(huì)使老年人產(chǎn)生恐慌的心理，而明度低、純度也低的顏色會(huì)給老年人踏實(shí)、可靠的感覺。

3．2清新淡雅的原則老年人忙忙碌碌，辛辛苦苦的工作了幾十年，年輕人那種粗狂的快節(jié)奏生活在老年人這里已經(jīng)成為過去式。到老了內(nèi)心會(huì)更加渴望一種平靜、自由的生活。他們慢慢開始喜歡親近自然，喜歡清新淡雅的自然的色彩，而這些天然色彩的家具更加樸實(shí)，它們?cè)镜纳{(diào)更加的和諧，能夠使老年人收獲更平和的心境，有益于老年人的身心健康。

4老年人家具的材料

材料是家具設(shè)計(jì)的靈魂所在，現(xiàn)在很多家具會(huì)根據(jù)材料的不同來進(jìn)行分類。材料的屬性包括材料的外觀性能、物理力學(xué)性能、化學(xué)性能、加工性能等，它們都可能成為一件物品設(shè)計(jì)的依據(jù)。材料主要分為兩大類:1)天然材料，如木、竹、藤等;2)人工材料，如各種人工合成材料，像塑料、玻璃、金屬、人造板等。這些材料的不同運(yùn)用，所產(chǎn)生的心理效果也是不一樣的，例如:鐵藝家具給人堅(jiān)硬、牢固的感覺，木質(zhì)家具給人穩(wěn)定、舒心的感覺。

4．1輕便性原則輕便性主要表現(xiàn)在重量上，老年人因?yàn)槟挲g和身體老化的原因，不方便挪動(dòng)很笨重的家具，因此應(yīng)運(yùn)而生了輕便家具，這個(gè)輕便的原則主要表現(xiàn)在塑料材料和木質(zhì)材料上，使得老年人使用起來更加輕便合理。

4．2環(huán)保性的原則作為倡導(dǎo)生態(tài)文明的今天，環(huán)保被提上了議事日程，同樣在家具上也有所體現(xiàn)。環(huán)保概念的宗旨是自然的生態(tài)平衡、社會(huì)的持續(xù)發(fā)展和人民的健康衛(wèi)生，它所涉及的范疇包括方方面面，對(duì)于綠色家具的理解也不例外，而老年家具更應(yīng)該遵循環(huán)保的原則。

5老年人家具的裝飾

如果在老年人的家具裝飾上或者室內(nèi)裝飾上采用他們喜歡的材料進(jìn)行裝飾，可以對(duì)老年人的心理產(chǎn)生積極的影響，但是任何裝飾都應(yīng)該適度。例如:在天然的木材上面進(jìn)行裝飾，如果進(jìn)行全部區(qū)域的涂飾，那么木材天然的質(zhì)感將蕩然無存，但是如果局部涂飾則細(xì)膩平整與粗獷豪放便會(huì)相得益彰。裝飾能賦予物品以價(jià)值和價(jià)格，工藝同樣能賦予物品被觀賞的美感與拙劣，這些都應(yīng)該在設(shè)計(jì)師的掌控之中。而對(duì)于老年人更適合于淳樸的裝飾。

5．1傳統(tǒng)樸實(shí)原則老年人的一大特點(diǎn)就是喜歡回憶過去的事情，因此在家具上面做一些傳統(tǒng)的圖形、紋樣會(huì)很符合老年人的心理需求。還可以將一些雕刻、鑲嵌、實(shí)木拼接的方式運(yùn)用在家具上面。這樣家具就不會(huì)那么的單調(diào)，而且更符合老年人所喜歡的傳統(tǒng)原則。

5．2自然簡樸原則人到老年，對(duì)于家具不會(huì)像年輕人一樣追求時(shí)尚，與眾不同，標(biāo)新立異。老年人更喜歡的是內(nèi)在的美，追求古樸、自然的圖案，因此，在設(shè)計(jì)老年人家具裝飾的時(shí)候，應(yīng)避免那些太時(shí)尚太前衛(wèi)的裝飾圖案，使家具整體的裝飾避免混亂與夸張。

6注重家具造型設(shè)計(jì)與原則的重要性

6．1我國老齡化社會(huì)的到來從歷屆人口普查資料中我們可以看出，我國已經(jīng)進(jìn)入了老齡化社會(huì)，據(jù)預(yù)測，在未來的30年，中國會(huì)成為全球老齡化最高的國家。老年人的需求在社會(huì)總需求中的比重將會(huì)開始加大，但是我們卻忽略了如此之大的消費(fèi)群體。就我國現(xiàn)在整個(gè)家具市場而言，國內(nèi)的老年家具市場幾乎屬于空白階段，而家具行業(yè)中真正為屬于老年人設(shè)計(jì)的家具非常稀少。

6．2老年人家具市場前景的分析隨著我國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，我們可以在任何的家具市場看到高檔家具、低檔家具、新婚家具、兒童家具，但卻唯獨(dú)沒有老年人家具，長期以來，我國的老年產(chǎn)業(yè)不發(fā)達(dá)，老年人需求長期被忽略。雖然一些城市也開始在商場設(shè)立老年人專柜，但是現(xiàn)在市場上都還是一些較為大眾化的家具，符合各個(gè)階段年齡層特點(diǎn)的老年人家具幾乎沒有，所以老年家具在不久的將來必定會(huì)從家具行業(yè)中細(xì)分出來，成為家具市場的一個(gè)主導(dǎo)的地位。

6．3老年人的身心特點(diǎn)老年人由于年齡問題，他們的身體機(jī)能會(huì)明顯下降，臂力及腿部的力量會(huì)變得遲緩，心理會(huì)變得更加的敏感，對(duì)事物會(huì)有自己獨(dú)特的見解，而他們對(duì)家具的選擇也會(huì)有自己獨(dú)特的一面，由于他們比年輕人有相對(duì)寬松的經(jīng)濟(jì)來源以及閑暇的時(shí)光，因此他們會(huì)對(duì)家具的品質(zhì)要求更高，且有更多的時(shí)間來選擇家具。

7結(jié)語

篇8

把材料語義運(yùn)用引入動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)課程，可以讓學(xué)生在構(gòu)思和畫圖的同時(shí)就考慮到將設(shè)計(jì)稿做成實(shí)物時(shí)要面臨的一切問題。這樣有助于學(xué)生走出傳統(tǒng)模式的思維束縛，運(yùn)用新穎而獨(dú)特的造型語言進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。把作品做好，要從對(duì)材料的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)開始。制作動(dòng)漫造型可用的材料無所不在，只要善于發(fā)現(xiàn)，用心尋找，就一定能找到合適的材料。我們將課堂上常用的材料大致分為織物、粘土、塑膠和其他四種類別。其他類是指那些不常用的、加工制作難度大的材料，如金屬、原木、石頭等。根據(jù)觸感的不同，大部分材料又可以概括為硬體和軟體兩大類。材料形態(tài)質(zhì)感的多樣化、不同材料之間的搭配組合、藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的多元性形成了設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素。材料的視覺要素是由材料的可視性形成的，是材料的一些視覺特性，如材料自身的形態(tài)、肌理、色彩、硬度、反光度、透明度等要素。人眼球的接收器官受到這些要素的視覺刺激后，一路傳導(dǎo)到大腦，經(jīng)過大腦的加工，形成了復(fù)雜的心理反應(yīng)。材料最終并不代表材料本身，材料的價(jià)值在于表現(xiàn)創(chuàng)意。由于創(chuàng)意所使用的材料具有廣泛性，這些構(gòu)成材料的要素也就有著極大的發(fā)展可能性，在創(chuàng)作的過程中也就意味著造型語言的多樣性乃至無限性。材料的語義來自人的觸覺心理反應(yīng)與抽象視覺語言，每種材料都有自身獨(dú)特的語言表達(dá)屬性。不同的表達(dá)屬性所帶來的是視覺美感和觸覺感受等多層次主觀體驗(yàn)的差異。這種材料自身的語言屬性可以和動(dòng)漫造型的情感表現(xiàn)相契合。學(xué)生在著手進(jìn)行設(shè)計(jì)活動(dòng)前，首先要明確設(shè)計(jì)構(gòu)思所需要包含的情感信息，并以這些情感信息作為創(chuàng)意設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，通過材料和工藝的選用去豐富設(shè)計(jì)方案，傳達(dá)設(shè)計(jì)理念。材料的使用不僅要根據(jù)前期設(shè)定稿的預(yù)期效果去選擇，還要充分考慮到用戶的視覺體驗(yàn)和觸覺體驗(yàn)等。學(xué)生要在具體的制作過程中根據(jù)實(shí)際情況去修改方案，從而更細(xì)膩、更準(zhǔn)確地表達(dá)自己的主觀意圖和情感。下面筆者通過不同的制作材料來分析作品所呈現(xiàn)的心理反應(yīng)：

（一）織物類材料制作而成的卡通玩偶，色彩亮麗、材質(zhì)干凈、手感柔軟舒適、觸感好，給人的感覺舒服、溫暖、柔軟、親切。而采用羽絨棉為填充物的成品保暖性能好，觸感柔和，用力擠壓后會(huì)慢慢膨脹恢復(fù)，頗有趣味性。如學(xué)生將色彩鮮艷的棉布與生動(dòng)可愛的造型結(jié)合起來，展現(xiàn)出一種親切幽默的風(fēng)格，讓觀賞者感受到簡單的快樂。

（二）粘土類材料種類繁多，如樹脂粘土、聚合性粘土（軟陶）、超輕粘土、紙粘土等。這些材料大都是工業(yè)生產(chǎn)中無使用價(jià)值的一些副產(chǎn)品。粘土類材料的使用和制作對(duì)工具的熟練度和手指捏揉發(fā)力的技巧要求很高，往往需要多加練習(xí)，方可創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。該材料柔軟和親切感不足，比較適合制作有重量感的造型物，如果制作技巧掌握不好容易出現(xiàn)斷裂和掉漆等現(xiàn)象。在實(shí)際教學(xué)中，時(shí)間有限，而該材料制作又有一定難度，因此，主要強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)過程中的思考和體會(huì)，而最終作品不夠精致完美也是被接受的。如學(xué)生的設(shè)計(jì)作品雖不夠精巧細(xì)致，但有一種率真質(zhì)樸的美感。

（三）塑膠類材料一般有ABS、PVC、模型樹脂等。這類材料表面光潔，造型硬挺，不易變形，加工性質(zhì)良好。一般使用膠板作為基料，經(jīng)過切割、雕刻、打磨、粘合和熱加工等工藝制作造型，最后噴漆上色。也可以使用3D打印機(jī)直接生成造型物，再進(jìn)行打磨上色。塑膠具有質(zhì)輕、耐磨、易加工、易塑化成型和造型優(yōu)美的特點(diǎn)，給人輕巧細(xì)膩、時(shí)尚現(xiàn)代的感覺。此外，該材料表面機(jī)理細(xì)膩便于噴漆上色，對(duì)光的反射均勻，有利于表現(xiàn)質(zhì)感。塑膠類材料最適于雕刻細(xì)節(jié)，它所呈現(xiàn)的硬邊和直線非常適宜表現(xiàn)復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)。同時(shí)，作品極具現(xiàn)代工業(yè)的機(jī)械韻味。塑膠材料所具有的優(yōu)點(diǎn)使很多精彩的創(chuàng)意找到了適合的載體。如學(xué)生作品：一個(gè)萌呆的機(jī)器人與醫(yī)生的職業(yè)結(jié)合起來，通過噴漆的質(zhì)感表現(xiàn)，充滿了未來感和科技感。

二、動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)教學(xué)的思考

篇9

1.1水輪機(jī)轉(zhuǎn)子的功能分析

水輪機(jī)轉(zhuǎn)子是整個(gè)海洋能發(fā)電設(shè)備的重要組成部分，它的運(yùn)作效率直接影響到海洋能發(fā)電設(shè)備的整體工作效率，所以提高水輪機(jī)的工作效率是必要的前提。

1.2操作空間的功能分析

操作空間總體是用于設(shè)備日常維護(hù)，海上操作，以及放置物資的場所。操作室同時(shí)需要有露臺(tái)功能

2結(jié)構(gòu)因素對(duì)潮流能水平軸發(fā)電設(shè)備造型設(shè)計(jì)的影響

設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)方面屬于專業(yè)領(lǐng)域的技術(shù)問題，也就是一個(gè)產(chǎn)品的核心，在做造型設(shè)計(jì)時(shí)，我必須盡可能多地了解和掌握其結(jié)構(gòu)方面的知識(shí)，只有這樣才能設(shè)計(jì)出完美的造型與它結(jié)合。

2.1水輪機(jī)結(jié)構(gòu)分析

水輪發(fā)電機(jī)由轉(zhuǎn)子、定子、機(jī)架、推力軸承、導(dǎo)軸承、冷卻器、制動(dòng)器等主要部件組成。定子主要由機(jī)座、鐵芯和繞組等部件組成。定子鐵芯用冷軋硅鋼片疊成，按制造和運(yùn)輸條件可做成整體和分瓣結(jié)構(gòu)。水輪發(fā)電機(jī)冷卻方式一般采用密閉循環(huán)空氣冷卻。特大容量機(jī)組傾向于以水作為冷卻介質(zhì)，直接冷卻定子。如同時(shí)冷卻定子和轉(zhuǎn)子則為雙水內(nèi)冷水輪發(fā)電機(jī)組。

2.2操作空間結(jié)構(gòu)分析

操作空間在海面上，與海下部件相對(duì)比，呈現(xiàn)出一種上大下小的態(tài)勢。所以操作空間的結(jié)構(gòu)形態(tài)的設(shè)計(jì)首先需要考慮穩(wěn)定性。

3材料因素對(duì)潮流能水平軸發(fā)電設(shè)備造型設(shè)計(jì)的影響

由于不論在沿岸近海還是在外海深海，開發(fā)海洋能資源都存在風(fēng)、浪、流等動(dòng)力作用。海水腐蝕，海生物附著以及能量密度低等問題致使轉(zhuǎn)換裝置設(shè)備龐大、要求材料強(qiáng)度高、防腐好、設(shè)計(jì)施工技術(shù)復(fù)雜、投資大造價(jià)高。總之，材料的防腐蝕就成為重大、亟待解決的問題。

3.1操作空間使用材料分析

操作空間是用于設(shè)備日常維護(hù)，海上操作，以及放置物資的場所。需要預(yù)防海風(fēng)鹽鹵長時(shí)間的侵蝕。同時(shí)還需要考慮到操作空間的重量問題。我們?cè)谶x擇材料的時(shí)候不得不考慮到它的耐腐年限，耐候性，耐人工老化性，材料的硬度，附著力，耐鹽霧性。

3.2主體支撐桿

主體支撐桿有一半在海面上，另一半在海下，在海面下的支撐桿每日會(huì)受到不同種類的惡劣條件的腐蝕和侵蝕。例如，海浪的不斷沖刷，海水濺射，海水侵蝕。同時(shí)，還有諸如貝類、軟體類及大型海洋生物等附著腐蝕作用。在不同海域會(huì)面臨不同海水成分海洋生物種類也不同。不同深度不同含氧量不同光照不同流速等都會(huì)造成差異。支撐桿需要強(qiáng)大的支撐力。目前可以從兩方面進(jìn)行防腐措施。除了材料本身防腐以外，通過給設(shè)備穿“防腐蝕衣”下手，普通金屬（如碳鋼）涂裝保護(hù)性覆蓋層（涂層、涂料、內(nèi)襯、耐腐蝕金屬膜等），即碳鋼+保護(hù)性覆蓋層——這是金屬防腐蝕的“外因”“、治標(biāo)”；成本低，易上馬，立竿見影，目前普及率極高.

3.3水輪機(jī)轉(zhuǎn)子

水輪機(jī)轉(zhuǎn)子作為一種潮流能量轉(zhuǎn)換裝置，其對(duì)海洋環(huán)境的危害性極小。與整體支柱不同，其經(jīng)常處于旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。海水對(duì)其的沖擊力相對(duì)更加猛烈。

4潮流能水平軸發(fā)電設(shè)備造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)

4.1在結(jié)構(gòu)上實(shí)行中國式“對(duì)稱美”

對(duì)稱美在人民生活和生產(chǎn)中的廣泛存在，對(duì)稱美在各個(gè)領(lǐng)域的不同表現(xiàn)，對(duì)稱美是秩序美的一種形式，是人對(duì)美的感受，是普遍規(guī)律和永恒的主題。運(yùn)用在潮流能水平軸發(fā)電設(shè)備上就體現(xiàn)在對(duì)其海上操作室的改造，將其原來只突出一面的平臺(tái)做成對(duì)稱，不僅增加了美感也增強(qiáng)了功能性。

4.2拓寬視野

將在海上的操作室，其本來的設(shè)計(jì)是全封閉式的，只留一個(gè)安全門。為了開拓海上視野，增強(qiáng)安全性。操作空間，采用空間最大化使用的圓柱體，中間的部分用玻璃做成透明的狀態(tài)。方便觀察海面情況和進(jìn)行設(shè)備檢修等海上作業(yè)等。

4.3材質(zhì)分布

主體材料使用海洋防腐蝕類材料。海洋防腐蝕的方法有很多。第一，從篩選設(shè)備制造材料下手，篩選耐腐性優(yōu)異、性價(jià)比又高的材料加工海洋設(shè)備。第二，從給設(shè)備穿“防腐蝕衣”下手，普通金屬(如：碳鋼)涂裝保護(hù)性覆蓋層(涂層、涂料、內(nèi)襯、耐腐蝕金屬膜等)，也即：碳鋼+保護(hù)性覆蓋層——這是金屬防腐蝕的“外因”“、治標(biāo)”；成本低，易上馬，立竿見影，目前普及率極高。第三，從處理介質(zhì)下手，如鈣鎂沉積法等。第四，勝用防腐蝕添加劑，如緩蝕劑等。我們可以任選一種進(jìn)行使用。

4.4“紅、黃、黑”中國色

對(duì)seagen的配色設(shè)計(jì)不僅要考慮它的醒目性更要考慮它在海上的安全性。我們選擇紅色，還有具有警示作用的黃和黑。同時(shí)這三種顏色也是自古以來深受中國老百姓喜歡的中國顏色。

5結(jié)束語

篇10

中國人對(duì)于“圓”有著一種特殊的情感和喜愛之情，從古至今一直未變，圓形造型也因此而成為我國傳統(tǒng)圖形中必不可少的一種造型特征。圓形造型形式優(yōu)美、圓潤、婉轉(zhuǎn)、動(dòng)感、飄然、柔媚、平和，象征著“美滿”“包容”“喜慶”，代表著我國傳統(tǒng)文化的最高境界，也是受眾精神情感上的一種寄托。同時(shí)，傳統(tǒng)圖形中的圓形也寓意著和諧對(duì)稱，體現(xiàn)出了對(duì)完美無缺和生生不息精神的追求，因此深受廣大平面設(shè)計(jì)師的喜愛。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，最常見的有以下幾種圓形造型的傳統(tǒng)圖形：其一，團(tuán)花的造型形式。在我國傳統(tǒng)的圖案圖形中，團(tuán)花是一種常見的圓形造型形式，其外部形態(tài)為圓形，內(nèi)部以對(duì)稱、團(tuán)式的形式鋪滿了各種各樣的花紋，體現(xiàn)出了生生不息的吉祥寓意，雖然古老卻一直在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中占有重要地位。例如，成都大妙火鍋店的志就是采用的團(tuán)花的造型形式，整體圖案呈現(xiàn)為圓形，圓中布滿了不規(guī)則分布的小魚以及花紋，形象簡潔、明朗，體現(xiàn)出了火鍋的特殊性和獨(dú)特的中國風(fēng)味，同時(shí)圓形的造型特征更容易傳達(dá)出該企業(yè)“親民”“和諧”的企業(yè)精神。其二，太極圖及其衍生出來的圓形造型。太極圖是我國傳統(tǒng)圓形造型中最典型的一種造型形式，由黑白兩種魚形紋組成，展現(xiàn)的是一種互相轉(zhuǎn)化、相互追逐而又相對(duì)統(tǒng)一、相依相生的形式美，反映的是萬物輪回的哲學(xué)道理，而“喜相逢”“龍鳳呈祥”“鸞鳳和鳴”“方圓結(jié)合”等都是其衍生形式。例如，中國銀行的標(biāo)志就是由太極圖形衍生出來的方圓結(jié)合的圖形造型。其結(jié)合了古銅錢和太極圖兩種圖形，構(gòu)成了外圓內(nèi)方的造型，其中的“圓”形象征著飽滿、親和、靈活的銀行理念，“方”形則給人一種穩(wěn)重、大方的感覺，中和了圓形的圓潤、柔和之感，頗具中國傳統(tǒng)特色。

二、回旋形造型特征

除了線形造型以及圓形造型特征之外，回旋形造型特征也是傳統(tǒng)圖形中一種典型的造型特征，其無論是在造型結(jié)構(gòu)上還是造型形式上都極具中國風(fēng)，因此回旋形與線條形造型一并都被稱為最具代表性的傳統(tǒng)圖形造型元素之一。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，回旋式造型就是將圖形的構(gòu)成元素以一種彼此相互翻轉(zhuǎn)、逆轉(zhuǎn)回旋的方式組合在一起，使作品產(chǎn)生一種氣貫長虹的運(yùn)動(dòng)感、秩序感、節(jié)奏感和韻律感，也正是因?yàn)榛匦卧煨偷倪@些特征，才使其具有了其他傳統(tǒng)圖形造型所沒有的高度開放性和兼容性。這種特征的造型迂回碾轉(zhuǎn)、回旋反轉(zhuǎn)、妖嬈多姿，同時(shí)還寄托了萬物輪回、世代千秋、生生不息的美好想象，因此深受我國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師的喜愛，被廣泛應(yīng)用在了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)造型中。其中，S型紋、雙魚紋、云紋、纏枝紋、萬字紋等傳統(tǒng)圖形都具有回旋形的造型特征，成為了永恒堅(jiān)固、福祿雙喜、綿延不絕的吉祥符號(hào)。以香港鳳凰衛(wèi)視的臺(tái)標(biāo)為例，該平面設(shè)計(jì)作品就是采用的回旋形造型，其之所以以鳳凰作為主要的設(shè)計(jì)元素，是因?yàn)轼P凰代表著福瑞安康、天下太平的吉祥寓意。在針對(duì)其造型進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)師拋棄了傳統(tǒng)鳳凰圖形的繁瑣細(xì)致，而只借鑒“S”造型特征對(duì)其進(jìn)行了回旋式的造型。首先，設(shè)計(jì)師先對(duì)傳統(tǒng)的鳳凰圖形進(jìn)行了簡化、抽象化的處理，創(chuàng)作出了一個(gè)新的鳳凰圖形，然后將一鳳一凰以“一陰一陽”的回旋形式并置起來，既靈動(dòng)流暢，又對(duì)立統(tǒng)一，寓意著世間萬物相輔相成、生生不息，并透露出我國傳統(tǒng)文化的歷史氣韻。同時(shí)，鳳與凰的這種回旋融合造型，還代表著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的融合與碰撞，更加突出了鳳凰衛(wèi)視國際化的行業(yè)特色。

三、共生形造型特征