新聞圖像畫面表現(xiàn)藝術(shù)

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20年前，—張《大眼睛的小姑娘》照片轟動了海內(nèi)外，畫面中小女孩充滿對讀書無比渴望的那雙大眼睛，像通紅的烙鐵打入人的記憶，有力地影響和推動了我國的希望工程。仔細(xì)研究和認(rèn)真分析每一幅具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的影視畫面，無不發(fā)現(xiàn)畫面中或大或小、或多或少、或隱或現(xiàn)都鑲嵌著這樣一個個特別引人注目、耐人尋味的“大眼睛”，這些能夠突出畫面重點(diǎn)、聚集畫面亮點(diǎn)、凝結(jié)畫面焦點(diǎn)的關(guān)鍵點(diǎn)，我們稱之為畫面的“眼睛”。通過這雙“眼睛”，我們既領(lǐng)略到了照片構(gòu)圖平衡之美和色調(diào)搭配之美，更感受到畫面所表達(dá)的貧困孩子上學(xué)難這一主題的震撼效果。一雙“大眼睛”不僅震驚了世界，而且推進(jìn)了歷史，這就是畫面“眼睛”的力量！影視作品主要是用畫面說話。畫面語言的構(gòu)成不僅有賴于畫面的構(gòu)圖、用光、色彩、影調(diào)等外在元素，更需要其深刻的思想、文化、情感等內(nèi)涵,畫面的關(guān)鍵點(diǎn)就是畫面精髓的凝練，是畫面靈魂與核心的外在表現(xiàn)。

欣賞和閱讀畫面，首先要找到畫面的“眼睛”，這樣才能真正解讀畫面本身所包含的準(zhǔn)確信息，甚至發(fā)現(xiàn)畫面背后潛藏著的重大主題。新華社吳曉凌的《血染賽場》是第52屆世界新聞攝影比賽（荷賽）體育特寫類單幅一等獎作品，從中我們看到北京奧運(yùn)會一位柔道選手受傷的情形———運(yùn)動員一只纏著繃帶撐于墊子上的手和一條跪著的腿，雖然占據(jù)了畫面較大空間，但我們的眼光仍然會不自覺地聚焦到畫面的一個小點(diǎn)上，這就是運(yùn)動員受傷濺落在地面上的一滴血，這被作者瞬間捕捉到的血滴，就形成了這幅畫面的“眼睛”。

探究畫面的“眼睛”是欣賞和創(chuàng)作畫面的必備功課。一般而言，“眼睛”愈顯現(xiàn)畫面就愈直白，“眼睛”愈明亮畫面就愈優(yōu)美，“眼睛”愈含蓄畫面就愈富韻味，“眼睛”愈深邃畫面就愈有分量。一些畫面，乍看興許讓人眼前一亮，但耐不得仔細(xì)推敲琢磨，其癥結(jié)就在于缺少了“眼睛”。沒有或缺少“眼睛”的畫面往往顯得空洞蒼白、索然乏味，而久經(jīng)傳看讓人銘刻于心的影視畫面，無不有一個個閃動的“眼睛”，它們是照亮原野的篝火，是撬開觀眾心靈的鑰匙，找到和讀懂畫面的“眼睛”，就找到了欣賞和理解畫面的樞機(jī)。再讓我們看看這幅經(jīng)典之作：獲得普利策新聞特寫攝影獎的南非“自由記者”凱文•卡特拍攝的《饑餓的蘇丹》，反映的是戰(zhàn)亂頻頻下非洲的一角：在干涸地面、焦黃植被的映襯下，畫面中的兩雙“眼睛”赫然入目，一雙“眼睛”是羸弱無助奄奄一息的小女孩，一雙“眼睛”是虎視眈眈等待饕餮盛宴的禿鷲，二者前后倚角對應(yīng)、一強(qiáng)一弱，格外分明。透過畫面的“眼睛”，我們真切感受到了戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓像惡魔般正在吞噬著非洲人民，幫助非洲、制止戰(zhàn)爭，刻不容緩！

尋找和發(fā)現(xiàn)畫面的“眼睛”，最重要的還是攝影機(jī)、攝像機(jī)、照相機(jī)背后的那一雙雙“火眼金睛”，這就是創(chuàng)作者對題材選擇、主題挖掘以及對畫面駕馭的能力。畫面的“眼睛”不僅僅是用眼看的，更是用心去體味、揣悟的。我們說思想有多遠(yuǎn)理解就有多深，對畫面“眼睛”的認(rèn)知也是如此，新鮮出爐的2011年度第55屆荷賽大獎作品《懷抱中的也門男子》，就是一幅用心去經(jīng)營畫面“眼睛”的佳作，它是西班牙攝影師SamuelAranda于2011年10月15日在也門首都薩那拍攝的。畫面中一位蒙面婦女抱著在反強(qiáng)暴示威中受傷的男子倚墻而坐，恐慌無助，受傷男子的頭臉扭曲地緊貼在蒙面女子的肩頭，畫面中雖然無法看清兩人或憤怒或痛苦的眼睛，但這個焦點(diǎn)成了畫面的“眼睛”，讓讀者很容易用心看到他們眼神里流露出來的對民主與自由的渴望、對獨(dú)裁與血腥的憤懣。

筆者在拍攝《虎門永鑄的炮臺》專題片時拍了很多古鐵炮，而鐵炮沉沉但仍覺缺少分量，惟有一幅畫面讓鐵炮力鼎千鈞，這就是一位少女將一束鮮花插進(jìn)鐵炮炮口，使這尊鐵炮畫面頓時有了醒目的“眼睛”。鐵炮與鮮花、戰(zhàn)爭與和平，“眼睛”為畫面賦予了太多的想象內(nèi)容。一般講，畫面的“眼睛”也是畫面構(gòu)圖不可或缺的組成要件，“眼睛”所在畫面的方位雖沒有絕對定規(guī)，但它也必須遵循畫面構(gòu)圖原則。由于畫面“眼睛”所占的重要比重，從畫面的和諧與平衡角度分析，畫面“眼睛”的定位基本不會離開畫面黃金分割線或黃金分割點(diǎn)，否則它不但會破壞畫面的整體平衡，甚至還會導(dǎo)致“眼睛”的“失明”，失去其藝術(shù)欣賞價值。富有黃金比例結(jié)構(gòu)的畫面，是人們視覺審美中最具美感的一種比例關(guān)系，它被稱為九宮格構(gòu)圖或井字構(gòu)圖。“井”字的四條線被稱作黃金分割線，“井”字的四個交叉點(diǎn)被稱作黃金分割點(diǎn)，畫面主體的最佳位置應(yīng)該在這四條線或四個點(diǎn)上，這樣的畫面結(jié)構(gòu)才比較穩(wěn)定，才能與人的視覺最敏感的觸點(diǎn)達(dá)成一致，作品《饑餓的蘇丹》、《血染賽場》等畫面，它們的“眼睛”所在位置也都分布在這些黃金分割線上，特別是黃金分割點(diǎn)上，不但凸顯了“眼睛”的重要作用，且更加突出了主題，實(shí)現(xiàn)了構(gòu)圖的形式美，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。