電視娛樂范文10篇

當今社會，娛樂化細胞無孔不入，于無聲中漸漸滲透到社會的各個角落，電視真人秀、綜藝類等娛樂節目如火如荼，新聞娛樂化、紀錄片娛樂化、談話節目娛樂化、紅色經典被改編、歷史被戲說……我們不由得發出聲聲叩問：娛樂是“生命中不能承受之輕”還是不能承受之重？怎樣構建綠色的和諧的娛樂文化？為此，保持敏銳的電視文化批判意識、深懷人文主義精神和加強媒介自律，也許是破解娛樂化困境的有益嘗試。

電視娛樂化動因分析

一、電視本性回歸

娛樂的發展源自于電視技術的一日千里。首先，電視是一種視聽結合的媒體，電視技術帶來的聲、光、電、色與娛樂的共謀帶來了前所未有的狂歡化視覺享受和快感。其次，電視娛樂強調的是大眾的“參與”與“喚起”，“參與”包括親身參與或想象性的體驗，更容易激發觀眾的熱情，“喚起”觀眾輕松和愉悅的情緒。再有，電視是大眾文化的主要工具，大眾文化和電視娛樂具有本性上的契合關系。作為大眾媒介的電視，沒有了語言文字特有的理性、嚴密邏輯性、深邃性，卻獲得了與娛樂更能產生共鳴的大眾性、平民性、狂歡性。

二、娛樂文化觀念的變化

上世紀90年代以來，當市場經濟體制取代了計劃經濟體制，消費文化、大眾文化、都市文化變得無處不在，社會呈現多元化發展，娛樂文化蓬勃興起。尤其是近些年來，我國的電視娛樂發生了深刻的變化：娛樂的層次由單一的感官刺激過渡到內在情感的真實體驗，再發展為生存和智力的博弈；娛樂的主體互動性、對話性、開放性在加深，娛樂的內涵與外延在拓展；娛樂經濟由注重“眼球經濟”到“影響力經濟”到現在的“體驗經濟”、“生命經濟”等。“快樂”、“游戲”、“娛樂”成為電視節目流行的標識，娛樂節目具備了存在的合理性、合法性。毋庸置疑，在娛樂傳媒產業這塊“大蛋糕”的誘惑下，電視娛樂化在一定程度上不僅是風險最小而利益最大化，同時又是極具吸引力和獲得認同的一種方式。

一、本土化娛樂節目的底蘊

任何一檔節目要受到觀眾的喜愛,除了感官享受外,還要有一定的內涵,娛樂節目更應注意如此。當前諸多娛樂性節目中,無論是綜藝類、游戲類、益智博彩類、還是夠火夠熱的“真人秀”,都存在著泛娛樂化的趨勢。有些縣市級電視臺通過各種途徑播放外地制作公司制作的娛樂節目,沒有本地特色,還有些縣市臺自己組織一套班底,來個“邯鄲學步”,照大臺“依葫蘆畫瓢”,真可謂勞命傷財,辦不了幾次就偃旗息鼓。作為基層電視臺,在放大本土化資源優勢的同時,應該學習那些在一定內涵上下功夫的娛樂節目。立足本土的娛樂節目,如果在互動性方面不狠下功夫的話,關注度也會大大降低。作為縣市級電視臺,部分節目制作人認為:只要播出的節目同當地群眾有著較大的關聯,是否采取互動形式并不重要。今天,不讓觀眾參與的節目肯定不會受歡迎。

有人提出“大眾娛樂大眾”的時代已經到來。湖南衛視大型活動《超級女聲》、浙江電視臺的《我是大贏家》河南電視臺《梨園春》《武林風》中,所有人都是主角,都有選擇和被選擇的自由,都有決定與被決定的權力。這里沒有了權威,這里沒有了等級,這里有的就是你想唱就唱的舞臺,你想說就說、想投就投的機會和空間。這種平等、大眾化的互動平臺,著實讓所有的“超迷”樂了一把。的潛力打造,除了在節目內涵、節目形式等方面體現觀眾主體意識外,應在觀眾的參與面、參與形式上不斷努力。以平等的理念、大眾的角度、互動的形式達到與“民”同樂的效果。在這方面市縣級電視臺更有優勢。

二、市縣級開辦娛樂節目的優勢

據有關《報告》指出,電視臺的綜藝娛樂節目占全國收視率總量的60%以上,各級電視臺播出的外購綜藝娛樂節目總時長約為2萬小時以上,其中,娛樂資訊類節目的交易量最高,占總交易量的30%,隨著中國市場經濟的迅猛發展,消費主義觀念開始滲透到文化領域,電視也從主流意識形態運作向商業主義和消費主義接近和移植。取得消費者身份的觀眾獲得了追尋自主文化消費空間的可能,人們有了自由選擇、平等共通的機會,市縣電視娛樂節目在90年代初就有發展,就是這一點的最好佐證。

可見,電視娛樂節目的走紅在當代中國社會有其必然性,它是文化轉型與價值重建過程中產生的必然現象與結果。然而高揚娛樂精神的電視娛樂節目畢竟構造出了一個表達群體需要的公共領域,這對市縣級開辦娛樂節目有著重要的作用。

一、獨特的娛樂主題設計

我們知道娛樂是無目的的,而娛樂節目則有很強的目的性,其目的就是讓觀眾從中獲得盡可能多的感性愉悅,對于電視娛樂節目而言,就需要結合大眾傳播,社會心理方面的規律,進行精心設計,以有心設計達到一種渾然天成的效果。所以獨出心裁的娛樂主題設計就顯得尤為重要。

因此,在娛樂主題設計中,首先需要超越日常生活,以此形成對真實生活的減壓,并要始終注意對受眾心理需求、社會效果的研究,在游戲內容、方式選擇、獎品設置等方面也要保持一種平衡法則,以達到平衡、愉悅、和諧人際關系為最終目的。

二、主持人是節目的核心

把主持人看作是節目的核心,是因為主持人的參與程度決定了觀眾的參與程度,也決定了節目的傳播效果。

人們娛樂節目這種特定情境,氛圍中需要的是一種宣泄,釋放在其他有目的性的活動中所無法釋放的自我,也就是說人們在游戲節目中需求的不是一個燈塔式的指引,而只是一個能夠一起放松的朋友和伙伴,需求的是主持人以對人本精神的體察,去除一些社會性的因素而進入人的本質內核,以個體之間的撞擊來激起節目的火花。這就要求主持人不僅要還原到人的本真狀態,還要親切而有個性,保持一種放松的交流狀態。同時節目主持人作為一個個體身份的代言人,他的形象塑造和話語表達在個性的旗幟下的到了媒介所代表的社會認可,惟其個體化的展現才越發容易讓觀眾產生認同感。這也是觀眾在一個安全的面具下釋放自我的途徑之一。

從《超級女聲》到《非誠勿擾》，成功的娛樂節目，無不采用高投入高回報的營銷模式——優秀的主持人、強有力的技術支撐等優良“基因”，迅速吸引了觀眾眼球。娛樂節目因而成為眾多電視臺重要的營銷產品和創收節目。而城市臺受傳播覆蓋面以及人、財、物的剛性限制，在娛樂節目制作上往往存在著“看著石頭摸不著，摸著石頭過不了河”的尷尬局面。那么城市臺該如何突破這種局面？如何在緊俏的電視娛樂產品市場分得一杯羹呢？2011年6月初至9月底，秦皇島電視臺與中國聯通、騰訊QQ游戲聯手推出了《誰是贏家精彩在沃》首屆斗地主游戲電視大賽。大賽采用“活動節目化”的方式，制作播出了歷時3個月近90期電視娛樂節目，共吸引3萬人報名網絡海選，近200人登上熒屏，實現直接創收90萬元，創造了我臺單項活動收入的高點；而節目中體現的季播理念、為冠名商量身定做的植入式廣告模式以及電視與網絡的首次深度合作，都在我臺娛樂節目營銷理念上實現了新的突破。下面針對這個項目，就城市臺電視娛樂節目的營銷談談自己的心得體會。

一、量體裁衣準確定位

地市臺傳播覆蓋面決定了其有限的市場購買力——據了解，杭州等南方地區城市臺大型品牌季播活動冠名額度在100-200萬元之間，北方地區一般還達不到這個水平。地市臺面臨的嚴峻生存局面，促使我們在項目初期首先做一個合理的投入產出計劃，加強成本意識，根據“賣價”來生產真正適合本地市場需要的電視娛樂產品——量體裁衣、準確定位。因此，斗地主大賽在策劃初期便確立了“小成本、差異化、季播式”的節目定位。

1．小成本。首先，經過市場估算，3個月90期節目冠名標的最多可達100萬元。我們有效合理的規劃，將600平方米演播室的計劃壓縮到200平方米小演播室，同時將包括服裝、道具、設備、人員、宣傳費在內的成本控制在30萬元，預期利潤達70%，項目確認“有利可圖”方啟動招商環節。

2．差異化。一檔娛樂節目要吸引觀眾眼球，必須和商品一樣進行差異化銷售，樹立清晰的品牌形象。電子體育競技類節目在娛樂節目中尚屬“新生代”，而且大多數都在各省級地面頻道和城市臺“露臉”，對于本地觀眾和商家來講很陌生；當各種文藝選秀類節目競相上演，給觀眾帶來審美疲勞的時候，將斗地主這種中國傳統民間游戲搬上熒屏，打造草根競技節目，無疑是找準了定位，有利于錯位競爭。

3．季播式。電視實行季播編排是近幾年電視節目發展的一個走向。與常態節目相比，季播節目的好處在于“以新制勝”，能夠迅速點燃觀眾收視熱情，沖抵收視疲勞；從節目營銷角度，季播節目能夠短期內集中發力抓住季節性市場有的放矢，快速獲得市場反饋。斗地主大賽從6月初至9月底集中3個月以每天一集的周期播出，節目播出季恰巧橫跨合作商家的“暑期”和“國慶”兩個營銷旺季，為商家提供了短線投放資源，因而獲得了良好的合作契機。有專家稱，這就相當于是商業上的“限量發售”，可以在最短的時間內，以一種超常規的動作獲得一種超常規的品牌效益。此外，季播節目在首播取得良好的市場反應之后，可以延續其品牌效應繼續推出第二季、第三季。廣告年年遞進已成為大多數季播節目營銷的明顯特征，這就獲得了長效增長效益。如湖南衛視的《超級女聲》2006年廣告創收比2005年翻了幾番。斗地主第一季播出后，我們與聯通公司也已確定了第二季的合作意向，冠名標的將提升20%-50%。總之，對于城市臺來講，生產什么樣的電視娛樂產品，首先考慮的應該是“合適”，其次才是“好看”。

摘要：隨著數字技術的迅速發展，電視節目為了滿足受眾休閑娛樂的需要，提高收視率，從而使電視節目出現了“泛娛樂化”的傾向。對于電視節目“泛娛樂化”的現象，我們應該正確去對待，分析其成因，并形成有效的對策。以期創造一個和諧的視聽環境，使受眾形成正確的價值判斷和娛樂導向。

關鍵詞：電視節目；受眾；泛娛樂化

數字技術的迅速發展對電視的影響尤其明顯，數字技術被廣泛地應用到電視節目的制作上。電視節目為了滿足受眾休閑娛樂的需要，為了提高自己的收視率，提高經濟效益，千方百計地設計和制作一些大眾喜歡的電視節目，從而使電視節目出現了“泛娛樂化”的趨勢，有人甚至把現在的電視發展趨勢說成是“泛娛樂化時代”。具體的表現就是各家電視臺紛紛推出娛樂化的電視節目。以湖南衛視為例，從《快樂大本營》、《真情》到后來的《娛樂無極限》、《越策越開心》，連稍微嚴肅一點的《晚間新聞》和《背后的故事》，都或多或少被灌注了娛樂的因素，其中，《晚間新聞》更是開全國娛樂式播報新聞的先河。湖南衛視組織制作的《國球大典》，由民間海選、大師對抗賽、乒乓嘉年華三大主體活動組成。這種高、低端互動的體育狂歡，創造性地走出了一條體育電視節目“娛樂化”之路，促進了體育與大眾傳媒的互動與結合。除了湖南衛視，從上海電視臺的《相約星期六》，到江蘇電視臺《南京零距離》、《大剛說新聞》，都不難看出現在的節目越來越貼近民眾，生動性、娛樂性不斷加強。有的電視臺為了增強娛樂化，甚至邀請相聲演員來參與主持電視節目，像近年來大紅大紫的郭德綱，頻頻出現在電視的鏡頭前，除了主持安徽衛視的電視娛樂節目之外，在遼寧衛視主持《到底是誰》，還在天津衛視和眾多名嘴主持娛樂節目《笑傲江湖》。就連電視媒體龍頭老大央視，也開始了節目娛樂化生機與危機的討論，并在實際的節目制作過程中，開始走向娛樂化，如《開心辭典》、《非常6+1》等品牌節目陸續改版，其中，《非常6+1》更是打出了“徹底娛樂化”的口號。除此之外，還有《夢想中國》、《星光大道》、《幸運52》等電視節目。甚至體育節目也出現了娛樂化的傾向，如《城市之間》。

那么，什么是電視節目的“泛娛樂化”現象呢?所謂“泛娛樂化”現象，指的是電視媒體制作、播出的格調不高的娛樂類、選秀類節目過多，人為制造笑料、噱頭、“惡搞”、“戲說”過濫，連新聞、社教類節目也摻進“娛樂”元素，甚至用打情罵俏、大話“性感”、賣弄色相的情節和畫面來取悅觀眾。如科教類的電視節目，《探索·發現》、《走近科學》等一批優秀欄目，就是借鑒故事片等其他敘事藝術的手法和技巧，用講故事的方式，綜合利用各種電視手段，生動活潑地向觀眾傳播科學知識。

一、電視節目“泛娛樂化”的成因

我們都知道，電視問世只有70余年，它通過光電交換使景物快速、連續傳播，將千里之外的景象瞬間呈現于觀眾面前，不僅聽到千里之外的人和物的聲音，而且能親眼看到他們的形象。電視的圖像、聲音、色彩(影調)向觀眾傳播各種信息，最迅速、最有效地再現真實的場景。同時，電視也經歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從單一畫面到多畫面，從單功能到多功能的發展變化，發展速度非常驚人。電視發展到今天，其發展勢頭很強勁，欄目眾多，發展空間很大。縱觀各個電視臺的節目，我們可以發現，娛樂逐漸成為一種潮流，成為媒體刺激受眾的重要手段，幾乎各種類型的節目，都在探索娛樂化功能的創造空間。娛樂性的電視節目自不必說，在一些非娛樂類節目中，娛樂化傾向也開始嶄露頭角，并大有不娛樂到底不罷休的發展態勢。

20世紀90年代以來，電視娛樂節目在中國遍地開花，成為中國電視領域中最活躍的節目形式。但是快速膨脹之后，電視娛樂節目正陷入發展后勁不足的尷尬境地。這種狀況引起了包括節目制作者和相關研究者及學界內外人士的普遍關注與爭論，主要存在著兩種聲音：支持者強調娛樂是電視的本性，贊頌由娛樂節目所激發的電視娛樂本性的回歸；批評者指責當前電視娛樂節目的創作缺少審美性，對因文化品位喪失導致“弱智時代”到來感到擔憂甚至反感。應該說，這兩種話語均有內在的邏輯依據。前者針對的是強權話語壓制娛樂需求的問題，后者則不滿商業訴求導致的對娛樂需求的另一種壓制。這樣，娛樂到底為何的問題也就變得更加明顯和突出。

針對當前中國電視娛樂節目所存在的問題，探討的視角可謂眾多，而從觀眾的接受視角展開思考則是一個頗為值得關注的命題。當我們將電視娛樂節目的研究置于接受美學視域之中時，發現電視節目的接受者同樣有著極其重要的地位，對電視娛樂節目的創作也有著極其重要的作用。

當前中國電視娛樂節目的快速發展與節目制作者對節目的接受者——觀眾的重視有著密不可分的關系，但是目前的尷尬處境又同制作者對電視觀眾的認識不足息息相關。

本文在進入主題之前，先廓清電視娛樂節目及其接受者等概念。

一電視娛樂節目及其觀眾

電視娛樂節目的概念長期以來并不是特別清晰。從廣義上講，電視的一個最重要的功能就是娛樂，因此可以說，任何電視節目都可以被稱為娛樂節目。對狹義的電視娛樂節目的界定歷來表述不一，但都將界定的焦點集中在這種電視節目的核心功能——“娛樂”上。由此，筆者試圖對電視娛樂節目作如下厘定：電視娛樂節目是通過電視媒體播出的，以滿足電視觀眾娛樂需要為核心功能的節目形態。如此厘定在于著意將研究視角聚焦在“娛樂”功能這一維度，將電視娛樂節目是否正視了廣大電視觀眾的主體性，是否真正滿足了觀眾自主的娛樂需要置于考察的中心地位。

一、本土化娛樂節目的底蘊

任何一檔節目要受到觀眾的喜愛,除了感官享受外,還要有一定的內涵,娛樂節目更應注意如此。當前諸多娛樂性節目中,無論是綜藝類、游戲類、益智博彩類、還是夠火夠熱的“真人秀”,都存在著泛娛樂化的趨勢。有些縣市級電視臺通過各種途徑播放外地制作公司制作的娛樂節目,沒有本地特色,還有些縣市臺自己組織一套班底,來個“邯鄲學步”,照大臺“依葫蘆畫瓢”,真可謂勞命傷財,辦不了幾次就偃旗息鼓。作為基層電視臺,在放大本土化資源優勢的同時,應該學習那些在一定內涵上下功夫的娛樂節目。立足本土的娛樂節目,如果在互動性方面不狠下功夫的話,關注度也會大大降低。作為縣市級電視臺,部分節目制作人認為:只要播出的節目同當地群眾有著較大的關聯,是否采取互動形式并不重要。今天,不讓觀眾參與的節目肯定不會受歡迎。

有人提出“大眾娛樂大眾”的時代已經到來。湖南衛視大型活動《超級女聲》、浙江電視臺的《我是大贏家》河南電視臺《梨園春》《武林風》中,所有人都是主角,都有選擇和被選擇的自由,都有決定與被決定的權力。這里沒有了權威,這里沒有了等級,這里有的就是你想唱就唱的舞臺,你想說就說、想投就投的機會和空間。這種平等、大眾化的互動平臺,著實讓所有的“超迷”樂了一把。的潛力打造,除了在節目內涵、節目形式等方面體現觀眾主體意識外,應在觀眾的參與面、參與形式上不斷努力。以平等的理念、大眾的角度、互動的形式達到與“民”同樂的效果。在這方面市縣級電視臺更有優勢。

二、市縣級開辦娛樂節目的優勢

據有關《報告》指出,電視臺的綜藝娛樂節目占全國收視率總量的60%以上,各級電視臺播出的外購綜藝娛樂節目總時長約為2萬小時以上,其中,娛樂資訊類節目的交易量最高,占總交易量的30%,隨著中國市場經濟的迅猛發展,消費主義觀念開始滲透到文化領域,電視也從主流意識形態運作向商業主義和消費主義接近和移植。取得消費者身份的觀眾獲得了追尋自主文化消費空間的可能,人們有了自由選擇、平等共通的機會,市縣電視娛樂節目在90年代初就有發展,就是這一點的最好佐證。

可見,電視娛樂節目的走紅在當代中國社會有其必然性,它是文化轉型與價值重建過程中產生的必然現象與結果。然而高揚娛樂精神的電視娛樂節目畢竟構造出了一個表達群體需要的公共領域,這對市縣級開辦娛樂節目有著重要的作用。

[內容提要]本文通過出現在近兩年的“電視娛樂熱”的反思，分析了與之相關的一些文化現象，認為：電視觀眾喜歡有“味道”的娛樂節目；電視文化呼喚理性的批評話語；傳播媒體需要健康的“娛記”隊伍。

[關鍵詞]電視娛樂熱娛樂節目娛樂劇電視批評理論媒體炒作

不知這樣說是否合適，出現在20世紀末的中國“電視娛樂熱”的“始作俑者”應該是電視“湘軍”——湖南衛視經視臺。原因是有兩個重要標志可以作證。其一是《快樂大本營》的出臺。在此之前，雖有90年代初就在上海、北京等地出現的《快樂大轉盤》、《黃金樂園》等游戲娛樂節目，但并未形成一種席卷全國、刺激觀眾的效果。然而湖南衛視臺在1997年上星后推出的游戲娛樂節目《快樂大本營》，卻在一夜之間引起轟動，隨即刮起“娛樂旋風”。極少見的“兩個效益”同或成功，使得全國各臺上門取經者絡繹不絕。據說，1998年底1999年初，全國30個省市的電視屏幕上游戲節目幾乎無有“缺席”者。其二是湖南經視臺在1998年推出的電視連續劇《還珠格格》更具沖擊力，雖說首先迷倒的是少男少女，但成年人觀眾的比例也明顯“超重”。說這部戲“男女老少皆宜，大江南北都喜“并不為過。到了1999年初，“娛樂熱”再次升溫，北方京城的有線臺不甘示弱，掀起《歡樂總動員》，與《快樂大本營》同時段播出，形成南北對擂；《還珠格格》續集二度轟動，再次撩起孩子們的興奮點；接下來《少年英雄方世玉》又亮相屏幕，牢牢鎖住了一批觀眾……可以說，1999年游戲節目遍臺開花，娛樂電視劇各頻道登場，給世紀末的中國電視屏幕留下一道亮麗的風景。

伴隨著新千年鐘聲的敲過，沉浸在《貧嘴張大民的幸福生活》中和對英雄保爾的追憶中的電視觀眾，似乎已不知不覺地遠離了不久前的“電視娛樂熱”。作為普通觀眾，再好看的電視節目，在其眼里都會斗轉星移，如過眼煙云，因為娛樂節目畢竟是一道“快餐”，觀眾是這種精神食糧的純粹的“消費者”，而且經過“娛樂熱”的洗禮，也成熟得多，平靜得多。然而“風平浪靜”是否就意味著對娛樂節目已無話可說了呢？“娛樂熱”的過程是否引發出一些值得思考的東西呢？筆者試就這個題目做點兒評說，正確初作為其實，謬誤初引以討論。

電視觀眾喜歡有“味道”的娛樂節目

——并非一個“玩”字了之

1、電視新聞娛樂化產生背景

所謂電視新聞娛樂化，指的是在內容上偏向于軟新聞或者主持人盡力去讓硬性的新聞軟化。在具體的表現形式上，新聞過于強調故事性、情節化，盡力從傳統的嚴肅的政治與經濟變動中挖掘出自身的娛樂價值。在上個世紀的七十年代，電視新聞娛樂化開始產生于發展，美國著名的廣播公司ABC的地方臺邀請當紅的明星在現場播報新聞，并且取得了不俗的收視率，從那時開始新聞娛樂化逐漸融入到電視節目當中。在近幾年，我國才逐漸將新聞與娛樂聯系起來，讓新聞在播報內容與方式上都開始與娛樂元素相結合。我們在分析當前新聞娛樂化產生的原因分成以下兩種：第一，可能由于報紙媒體在革命時期的政黨開始宣傳由言論轉向新文化，而社會的市場經濟開始經過初始化時期有了巨大的發展，但是并沒有進入到成熟期。由于媒體商業化的條件逐漸成熟，受眾面較廣，有著一定的信息需求，但是由于大多數受眾教育程度較低，因此對信息需求的偏向較為明顯，對于嚴肅的參考信息的需求量少于自身的生活信息，因此讓大眾媒體的內容與方向呈現出生活化的偏離，在這點上來說，新聞娛樂化產生是必然的。第二，由于西方資本主義市場經濟開始進入到發達穩定的成熟時期，讓整個社會包括媒體在內的經濟市場化程度較高，許多受眾對于信息的需求也會呈現出多元化的狀態。這是由于社會大眾受到的教育程度大幅度提升，接觸的信息內容較多，而在另一方面來說，由于人們的生活條件改善，空余時間需要進行休閑娛樂的活動。這時期的媒體市場開始發展，而自身的供應量也開始增加，甚至產生了CNN、FOX等電視新聞類型的全天為觀眾供應新聞的頻道，這樣讓社會中的信息數量供大于求，并且一直處于激烈的競爭當中，這就導致了一些媒體開始在新聞中采取娛樂化的模式來爭奪市場。

2、電視新聞娛樂化帶來的影響

由于電視具有立體、直觀的特征，因此與其他媒介相比，在娛樂化程度上一直處于領先的位置。“電視這種現代傳播媒介具有對娛樂的親和力的特征，繼承了廣播與電影的特點，并且彌補了廣播與電影在表達與傳播等方面的缺點，這讓受眾在視聽與接受上的需求能夠得到基本的滿足，而這種需求首先是娛樂方面的。”在我國傳統的電視新聞中，一般都是以《新聞聯播》為代表的“朗誦式”的新聞播報方式，人們認為只有通過這種方式才能夠宣傳的作用。而隨著宣傳與教化功能的不斷增強，傳統的新聞宣傳報道內容體現出單調與形式化的缺陷，這讓新聞的收視率較低，難以吸引受眾。然而電視新聞娛樂化的出現，出現了說新聞的新形式。這種說新聞的形式不同于以往的播報新聞，而是側重于主持人的說。主持人會通過詼諧幽默的語言與親切的態度以及犀利的觀點來評論新聞，與觀眾就像朋友一樣平等，像鄰居聊天一樣將新聞的娛樂功能得到發揮。但是我們在看到電視新聞娛樂化的積極影響外，還要看到娛樂化的弊端，許多電視臺一味地追求收視率，將嚴肅新聞的比例降低，許多嚴肅的新聞話題也開始娛樂化，這種過度的娛樂化很容易造成了觀眾的視覺疲勞，讓我國電視新聞娛樂化現象泛濫。隨著新聞逐漸被“娛樂”，多數新聞的嚴肅性被大打折扣，并且一些電視臺在新聞欄目中隨意地插播廣告，例如湖南衛視的《晚間新聞》等都會在新聞中插播廣告，讓電視新聞淪為一些廣告商用來謀取利益的工具，嚴重地破壞了原有新聞欄目的完整性與嚴肅性。電視新聞的主要功能是對觀眾告知事實真相，滿足受眾的知情權。但是新聞娛樂化依然按照新聞價值的五要素來挖掘材料，主要是強調了新聞的娛樂要素，突出了新聞的奇特與異常，哪怕很普通的新聞都要娛樂一番。電視傳媒開始忽視了自身引領社會風氣，進行大眾輿論督導的職責，將新聞與其他娛樂休閑的產品混在一起。自身的公信力逐漸下降，人們心中的新聞是可以調侃的，而不是嚴肅的。

3、我國電視新聞娛樂化發展的思考

面對當前我國電視新聞娛樂化的現象，我們要清楚地認識到娛樂化現象的可控制性與可操作性。我們需要堅持漸進性原則，反對新聞娛樂化的畸形發展。當前我國新聞娛樂化正處于發展時期，很容易導致內容的雷同，這只是表面的娛樂階段。我們需要深入挖掘更深層次的內涵，不斷創新，才能夠制止新聞娛樂化的畸形發展。在另一方面，新聞要堅持原有的價值標準，形式上要遵循新聞的傳播規律。只能將符合新聞價值的事實播出，不能夠出現于主流價值相悖的內容。新聞不能只是為了博觀眾一笑就將所有的生活瑣事搬上電視，而是進行細致篩選。主持人不能將言論表現地過于另類，要活潑與嚴肅兼顧才能夠取得更好的播出效果。

二十世紀九十年代以來，一股電視娛樂風潮席卷中國。以湖南衛視的《超級女生》為發韌，中央電視臺的《夢想中國》、《非常6+1》、江蘇衛視的《非誠勿擾》等一大批電視選秀節目紛紛亮相，吸引著人們的眼球。以電視選秀節目為代表的電視娛樂節目為中國的電視娛樂文化推波助瀾，以其不可抗拒的力量吸引著青少年受眾，使他們為之著迷、為之癡狂，電視娛樂文化的傳播對青少年青春期的心理成長產生了不容忽視的影響。

一、整個社會文化環境的變化與青少年的心理成長

（一）青少年對消費、享樂價值觀的認同

從上世紀九十年代開始，處于轉型期的中國社會發生著一系列深刻的變化。隨著經濟的快速發展，人們的消費能力大幅提高，消費欲望也開始逐漸膨脹。消費主義和金錢主義浪潮沖擊著人們的心靈，追求享樂成為一種社會風氣。社會的變化在很大程度上影響著現實生活中的人們，人們渴求精神的放松與價值觀的重建。電視媒體娛樂節目的出現與發展，滿足了社會轉型期人們精神與心理的正常需求。在這樣的社會環境中成長起來的青少年一代，也不可避免地打上了消費時代的烙印。他們不僅消費著比父輩更為豐富的物質生活，在當今媒體娛樂化的趨勢下，也消費著“超女”、“快男”，消費著《非誠勿擾》、《我們約會吧》等等電視娛樂節目。

（二）青少年對電視娛樂文化的認同

經濟的發展也帶動了文化的發展，當代中國進入了一個文化多元的時代：主流與非主流、傳統與現代、精英與大眾等。人們在價值觀念上、生活方式上比以往更加多樣，對不同的價值觀念和生活方式有了更大的寬容，在精神追求上更加崇尚自由、張揚個性，傳統的精英文化逐漸被大眾文化、世俗文化所替代，英雄崇拜不再流行，普通人的生活和情感成了電視文化反映的主體。在當今的電視娛樂節目中，這些文化現象表現得尤其集中。如在選秀節目中，“草根”、“非主流”成了個性、時尚的代名詞，得到大眾尤其是青少年群體的格外推崇；在青春偶像劇中，只要有個性，“丑女”也能“無敵”。因此，近幾年來，隨著青少年對電視娛樂文化的高度認同，個性、另類的電視選秀節目及青春偶像劇等電視娛樂文化得到了空前的發展。