造型設計范文

導語：如何才能寫好一篇造型設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

在BRT車輛造型設計當中，Alias以NURBS為技術核心，可以及時、準確、靈活地描述出車輛的造型特征。目前車輛設計的數字技術平臺主要有Alias、UG、CATIA等，相比過去通過傳統的手工繪制車輛效果圖、制作模型，車輛數字技術的深度應用可以極大地縮短研發周期、增加數據的準確度、提升造型的靈活度。最新版的Alias2016應用于車輛造型設計其主要優勢表現如下：（1）曲面造型更加自由、靈活。Alias具有靈活多樣的曲面工具，如SurfaceFillet、FreeformBlend等。這些曲面創建工具可以在各自的調節面板中進行參數設置從而生成各種變化的曲面造型，新版當中擴充的諸如MultiBlend等工具對車輛造型設計起到了極大的助力作用。（2）強大的歷史構建功能。Alias可以通過對模型的構建歷史進行編輯，從而快速地修改數字模型，這極大地減輕了設計師的工作強度，加快了方案的呈現。（3）快捷的數字草繪工具。2016版Alias的數字草繪模塊集成了豐富實用的草繪工具和相應的修改命令。如pencil、markerink等命令，這些命令均采用界面自定義的操作方式，同時結合圖層和畫布功能可以方便設計師隨時更改初創的方案。

2BRT車輛車身外觀曲面特征

目前BRT車輛的外觀造型在曲面特征上普遍采用大弧面小圓角過渡的手法。在實際的設計實踐當中一臺BRT車輛的車身總的來說可分為四部分：骨架、蒙皮、內外飾、附件，這其中蒙皮與骨架是密切關聯的。如表1所示。BRT車輛的外觀造型中，其外觀設計主要是通過蒙皮的造型得以實現，從上面圖表可以清楚地看出車輛的外飾造型主要依附于車身前后圍蒙皮、側圍蒙皮、頂蓋蒙皮。通過Alias線面工具來構造出車輛外飾五大基礎面造型特征，就可以創建出車身的設計曲面，再通過線面的編輯工具在車身基礎面上創建出造型細節，就可以得到最終的車身設計方案。在前期BRT車輛造型設計中，需要利用數字建模來構建出一定質量的基礎曲面，并且車輛的數字模型一般均是基于Nurbs的線面技術來實現的。在車輛后期實際的生產裝配中，BRT車身骨架是作為車輛裝配與制造的基準，這與轎車以數模模具為裝配與制造的基準是完全不同的，前者的精度難以完全通過數模來對裝配與制造精度進行掌控，后者則可以很好的通過數模來對裝配與制造精度進行控制。就BRT車身蒙皮和內飾而言，骨架有著足夠的剛度，且具有保持幾何形位尺寸的能力。對于車身外表線面的精度上考慮到制造工藝的簡單性、成本的低廉性、車身各部件最終裝配精度等因素，BRT車輛外飾曲面的構建不同于轎車的A級曲面，在實際的造型中應主要從曲面的光影關系、造型風格等設計要素入手進行構建。

3Alias在BRT車輛造型設計的流程

Alias因其大部分建面工具均帶有Constructionhistory可以極大地方便設計師及時動態地修改方案，同時Alias具有從最初繪制數字草圖、效果圖到最終的數模造型、渲染展示一整套工具，從而極大地縮短車輛開發周期、提升設計品質。

4在BRT車輛造型方案設計中的應用

作為以Nurbs技術為核心的Alias，由其創建的BRT車身基礎曲面包含了如下重要的理念：分面、特征交線、四邊構面、連續性與高光等。深度理解并掌握這些理念是后期解決車身細節等復雜曲面構建的思路來源。BRT車輛在前期車身基礎曲面構建之初需要評審二維效果圖、車輛總布置圖，這其中前期評審當中的數據是否符合國家相關法律、法規等要求是前期評審的主要內容。首先依據BRT車輛外形尺寸在視窗當中放置一個長方體，并且將其1：1調整到和二維效果圖一樣大小。依據效果圖繪制車輛前后圍、側圍、頂蓋的基礎斷面線，在繪制斷面曲線時應隨時使用CurveCurvature、CurveContinuity等工具檢測曲線是否連續光順。依據前期繪制的各主要斷面曲線對車輛外飾基礎曲面進行構建，同時參照效果圖對基礎曲面進行調整，并使用Horizontal/Vertical、UserDefinedTexture等命令對曲面進行質量檢測。當經過調整的基礎曲面符合要求之后，結合效果圖使用曲面編輯工具對基礎面進行裁切，制作過渡曲面，進一步完善車身造型。

5結語

作為BRT系統重要組成部分的車輛外飾造型設計尤為重要，利用新版Alias2016作為技術平臺對車輛進行設計、開發，可以極大地縮短研發周期，同時對于快速分析、創建高質量曲面和實時渲染反饋有著其它工具無法比擬的優勢，對于BRT車輛曲面造型當中問題的求解提供了新的途徑。

參考文獻：

[1]李卓森.現代汽車造型[M].北京:人民交通出版社,2005．

[2]劉開春.客車車身設計[M].北京:機械工業出版社,2012．

[3]崔俊杰.基于AliasStudio的曲面造型建模研究[J].時代報告,2011．

篇2

隨著互聯網技術的迅猛發展，智能可穿戴設備這一計算機領域的重要研究方向逐漸進入大眾的視野。各大科技公司紛紛進入這一尚處于探索期的產業。由于“手腕是配戴‘輕便型互動設備’與‘休閑設備’的理想之處”（喬納森•伊夫語），智能手表成為了智能可穿戴設備領域為數不多的發展較為快速的產品之一。然而，關于智能手表的造型設計研究還在起步階段。設計和銷售智能手表的公司大多是信息科技公司，他們設計智能手表的初衷是將基于用戶數據的互聯網應用和服務整合進戴在手腕上的設備之中，從而借用了手表的形式。正是由于這個初衷，各大科技公司早期智能手表的造型表現出明顯的科技感和未來感。可是，除了極客之外，廣大消費者對這種智能手表并不“感冒”——他們并不愿意戴著一塊被黑色塑料包裹著的，看上去造型怪異且頗為廉價電子表。之后各大科技公司逐漸意識到了早期智能手表的造型設計與大眾心目中傳統意義上的手表存在著較大差距這一事實，開始嘗試將傳統手表造型設計元素運用于智能手表的造型設計上。之后出現的摩托羅拉公司的Moto360，蘋果公司的AppleWatch和果殼電子的GeakWatch2等智能手表是充分借鑒傳統手表造型設計元素的智能手表的代表。但是，智能手表有別于傳統手表的基于信息輸入與輸出的人機交互方式決定著智能手表的造型設計并不能一味地借鑒傳統手表造型設計元素。在傳統手表的造型設計中，一些裝飾感較為強烈的設計元素會對用戶對智能手表的人機交互體驗產生不良影響。這就使得智能手表的造型設計必須考慮到其獨有的人機交互方式。綜上所述，筆者認為影響智能手表造型設計的因素有以下三個方面：對傳統手表造型設計特征的借鑒因素、智能手表人機交互因素和智能手表造型風格因素。

2對傳統手表造型設計特征的借鑒因素

早期智能手表那種科技感和未來感十足的造型設計更加強調智能手表擁有強大的功能。基于這個設計思路，智能手表造型設計會為產品功能做出妥協和讓步。比如，為能高效地處理信息而適配大屏幕表盤；為提升內置硬件性能，犧牲造型設計成本而大量使用廉價的塑料；為適應內部電氣元件的造型而改變的外部造型等。這種只重視智能手表功能性而忽視作為手表的其他屬性的做法，造成了與傳統腕表用戶的審美鴻溝，留下了廉價低端的印象，并不能吸引消費者們為此買單。因智能手表的獨特的佩戴和使用方式，相關信息科技公司推出的智能手表就不能僅僅是一個電子設備，而必然會繼承傳統手表的部分屬性。相應的，智能手表造型設計必然會受到傳統手表造型設計的影響。所以對傳統手表造型設計特征的借鑒能很好地在智能手表上體現出作為手表除功能之外的其他屬性。除了我們熟知的傳統手表的功能屬性——計時功能之外，傳統手表還有另外幾種其他屬性。①裝飾屬性：19世紀后半葉，工匠們將懷表作為首飾的裝飾元素鑲嵌在女性手鐲上，這便是傳統手表的雛形。傳統手表在其誕生之初就表現出鮮明的裝飾屬性。這種裝飾屬性不僅反映了人們對于傳統手表的審美追求，同時在社交層面上滿足了人們彼此尊重的情感訴求。也正是傳統手表如首飾一般的裝飾屬性使得人們在評價一只好的傳統手表的時候，除了考慮其優良的計時功能之外，還對傳統手表的裝飾精益求精。②象征屬性：美國的社會學家路易斯•孟福德曾說，“工業革命的主角不是蒸汽機車而是攜帶方便的表”。傳統手表的出現成為了當時的社會組織形式的縮影。傳統手表提供精確時間將資本主義分工協作變得井然有序。傳統手表也因此對企業管理者、軍人、外科醫生和政府官員等人士十分重要，成為了他們社會階層和社會地位的象征。與此同時，傳統手表對貴金屬的使用和對極致工藝的追求彰顯了其對社會資源掌控的能力，成為了佩戴者財富地位的象征。③文化屬性：傳統手表由于追求終極工藝和賞心悅目的藝術表現，它本身就是一種藝術品，適于觀賞、收藏和饋贈。此外，傳統手表的文化屬性還表現在紀念意義上。對特定事件紀念的關鍵一點是它發生的時間。而以計時為功能，寓意雋永，文化底蘊深厚的傳統手表正是對這種紀念很好的載體。智能手表也需要體現出傳統手表中所傳達出的幾種屬性，具體體現在造型設計上則是對傳統手表造型設計特征的解析和借鑒。以AppleWatch為例，經過圓角之后的方形表殼所表現出一種復古風格，它與百達翡麗3649/1手表的表殼極為相似。在其他細節上AppleWatch在快速替換的表帶上采用了線性表耳的設計。這個設計不僅繼承了傳統手表的經典式樣，同時還十分適配表帶快速替換的功能。對表冠的保留和再利用則是AppleWatch的亮點——不但對表冠細節的設計十分考究，而且還利用這個表冠開發出獨創的智能手表人機交互方式。這個設計更是架起了人們對智能手表和傳統手表這一對新舊事物認知的橋梁。而在按鍵布局上，AppleWatch幾乎照搬了積家翻轉系列手表的布局。包括貴金屬在內的多種材質的不同使用和樣式繁多的快速替換表帶更是使智能手表不再是極客們的專屬，極大地實現了智能手表樣式的差異化，豐富了智能手表的使用場景。智能手表對傳統手表造型設計特征的借鑒充分體現了手表的多重屬性，縮短了人們對新生的智能手表認知的距離感。

3智能手表人機交互因素

對傳統手表造型設計特征的借鑒使得智能手表具備了作為手表這一經典產品的相關屬性，使一款科技感十足的電子設備變得極具親和力。但是，這并不表明我們在智能手表造型設計上可以完全復制傳統手表的造型設計特征。智能手表和傳統手表的功能有巨大的差異，這就導致了二者在人機交互上存在著完全不同的方式和體驗。相比于傳統手表，智能手表較之多了輸入信息這一功能。那么在其造型設計上也應滿足這一需求。而傳統手表造型設計中一些過于夸張和極具裝飾感的設計特征并不與之相符。比如果殼電子推出的GeakWatch2，這款智能手表在造型設計上與它的上一代相比有了質的飛躍——對沛納海手表的經典表殼設計的借鑒使得它從上一代那個看上去廉價的“電子表”變成了一塊經典手表。然而，以筆者的看法，這種在傳統手表中成熟的設計特征在智能手表中的運用則略顯夸張。用料十足、工藝出眾的闊大表殼顯示出一種硬朗的視覺感受。但是這一設計也導致了智能手表的表面下陷，而這種下陷的表面十分影響人們對于智能手表滑動操作的連貫性。夸張的、裝飾性十足的設計特征對智能手表人機交互體驗產生負面影響，降低了人們使用智能手表處理信息的效率。所以智能手表人機交互方式是影響智能手表造型設計的另一個因素。從智能手表的功能上來看，人們可以輕松便捷地獲取和處理信息，及時推送相關的資訊，過濾垃圾信息，快速處理不太重要的小事件，以便用戶專注于最重要的事情。基于這個特點，智能手表人機交互設計面臨著較大的挑戰。它的可穿戴特性使得智能手表必須適合各種不同的使用場景，對在公共場所與智能手表進行互動的社會接受度有所考驗；它的畫幅和輸入限制則要求人機交互呈現出即時、高效、簡便的“輕交互”特點。比如Tickle撓撓所推出的智能手表Ticwatch獨創的“撓撓”交互——“你可以通過滑動、點擊機身右側觸摸條，實現如放大、縮小、菜單選擇等多樣化操作。輕盈流暢的操作體驗，就像幫手表撓癢癢。”這樣的交互方式不僅操作幅度小而且便捷高效。因此，智能手表人機交互設計理念和原則有如下兩點：一是智能手表的人機交互需要與傳統手表的日常使用方式有所相似。比如抬起手腕可以喚醒智能手表屏幕；使用表冠進行與智能手表的交互行為等。這不僅降低了智能手表人機交互的學習成本，也提高了智能手表使用的社會接受度。二是智能手表的人機交互需要降低智能手表交互內容的復雜性和突出以功能為主的交互邏輯。具體來說就是避免過多的對信息選擇的處理；最大程度上在初級交互層級中展現出核心功能；盡可能多地利用語音、傳感器、環境交互和互聯網數據接口。從智能手表人機交互的特點來看，它對其造型設計的影響主要體現在以下幾個方面：①需要突出智能手表屏幕（即智能手表表面）的視覺主體，同時智能手表表面要適合觸控的交互方式，注重觸控操作的流暢性和合理性。②需要對按鍵和表冠的細節深入設計，彰顯它們在智能手表人機交互的獨特作用。③需要合理優化麥克風、傳感器、攝像頭等電子元件在智能手表上的布局，保證智能手表人機交互的高效運作。

4智能手表造型風格因素

風格作為造型設計不可剝離的屬性之一，它通過由一系列造型元素通過不同構成方法而表現出來的獨特形式來表現人對物的看法和對美的感知。與此同時，風格也是一種獨特且可辨識的設計方式，這種方式在設計過程中被反復使用，由此產生了產品的共同特征。智能手表作為脫胎于傳統手表的一款電子產品，其造型風格必然會受到傳統手表造型風格的影響。而傳統手表行業經過幾百年沉淀所形成的眾多設計風格對智能手表造型風格來說是一個很好的可參考的對象。智能手表市場仍處于其發展的初級階段，并且在產品定位上存在著眾多的解讀方案，但這并不影響我們在智能手表造型風格上達成一個基本的結論。從字面意義上理解，智能手表是具有基于用戶數據的互聯網應用和服務功能的手表。那么智能手表這一新生的產品中所具有手表的相關屬性則并不能被忽視。這就形成了一個鮮明的矛盾沖突：一方面，作為設計和銷售智能手表的信息科技公司來說，其產品的價值是根據用戶數據信息的不斷更新和反饋來進行不斷的迭代而產生的，而這種快速的迭代則意味著產品的貶值；另一方面，傳統手表行業歷經幾百年的發展和沉淀，手表本身的價值來源于手表經典工藝的積累和手表文化的傳播，而這種穩固性的傳承則使得產品則具有保值作用。如何解決這一難題則是確定智能手表風格的關鍵。筆者認為，智能手表造型風格可以參考斯沃琪手表和包豪斯風格手表。雖然智能手表在今后較長一段時間內無力取代傳統手表的地位，但是現階段較為成功地擠占了傳統手表在人們手腕上的空間，成為了人們選購手表的一個新選擇。設計和銷售智能手表的信息科技公司存在的歷史顯然比傳統手表行業的歷史要短得多，也自然無法表現出傳統手表經過百年積累的設計底蘊所散發出的極致工藝。那么智能手表造型風格就必須有別于傳統手表的道路——在智能手表造型風格中融入時尚與流行元素。時尚和流行文化較強的時效性與相關信息科技公司的產品迭代模式較為符合，適合智能手表造型風格的定位。而在傳統手表市場中，斯沃琪手表的造型風格便是如此。斯沃琪手表不僅是一種新型的優質手表，同時還帶給人們一種全新的觀念：手表不再只是一種昂貴的奢侈品和單純的計時工具，而是一種“戴在手腕上的時裝”。其名字（Swatch）中的“S”不僅代表它的產地瑞士，而且含有“SecondWatch”即第二塊表之意，表示人們可以像擁有時裝一樣，同時擁有兩塊或兩塊以上的手表。斯沃琪手表的高質量、低成本、時尚與紀念并重的特質十分值得智能手表造型風格的借鑒。盡管時尚和流行元素對智能手表造型風格有所充益，但是智能手表造型風格并不能完全照搬這些元素。智能手表的核心功能——“智能”意味著它較傳統手表有更多的人機交互內容。而“斯沃琪風格”中有不少設計元素和細節過于夸張、裝飾性和紀念意義過于強烈。那些奇特花哨的特征會干擾智能手表使用者對信息的處理，導致用戶處理信息的效率降低，影響了用戶使用智能手表的用戶體驗。在傳統手表市場中，包豪斯風格手表因其基于功能主義而產生的簡約造型收到了不少人的青睞。由于智能手表較傳統手表表現出更多的工具屬性，強調功能主義的包豪斯風格與智能手表是極為吻合的。不僅如此，從短暫的智能手表的發展歷史來看，智能手表的UI交互也十分接近包豪斯風格。包豪斯風格手表簡約干練的風格對智能手表造型風格的定位有不小的指導意義。

5結語

篇3

【關鍵詞】動漫角色 造型 設計

調查顯示，目前在中國動漫業市場效益排在前列的均是外國動漫，從中可以看出，動漫前期的制作、策劃、設計等是中國動漫的軟肋，對此，應創造出富有個性的原創卡通形象，因為其不僅僅是影片中的角色，更是動漫產業發展中的主角。一部動漫作品是否有感染力和說服力首先在于視覺的力量，即動漫角色形象趣味性的設計。一部成功的、能夠吸引觀眾的動漫作品，最關鍵的就是片中的角色造型。所以動漫角色的設計者在設計角色形象時候要抓住角色造型的趣味性，這樣才能更好的表現形象，體現出角色的趣味、生命力和幽默性。

動漫角色概述

動漫是動畫和漫畫的合稱與縮寫。隨著現代傳媒技術的發展，動畫和漫畫之間的聯系日趨緊密，兩者常被合而為“動漫”。動漫的英文原意是賦予生命，引申為使某物活起來的意思，所以可以解釋為經過創作者的努力，使原本不具生命的東西像獲得生命一樣地活動。現在廣義的動漫是指采用真人之外的方法制成動作，使用各種技術所制作出的活動影像。它以繪畫或其他藝術形式作為造型的主要手段，通過角色和環境的融合，制作出動態的影像效果。動漫藝術家創造性地運用情節和角色的表演，反映人們對生活的認識以及理想和愿望，表現出豐富的情感世界。

在動漫的創作中，角色的形象塑造占有極其重要的地位。一部動畫片要想打動觀眾不能單單只是依靠情節，還需要塑造角色的形象，創作者可以運用藝術門類的各種表現手法來塑造角色的形象與性格，使之具有獨特的行為、語言以及鮮明的個性，從而在觀眾的腦海里留下深刻的印象。一個成功的動漫角色能夠迅速衍生出與其相應的游戲、玩具等周邊產品，角色的系列產品開發對于動漫的投資商來說可以帶來高額的回報。日本游戲軟件產業市場規模巨大，這其中絕大部分都與動漫存在著密切的聯系。

現代動漫的生產和發展與動漫產業化的進程息息相關，角色形象通過多種方式走進了社會生活，用動漫角色形象設計的廣告、包裝隨處可見，各類動漫玩具、動漫游戲、動漫圖書等產品，已廣泛地被大眾所接受。角色形象是一部動漫作品的支柱，這一點在它直觀地傳遞著整個動漫的情節、風格等，商業動漫片中尤其重要。對整個動漫產業來講，塑造出鮮活的卡通形象，是其中重要的環節，是品牌衍生的基礎。成功的角色設計不僅刺激了青少年群體的物質消費，而且作為動漫文化的一部分，培養了眾多的動漫愛好者，傳播了動漫文化，為推動整個動漫產業的發展起到了積極的作用。

動漫的角色造型設計

動漫的角色造型設計主要包含著角色的外形設計、服飾設計、動作設計這三個主要方面。動漫的角色不是憑空捏造出來的，在設計角色造型前要對動漫故事進行一個徹底的分析。需要考慮到在這個故事背景之下角色的身材特點、性格特點、職業特征以及與其相匹配的視覺元素、視覺氛圍、整體色調、歷史背景和生活背景設定等。動漫造型的表現形式是多元化的，不同的動漫風格在造型語言上有著很大的差異，但在造型藝術中少則多的原則是非常適合于動漫造型的基本規律的。

所謂好的動漫角色造型設計，并不是單純的在視覺上好看而已。繁瑣的形象不利于動漫的加工，動漫角色設計在于對視覺元素的概括與提煉，減少不必要的線條與圖形，使造型盡量簡化，遵循統一性、符號性、簡潔性、獨特性的動漫角色造型創作原理。有個性的動作設計是動漫藝術的最高成就，語言與動作的設計是最能直接凸顯動漫人物性格的因素，個性的造型必須要配以個性的動作才可以完整地塑造出一個鮮活的動漫人物。雖然動漫語言表面看起來很可愛輕松，但在實際的創作中是非常困難的，這就需要動漫設計者要有敏銳的觀察力、深厚的美術功底、廣博的閱歷以及豐富的人生經驗。

理解角色，就是去測定性格的深度，去探尋他的潛在動機，去感受他的最細致的情緒變化，只有這樣才能在具體的角色設計中，把角色內在本質的趣味性較為深刻的刻畫出來。動漫作品中的角色相當于影片中的演員，演員塑造人物形象的工作，概括說來有兩個方面，一是理解人物，一是體現人物。理解人物是體現人物的前提，體現人物是理解人物的結果。成功的角色設計都是在劇本中描述的指導下有效地結合了本民族特點，運用傳統的設計元素，設計出現代的造型。造型需要突出本民族故事發生階段的社會特征，造型要有整體的時代特征符號。角色道具的設計同樣是整體造型設計很重要的部分，它可以區別于其他角色，從而達到突出主角特征的目的。

動漫角色的造型風格分為漫畫風格、寫實風格和抽象風格，不同風格會產生不同的藝術趣味和審美體驗。這其中占主流風格的是漫畫風格,它通過對客觀現實的自然形象進行一定程度的夸張、變形,從而夸大角色的某種特征,強調角色的某種性格。角色造型設計主要借鑒了漫畫的特征,概括而簡潔,具有幽默風趣的藝術特點,往往比現實的形象更親切可愛。寫實風格的動漫,其造型設計的處理、比例關系等基本以自然中的物象為基準,較為突出的特征是運用了光景效果,這類形象比較貼近生活且直白易懂,容易讓觀眾產生共鳴。

創意是一種創造性的思維活動,只有新奇富有創新的畫面才會有強烈的視覺效果,才會吸引觀眾的注意力。由于動漫市場的日趨繁榮,近些年來中國的動漫產業也在不斷地發展，但目前投放市場的優秀作品還不多,尤其是原創性、藝術性較強的動漫作品非常少。當前，我國的動漫形象沒有豐富的精神內涵，缺乏創新、輕視市場，與20世紀60年代和80年代相比都出現了嚴重的倒退現象。對于此形象，就應該要結合當代人的審美需求和創新的動漫語言,我國歷史悠久，本土藝術具有很強的審美意義和藝術生命力,因此造型形象有待繼續開發的潛力是十分巨大的。

造型藝術中所有形式與手段都可以在動漫中運用，只是加工時其繁簡程度不一而已。同一形象可以嘗試各種形式進行造型練習，這對造型語言的豐富十分有效。此外，要想充分突顯一個動畫角色的性格特點，它的服飾必須與其所處的社會政治環境相一致。動漫角色的服飾設計要遵循動漫設計的法則，在形式簡單、色彩鮮明的基礎上增加必要的時尚流行元素，動漫中的大部分角色都需要與服飾搭配起來，才能形成完整的角色形象，才能更加自然的被觀眾接受。同時，合理、優美而富有個性的服飾風格，易于推動角色主體，更好地形成角色風格，將動畫角色的性格特點更加充分的突顯出來。

結束語

隨著全世界范圍內動漫的產業化進程的加速，動漫角色形象的價值逐漸被提升到商務運作的高度。由造型、服飾和動作等元素綜合作用設計加工的，具有獨特性格魅力的動漫角色形象，不僅具有深遠的藝術和審美價值，而且蘊含著巨大的市場與利潤，動漫角色設計拓寬了動漫持續盈利的后續空間，由動漫角色形象衍生出來的產品蘊藏著比傳統商品更大的文化價值和商業價值。

綜上所述，角色造型設計對動漫角色性格塑造有著非常重要的作用，一部動畫片的成功與否很大程度上取決于角色造型設計，只有把握住動畫片的故事背景，結合角色外形設計、服飾設計、動作設計這些方面加以創新和設計，才能塑造出鮮明活潑、打動人心、使人印象深刻的動漫角色來。

參考文獻：

[1]劉小林.《動畫概論》，武漢理工大學出版社，2004年7月

篇4

傳統觀念上的結構一般是指機械方面的內部制造結構關系，本文形的結構則是指產品外觀造型給人的直觀結構，與機械結構不是同一個概念。大部分產品造型并不是由單一的形體組成，是由兩個或兩個以上的形體結合而成，結合的方式不同給人的直觀結構感受也不同。這些形體之間的契合，包圍，穿插等構成關系的探索表達就是該課題練習的主要目的。

（一）結構想象練習步驟一：讓每位學生在一張紙上畫兩個形體，圓柱體、方體、圓錐體等，然后收上來；步驟二：收上來的紙張隨機發給學生，要求學生對相應的形體設計出30種不同的組合關系形式。該練習主要為了訓練學生對形結構的創造與探索，擺脫一成不變的形體設計方式，能夠設計出豐富多彩的立體造型。

（二）形體結構變化練習步驟一：選取十款市場上的產品，觀察并分析它的形體結構關系，并制成PPT解說。步驟二：選取其中一款產品對其結構變化練習：練習方向A：改變該產品形體之間的結構關系，研究其形體組合的不同可能性，并繪制出造型方案。練習方向B：設計一個形體替代該產品中的一個形體，探討新形體與原有形體組合的合理性。完成相應的方案并制作模型。該練習需要學生對形的結構充分發揮想象的基礎上，針對實際產品造型設計合理的結構關系。

二、形的特征課題練習設計者

在表達產品造型的創意時，總是通過對線條的反復琢磨與推敲來確定對象的造型形式，線條在設計者手上成了顯示創意構思的重要表達工具。在產品造型征線是指那些對表現產品外形的特點有重要影響作用的線條。步驟一：選擇5個產品，觀察與分析這些產品造型，提取它們的特征線條；步驟二：選擇其中一個產品，試著改變它的特征線，設計20個造型方案；步驟三：選擇其中一個方案制作模型。特征的練習通過對產品特征線的分析與創造，培養學生對產品的線條理解能力和對空間線條的創造能力。四、形的組合過渡課題練習如果希望自己的設計能夠吸引別人的研究，讓這項設計看起來與眾不同，那么對組合過渡形的認真理性思考，也許能成為設計的亮點，從而突出產品的特點。形的組合過渡主要有直接過渡、間接過渡及結構過渡。直接過渡表現為一個形體直接簡單的的加到另一個形體上，兩個形體之間沒有出現另外的中間形。間接過渡是指形體組合時，有一個形作為過渡區域出現，將這些形態構成一個有機的整體。結構過渡指采用現成的機械結構或設計一個新的連接結構來過渡產品中的兩個形體。

（一）間接過渡練習步驟一：每個學生畫兩個立體形，用橡皮泥制作好并收上來；步驟二：將步驟一種的立體形隨機發給學生，要求學生在兩個基本形之間設計20個過渡形。該練習目的希望學生通過對間接過渡形的設計創造，能夠提高他們在產品設計中對細節設計的把握能力。

（二）結構過渡再設計練習步驟一：考察市面上有結構過渡的10個產品，分析它們的結構形式；步驟二：選擇一款產品，重新設計20個過渡結構予以替代原有方案；步驟三：選擇一個方案制作模型。該練習結合實際產品，旨在提高學生在具體的設計項目中過渡連接的設計能力。

三、結論

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關鍵詞：包裝設計 造型設計 審美性

1包裝造型的作用

我們每天生活在可以接觸到很多事物的世界當中，日常生活中的每時每刻都可以接觸到形態各異的事物，從花草樹木到商品的包裝，一切事物都以其獨特的造型形態吸引著人們的眼球，吸引著大眾的目光，把我們的注意力轉移到美麗的形態結構上去，從而進一步關注該事物，好的造型設計會引起人們對該事物的好奇，相應的就會帶動一系列的經濟發展。

造型設計也從很多方面影響著人們的生活，它比單一的正方形或者圓柱形更容易引起人們的注意，更能抓住消費者的眼光。因此，作為設計師在設計之前要考慮好對于將要設計的產品的特點、性能、企業的文化，與之包裝造型設計作品融為一體，才能在市場中同類產品取得優勢，脫穎而出。

無論什么容器或者其他產品設計，都必須最先呈現出一種造型形態，根據這種造型形態的設計才能設計出其具體部分的結構造型或者其他部分因素。因此，可以說包裝的造型設計乃是包裝設計中主要的組成部分，還有就是包裝設計外部的造型設計必須向觀者呈現出能表現其本身的實用性和審美性。優秀的包裝設計則可以對包裝的整體性起到錦上添花的作用，同時可以抓住消費者的眼球，從而增進商品的營業額，達到經濟效益。

設計師和消費者需要有一些相同的信息知識背景，這樣信息傳達才能實現。無論在哪類設計中，設計師都必須對于消費者的信息知識背景與內容來選擇作為形象傳達的媒介，這是基本原則。然而其中最重要的一部分就是包裝造型設計，好的造型設計使觀者過目不忘。在信息向觀者傳達過程中，設計師將自己的設計思想和設計理念轉化為成視覺符號，在這個過程中，造型結構就是非常好的媒介角色。最迅速，最直接是造型結構在包裝設計中的重要作用。造型設計的不同可以帶給人們不一樣的感受，人們可以想到不同的情感，產生不同的享受[1]。

現代的包裝造型設計已成為裝潢設計的一個重要的領域，是商品進入流通領域的通行證。有商品就必須有包裝，一個好的包裝造型也是一件商品整體結構的重要部分。現在包裝裝潢是對過去包裝儲藏運輸功能的發展，人們對于商品的物質需要，和審美需要已然成為現代包裝的重要特征之一。同時，也成為商品銷售策略的主要手段，成為一門綜合的學科。在市場競爭越來越激烈的形式下，生產商在提高商品質量的同時，也必須借助包裝裝潢來占領市場，贏得利潤。所以，在包裝造型設計上的重視，也成為各個商家相互競爭的重要手段之一，繼而包裝設計也成為社會經濟發展的重要部分。

2包裝造型設計的基本法則

任何事物都有其客觀的基本法則規律，包裝造型設計也不例外，雜亂無章的結構設計只會使包裝設計失去它原有的魅力。在設計當中，無論是平面設計、產品設計、環境設計都離不開結構的設計，又是則需要由多個結構組合而成。

在視覺感受上，人們對線條的感受是直觀的，這主要是由于線條有持續性的特點。在各種線條融合的過程中，線條之間的相互作用是任意的，前提始終是要給人們以柔軟、溫和的感受。線條的不同搭配也會產生不同的視覺效果，可以給人以賞心悅目、和諧的感受。同樣，這兩者的結合搭配也可以決定包裝外部造型設計的不同變化。

包裝設計中充分利用好線條會使人們對產品過目不忘，是增加印象分的重要部分之一。設計師在對于線的設計當中，必須最先設計出產品包裝外部造型的基本特性，就是說包裝的外部造型設計是長方形還是圓柱形。有時，這種細節的設計可以對產品主要的外部造型設計產生影響。所以，它對包裝設計的作用是不言而喻的，在設計品牌的同時，品牌背后的文化往往不是單方面的，而單調的造型設計不足以來詮釋品牌所有的文化，造型的運用可以對品牌文化做多角度的說明，更能表現出品牌所蘊含的有別于同類行業的特征，最終達到品牌宣傳的傳播目的。單一的造型設計表現不出品牌的內涵，和在形象塑造方面都會有欠缺，然而用多種線條運用在品牌包裝、標識、品牌文化、宣傳語、口號等方面都會與品牌所建立的造型設計有關，從而讓商品在市場同類競爭者當中更有優勢。

真實的空間在包裝外部造型設計中通常就是實空間，而對于造型結構以外的外部空間則被稱之為虛空間。然而在包裝造型設計中一定要運用好虛實這兩個空間，以及它們的整體性、協調性的關系。在真實空間與虛擬空間當中的關系非常微妙，它能創造出意想不到的視覺效果。所以，在真實空間與虛擬空間的對比中，我們作為設計者要運用好三維的空間思維進行設計，在設計真實空間的同時還有處在不一樣的位置造型設計上進行虛實對比。充分結合好產品外部造型的虛實空間，可以創造出不一樣的視覺感受。虛實完美調和的外部造型設計可處理消費者的情感，這種處理在一定程度上是微妙的，隱形的。

3造型對包裝設計的影響

提起材質，首先可以想到的就是指尖的觸摸，所以材質直接可以影響到大眾的情感。包裝設計中不同的材質給人們不同的觸感，不同的觸感又會使人們聯想到不同的情感，或回憶，或暢想。

比如說陶瓷，這是包裝設計的一個重要領域，無論是在色彩還是在造型上都有著別的材質無法比擬的美感。中國是陶瓷的發源地，生產的瓷器通過絲綢之路到達歐洲，又通過海上絲綢之路到達東南亞，西方人以用瓷器為榮，稱它們為“白色黃金”。所以陶瓷作為包裝容器在色彩和造型上具有沉甸甸的歷史感，和濃郁的藝術性。然而陶瓷和玻璃一樣有易碎不易回收的缺點，也有耐熱性能好，抗氧化的優點。

再次，我們從高科技方面來探討。科技日新月異的發展也促使包裝材質不斷的更新。塑料作為二十世紀最偉大的發明之一，在人們生活的衣食住行各方面都離不開它。在包裝材料中，塑料的使用量已經位于第二位，第一位則是紙類包裝，可謂后來居上。塑料便于攜帶，可塑性強等很多優點，但最重要的卻是它的環保性，未來設計發展的方向以綠色設計為主，這是塑料包裝面臨的不可回避的現實。人們一方面享受著科技帶來的方便快捷，一方面又在為其自身擔憂，所以在新科技影響下的包裝設計面臨著被人們重新思考的尷尬境界。

最后，我們可以從大自然中汲取，木材是最天然、最綠色的包裝材料之一。我國戰國時期的漆器工藝，以南方的出國最為發達，它是用木材做成器型，再進行髹漆，上面再繪上動物紋、云氣紋、幾何紋等紋飾。雕漆[2]，是在木胎上先進行雕刻，然后再上漆這種材質古樸可賞。這便是最早的木質包裝。木質包裝和家具一樣，分為硬木和軟木，加工比較簡單，又可反復使用，有耐沖擊，強度大等優點。現代的木質包裝，依然采用古時的一些方法，加之大工業、大規模的批量生產，使現代木質包裝更加富有商業氣息。當人們再次看到這些琳瑯滿目的木質包裝，仿佛可以直接觸摸到大自然的花草樹木，更加有清新的感覺。

現代社會高速發展中，科學技術所帶來的各種變化，各種技術對于設計來說有著直接的影響。工業革命之后，由于印刷業的蓬勃發展，包裝設計也漸漸有了自己的地位，這使我們考慮到包裝設計與科技間的影響。產品的批量化生產正是由于這時的工業革命，此后的包裝設計出現了以金屬、塑料等新科技材料的優秀設計。

同時，作為一種新型社會資源的科技，這時的科學技術可以利用包裝設計中的造型材質表現出來，造型材質此時就變身為科技的載體，使科學技術商品化。通過包裝設計，科學技術轉換成為新的商品，這樣既被社會接納，也轉變為科學財富，充分發揮了包裝設計的作用。只有被社會所接受的科學技術才會被社會所消費，才能轉變成財富[3]。此時，科學技術就可以作為包裝設計的先行領導者，同時，包裝設計也可以作為科學技術的一種新型媒介工具向社會大眾表現出來。

產品造型無論是在功能性還是審美性上來說都是直觀的，可觸摸的。然而，不管是建筑設計還是視覺傳達都需做到以人為本，設計必須首要考慮產品應當具有的實用性。在包裝設計中，設計師需本著為消費者提供方便、舒適來進行設計。所以功能性使其首要表現的特性之一。與此同時，具有審美性的實用藝術才能達到大眾的審美、精神需要。例如，我們從人類最早的設計來探討，起源于原始社會舊石器時代的工具，最初的石器工具沒有型的概念，僅僅是功能的意義，但原始人仍能從這些石器工具中找到生活的樂趣，審美意識使這些原本沒有美感的石頭和骨頭有了審美的形式，這時設計的起點，也是藝術的起點。

合理的功能形式是美的形式。功能與形式是一個相對的范疇，當然，物的有用性和功能價值各有特點，如果一個構件的外形很難看，那么它將是一個信號，這就顯示出可能會有一些技術上的欠缺和錯誤。

所以，造型的設計在功能性和審美性當中的影響是深遠的，既影響著產品未來的發展，也影響著人們的生活。

結語

包裝的外部造型設計最初的本質是人們對美的向往，恰是人們這種美的追求，才促使社會發展，直接影響社會的經濟發展。包裝的外部造型設計不僅增進了經濟的發展，也使人們的精神需求和審美需求更上一個層次。包裝的外部造型設計所帶來的人們精神上的享受，也在悄無聲息地改變著人們的生活方式和工作方式。這也說明了包裝設計是社會進步的強大力量。隨著經濟一體化的加快，包裝的外部造型設計已然成為任何產品營銷的手段之一，商家之所以重視包裝設計，是因為他們通過包裝的外部造型設計可以提高商品的被購買率，達到經濟增長的目的。包裝設計師通過設計，使受眾購買到稱心如意的商品，從而使廠商獲得經濟效益，而設計者自身也可以獲得更多的收益。

包裝設計是自愿的、有目標的社會行為，不是設計師的擅自表現。我們作為設計師，必須清楚自己所承擔的責任，充分利用自己的知識為社會、為人類創造價值。設計師必須了解其設計是人類利益的設計，這是社會的、觀眾的設計師，只有在實現這一目標的同時，設計師才有其自身的價值。

參考文獻

[1]尹定邦.設計學概論[M].長沙：湖南科學技術出版社，2013年7月.178頁.

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機床作為制造業中普遍采用通用設備，其性能標志了一個國家的工業發展水平。隨著電力電子和軟件技術的飛速發展，使機床柔性化、精密化、自動化、智能化成為可能。盡管數控機床已經部分具備自動化和智能化的特征，使勞動強度大為下降，但是其仍是按照加工程序進行加工設備并不能完全取代人在零部件加工中的作用。人類社會的進步和科技的發展以及人類文化素質的普遍提高，在機床設計領域不單著重提高機床的加工精度、機床壽命以及自動化智能化等性能方面，同時給予機床造型設計足夠的重視。一個成功的機床造型設計能兼顧美學與工程學，在滿足功能需要的前提下協調人與環境的關系，在造型上能讓人們感受到一種覺有科技性先進性的美感。造型設計中操作布、色彩、材料和工藝都應滿足功能和便于實現，應考慮到機床實際所處于的環境以及機床器件對風路等的要求，盡可能給操作者提供一個舒適的環境，以提高操作者的工作效率。

二、現代機床造型設計與技術設計的關系

機床設計、美術設計與機床造型設計三者性質和著重點不同，但有著密切的關系。機床設計著重機床的性能，合理布置各部件位置，以滿足用戶對機床的性能要求為首要目的。美術設計著重于藝術性美感的體現，重要通過外形結構、色彩和材料等來體現。而機床造型設計需要應用藝術表現法則和美術設計技能，來為機床服務，將機床設計的部分與美術設計部分相結合，在保證機床性能的基礎上合理的解決產品造型的有關技術問題。現代機床要求在機床結構設計時就要對造型設計有一定的考慮，因此技術設計與造型設計時同步配合進行的創造性工作，貫穿于機床設計制造的全過程。

三、現代機床造型設計的原則

經過對國內外機床造型的研究和分析，總結出一些造型設計的原則如下。

3.1全局設計機床是一個由若干個復雜的系統構成的集合體，為使造型設計的優勢最大化，在設計之初就要對機床的機械結構、界面要求、零部件材質及布局、人機構成等設計部分做到全面的了解。并與機床設計階段提出全局化的設計規劃。以保證機床經過造型設計后具有獨特品格和特征。

3.2功能第一機床的根本功能是對零部件進行加工，其最主要的性能指標為加工精度。造型設計中重要采用藝術的形式體現機床的科技感并且結合使用環境調節操作者的精神和心理有一定的調節作用，因此不能以造型需求而對機床的性能造成影響。

3.3工業工程工業工程作為精益生產的重要組成部分，關系到產品批量生產時的品質與成本。因此在造型設計時要考慮到工業工程性，應對部件進行工藝性的審查，所涉及的部件應具有易于加工和一致性的特點，同時要提高零部件的通用型和標準化程度。以適合批量生產的要求。

3.4以人為本機床造型設計不僅要對已操作性和思考習慣性還應心理、生理、工效和安全健康方面有所考慮。所使用的材料應具有環保性，機床視窗應采用安全玻璃等不易碎材質制成。

3.5精神功能人在零部件加工中起決定性作用，因此現代機床造型設計還需要特別重視產品對人的精神功能。研究顯示人的心理和生理會對色彩產生相應的反應，通過認識和掌握色彩規律，利用機床造型設計中色彩的微妙變化來調節操作者的心理和生理狀態有助于提供操作者的效率。

3.6簡約原則現代機床造型設計要符合簡約的原則，不應使用過多的裝飾性部件以免產生不必要的成本。以實用、美觀、經濟的設計方案，達到增加產品的附加值的目的。

3.7綠色環保造型設計所應選用對環境友好，無毒無害的材料，兼顧節能降耗的要求。使得產品從設計、制造、包裝、運輸、使用到報廢處理的整個生命周期中，對環境的影響最小，資源效率最高。

四、結語

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空客憑借歐洲的航空工業基礎，率先在大型客機上采用側桿代替沿用了幾十年的中央操縱桿，并用電傳操控代替了機械操控。2014年6月空客在美國申請了一項專利，提出了未來基于實時顯示技術與交互技術的無窗駕駛艙，該駕駛艙可以不需設計在飛機前方，而是可以在飛機的任何區域，該設計顛覆了現有飛機駕駛艙的概念。巴西航空工業、龐巴迪、達索等支線客機及公務機制造企業在駕駛艙造型設計方面更加具有靈活性，尤其是公務機的駕駛艙，注重造型的個性及多種材質的運用。達索公司的創始人馬塞爾•達索(MarcelDassault)曾經說過:“Foranaircrafttoflywell，itmustbebeautiful(漂亮的飛機飛得漂亮)”。這句話不僅適用機的外形，也適用機內部的造型設計。中國曾研發過大型客機“運十”，其駕駛艙造型基本仿造了波音707。波音前副總裁喬•薩特回憶道:“我們登上了飛機并進入駕駛艙參觀，駕駛艙里的布局和707飛機簡直如出一轍。”目前中國的商用飛機事業蓬勃發展，其市場定位是面向全世界———包括發達國家的客戶，同時這也意味著中國的商用飛機將面臨國際航空巨頭的直接競爭。市場定位和競爭環境決定了中國的商用飛機駕駛艙設計必須是世界先進和一流的設計。因此，對世界現役飛機的駕駛艙造型設計進行研究分析十分必要，可以利用后發優勢，推陳出新，盡快在設計上實現超越。

2代表性駕駛艙的聚類分析

造型設計不同于工程問題，很多情況下是靠設計師自身的經驗積累及不斷嘗試獲得的靈感。“產品造型領域，設計思維的一個突出特點是形象思維和邏輯思維并重，其復雜性和不確定性決定了產品造型設計領域的知識與工程設計等其它領域相比，缺乏明確的知識界定和內涵。”基于案例的研究是一種對設計問題求解的有效方法，對機駕駛艙設計而言，案例是前人大量經驗積累的成果，對成熟案例進行研究可幫助設計師迅速找準設計切入點、明確造型設計的方向定位。對駕駛艙而言，成熟的設計案例均是經過長期的實踐檢驗，對新興制造商有重要的參考意義。由于可供研究的現役飛機機型數量較大，而源自同一家公司或同一系列的機型，本身即有著明顯的相似性。如巴航工業的萊格賽系列飛機，其駕駛艙造型的相似性很高，可以作為一類進行造型研究，只需要挑選出代表機型即可。本文中采用相似性聚類分析與多維尺度分析的方法，用以挑選出具有代表性的案例樣本，這些樣本可以代表絕大多數機型的造型特征。

2．1駕駛艙造型相似性調研

在此調研階段，首先通過網絡搜集了國際上12家商用飛機制造商的66款機型的駕駛艙圖片，并對圖片進行處理，去除多余的視覺干擾因素，使圖像盡量保持相似的角度及色彩，并借助小樣本調研進行了66款駕駛艙的造型相似性判斷聚類分析。選取了對造型設計或駕駛艙有一定了解的人員共30名作為被試者。設計類及航空類專業研究生、飛機內飾設計師、退役空乘等三類人群參與本次調研。調研采用兩分法進行聚類，考慮到機型數量等因素，本次調研中的66款駕駛艙機型設定分為8組。調研過程采用的是本研究團隊制作的、一款基于Flash軟件開發的造型相似性判斷工具。被試者通過完成分組任務來展現他們對駕駛艙造型的相似性判斷。

2．2聚類分析與多維尺度分析

本文將聚類分析和多維尺度分析的結果綜合起來，幫助選取造型上具有代表性的駕駛艙。在一個被試者完成其分組任務時，上述造型相似性判斷工具能自動生成關于66款駕駛艙造型的相似性矩陣結果。對30名被試者的判斷結果取平均值后，導入SPSS軟件進行聚類分析。將66款駕駛艙分為14組。從14組樣本中，根據每個案例分值，挑出了14款具有代表性的機型，這些機型均可以被認為是彼此之間最不相似，即最有特點的案例。但是，有特點并不代表先進，比如有的案例被挑選更多可能是因為其密密麻麻的舊式儀表。雖然其造型與眾不同十分有特點，但明顯不是本次調研希望進行深入研究的理想機型。因此需要借助多維尺度分析，進一步對代表性案例進行判斷與篩選。多維尺度分析的結果是將不同機型的相似性數值轉化為了二維空間的距離，直觀地展現了案例間的相似性分布情況:距離越近，相似性越高;距離越遠，相似性越低。

2．3代表性駕駛艙將聚類分析

結果與多維尺度分析結果作為依據，并兼顧品牌及設計特點多樣性，最終挑選出10款代表性駕駛艙，用于后續的特征線描繪與提取。

3駕駛艙造型設計特征線的提取

3．1駕駛艙特征線的定義

Jingjing等提出了用特征線總結飛機駕駛艙設計特征的研究方法。根據造型特征線位置和功能的不同，把飛機駕駛艙內飾造型的基本形態和造型結構分為頂控板(Overheadpanel)、遮光罩(Glareshieldpanel)、儀表板(Instrumentpanel)、中央控制臺(Centrecontrolstand)和側操縱臺(Sidewallcontrolpanel)5個部分。因操縱桿對駕駛艙的總體造型有重要影響，在此將操縱桿(ControlStick)單獨列出，把駕駛艙總體造型進一步劃分為6個主要部分。

3．2特征線提取的步驟

在進行駕駛艙特征線的提取時，首先是對原始圖片進行描摹，用線條圖來表現出駕駛艙空間。然后對全部線型進行重要程度排序，把從屬線型刪減，強化重要造型特征線的表達，修正透視角度，從而簡練地概括出核心設計特征。3．310款代表機型駕駛艙造型特征線的提取特征線提取是把復雜的駕駛艙造型歸納為符號化特征，用以總結不同機型的核心造型差異。在提取過程中對通用性的部件(例如面板按鈕等)進行簡化處理，重點提取以遮光罩為物理中心與視覺中心的6個部分的大輪廓特征，如圖9所示。

4駕駛艙造型設計的差異分析

根據提取的特征并結合不同品牌的多種機型進行判斷，駕駛艙設計呈現較強的“大布局趨同，分部件差異”的特點。大布局趨同:從10款代表性機型駕駛艙來看，絕大部分案例服從6個組成部分的劃分方式，且每個部分的使用功能類似，說明駕駛艙的功能布局已經趨同化，目前還沒有機型采用顛覆性的創新布局。但空客等公司申請的專利顯示，各個航空巨頭已致力于開創新一代操控布局，并開始布設造型設計專利壁壘。分部件差異:從代表案例每個組成部件的造型對比來看，則部件之間的差異性比較大，僅從單個部件的造型特征就基本可以分辨出不同機型的駕駛艙，說明各個廠商均較為注重駕駛艙內部部件造型設計的獨創性。當然過分的獨創性會帶來標準化的問題:飛機操作的通用性降低，使得飛行執照不能像汽車駕駛證一樣廣泛通用，執飛不同公司的飛機需要重新考取執照。這對新興制造商的啟示是:需要考慮系列機型駕駛艙之間造型的通用性，這會大大提高機組培訓、操作手冊編寫等客戶服務工作的效率。巴航工業作為最大的支線客機制造商，至少有三種不同造型風格的駕駛艙。龐巴迪也有兩種以上駕駛艙風格。灣流、達索、賽斯納等公司主要生產公務機，駕駛艙風格呈現了多樣性、個性化的特點。空客各機型的駕駛艙造型多用簡練的幾何形與直線條。系列飛機保持了高度的通用性，具有基本相同的駕駛艙布局，寬體飛機和單通道飛機可以由同一群飛行員駕駛，降低了航空公司的人員培訓成本。空客駕駛艙設計特征可以歸納為:簡潔的幾何形設計、高度的通用性和“后發優勢”的應用。波音機型的駕駛艙有較為復雜的結構和很多細小的體塊，整體造型更偏有機形態。波音飛機相對風格多樣，新機型會更新造型設計，并應用最新的設計形態語言。如波音787的駕駛艙，大量采用曲線、弧面等流線型設計語言。波音駕駛艙設計特征可以歸納為:有機形態與流線風格、前瞻的設計和“以人為本”的理念。側桿操控起源于空客，目前巴航工業萊格賽(Legacy)500、達索獵鷹(Falcon)7X、中國商飛C919、俄羅斯正在研發的MC－21等均采用側桿操控。其優點是可以增加飛行員腿部的活動空間，不會阻擋視線，手臂的可達性更好。從特征提取圖來看，采用側桿操控的機型，駕駛艙整體空間更加簡潔，視覺負擔明顯降低。目前多數機型仍然在使用中央操縱桿，中央操縱桿的優點是更符合駕駛操控認知習慣，并且正、副駕駛可以隨時知道對方的操作從而避免誤判。但是從造型上來看，中央操縱桿把駕駛艙空間進行了無序分割，破壞了視覺連續性，增加了認知負擔。部分廠商對操縱桿形態進行了改進，如賽斯納的獎狀野馬(CitationMustang)、巴航工業的飛鴻(Phenom)－300只保留了與中央操縱桿相似的操控方式，但取消了底座增加腿部空間。類似的改進至少從空間劃分的角度來看更加合理。

5結論與展望

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關鍵詞：汽車輪轂;輪轂造型;造型設計;方法

隨著生活水平的改善與生活質量的提高，人們對汽車也提出了更高的要求，由注重汽車的實用性逐漸轉變為追求汽車的美觀度與綜合性能。汽車輪轂是汽車的重要組成部分，在很大程度上影響著汽車的美觀度，因此，汽車設計中，越來越注重輪轂造型設計。為了提高汽車的美觀度，必須確保汽車輪轂造型設計的合理性與科學性，這就需要應用符合汽車風格與品位的輪轂造型設計方法。下文中，筆者主要探討了目前最為常見的幾種汽車輪轂造型設計方法。

1標準發射式

對于汽車輪轂的形態，從正面進行觀察，可以看出，汽車輪轂造型屬于平面構成的范疇。由于受到受力狀況、實際應用、材料等因素的影響，必須將汽車輪轂設計為一個同心圓式的造型，從而將汽車輪轂造型設計的自由度牢牢限制在平面構成中有圓形特質的發射構成的類別范圍之內。通常情況下，發射構成的骨骼形式，主要包括多心式、螺旋式、同心式、向心式以及離心式五種類型。從汽車輪轂造型設計方面來看，輪輻類似于發射的骨骼線，因此，汽車輪轂造型設計中，可以應用同心式、向心式以及離心式這3種形式，而多心式、螺旋式的受力性能相對來說較差，在現階段的技術條件之下，無法在汽車輪轂生產制造及造型設計中進行應用。選擇出一定的骨骼線以及基本形式之后，便可以采取邏輯數理發射陣列，設計出三輻或者是多輻的汽車輪轂。標準發射式是一種最基本，也是最為簡單的造型設計方法。同時，還可以根據具體創意的要求，增加一些動感、光感或者是漸變的形式效果，從而使人感受到良好的視覺效果。

2紋理裝飾式

首先，表面紋理。通過采取一些特殊工藝，或者是一些材質不同的貼圖，便可以賦予汽車輪轂獨特的肌理效果，從而使人感受到或璀璨、或靈動、或復古、或高貴的視覺效果。其次，彩色輪轂。彩色輪轂是汽車輪轂的新的發展方向，現階段最為常見的一種搭配是“紅綠燈式組合”，也就是橙紅輪轂+黃綠色車身。同時，也可以在一個輪轂上涂裝不同的顏色，輪轂、車身可以采用對比色，例如，白色輪轂搭配深藍車身，會使人產生一種細膩、凈雅、輕松的感覺；而金色的輪轂搭配紅色的車身或者是黑色的車身，會使人產生一種豪華大氣的感覺。

3移花接木式

通過利用Photoshop軟件，將一張圖上的其中一部分轉移到另外一張圖上，使得這兩張圖能夠實現完美的融合，便是所謂的移花接木。隨著現代化科技的不斷發展，新事物、新設備不斷涌現，在一些追求時尚、追求個性的年輕人群體中，流行著一種“閃信”手機，當在夜晚對這些“閃信”手機進行來回晃動的時候，移動軌跡不同，就會出現不同的圖案。現在，汽車輪轂造型設計領域，有人提出，是否可以將這一科技“移花接木”到汽車輪轂上。若是實現了這一點，便可以使輪轂在夜晚轉動的過程中形成軌跡圖案。

4喻指類比式

喻指類比式指的是，通過利用一定的符號或者是形式，來將深層象征意境有效表達出來，目前，喻指類比式也是一種應用較為普遍的汽車輪轂造型設計方法。例如，壁虎這種動物，可以在各種墻體路面間游走，也可以牢牢固定在天棚、房頂上，究其原因在于，壁虎的四足就像吸盤一樣，抓力十足。將壁虎作為汽車輪轂的造型設計題材，便可以充分彰顯出汽車具有良好的適應各種路面的能力、抓地能力，是一個不錯的設計方案。再如，十字架一般代表著基督教，在輪轂造型設計中應用十字架這一特征符號，便可以使輪轂具有明顯的宗教色彩，也可以彰顯車主的信仰，使人產生聯想。

5時尚追隨式

21世紀的中國社會，是一個時常翻新、時尚層出不窮的社會，也是一個不斷追逐時尚、高度重視時尚的社會。因此，汽車輪轂造型設計中，也要注重追隨時尚，適當添加一些時尚因素。首先，極致魅力。通過對國內外的時尚追隨式汽車輪轂造型設計進行分析，現階段最為著名的汽車輪轂之一，被譽為“維多利亞的秘密”的世界上最昂貴的輪轂Asanti-Lexani，表面上覆蓋著800顆藍寶石、12000顆鉆石，所有寶石總共1100克拉，價值一百多萬美元，其標志著奢侈消費時代來臨。其次，刻字文化。在輪轂上刻上一些特殊符號，可以是車主的名字，類似于個性化車牌的效果，既時尚，又富有個性，還賦予了輪轂歸屬感，提高了輪轂的收藏價值。

6文化符號式

任何一個民族，在進行任何一個設計的過程中，均會帶有一定的民族性，民族性雖然與民族化具有一些同義之處，但兩者卻是兩個不同的概念，民族化是將民族特色特意地展示在設計對象中，或者是刻意追求設計對象中的民族特色，而民族性的設計，是人文、氣候、地理等因素自然折射或者是體現在設計對象中，基于這樣的原因，這種具有民族性的設計，并不一定絕對是一個民族化產物。本土化設計指的是，設計過程中，應注重對民族精神的運用、創新、繼承以及發揚，本土化設計要求設計師，應當將本土文化當作立足點，創造出有民族文化特征、有民族個性的設計作品。為了有效促進本土化設計、民族化設計的實現，最為有效的一個方法便是，有機運用傳統文化的典型符號。例如，運用中國傳統圖案。眾所周知，龍是中國形象的一個重要象征，將龍作為汽車輪轂的造型設計題材，便可以突出輪轂的中國特色。除此之外，還可以在造型設計中添加一些蘊涵吉祥寓意的符號，像祥云相隨、三龍互嬉等，便可以表達吉祥如意、平安快樂的美好祝愿。再如，引用典型標志符號。Nissan公司設計了一款輪轂造型為江戶幕府家徽的概念車，這款車具有鮮明的特色，其參加了東京都的慶祝活動，主題為“江戶幕府400周年”，其在設計過程中，設計人員通過加強對江戶幕府時代至現代這段時間內的各種工藝與文化，在江戶幕府時代的各種文物中吸取靈感，來致力于設計能夠表現出歷史沿革一脈相傳的作品，充分展現東京本地特色與江戶歷史。

7結語

綜上所述，現階段主要的汽車輪轂造型設計方法包括標準發射式、紋理裝飾式、移花接木式、喻指類比式、時尚追隨式、文化符號式以及概念創新式7種。汽車輪轂造型設計，不僅要繼承傳統，也要追求現代時尚與創新，相信在未來，汽車輪轂造型將會變得更加多樣化。

作者:康泰 張世琪 楊磊 單位:中信戴卡股份有限公司

參考文獻

[1]吳儉濤,陳永亮.基于田口方法的鋁合金輪轂造型最佳化設計研究[J].燕山大學學報,2015(6):531-534.

篇9

點綴性在漢語詞典中是指對事物加以襯托或裝飾，使原有事物更加美好。點綴性是充分運用點的視覺特征對鞋靴產品造型設計進行構成和點綴，打破其原有的固定和單調模式，但又不打破產品的整體效果，運用點綴的方法以點的形態進行穿插，從鞋靴產品形態、層次關系、色彩關系上來豐富整個產品造型設計的視覺效果。

1、單點的點綴性

1）單點元素在正裝鞋造型設計中的應用正裝鞋是在正式場合穿用的鞋靴種類，要求造型款式莊重大方，不能有過多的裝飾，例如素頭內耳式男正裝鞋、淺口式女正裝鞋等。在正裝鞋上使用單點元素進行裝飾時，大多使用鑲嵌的裝飾手法，要求“點”的造型應簡單、大方，不使用造型怪異的造型，“點”的體積面積較小，“點”的色彩要求與鞋靴色彩較為統一，否則將會改變鞋的品類和功能

。2）單點元素在時裝鞋造型設計中的應用時裝鞋是指造型富有創意和藝術性的鞋靴。時裝鞋與時尚緊密相關，款式要求漂亮、新穎。單點元素應用在時裝鞋的裝飾設計中時，可以對應鞋靴的穿用季節，例如在春季時裝女鞋上，可以印刷的平面花朵或立體的皮革花朵或蕾絲花朵作為裝飾，以突顯春暖花開的美好氣息。也可以通過預測流行趨勢進行點元素的裝飾設計。例如使用鉚釘、水鉆等裝飾材料，以沖孔、粘接等裝飾工藝進行點綴。

3）單點元素在晚禮鞋造型設計中的應用晚禮鞋也可稱做晚宴鞋或晚裝鞋。是女性夜間社交、娛樂活動穿用的鞋，張揚、炫耀、標新立異（并不怪誕）。在晚禮鞋造型設計中裝飾配件的設計運用、色彩、材質、裝飾工藝和圖案的作用比較大，尤其是配件要素發揮的作用更大。晚禮鞋追求的風格特點是華麗、高貴、新穎、浪漫，基于晚禮鞋的風格特點，單點元素應用在晚禮鞋造型設計上時，其面積體積可以較大，造型可以較為夸張，可以使用鑲、嵌、穿、編等裝飾。例如在晚禮鞋上使用體積較大的編花，或者在靴筒上印刷特定的圖案等。

2、多點的點綴性

使用多個點元素進行時裝鞋的設計時，可以在使用不同形狀的點的同時，對點元素進行大小、色彩、形狀等的變化，豐富鞋靴產品的造型設計。

1）大小對比。大小對比是指兩個以上的點元素在同一環境中相互比較，還表現在點與產品整體之間的大小比較，主要是體現一種主次關系，在視覺和觸覺上給人以一種對比關系。

2）形狀對比。不同形狀的點具有不同的性格，對產品的風格會產生不同的影響。點形狀的對比應用具有很強的視覺沖擊力！

3）色彩對比。色彩是最能迅速傳達信息和表情達意的，最能直接左右人們的情緒。在使用多點元素進行點的顏色對比時，點的顏色變化一般二至三種為佳，色彩愈少，愈醒目，整體感愈強。

二、收縮性

單獨的點形態在視覺上具有收縮性，點的形態能夠從其他較大的形態中分離出來，對視覺產生很強的吸引力，引起視覺更大的關注，可以相對穩定人的視線，讓視覺在點的形態上相對停留，則對視覺產生了特殊的定位效果。點元素的收縮性在鞋靴產品設計中主要體現在單點元素的應用，表現在以下幾個方面：一是視覺上給人以沖擊力，能夠使產品更加突出本身的特點，達到吸引大眾的目的，例如“點”元素與鞋幫材料整體顏色形成對比。二是利用鞋靴造型上的“點”元素，不光對鞋靴造型有一定作用，還同時具有其他效果。例如將鞋幫上的金屬裝飾件都設計為品牌商標的形狀，既滿足鞋靴的裝飾效果，也起到了宣傳鞋靴品牌，加深消費者印象的效果。

三、虛線性

點的有規律的移動和組合可在視覺上產生強烈的動感和律動感，具有虛線的特殊視覺效果。在進行點的移動的同時，可以對點的位置、大小、形狀、距離進行有規律變化，使之產生一定的韻律感。點形成的虛線也就具有了線的各種性格特征，直線的單純、理性、穩重、堅硬和男性化，多使用在男鞋的造型設計中；斜線的活波、飄逸，幾條水平線傾斜排列的運動感，多使用于運動鞋造型設計中；曲線與直線相比，具有柔軟、浪漫、活潑、抒情和女性化的意味，多使用于女鞋和童鞋造型設計中。

四、虛面性

點的有規律的移動和組合可在視覺上產生強烈的動感和律動感，具有虛面的特殊視覺效果。點的不同組合方式形成的面，具有不同的形狀，虛面就具有了面的各種性格特點。也可形成不同的圖案，鞋靴造型設計中面的形狀有抽象和具象之分，具象的面以自然物象為藍本，包括動物、植物和生物等形態，造型生動，自然流暢。抽象的面多根據人的意識和想象力，創造出的具有理性、秩序和簡潔的藝術形態。在鞋靴設計中，使用點形成的虛面形態，可以很大程度上完成鞋靴產品的創新設計，體現設計者的設計意圖。點形成幾何虛面形，具有簡潔、明快、冷靜和秩序感，大多應用于正裝女鞋和男鞋的設計中。點形成有機虛面形，具有生命的韻律感，廣泛的應用于女鞋和童鞋的造型設計中。點形成的偶然虛面形，具有不可復制的意外性和生動感，在前衛風格的鞋靴造型設計中應用的最多。點形成的不規則虛面形，是人為創造的自由構成形，具有很強的造型特征和鮮明的個性，可以廣泛的應用于所有鞋靴造型設計中。

五、結語

篇10

隨著電子信息時代的到來，電子產品在生活中應用普遍。以前對于電子產品的理解是時髦的高科技產品，遙不可及。到現在變為觸手可及，日常生活必不可少的工具。通過現在的電子產品，人們可以足不出戶，了解到各地的新聞、可以上網購物、可以與朋友交流、可以查閱資料、可以工作學習等等功能，電子產品已經與人們的生活息息相關、緊緊聯系在一起。電子產品造型的人性化設計電子產品中的造型美是不可缺少的，造型優美的電子產品給人以視覺享受，在人們使用的過程中，使人精神愉悅，讓人愿意接近它。如果一件電子產品毫無任何美感，即使它的功能再強大，人們也不會對它產生購買欲。電子產品的外觀造型會給人強烈的視覺效果和沖擊力，會帶給我們耳目一新的感覺。電子產品造型的設計要獨特，圖案搭配要合理，色彩要鮮明，要具有藝術性和欣賞性，體現和諧之美，要以創新的理念帶動產品的設計。電子產品的造型設計要充分考慮人性化因素，要符合市場流行的趨勢，還要符合大眾的審美眼光。電子產品造型設計，要滿足人們的需求。重量感，是指對產品重量的感覺，單手操作的電子產品，不能太重，例如手機，如果太重會導致使用不方便，會從手中脫落。尺寸感，電子產品都存在一定應用的尺寸，不能太大也不能太小，例如家用電子產品，太大會占用一定的使用空間，過小又不經濟實用。表面質感，是指人們對產品使用材料的一種感受，選用過于粗糙的材料，會給人不舒服的感覺，沒有手感。形狀感，電子產品都有一定的特征形狀，設計者不光考慮形狀的特點，還應考慮它的實用性和使用舒適程度，這些設計特點體現了電子產品造型的人性化設計。

電子產品造型設計的現狀及解決對策

目前在我國一部分電子企業采用低成本的開發策略，常常選用降格低廉的非環保型材料，甚至有刺激性氣味，而且材質易碎，起不到保護產品的作用。部分企業沒有自己的設計團隊，對于設計大多模仿或者抄襲高銷量的電子產品的設計理念，并應用到本企業的電子產品設計上，進行生產、銷售。這種做法雖然降低了投資成本，但是對于電子產品的造型，沒有創新和突破，久而久之，市場上的電子產品會出現雷同，造型大同小異，使人們產生審美疲勞，降低人們對電子產品的購買興趣，這樣會扼制電子產品的發展速度。電子產品更新換代速度比較快，企業應該成立專門的設計團隊，對電子產品的造型進行設計，體現出企業獨有的特色，設計要創新，緊隨社會發展的需求，使用亮麗的色彩，來增加電子產品的活力，使用無毒無害無氣味的環保型材料，對人體健康不會造成傷害，材質需要結實耐磨，起到保護電子產品內在結構的作用，形狀大小也可以尋求突破，大膽地對電子產品的傳統造型進行改革，使其更富有時代特色。

電子產品的造型變化

電子產品從發明到現在，好多都經歷了各種造型的變化，現在的電子產品越來越人性化，造型設計也是隨著人們的需求而改變的，就手機而言做出具體分析如下：1手機的瘦身早期的移動通訊電話，體積龐大，攜帶極其不方便，重量達到三公斤，使用者要像背包那樣背著它行走，被稱為肩背電話。1973年美國摩托羅拉公司工程師發明了可攜帶的電話，中國人俗稱“大哥大”，又叫手提電話，“大哥大”雖然可以被拿在手中，但是由于體積大，重量重，它又被稱為磚頭電話，從那以后手機發展越來越迅速，體積越來越小，重量越來越輕，逐步邁向小型化、輕型化，輕薄的設計使手機更加便于攜帶。2手機外形的變化最早的手機款式相當簡單，外表四四方方，只能成為可移動算不上便攜，外觀不僅笨拙而且不美觀。隨著發展，手機的外觀發生了很大的變化，現在的手機分為折疊式、直立式、滑蓋式、旋轉式等幾大類。折疊手機是指手機為翻蓋式的，翻蓋手機又有單屏和雙屏的區分，直立式是指手機屏幕和按鍵在同一平面，不同的外形，作用也不相同。3手機顏色的變化早期的手機顏色單一，以黑色為主，再后來增加了白色，直到現在手機的顏色千變萬化，五顏六色，更符合年輕人的審美，使手機更富有活力，色彩跳躍，不死板，也是年輕人張揚個性的一種表現。電子產品的造型是隨著潮流的變化而改變的，一些時尚的人群會追隨潮流的腳步，不斷地更換電子產品，不僅是因為電子產品的功能，更是因為電子產品的造型也在變化，從形狀、顏色、大小等，幾乎每一代產品都有自己獨特的特點，從感觀、觸感等多方面，吸引著人們，從而增加人們對造型新穎的電子產品的購買欲。

結語