電視新聞報(bào)道范文

導(dǎo)語：如何才能寫好一篇電視新聞報(bào)道，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

主要問題

電視新聞報(bào)道的同質(zhì)化問題。電視新聞的同質(zhì)化主要是指新聞報(bào)道事件相同、內(nèi)容雷同、觀點(diǎn)相似等現(xiàn)象，新聞的同質(zhì)化還包括新聞欄目的定位相似。新聞的同質(zhì)化問題導(dǎo)致節(jié)目的豐富性與多樣性被扼殺，受眾需求得不到充分滿足；同質(zhì)化新聞內(nèi)容，使各臺(tái)在競(jìng)爭(zhēng)中對(duì)新聞事件的選擇有失偏頗，導(dǎo)致電視新聞中各種血腥、紛爭(zhēng)、雞鳴狗盜內(nèi)容越來越多，與黨和國(guó)家的和諧社會(huì)定位失之偏頗。

電視新聞報(bào)道的娛樂化問題。新聞報(bào)道娛樂化是隨著社會(huì)進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展出現(xiàn)的一種現(xiàn)象，在內(nèi)容上偏向“軟”新聞或盡力使“硬”新聞“軟”化，即所謂“硬新聞軟著陸”。新聞娛樂化現(xiàn)象主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：其一是內(nèi)容上“軟化”新聞，其二是挖掘“硬”新聞中的娛樂要素，其三是強(qiáng)調(diào)形式上的吸引力。而這樣的做法通常會(huì)帶來一些弊端，因?yàn)橥诰蛐侣勈录械膴蕵凡糠侄雎粤诵侣劦氖聦?shí)本身；因?yàn)樾侣劚弧皧蕵贰笔剐侣劯嚓P(guān)注在娛樂圈與娛樂人士的身上與生活中，使新聞娛樂化與娛樂新聞界限不分；因?yàn)橐獜囊粋€(gè)新聞事件中挖掘其具有的娛樂性而過分夸大新聞事件的一個(gè)部分而忽略掉其他大部分，使新聞報(bào)道有失客觀和公正。

電視新聞報(bào)道的虛構(gòu)化問題。新聞報(bào)道故事化主要是指在新聞報(bào)道中運(yùn)用文學(xué)的手法，使新聞報(bào)道帶有故事性的敘事。新聞報(bào)道故事化本意為通過故事化的表述增加新聞的娛樂性和趣味性。但是有些新聞為了強(qiáng)調(diào)故事化，人為地在新聞中插入懸念，使新聞事件看上去“跌宕起伏”實(shí)則是忽略了新聞報(bào)道的真實(shí)性。還有的新聞報(bào)道為了提高收視率，將新聞事件過分“感情”化，從而博得一部分受眾群體的眼淚，將感情介入新聞報(bào)道使新聞的輿論導(dǎo)向因?yàn)榫帉?dǎo)的意志而改變。更有一些新聞報(bào)道為了故事化而故事化，總是選取一些新聞事件中的“細(xì)枝末節(jié)”著力展現(xiàn)沖突的一面。

電視新聞報(bào)道的民生化問題。日益激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)使廣播電視節(jié)目，尤其是新聞欄目發(fā)展困難重重。為了滿足電視新聞受眾群體日益增長(zhǎng)的傳播信息需求，在堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向的前提下，新聞欄目呈現(xiàn)出大擴(kuò)容，新聞?lì)}材大貼近和新聞形態(tài)不斷創(chuàng)新的新狀態(tài)、新格局、新走向。在這種情形下，“民生新聞”應(yīng)運(yùn)而生。民生新聞要求新聞報(bào)道及時(shí)、新聞點(diǎn)準(zhǔn)確，并且新聞播出之后能真正反映和解決廣大的民生問題，這就要求相關(guān)民生欄目組不僅僅要具備普通新聞欄目組的一切特性，還需要在新聞采訪中能深入群眾，在新聞事件的解決中起到廣大人民群眾與政府相關(guān)部門的橋梁作用，而這些是很多電視臺(tái)尤其是市、縣級(jí)電視臺(tái)力所不能及的問題。

我國(guó)電視新聞報(bào)道中存在問題的

原因分析

電視新聞行業(yè)體制相對(duì)落后。雖然近些年來，網(wǎng)絡(luò)等新媒體崛起分流了部分受眾，但從普及率和接觸人群來看，廣播電視依然是最有影響力的媒體，也是大眾文化最強(qiáng)大的傳播者。正是鑒于這種影響力，無論是行政主管部門，還是廣電從業(yè)人員，也包括作為使用者的廣大受眾，都希望廣播電視能夠給社會(huì)提供可口的精神食糧，滿足他們多元的文化需求。然而，好節(jié)目的評(píng)價(jià)辦法卻各說各話，因此，制定一套科學(xué)完備的節(jié)目評(píng)估體系，顯得尤為重要。我國(guó)廣播電視節(jié)目評(píng)估體系的建構(gòu)開始于20世紀(jì)90年代末，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，以收視率為主的電視節(jié)目評(píng)估方式，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上時(shí)代的潮流。這就要求在電視節(jié)目評(píng)估體系當(dāng)中，不能一味注重收視率，要真正去評(píng)估新聞價(jià)值，建立以社會(huì)價(jià)值為導(dǎo)向的評(píng)估體系。

縱觀我國(guó)的電視行業(yè)，普遍存在著管理過于集約化、功利化等問題，造成了電視行業(yè)改制困難、工作懶散、作品水平低下、播出運(yùn)行成本居高不下，難以滿足受眾需求。部分電視臺(tái)管理機(jī)制不健全，從業(yè)者缺少使命感和責(zé)任感，成為影響電視新聞?wù)?bào)道的一個(gè)因素。在廣播電視的立法方面也有等級(jí)偏低、有空白點(diǎn)等問題。建立行之有效的自律機(jī)制，按規(guī)程進(jìn)行電視新聞節(jié)目的生產(chǎn)制作，在制作過程中加強(qiáng)自律，可以提高電視管理的行政效率和社會(huì)效益。

電視新聞從業(yè)者政治觀念淡薄，業(yè)務(wù)水平參差不齊。我國(guó)的電視新聞事業(yè)是以新聞?dòng)^為指導(dǎo)的，新聞從業(yè)者應(yīng)該時(shí)刻謹(jǐn)記新聞報(bào)道應(yīng)以新聞的客觀事實(shí)為依據(jù)，公正地、客觀地在電視上對(duì)新聞事件進(jìn)行展現(xiàn)，在新聞的評(píng)述中要謹(jǐn)記我國(guó)新聞傳播事業(yè)是作為黨和人民的“耳目喉舌”存在的。這就要求電視臺(tái)對(duì)新聞事實(shí)的報(bào)道要堅(jiān)持真實(shí)性原則，在對(duì)重要的時(shí)事政治和全局性新聞信息的及傳播影響上，盡量進(jìn)行準(zhǔn)確的先期估測(cè)。

我國(guó)目前的電視新聞從中央電視臺(tái)到省級(jí)電視臺(tái)再到地、市、縣電視臺(tái)，表現(xiàn)出良莠不齊的狀態(tài)，表現(xiàn)為在電視新聞報(bào)道中不能真正站在客觀、公正的角度對(duì)新聞事件進(jìn)行表現(xiàn)和評(píng)論。例如，某臺(tái)在2012年2月22日播出的《“北京華聯(lián)超市”強(qiáng)迫員工買棗》新聞中，我們就可以看到記者在隨機(jī)采訪超市普通員工時(shí)，鏡頭由被采訪人腿部為起幅，到被采訪人工作胸牌為落幅，沒有注意對(duì)采訪對(duì)象進(jìn)行保護(hù)。再如在2012年4月11日的《深圳停電》中，出鏡記者在醫(yī)院采訪相關(guān)當(dāng)事人時(shí)問，停電是否對(duì)當(dāng)時(shí)正在打點(diǎn)滴的病人造成妨礙，明顯沒有把握住主要方面。因?yàn)閷?duì)醫(yī)院的停電影響，大家更關(guān)心的是危重病人的安危，如ICU病房的病人情況，當(dāng)時(shí)是否有正在進(jìn)行的急救手術(shù)，情況如何等。

電視新聞行業(yè)非理性跟風(fēng)。娛樂化、故事化等電視新聞報(bào)道形式，是電視新聞工作者在新聞報(bào)道實(shí)踐中根據(jù)受眾的心理需求，創(chuàng)造性開創(chuàng)出的電視新聞報(bào)道形式。如果不能真正理解其內(nèi)涵，只是表面模仿，就會(huì)造成電視新聞的同質(zhì)化、娛樂化、故事化等問題，這些問題的產(chǎn)生大都來源于電視新聞行業(yè)的非良性競(jìng)爭(zhēng)。

篇2

故事性指的是用鏡頭聲畫兼?zhèn)涞卣宫F(xiàn)新聞事件的整個(gè)過程。美國(guó)密蘇里新聞學(xué)院出版的《當(dāng)代新聞采訪與寫作》一書中有這樣一句話：“1000萬人的死亡只是一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字，一個(gè)人怎樣死去可以寫成悲劇?！比绻麚Q一個(gè)角度理解這句話，就是說在新聞報(bào)道中應(yīng)關(guān)注人，特別是應(yīng)關(guān)注具體人的具體命運(yùn)，學(xué)會(huì)講故事。

記者要學(xué)會(huì)用電視鏡頭講故事，這是新聞報(bào)道和電視媒體本性相結(jié)合的要求。

電視的聲音和畫面是以時(shí)間為順序傳播信息的，電視的畫面和廣播一樣，在時(shí)間上是不能間斷的。它傳播的是活動(dòng)圖像，內(nèi)容具有直觀性和逼真性。它聲像結(jié)合、視聽兼?zhèn)?、傳播迅速，具有身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，會(huì)給觀眾帶來較強(qiáng)的情緒體驗(yàn)。

適應(yīng)媒體特點(diǎn)去采訪，最重要的不是也不可能是改變媒體本身的弱點(diǎn)，而是如何揚(yáng)長(zhǎng)“補(bǔ)”短。想要發(fā)揮電視新聞報(bào)道的傳播優(yōu)勢(shì)，就應(yīng)用鏡頭把對(duì)事件的調(diào)查過程完整地展現(xiàn)給觀眾，挖掘揭示出具有深度的主題。電視深度報(bào)道尤其如此。深入新聞現(xiàn)場(chǎng)，觀察、捕捉事件發(fā)生、發(fā)展的過程，記錄現(xiàn)場(chǎng)的重要情節(jié)、關(guān)鍵細(xì)節(jié)、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、氛圍、音響等，充分調(diào)動(dòng)畫面語言和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力，用典型的現(xiàn)場(chǎng)畫面和同期采訪強(qiáng)化電視的現(xiàn)場(chǎng)性。通過這一過程，理清思路，讓觀眾在收看的過程中，由事入理、情理交融，用過程本身引起觀眾的思考，在表現(xiàn)過程的基礎(chǔ)上發(fā)表議論，這樣的節(jié)目才既具備好看的因素，又有很強(qiáng)的說服力。

故事性還是由電視受眾的特點(diǎn)決定的。電視深度報(bào)道要運(yùn)用聲音和圖像等直觀符號(hào)，吸引觀眾，需要在電視與受眾之間找到最佳結(jié)合點(diǎn)。講故事就是一個(gè)好方法。有故事性才有講述的可能，才有吸引老百姓的可能，才有讓普通百姓理解的可能。以曾獲得亞廣聯(lián)大獎(jiǎng)的《婚禮后的訴訟》為例，這期節(jié)目就很典型地利用矛盾沖突表現(xiàn)了一個(gè)饒有趣味的“故事”：新娘認(rèn)為其在非自愿的情況下結(jié)婚，并在暴力下被迫與新郎發(fā)生了性關(guān)系，新郎的行為足以構(gòu)成。法院也認(rèn)為兩人并沒領(lǐng)取結(jié)婚證，其婚姻關(guān)系不受法律保護(hù)，所以認(rèn)定新郎罪名成立。與此同時(shí)，新郎及其家人、多數(shù)村民卻認(rèn)為在農(nóng)村婚禮舉行過后兩人就是夫妻了，就要有正常的夫妻生活，登記與否無關(guān)緊要，所以新郎被判有罪是冤枉的。三方的觀點(diǎn)共同構(gòu)筑了一個(gè)話語空間，受眾亦可介入其中作出評(píng)判。片子成功的一個(gè)關(guān)鍵因素就是它熟練的故事敘述，懸念設(shè)置和自如巧妙的敘述安排。

美國(guó)哥倫比亞廣播公司的電視新聞評(píng)論類王牌節(jié)目《60分鐘》，從20世紀(jì)60年代到現(xiàn)在長(zhǎng)盛不衰，形成了相對(duì)固定的觀眾群，最主要的經(jīng)驗(yàn)可以用三個(gè)字概括，即“講故事”。

故事性縮小了深度報(bào)道的切入點(diǎn)。一個(gè)好的切入點(diǎn)能夠激起人們的收看欲，否則，后面的內(nèi)容再精彩，也不能在第一時(shí)間抓住觀眾，甚至可能影響這檔節(jié)目以后的收視率?？梢哉f，一個(gè)好的切入點(diǎn)不僅決定著節(jié)目是否好看，還決定著節(jié)目是否能達(dá)到預(yù)期的傳播效果。這對(duì)于篇幅相對(duì)比較長(zhǎng)的深度報(bào)道更是如此。很多成功的電視深度報(bào)道節(jié)目都是用故事來說明一個(gè)很抽象的政策、理論、觀點(diǎn)，把大問題化成老百姓身邊的小事情，甚至就是一個(gè)人的個(gè)人經(jīng)歷，而不是泛泛的每個(gè)人的共性體驗(yàn)。以美國(guó)的《60分鐘》為例，《60分鐘》多以某一個(gè)人的個(gè)人經(jīng)歷開始，抓住觀眾，逐漸展開，最后找出共性存在的問題。講故事的方式仿佛是在敘述鄰家遭遇，縮小了切入點(diǎn)，使觀眾感到這確是與我們有關(guān)的，能引起老百姓的關(guān)注和接受，進(jìn)一步接受和理解節(jié)目背后反映的深刻的社會(huì)意義。電視深度報(bào)道采訪選擇小角度，相對(duì)比較容易在有限的節(jié)目時(shí)間里，運(yùn)用聲音、圖像符號(hào)和相應(yīng)的表現(xiàn)手段，做到既深入、中肯，又具體、生動(dòng)的論述。如果切入角度大、論述范圍廣，做起來恐怕就會(huì)力不從心。

一檔電視深度報(bào)道往往會(huì)有10到30分鐘，這么長(zhǎng)的節(jié)目要想好看，不能僅靠開始切入點(diǎn)的精彩，還要有興奮點(diǎn)、懸念、情節(jié)。故事性賦予節(jié)目以張弛有序的節(jié)奏。

央視《新聞?wù){(diào)查?大官村里選村官》這期曾獲1998年蒙特卡羅電視節(jié)女神銀質(zhì)獎(jiǎng)的節(jié)目就使觀眾始終處于懸念之中?；鶎痈刹恐边x，大官村也要換了，那么誰能當(dāng)選呢?村民心中都有目標(biāo)。海選撒大網(wǎng)，不承想殺出一匹黑馬；大家票數(shù)都不過半，一次沒有選出來，過些日子要再選；老村長(zhǎng)從不屑到緊張，“黑馬”自信定能當(dāng)選，最后演講分勝負(fù)。懸念使長(zhǎng)達(dá)半個(gè)小時(shí)的節(jié)目非常好看，觀眾生怕漏掉一個(gè)情節(jié)而不愿離開電視。節(jié)目在懸念中有張有弛，一層層由表及里，讓情節(jié)本身說話，在節(jié)目的進(jìn)程中自然亮出觀點(diǎn)。

鏡頭前的采訪還需要提前考慮后期制作的因素，把握后期制作時(shí)電視新聞表現(xiàn)的需要。

電視新聞表現(xiàn)就是以電視新聞作品的形式對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行再現(xiàn)。電視新聞表現(xiàn)的內(nèi)容有生動(dòng)的畫面、現(xiàn)場(chǎng)同期聲和拍攝技法等，記者可以加強(qiáng)鏡頭前的采訪，從而獲得新聞內(nèi)容的強(qiáng)烈表現(xiàn)力。

現(xiàn)場(chǎng)同期聲是在新聞現(xiàn)場(chǎng)中與新聞內(nèi)容相關(guān)且共同存在的聲音。在央視“5?12”地震直播報(bào)道中大量使用現(xiàn)場(chǎng)同期聲，配合片頭或節(jié)目中時(shí)而出現(xiàn)的經(jīng)過精心挑選的音樂，產(chǎn)生出的或緊張或肅穆或悲壯的效果極易喚起觀眾心理和感情上的共鳴?？倳浌奈杈葹?zāi)部隊(duì)時(shí)全場(chǎng)響徹云霄的口號(hào)聲，總理慰問受災(zāi)群眾時(shí)沙啞的聲音所透出的無限關(guān)切和摯愛，以及現(xiàn)場(chǎng)記者、死難者家屬等人的聲音，其真實(shí)感、感染力是無可比擬的，而且，這樣的信息來源更為直接和權(quán)威。當(dāng)人們聽到溫總理飽含深情、聲音哽咽地說：“別哭，別哭，這是一場(chǎng)災(zāi)難，你們幸存活下來，政府會(huì)管你們的!管你們的生活、管你們的學(xué)習(xí)，要好好活下去?！比绻堰@些人物同期聲改用解說詞，讓播音員配音，效果就會(huì)大打折扣。人物同期聲未經(jīng)任何轉(zhuǎn)述或加工，其真實(shí)性和說服力自然強(qiáng)烈。

新聞特寫《129小時(shí)汶川映秀鎮(zhèn)救出一男子》，同期聲貫穿始終，自然流暢，一氣呵成，傳遞了強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。節(jié)目中有一個(gè)鏡頭，當(dāng)救援人員抬著剛剛被救出的傷員趕著送去救護(hù)車時(shí)，救援人員喊著：“快點(diǎn)，活著的，快點(diǎn)，活著的……”現(xiàn)場(chǎng)的叫喊聲代替了一切解說詞，現(xiàn)場(chǎng)氣氛緊張而有序，強(qiáng)烈地感染著觀眾，讓人心情久久難平?！爸灰幸痪€活的希望，只要有一線生的希望，我們就要付出百倍的努力，這是在這次抗震救災(zāi)過程中自始至終貫穿的信念?！逼咏Y(jié)束，演播室的主持人文靜又一次提到了這幾句同期聲，萬分感慨地說出了上一段結(jié)束語。

同期聲使觀眾如同身臨其境，感覺如同與現(xiàn)場(chǎng)救援隊(duì)員和家屬一同緊張、一同慶幸。如果沒有同期聲，這種種感覺將蕩然無存，如果增加一句解說詞，都是多余的，就像畫蛇添足，會(huì)削弱現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感。

適當(dāng)而生動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭拍攝技法能將事實(shí)更完整、更透明地表現(xiàn)出來，發(fā)揮電視的最佳傳播魅力。

“5?12”地震直播報(bào)道中的新聞特寫《新建小學(xué)救援現(xiàn)場(chǎng)》，采訪都江堰市市委常委陳楊杰，當(dāng)他講到“5?12”凌晨，成都市兩千輛出租車自發(fā)來都江堰拉傷員時(shí)，這位神色威嚴(yán)的領(lǐng)導(dǎo)忍不住背過身去，不停地擦拭臉龐。鏡頭近景對(duì)著他，沒有追問、沒有停拍，一直持續(xù)了十多秒鐘。采訪對(duì)象轉(zhuǎn)回身后，近景鏡頭中他神色凝重地望著遠(yuǎn)處處于搶救重地的廢墟。整個(gè)采訪鏡頭持續(xù)了43秒，畫面內(nèi)容緊湊、表意流暢，恰當(dāng)?shù)匕盐樟绥R頭的情緒、節(jié)奏。

1986年1月29日凌晨，隨著“挑戰(zhàn)者”號(hào)航天飛機(jī)在空中的一聲巨響，世界驚呆了。責(zé)任編輯首先打破新聞要短的慣例，充分利用現(xiàn)場(chǎng)畫面和資料，把這條新聞編了5分鐘：導(dǎo)語過后，航天飛機(jī)升高、爆炸、碎片墜落在大西洋中……這個(gè)長(zhǎng)鏡頭足有1分鐘半，其間一句解說詞都沒有，完全是現(xiàn)場(chǎng)同期聲，使觀眾在震驚之余品味著這場(chǎng)悲劇的全過程。接著是在發(fā)射現(xiàn)場(chǎng)家屬驚呆的表情；學(xué)生的驚叫；里根總統(tǒng)發(fā)表電視講話；尤其是關(guān)于女教師麥考利的介紹一幕喚起了觀眾的無限惋惜……

長(zhǎng)鏡頭又被稱作“段落鏡頭”或“多構(gòu)圖鏡頭”，它是指在一個(gè)持續(xù)時(shí)間比較長(zhǎng)的鏡頭內(nèi)，用推拉搖移等方式，多層次、多景別地表現(xiàn)同一景物，它有利于保證時(shí)空的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。由于寫實(shí)的需要，在新聞?lì)惞?jié)目中，紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭得到了較之以前更多的運(yùn)用。但是，很少有完全用一個(gè)全景或一個(gè)長(zhǎng)鏡頭來完成對(duì)新聞事實(shí)的報(bào)道。日本廣播協(xié)會(huì)(NHK)電視臺(tái)播出的一條《永野被刺》的新聞：詐騙集團(tuán)的頭目永野騙取了大量錢財(cái)，罪行敗露后躲在家中閉門不出，永野家門前人群雜亂。突然，出現(xiàn)了兩名兇手，打碎玻璃跳窗入內(nèi)。一聲慘叫之后，兩人跳窗而出。警察把兩人押入警車，警車駛?cè)ァＵ麄€(gè)新聞全長(zhǎng)近6分鐘，幾乎是用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭一氣呵成的。觀眾好似身臨其境，在電視機(jī)前目不轉(zhuǎn)睛，從頭看到了尾。長(zhǎng)鏡頭的最大優(yōu)勢(shì)在于，它可以連貫地使用現(xiàn)場(chǎng)圖像和聲音，把親身介入轉(zhuǎn)為心理介入，將觀眾帶到新聞現(xiàn)場(chǎng)。一條成功的電視新聞所帶來的現(xiàn)場(chǎng)感，完全來源于現(xiàn)實(shí)，并比現(xiàn)實(shí)更集中、更細(xì)膩、更深刻。合理地運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，是增強(qiáng)電視新聞現(xiàn)場(chǎng)感最有效的手法之一。

篇3

一、人文關(guān)懷是電視新聞報(bào)道發(fā)展的必然要求

首先，人文關(guān)懷是當(dāng)前社會(huì)走向現(xiàn)代化的必然要求。在當(dāng)代社會(huì)中，來自各方面的壓力增長(zhǎng)很大，面對(duì)這樣的壓力人們需要適當(dāng)?shù)木徑?，而作為有?qiáng)烈傳播作用的新聞報(bào)道就應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起這份責(zé)任，表現(xiàn)出人文關(guān)懷。例如2001年，海峽兩岸曾有一場(chǎng)“生命20小時(shí)”的跨海捐髓事件。江蘇臺(tái)、蘇州臺(tái)、鳳凰衛(wèi)視、臺(tái)灣東森電視臺(tái)，四臺(tái)共同推出“生命的回程―大陸跨越海峽捐贈(zèng)骨髓”全程直播。這樣多欄目、多時(shí)段的電視直播引起了觀眾的強(qiáng)烈反響，使很多美好的東西在受眾心中被喚醒、被催生，也使人們?cè)陔娨曅侣勚锌吹秸x的力量，同時(shí)也體現(xiàn)了當(dāng)事人的正氣和美好的心靈，喚起了大家對(duì)于人間真善美的共鳴。

其次，人文關(guān)懷是塑造新聞報(bào)道人文精神的必然要求。在新聞?wù)勗掝惞?jié)目的競(jìng)爭(zhēng)中，為了更好地突出節(jié)目的優(yōu)勢(shì)，提升其自身文化品位，塑造良好的形象乃至提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，在節(jié)目中加大對(duì)人文關(guān)懷的重視就是最有效的手段。

再次，人文關(guān)懷是中國(guó)電視步入平民時(shí)代的必然要求。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，改革開放程度的提高，人們的自我意識(shí)越來越強(qiáng)，所以現(xiàn)如今我們生活在一個(gè)平民的時(shí)代，這就是“受眾本位”的回歸和提升。平民化趨勢(shì)的加強(qiáng)也使得觀眾對(duì)于新聞節(jié)目的接受有了一定的選擇性，人們愛以自己角度看待問題，而人文關(guān)懷正是體現(xiàn)人的關(guān)注和人的尊嚴(yán)為基礎(chǔ)的。比如黑龍江電視臺(tái)的王牌節(jié)目《新聞夜航》，始終堅(jiān)持“關(guān)注民生、反映民意”的報(bào)道理念，讓平凡普通的人成為節(jié)目的主角，運(yùn)用百姓的語言，報(bào)道百姓的故事，讓普通觀眾在觀看節(jié)目時(shí)產(chǎn)生深深的共鳴?！缎侣勔购健穲?bào)道了百姓生活的方方面面，“有事情找夜航”成為了黑龍江地區(qū)老百姓的口頭禪。

二、電視新聞報(bào)道如何體現(xiàn)人文關(guān)懷

在報(bào)道內(nèi)容方面應(yīng)更加趨向于關(guān)注普通人的生活，以人為中心，尊重人格，弘揚(yáng)“人”的精神。電視媒體都要根據(jù)“圍繞中心，服務(wù)大局”的原則嚴(yán)格把關(guān)，確定發(fā)什么電視新聞，什么時(shí)候發(fā)，那些不利于社會(huì)穩(wěn)定的、容易引起不良甚至惡劣影響的電視新聞，即使是真實(shí)的，也不能編發(fā)播出。有這樣一則實(shí)例：某電視臺(tái)一位記者得到一條新聞線索，一位少女小的時(shí)候被父親，從此對(duì)父親有著雙重心態(tài)。記者在采訪過程中，為少女請(qǐng)來專家進(jìn)行心理疏導(dǎo)，少女和家人十分感激。這條電視新聞無疑是真實(shí)的，但要不要做成片子呢？記者經(jīng)過慎重思考認(rèn)為，如果播出，肯定有較高的收視率，但因此可能毀掉少女的一生。為了保護(hù)少女和她的家庭，記者選擇了放棄，這體現(xiàn)了媒體人一種“人文關(guān)懷”的胸懷和高度的社會(huì)責(zé)任感。

在電視新聞稿件編寫、畫面編輯方面也要注意。一個(gè)具有美學(xué)修養(yǎng)的電視工作者，應(yīng)堅(jiān)持做到以下幾點(diǎn)：一是在災(zāi)難事故報(bào)道中不把血腥的鏡頭暴露給觀眾，不渲染恐怖細(xì)節(jié)，也不把骯臟的、零亂的、有缺陷的畫面展示在觀眾面前，而是鼓勵(lì)強(qiáng)調(diào)尊重生命，從同情和關(guān)懷的角度在悲劇中尋找善和美，捕捉人間真情。如果某新聞人物左臉上有一塊明顯的缺陷，一個(gè)在審美方面有追求的攝像記者絕不會(huì)從左臉拍過去，把這個(gè)新聞人物的缺陷凸顯在畫面上公之于眾。因?yàn)樗@樣做會(huì)損害這個(gè)人物的形象，也會(huì)使觀眾的審美情趣和心理蒙上陰影。二是對(duì)一些特殊社會(huì)群體的稱謂，不使用歧視、惡意的字眼，尊重對(duì)方的應(yīng)有權(quán)利，尊重對(duì)方的內(nèi)心感受。如對(duì)有身體殘疾的人士不使用“殘廢人”、“瞎子”等蔑稱，而應(yīng)使用“殘疾人”、“盲人”等詞語。三是在報(bào)道中不應(yīng)使用俚語、臟話等。

三、人文關(guān)懷在電視新聞報(bào)道中的作用

首先，人文精神使新聞節(jié)目更好地發(fā)揮了電視的導(dǎo)向作用，促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展。人文關(guān)懷在新聞節(jié)目中的增強(qiáng)同時(shí)也幫助普通人在面對(duì)問題和矛盾時(shí)有了更好的更有效的解決方法，這樣就很大程度的達(dá)到了促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展的作用，促進(jìn)人與人之間關(guān)系和諧發(fā)展的作用。其實(shí)，在人與人的相處過程中，寬容是最好的辦法。當(dāng)節(jié)目作出了這樣的結(jié)論時(shí)，就可以很好地引發(fā)受眾思考和改正自己的行為，從而達(dá)到真正的自己生活的和諧，這就是電視節(jié)目最大的社會(huì)責(zé)任。

其次，使電視新聞報(bào)道更好地弘揚(yáng)核心文化價(jià)值觀。電視這種傳播媒介是大眾最容易也是最多接受信息的媒介之一。為了更好地團(tuán)結(jié)人民，形成自己民族所獨(dú)有的文化價(jià)值觀，新聞報(bào)道的傳播不可或缺。新聞節(jié)目這種較好接受的媒介加之人文關(guān)懷的參與，可以提高受眾的文化價(jià)值觀甚至可以提高整個(gè)民族的文化價(jià)值觀。好的節(jié)目需要人文精神的加入，人文精神的加入又增強(qiáng)了新聞節(jié)目的可看性，可傳播性，可接受性。

再次，人文關(guān)懷是電視民生新聞的功能定位和社會(huì)責(zé)任，也是受眾的期待需求。電視新聞工作者一定要從群眾中來，到群眾中去，廣泛接觸群眾，做好群眾工作。進(jìn)一步增強(qiáng)宣傳思想工作的創(chuàng)造力、吸引力、感染力，更好地落實(shí)中央提出的“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”的路線方針政策。

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關(guān)鍵詞：電視媒介 新聞深度報(bào)道 縱橫聯(lián)合 自媒體

一、以“意”突破篇幅限制

作為一種媒介形式，電視有不同于報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等其他媒介形式的地方。報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等媒體的優(yōu)勢(shì)在于其版面的無限延伸性，可以把新聞事件的每個(gè)細(xì)節(jié)詳細(xì)報(bào)道出來，而電視的“版面”是時(shí)間，時(shí)間的有限性決定了電視新聞深度報(bào)道不能占有太多“版面”。

對(duì)這個(gè)問題的解決方案就是電視新聞深度報(bào)道要以“意”取勝。無論哪種媒介上的深度新聞，目的都不是簡(jiǎn)單向受眾傳遞新聞事件的大況，而是一種對(duì)事件的思考，揭示事件背后的東西，單純描述性的新聞不是深度新聞。這種思考就是“意”，電視媒介以聲像結(jié)合的方式報(bào)道新聞，具有形象性的優(yōu)勢(shì)，往往一個(gè)鏡頭就能傳達(dá)眾多信息，相關(guān)鏡頭的組合再加上主持人適當(dāng)?shù)亟庹f把這些環(huán)節(jié)連接起來，非常容易引起聯(lián)想，讓觀眾看到事件背后的東西。電視新聞報(bào)道如何以最小的篇幅、最簡(jiǎn)潔的語言傳達(dá)對(duì)事件的深度思考就成為做好電視新聞深度報(bào)道的關(guān)鍵。從“意”來看就是要選取能夠展示事件背后東西的畫面、把相關(guān)畫面進(jìn)行有效的組合，主持人的解說詞也必須能夠?qū)σ龑?dǎo)觀眾自己去思考，而不能簡(jiǎn)單地直接站在媒體或自己的立場(chǎng)上進(jìn)行評(píng)論。

二、縱橫聯(lián)合加強(qiáng)深度

縱向的延伸可以把新聞事件的前因后果交待清楚，形成完整的報(bào)道，是一種加深新聞報(bào)道深度的有效方法。由于縱向延伸是較為普遍的做法，在此不再贅述，本節(jié)將重點(diǎn)論述如何橫向加強(qiáng)新聞報(bào)道的深度。

作為第四媒體，網(wǎng)絡(luò)在上個(gè)世紀(jì)已經(jīng)走入人們的視野，越來越多的新聞一線工作者發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的尋找新聞的方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的落后于目前的網(wǎng)絡(luò)新聞超鏈接。原因很簡(jiǎn)單：網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系了個(gè)人，使一個(gè)個(gè)原來超廣大的受眾變成了新聞的信源。這樣一個(gè)豐富的新聞資源是傳統(tǒng)媒體無論從人力還是物力上都難以與之抗衡的。如果還是僅僅依靠有限的傳統(tǒng)新聞資源力量，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們對(duì)新聞的需求。這就需要電視媒體人放下身架與新興的媒介聯(lián)合。以往我們常見的聯(lián)合形式就是網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)一個(gè)熱議話題，傳統(tǒng)媒體再慢慢介入進(jìn)而形成強(qiáng)大社會(huì)議題。而從目前的發(fā)展形式來看，僅靠這種被動(dòng)的方式來吸引受眾眼球已經(jīng)使電視媒介有些力不從心。所以，最好的辦法就是主動(dòng)出擊，通過傳統(tǒng)的電視傳媒與新興小眾媒介結(jié)合的方式形成更加強(qiáng)大和直接的新聞?dòng)绊懥Α?/p>

06年徐靜蕾曾憑借過五千萬的點(diǎn)擊率使人們大膽猜測(cè)未來的博客新聞，博客廣告甚至盈利分成問題。雖然時(shí)至今日博客依然沒有像當(dāng)初人們?cè)O(shè)想的那樣成為盈利單位，但是隨著他的技術(shù)載體的升級(jí)，博客已經(jīng)為更多的人接受和熟悉。這其中不得不提的就是博客的變種形式——手機(jī)微博和微信。盡管更多的人愿意將手機(jī)微信歸結(jié)為一種更加便利和便宜的通信方式，但是我認(rèn)為其實(shí)手機(jī)微信已經(jīng)成了一種變形的微博：將博客和通信相結(jié)合的一種信息傳遞形式。

作為傳統(tǒng)的電視媒體，想要將自己的新聞做出深度，不能僅僅蜻蜓點(diǎn)水的去博客和微信群體中尋找新聞，將自己與博客和微信融合才是更好的選擇。但是目前電視媒體做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我們都知道大眾傳媒的“議程設(shè)置”功能。而目前，想要成為更有影響力的媒介，僅靠大眾傳媒的“設(shè)置”已經(jīng)很難形成強(qiáng)大的社會(huì)“議程”：建立更加直接的電視媒介的微信平臺(tái)，直接通過微信形成與其他微信受眾的互動(dòng)，用個(gè)體互動(dòng)的形式探尋受眾更加關(guān)注的新聞內(nèi)容，使得有公信力的媒介資源能夠“飛入尋常百姓家”，才是目前電視媒介與其他媒介橫向聯(lián)合的最佳方法。

三、順應(yīng)電視新聞深度報(bào)道發(fā)展的新趨勢(shì)

首先，要扭轉(zhuǎn)采訪報(bào)道的思維定勢(shì)。在深度報(bào)道中，分析評(píng)論的嚴(yán)重缺乏在思維方式上具體表現(xiàn)為：記者在提煉主題，把事實(shí)上升到理性層面，揭示事實(shí)的普遍意義時(shí)顯示出的報(bào)道弱勢(shì)。所謂報(bào)道弱勢(shì)不僅僅表現(xiàn)為記者放棄理性思維，使報(bào)道思想貧乏，更重要的是，它導(dǎo)致整個(gè)節(jié)目游離主題，結(jié)構(gòu)混亂，思路不清，甚至得出與事實(shí)不符的結(jié)論。

扭轉(zhuǎn)采訪報(bào)道時(shí)的思維定勢(shì)可從兩方面入手：一方面要提高采編人員的理性思辯力，要求采編人員在報(bào)道過程中不僅僅滿足與新聞五要素的展現(xiàn)，更重要的是能夠通過對(duì)新聞事件的多層次、立體化的透視，通過對(duì)事件橫向和縱向的開拓、比較，展現(xiàn)記者對(duì)事實(shí)的深層次思考，并引導(dǎo)觀眾去思考。另一方面更為重要的是不能過多迷戀形式和手段而忽視了由于節(jié)目形式變化帶來的整個(gè)采訪報(bào)道方式方法、思維方式的改變，也就是整個(gè)方法論的改變。

其次，以核心論點(diǎn)為中心。“論點(diǎn)”就是報(bào)道的核心，所謂“新聞背后的新聞”實(shí)際上就是核心論點(diǎn)的具體表現(xiàn)。以核心論點(diǎn)為中心要求記者在一切的采訪拍攝和制作活動(dòng)中，都要從紛繁蕪雜的材料中理清思路，牢記報(bào)道的中心目的，不至于偏離主題，在各種情況下迷失報(bào)道的方向。

再次，要有個(gè)性化的主持人和記者。一方面，媒介自身要更有計(jì)劃有意識(shí)地培養(yǎng)和造就獨(dú)具風(fēng)格的、有鮮明個(gè)性的主持人，為他們提供一個(gè)展示個(gè)人特色和個(gè)人魅力的舞臺(tái)；另一方面，社會(huì)對(duì)主持人和記者的個(gè)性化參與也應(yīng)給予寬松的環(huán)境和氛圍，鼓勵(lì)他們以自己的見解和語言來發(fā)表意見，允許他們有展示自己分析能力、表達(dá)能力和合乎自己個(gè)性的語言的機(jī)會(huì)。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子。人們說到某個(gè)新聞節(jié)目，往往滔滔不絕的不是這個(gè)欄目的設(shè)置，而是某某主持人的鏗鏘致辭。比如說到“東方時(shí)空”我們會(huì)想到沉穩(wěn)干練又飽含深情的敬一丹，會(huì)想到年輕精干又表情凝重的白巖松；說到“鏘鏘三人行”我們會(huì)想到溫文爾雅，知識(shí)淵博的竇文濤；說到湖南臺(tái)的娛樂節(jié)目，我們會(huì)想到幽默風(fēng)趣又帶些成熟味道的汪涵……，這些節(jié)目由于主持人的風(fēng)格特色給觀眾形成了非常深刻的印象，也成就了這個(gè)節(jié)目的收視。

最后，要追求主客觀結(jié)合的表現(xiàn)過程。之前我們常常提到新聞的客觀性，在進(jìn)行新聞報(bào)道的時(shí)候也一直提倡客觀報(bào)道，不太加入個(gè)人的主觀感受，但是隨著受眾主體地位的增強(qiáng)，受眾對(duì)新聞信息的需求也發(fā)生變化。受眾在閱讀收看新聞時(shí)，越來越需要參考性評(píng)論，需要適應(yīng)多元化文化價(jià)值取向的個(gè)性化評(píng)論，需要有多種不同意見的人際化評(píng)論。受眾需求的變化預(yù)示了電視新聞深度報(bào)道發(fā)展的趨勢(shì)，在報(bào)道新聞事件同時(shí)，輔以分析和評(píng)論，形成一種有利于受眾作為自己個(gè)人判斷的信息體系。這是值得每一位電視新聞工作者認(rèn)真研究和探討的。[2]

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞：闡釋性呈現(xiàn)；考古電視新聞報(bào)道；價(jià)值解析

作者簡(jiǎn)介：張殿元，男，新聞學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院副教授，復(fù)旦大學(xué)新聞傳播與媒介化社會(huì)研究國(guó)家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)創(chuàng)新基地副研究員（上海 200433）

中圖分類號(hào)：G229.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-0169（2013）04-0073-05

人類社會(huì)的發(fā)展是建立在繼承和創(chuàng)新的基礎(chǔ)之上的，只有將前人的經(jīng)驗(yàn)、智慧、知識(shí)加以記錄、積累、保存并傳給后代，后人才能在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善、發(fā)展和創(chuàng)造。我們的先祖?zhèn)冊(cè)?jīng)創(chuàng)造了璀璨的文明，它對(duì)于今天和未來中國(guó)的發(fā)展而言，意義重大。但正像培根所說，“知識(shí)的力量不僅取決于其本身價(jià)值的大小，更取決于它是否被傳播及傳播的深度和廣度”。

在考古知識(shí)的多種傳播途徑中，電視媒體成為最受公眾歡迎、接收考古知識(shí)和信息最多的渠道。近年來，文物考古方面的新聞報(bào)道頗為引人關(guān)注，2000年至今，就有十多場(chǎng)考古類電視新聞直播和數(shù)百項(xiàng)考古新聞報(bào)道。然而在越來越熱的考古報(bào)道背后，考古工作者對(duì)電視媒介的認(rèn)識(shí)和電視工作者對(duì)考古項(xiàng)目的了解都還非常不足，一些好的考古項(xiàng)目苦于找不到出口，沒有好的宣傳和普及。一些被重點(diǎn)宣傳的考古項(xiàng)目，因受到報(bào)道者對(duì)考古項(xiàng)目了解的局限，沒有做到最充分的解讀和表達(dá)。如何借助電視媒體報(bào)道考古項(xiàng)目、傳播考古知識(shí)，不僅是考古工作者也是電視新聞人迫切需要的，更是受眾所期待的。

早在20世紀(jì)60年代西方就已提出“公眾考古學(xué)”這一概念，旨在將考古學(xué)大眾化，使大眾理解、支持、參與考古和遺產(chǎn)保護(hù)活動(dòng)，并做出了相應(yīng)的嘗試，比如建街邊博物館，文物修復(fù)透明化，創(chuàng)辦一些很有影響力的期刊等。我國(guó)在這方面起步較晚，尚處于萌芽階段，雖然也有如《故宮》、《中國(guó)博物館》等精品，但更多的是像《鑒寶》這樣的節(jié)目，娛樂性尚可，但嚴(yán)重缺乏內(nèi)涵。如何借助電視這樣一個(gè)獨(dú)特的視角，在廣播電視藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)和考古學(xué)的架構(gòu)中，思考考古學(xué)大眾化的問題，是本文的研究目的。

一、普及和提高：電視新聞報(bào)道對(duì)考古大眾化的價(jià)值呈現(xiàn)

電視出現(xiàn)之前人們對(duì)考古的了解主要通過對(duì)紙質(zhì)媒體的閱讀以及民間的口耳傳播獲得的，這種信息的傳達(dá)由于受到人們文化素養(yǎng)和媒介自身的局限，在考古大眾化的過程中影響僅限于少部分人當(dāng)中。電視的出現(xiàn)是傳媒史上的重大事件，多種傳播符號(hào)的聚合讓最大多數(shù)人卷入到了電視傳播構(gòu)成的世界里，即便是像考古這樣并非所有人都感興趣的節(jié)目也在電視的放大效應(yīng)下不斷走進(jìn)千家萬戶。經(jīng)過多年的節(jié)目設(shè)計(jì)，特別是隨著人們對(duì)精神文化需要的提高，包括考古節(jié)目在內(nèi)的文化類傳媒產(chǎn)品成了各電視機(jī)構(gòu)開發(fā)的熱點(diǎn)。

當(dāng)下電視對(duì)考古學(xué)及考古活動(dòng)的傳播從題材上看包括三種類型，一類是傳播國(guó)家有關(guān)考古方面的重大研究項(xiàng)目，如國(guó)家夏商周斷代工程、中華文明探源工程等，在這些科學(xué)研究項(xiàng)目中考古發(fā)掘工作最為引人注目，因?yàn)橛^眾對(duì)中華五千年的文明史非常關(guān)心，這讓考古類節(jié)目在其中占有舉足輕重的地位。如中央電視臺(tái)第10套節(jié)目多次播放夏商周斷代工程的片子，收視率很高；第二類是新聞媒體如中央電視臺(tái)和省市級(jí)電視臺(tái)，經(jīng)常播發(fā)各地考古發(fā)掘的收獲，甚至搞考古工地現(xiàn)場(chǎng)直播。如北京老山漢墓的發(fā)掘，河南林州東周墓的發(fā)掘，湖北棗陽戰(zhàn)國(guó)墓的發(fā)掘，江蘇泗陽漢墓的發(fā)掘，還有水下考古的報(bào)道等等；第三類是配合基本建設(shè)的考古發(fā)掘的報(bào)道。大的諸如長(zhǎng)江三峽工地、黃河小浪底水庫工地、鐵路和高速公路建設(shè)，小的如老城區(qū)改造等。由于這些工程建設(shè)過程中的古物發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘與老百姓的生活密切相關(guān)，有的就發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活里，因此在民間的影響也非常大。

近年來出現(xiàn)的比較多的有關(guān)考古發(fā)現(xiàn)的新聞報(bào)道和相關(guān)的專題節(jié)目，在不斷增強(qiáng)人們對(duì)中華古老文明的關(guān)注度的同時(shí)，也對(duì)民眾的文物保護(hù)意識(shí)的提高起到了巨大的推動(dòng)作用。特別是與基本建設(shè)相關(guān)的考古發(fā)掘的報(bào)道，文物單位直接同基建部門、老百姓打交道，利用考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)講解文物知識(shí)和公民的行為規(guī)范，進(jìn)行文物保護(hù)宣傳，取得社會(huì)的理解和支持。此外，電視機(jī)構(gòu)的大量考古信息的傳播，也直接影響了老百姓對(duì)文物的價(jià)值判斷，并提高了文物保護(hù)的意識(shí)，強(qiáng)化了文物是國(guó)家民族公共財(cái)產(chǎn)的心理，改變了處理文物的態(tài)度，最后讓大家共同行動(dòng)起來保護(hù)歷史文物。文物保護(hù)宣傳抑或電視新聞的考古報(bào)道，專業(yè)性強(qiáng)，而我們面對(duì)的主要宣傳對(duì)象是基層的百姓，知識(shí)鴻溝以及興趣上的障礙很明顯。電視媒體應(yīng)該通過什么樣的傳播手段才能更好地影響人、教育人，如何將文物保護(hù)的宣傳民生化，在貼近性、趣味性和故事性上下功夫，是電視媒體在進(jìn)行考古報(bào)道的時(shí)候需要考慮的問題。

二、好看和時(shí)效：電視新聞報(bào)道與考古大眾化的價(jià)值錯(cuò)位

考古報(bào)道熱產(chǎn)生的客觀效果是積極的，但考古學(xué)和電視新聞報(bào)道的特點(diǎn)，也決定了電視新聞報(bào)道和考古工作之間存在一些較難處理的問題：電視首先要好看，考古的判斷關(guān)鍵是價(jià)值，好看的未必有價(jià)值，而有價(jià)值的常常又不好看；新聞傳播要求快，再重大的考古項(xiàng)目錯(cuò)過了宣傳的時(shí)機(jī)就不再是新聞；考古研究要求嚴(yán)謹(jǐn)，新發(fā)現(xiàn)之初，往往不希望新聞報(bào)道，因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)考古學(xué)者的意識(shí)中，考古是個(gè)相對(duì)封閉的過程，完成這個(gè)過程需要學(xué)者潛心去努力，只有盡可能摒棄雜念，才會(huì)從考古第一手的資料中讀懂或者接受比較完整的古代信息，更何況輕易下結(jié)論有出錯(cuò)的風(fēng)險(xiǎn)。具體而言，目前中國(guó)電視考古報(bào)道中存在的問題有以下幾個(gè)方面。

（一）電視作為一種理解模式無法深入解析考古活動(dòng)

考古學(xué)被認(rèn)為是一門典型的實(shí)證科學(xué)，它的誕生是以實(shí)證科學(xué)的精神和方法對(duì)關(guān)于遠(yuǎn)古神話、傳說的想象和思辨加以匡正的結(jié)果。相對(duì)于考古挖掘的器物而言，對(duì)考古器物的解析更重要。對(duì)考古發(fā)現(xiàn)的理解模式是多元的，相對(duì)的，可選擇的，但并非沒有優(yōu)劣高下之分。好的理解模式能夠把更多的考古證據(jù)聯(lián)系在一起，更深入、更廣泛地解釋人的社會(huì)活動(dòng)過程。考古學(xué)理論的進(jìn)步不僅表現(xiàn)在證據(jù)的積累，更重要的是選擇合適的理解模式，把盡可能多的已知證據(jù)聯(lián)系起來，對(duì)已知的和未知的過去事件，提出更有說服力、覆蓋范圍更為普遍的解釋。

理解模式有許多種，如考古學(xué)、新考古學(xué)和后過程考古學(xué)等等，新聞傳媒既可以再現(xiàn)這些理解模式，同時(shí)也是對(duì)考古的一種新的理解模式，但這種理解模式容易重蹈“鏡像論”的誤區(qū)。電視對(duì)考古的報(bào)道嚴(yán)格遵循真實(shí)性的原則，力求原汁原味地呈現(xiàn)考古活動(dòng)的全過程，這種記錄性質(zhì)的報(bào)道體現(xiàn)出來的文化進(jìn)化的主要證據(jù)，是考古器物及其制作工藝技術(shù)的改良和進(jìn)步，但這些證據(jù)充其量只是證明了物質(zhì)文化的進(jìn)步，在社會(huì)組織、思維方式、行為方式以及價(jià)值信仰體系等“觀念文化”的層面，史前時(shí)代是否比以后的時(shí)代更簡(jiǎn)單、更低級(jí)、更落后，對(duì)這一問題的答案取決于解釋文化遺物的更科學(xué)的理解模式，而不是文化遺物本身。

考古報(bào)道的復(fù)雜性體現(xiàn)在通過器物思考史前人們的思維方式，而史前人的思維并不是簡(jiǎn)單地對(duì)包括器物在內(nèi)的物質(zhì)世界的反映，這是其一；其二是史學(xué)家對(duì)考古發(fā)現(xiàn)的思考，也是結(jié)合了自己的史學(xué)理論能動(dòng)化地解釋眼前的器物及其所代表的那個(gè)年代人們的生活方式和思維方式，電視在報(bào)道考古發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，往往找個(gè)別的專家和學(xué)者就自己的研究來向大眾講解發(fā)掘的器物所代表的古人的思想和行為方式，有一定的片面性；其三，不管有多少機(jī)位，電視對(duì)考古挖掘的再現(xiàn)都是有選擇的，這種用鏡頭對(duì)考古事件所做的選擇性報(bào)道，無法還原考古事件的本來面目，演播室的專家更無法依次來完整解析古人的思想觀念等深層的內(nèi)容。

（二）考古電視新聞報(bào)道無法反映“過程考古學(xué)”的實(shí)質(zhì)

面對(duì)考古發(fā)掘出來的遺物，即使我們知道了它們的文化特征和類型，也常有“見物不見人”的感慨，要真正做到“透物見人”，就必須借助考古學(xué)以外的學(xué)科的知識(shí)，賦予考古遺物一定的社會(huì)歷史意義，這樣它們就不再只是物質(zhì)文化的載體，而且與上古史記載的經(jīng)濟(jì)、政治、軍事和宗教等事件相對(duì)應(yīng)，重現(xiàn)史前各部落集團(tuán)的生活和歷史。而電視的考古新聞報(bào)道多半都是以少于2分鐘的短消息的形式出現(xiàn)的，記者將復(fù)雜的考古活動(dòng)用10幾個(gè)鏡頭記錄并報(bào)道出來，觀眾只是通過這些鏡頭了解了一個(gè)簡(jiǎn)單的新聞事件，那些硬邦邦的器物所代表的也只是一段已經(jīng)“死去”的歷史，有關(guān)那段歷史的豐富意義無法在大眾的眼中呈現(xiàn)。

“新考古學(xué)”強(qiáng)調(diào)研究人類活動(dòng)的過程，也被稱為“過程考古學(xué)”。它通過考察各地、各種族活動(dòng)的自然和社會(huì)過程，做出跨文化的概括。對(duì)考古證據(jù)的科學(xué)解釋更加重視文化遺物的社會(huì)意義，一件文化器物不是孤零零的客觀存在物，而是特定社會(huì)模式中的人的生活的一個(gè)片段，社會(huì)模式把一個(gè)個(gè)片段聯(lián)系在一起，使它們重現(xiàn)過去人類活動(dòng)的過程，使文化遺物所攜帶的信息得到完全的解讀。而串聯(lián)起一個(gè)個(gè)片段的社會(huì)模式無法從簡(jiǎn)單的一次考古活動(dòng)中概括出來，需要一個(gè)超越時(shí)空的宏觀觀照，但考古新聞報(bào)道并不是基于考古學(xué)的原則生產(chǎn)出來的，它不會(huì)考慮不同時(shí)間和地點(diǎn)的考古發(fā)現(xiàn)的內(nèi)在聯(lián)系，這種零碎的考古新聞報(bào)道事實(shí)上割斷了作為“過程的”考古學(xué)。

（三）考古電視新聞報(bào)道容易淪為利益集團(tuán)的工具

在普通大眾的眼里，考古挖掘的報(bào)道不過是一個(gè)新聞事件而已，但在當(dāng)?shù)卣难劾铮脊磐诰蛱貏e是可能與歷史名人扯上關(guān)系的考古挖掘就成了一件關(guān)涉到旅游和財(cái)政收入的大事件。這樣的考古新聞報(bào)道事實(shí)上就成了一個(gè)巨大的權(quán)力場(chǎng)，相關(guān)的政府部門、有關(guān)的專家學(xué)者、科研機(jī)構(gòu)、社會(huì)輿論都牽涉其中，進(jìn)行有關(guān)歷史名人歸屬的大辯論。新聞媒體本來是這一事件的旁觀者和記錄者，應(yīng)該有自己對(duì)這一事件的價(jià)值判斷，但是當(dāng)事件本身成為一個(gè)社會(huì)議論的熱點(diǎn)話題時(shí)，媒體也會(huì)不分青紅皂白大肆進(jìn)行報(bào)道炒作，以提高媒體的收視率，賺取廣告收益，這時(shí)候的電視機(jī)構(gòu)也便成了博弈的一方了。媒體的主動(dòng)介入讓更多的利益相關(guān)者出來發(fā)聲，以至于事件越鬧越大，作為事件的推波助瀾的媒體最終讓自己站在了事件的風(fēng)口浪尖上，成為被利益集團(tuán)利用的工具。2009年關(guān)于曹操墓的考古挖掘的新聞報(bào)道就是一個(gè)典型的案例。

2009年12月27日，中央電視臺(tái)《午間新聞聯(lián)播》報(bào)道了河南安陽地區(qū)考古挖掘的“疑似曹操墓”。但當(dāng)晚《新聞聯(lián)播》與第二天CCTV-4的跟蹤報(bào)道稱，河南省文物局在北京召開新聞會(huì)，專家宣布在河南安陽發(fā)現(xiàn)的西高穴墓地，其墓主人已經(jīng)確認(rèn)為曹操。毗鄰安陽的河北邯鄲，人所共知是曹操鄴城所在，曹魏文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng).卻眼見著曹操墓現(xiàn)身河南，頗有些不平靜，除了質(zhì)疑河南方面外，也宣稱曹操墓可能在邯鄲一帶。而曹操老家、安徽亳州據(jù)說也不排除開挖疑似曹操墓的曹氏宗族墓群的可能。嚴(yán)肅的考古成果，不期引來大討論，掀起大波瀾，著實(shí)讓河南方面有些手忙腳亂。尤其糟糕的是，河南越強(qiáng)調(diào)此次考古的專業(yè)、科學(xué)和審慎，其遭遇的網(wǎng)絡(luò)阻擊就越強(qiáng)烈。2009年最后一天，河南方面組織文物專家集中答疑釋惑，試圖將口水仗平息在2009年。然而，事件的走向已不可控，網(wǎng)民乃至社會(huì)公眾的疑問，并沒有因?yàn)閷＜掖朕o簡(jiǎn)練的幾條意見而消失。后來，國(guó)內(nèi)某著名高校擬啟動(dòng)現(xiàn)代DNA基因調(diào)查技術(shù)，專辟科研課題，尋曹氏后人比對(duì)遺傳信息，參與遺骨甄別，尋求新的信息支撐。在這場(chǎng)旋風(fēng)中，一些利益集團(tuán)包括少數(shù)專家學(xué)者不失時(shí)機(jī)地利用先驗(yàn)的“學(xué)養(yǎng)”信息優(yōu)勢(shì)，利用手中控制的不對(duì)稱信息資源很“內(nèi)行”地炒作自我，操弄話語權(quán)，成為眼球經(jīng)濟(jì)時(shí)代的名利雙收者[1]。

此種情況下，受眾與電視傳媒或許反被輿論所牽引，成為睜眼瞎，不知不覺中為人作嫁而提供免費(fèi)論壇和廣告。事實(shí)上，面臨復(fù)雜的事件，電視媒體只是秉持客觀、公正的新聞報(bào)道原則還不夠，有時(shí)還需多一份審慎的保留，要關(guān)注事態(tài)的發(fā)展變化，使新聞報(bào)道更具可操作性、調(diào)控性和糾偏性，把握輿論導(dǎo)向的主導(dǎo)權(quán)。否則，盲目搶位，向受眾兜售本質(zhì)上并不客觀的新聞，必然損耗媒體的公信力。

三、闡釋和責(zé)任：電視新聞報(bào)道對(duì)考古大眾化的價(jià)值回歸

20世紀(jì)60年代以來，公眾考古學(xué)開始成為考古學(xué)中的一門重要分支學(xué)科。它的出現(xiàn)既是適應(yīng)考古學(xué)大眾化趨勢(shì)的一個(gè)必然結(jié)果，同時(shí)也反映了公眾對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注，對(duì)民族歷史文化的熱愛。進(jìn)入21世紀(jì)，公眾考古學(xué)的發(fā)展更加迅猛，隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的日益強(qiáng)大，我國(guó)考古學(xué)的大眾傳播近年來也呈現(xiàn)出不斷升溫的趨勢(shì)?，F(xiàn)代傳媒在促進(jìn)考古學(xué)大眾化的過程中雖然起了至關(guān)重要的作用，但是也存在著一些弊端，比如或多或少帶有金錢化、庸俗化的色彩，在一定程度上誤導(dǎo)大眾，使大眾對(duì)考古學(xué)的認(rèn)識(shí)與獵奇、探險(xiǎn)等聯(lián)系起來，而沒有真正認(rèn)識(shí)到考古學(xué)的社會(huì)作用等等。雖然有CCTV的“探索”、“走進(jìn)科學(xué)”、“國(guó)寶檔案”等專業(yè)考古欄目的設(shè)置，在大眾中享有較高的收視率，但作為普及范圍最大的電視傳媒領(lǐng)域，仍缺乏精品，大多數(shù)考古類的節(jié)目多流于形式而失去了節(jié)目的真正價(jià)值。要將公眾考古學(xué)的理論與中國(guó)的現(xiàn)實(shí)相結(jié)合仍需一段時(shí)間，但中國(guó)考古學(xué)家已開始憑著與生俱來的社會(huì)責(zé)任感邁出了公眾考古學(xué)社會(huì)實(shí)踐的步伐，相關(guān)科普類讀物相繼面世，考古學(xué)家也開始與傳媒合作，而時(shí)下考古電視報(bào)道的策略應(yīng)該考慮的問題是：

（一）超越電視考古報(bào)道的技術(shù)邏輯，解釋比描述更重要

我們可以通過發(fā)掘文化遺物，來認(rèn)識(shí)人類過去的歷史。在史前時(shí)代這段漫長(zhǎng)的歲月里，人類活動(dòng)遺留在地下或洞穴里的器具或痕跡是我們現(xiàn)在唯一可知的證據(jù)。考古學(xué)在創(chuàng)立時(shí)的主要任務(wù)是尋找這些證據(jù)，重現(xiàn)史前時(shí)代的事件。通過考古證據(jù)的積累，可以對(duì)越來越大的范圍和越來越長(zhǎng)的時(shí)間中的原始文化做出越來越普遍的判斷。隨著技術(shù)的進(jìn)步，考古挖掘和考古發(fā)現(xiàn)面臨的障礙越來越少，現(xiàn)代的考古技術(shù)和儀器，讓被發(fā)掘的遺物的數(shù)量不斷增長(zhǎng)。

但是，考古學(xué)的目標(biāo)是對(duì)過去的事實(shí)和事件做出解釋，而不單純是對(duì)過去的描述。作為一門歷史科學(xué)，考古學(xué)的研究不應(yīng)限于對(duì)古代遺跡、遺物的描述和分類，也不應(yīng)限于鑒定遺跡、遺物的年代和判明它們的用途與制造方法。考古學(xué)研究的最終目標(biāo)在于闡明存在于歷史發(fā)展過程中的規(guī)律，考古學(xué)家要論證人類社會(huì)歷史發(fā)展的一般規(guī)律，也要探求各個(gè)地區(qū)、各個(gè)民族在歷史發(fā)展過程中所表現(xiàn)出來的差異點(diǎn)和造成這些差異的原因。原始文化的要素，如語言和其他符號(hào)系統(tǒng)、儀式活動(dòng)、社會(huì)層次和價(jià)值系統(tǒng)等，需要通過對(duì)原始社會(huì)中的人的意識(shí)和行為模式的考察，才能被認(rèn)識(shí)或理解。考古學(xué)發(fā)掘的文化遺物所攜帶的信息主要與物質(zhì)文化相關(guān)，但這些無生命的物件不足以揭示原始人群的意識(shí)和行為模式。

電視在進(jìn)行考古報(bào)道的時(shí)候，全方位記錄的現(xiàn)場(chǎng)感是任何其他媒體都無法比擬的，但與紙質(zhì)媒體相比，影像無法進(jìn)行思辨和邏輯演繹，電視代表的是肯定文化，而紙媒代表的否定文化。當(dāng)我們要對(duì)考古的過程做全面描述的時(shí)候，電視的優(yōu)點(diǎn)就可以發(fā)揮作用了，但我們要對(duì)考古發(fā)現(xiàn)做進(jìn)一步解釋的時(shí)候，電視的缺點(diǎn)就表現(xiàn)出來了。因此，我們要盡可能利用電視節(jié)目制作積累的經(jīng)驗(yàn)和提供的平臺(tái)，盡可能超越電視的技術(shù)限制，通過專家解讀和電視深度報(bào)道的形式對(duì)考古發(fā)現(xiàn)做更精細(xì)深入的闡釋。

（二）避免零散報(bào)道造成的歷史隔斷，利用考古新聞宣揚(yáng)中華民族文化

中華民族的歷史是多樣性和統(tǒng)一性的融合，在廣袤的中華大地上，自上古時(shí)代起，就生活著眾多不同的部落，在千百年的歷史長(zhǎng)河中，經(jīng)過這些部落之間的征戰(zhàn)、聯(lián)姻、合作，慢慢形成了今天中華民族的完整格局。電視考古報(bào)道特別是那些篇幅較長(zhǎng)的考古電視直播報(bào)道，應(yīng)該在具體的某一地區(qū)的考古報(bào)道中，利用專家的講解將這一地區(qū)的文化和其他地區(qū)的關(guān)聯(lián)講清楚，讓廣大的電視觀眾科學(xué)地了解中華民族的形成歷史，不要讓觀眾看了這些報(bào)道后，產(chǎn)生“非我族類，與我無關(guān)”的想法。

能夠了解中華民族形成史的考古理論包括“上古三大集團(tuán)”理論和“文化區(qū)系類型”理論。學(xué)者徐旭生在分析先秦時(shí)期傳說的史料基礎(chǔ)上，得出結(jié)論：“我國(guó)古代的部落分野，大致可分為華夏、東夷、苗蠻三集團(tuán)……。這三個(gè)集團(tuán)相遇以后，開始互相爭(zhēng)斗，此后又和平共處，終結(jié)完全同化，才漸漸形成將來的漢族”[2]（P3-4）。蘇秉琦根據(jù)中國(guó)各區(qū)域發(fā)現(xiàn)的史前遺址的器物的整理、分類和概括，把中國(guó)新石器時(shí)期的文化遺址分為六個(gè)區(qū)系：以燕山北為中心的北方，以山東為中心的東方，以陜西、晉南和豫西為中心的中原，以太湖地區(qū)為中心的東南部，以洞庭湖地區(qū)和四川盆地為中心的西南部，以及以鄱陽湖到珠江三角洲一線為中軸的南方；六大區(qū)系中的三個(gè)屬于歐亞大陸文化圈，三個(gè)屬于環(huán)太平洋文化圈[3]（P120，69）。這兩個(gè)理論的結(jié)論是等值的，兩者相互對(duì)應(yīng)，相互參證。“上古三大集團(tuán)”的理論使我們見到了不同類型文化遺物的屬主，他們是一些部落集團(tuán)。仰韶文化是華夏集團(tuán)的創(chuàng)造，山東的大汶口文化屬于東夷集團(tuán)，而江浙的河姆渡文化和良渚文化以及長(zhǎng)江中游的屈家?guī)X文化和石家河文化是苗蠻集團(tuán)的勢(shì)力范圍，龍山文化和后來的中原龍山是混合華夏和東夷文化的文化類型?？脊艑W(xué)家嚴(yán)文明說，這六個(gè)文化區(qū)的關(guān)系好似“重瓣花朵式的向心結(jié)構(gòu)”，“五個(gè)文化區(qū)都緊鄰和圍繞著中原文化區(qū)，很像一個(gè)巨大的花朵，五個(gè)文化區(qū)是花瓣，而中原文化區(qū)是花心。各文化區(qū)都有自己的特色，同時(shí)又有不同程度的聯(lián)系，中原文化區(qū)更起著聯(lián)系各個(gè)文化區(qū)的核心作用?！c古史傳說中各個(gè)部落集團(tuán)經(jīng)常遷移、相互交往乃至發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的記述是相呼應(yīng)的?！盵4]（P258）

對(duì)考古發(fā)掘的器物可以有不同的理解模式，如果是專家學(xué)者私下的個(gè)人研究，很難分出這些模式的高下優(yōu)劣。但是，當(dāng)這些考古的研究通過電視媒體被放大到觀眾面前時(shí)，就不一樣了。如果我們把傳媒呈現(xiàn)看成是精英考古學(xué)和大眾考古學(xué)區(qū)別的話，那大眾考古學(xué)理解模式的好壞就應(yīng)該在通俗之外秉承文化傳承和能否發(fā)揮教育功能的標(biāo)準(zhǔn)，前面的兩大理論就是符合這種標(biāo)準(zhǔn)的理解模式。目前中國(guó)的電視考古報(bào)道還缺少這樣的大局觀，在以后的節(jié)目策劃特別是直播節(jié)目找嘉賓學(xué)者時(shí)，應(yīng)該遵循這樣的選擇標(biāo)準(zhǔn)。

（三）強(qiáng)化電視考古報(bào)道節(jié)目的文本意識(shí)，新聞生產(chǎn)要對(duì)歷史負(fù)責(zé)

新聞人都知道一個(gè)常識(shí)，即今天的新聞將是50年后的歷史，因此，新聞人應(yīng)該具有一定的歷史使命感，當(dāng)新聞對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄涉及考古之類的歷史命題時(shí)，這種使命感就更強(qiáng)烈了。

我們知道，對(duì)于考古學(xué)而言，實(shí)物本身并不是經(jīng)驗(yàn)，它們只有在被理解之后才能成為經(jīng)驗(yàn)證據(jù)。文字證據(jù)與實(shí)物證據(jù)對(duì)于我們的經(jīng)驗(yàn)有著同等重要性。但是，文字證據(jù)與實(shí)物證據(jù)這兩種經(jīng)驗(yàn)都不是獨(dú)立于命題的，在此意義上，兩者又都是“文本”。當(dāng)今的“解釋考古學(xué)”認(rèn)為，考古發(fā)現(xiàn)的遺物和文字記載的歷史都是“文本”。文本只有在一定的“語境”中才有意義，文本的語境是過去、現(xiàn)在和將來相互融合的“視域”。從“視域融合”的觀點(diǎn)看，史前的遺物不僅是那時(shí)候人的思想活動(dòng)的產(chǎn)物，而且反映了他們對(duì)社會(huì)、環(huán)境或“生活世界”的理解，他們的理解既是對(duì)過去的解釋，也被他們之后的人們所解釋。理解活動(dòng)代代相傳，每一時(shí)代的解釋都不能離開相傳至今的過去的解釋，現(xiàn)在進(jìn)行的解釋也向未來開放。

在這個(gè)意義上，新聞報(bào)道的考古也是一種可供考古研究的文本。一方面，電視考古報(bào)道對(duì)考古挖掘過程進(jìn)行全方位記錄，強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感真實(shí)完整地呈現(xiàn)古人的生活場(chǎng)景，這些影像資料就是將來考古學(xué)研究的重要文本。特別是那些超大型的古跡，無法挖掘出來在博物館保存，研究者不便于經(jīng)常光顧考古現(xiàn)場(chǎng)，電視記錄的影像就成了重要的研究文本；另一方面，考古現(xiàn)場(chǎng)直播中專家的講解和電視人查閱大量資料編輯制作的節(jié)目都是對(duì)考古發(fā)現(xiàn)的一種理解，這種對(duì)器物和歷史的解讀也必將被后人所再次或多次解讀。同樣是文本，前者是對(duì)古人生活的記錄，要對(duì)歷史負(fù)責(zé)；后者是今人對(duì)古人的理解，這種理解是對(duì)未來開放的，要對(duì)后人負(fù)責(zé)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張君安，汪開海.論新聞傳播中的信息不對(duì)稱——曹墓考古引發(fā)眾聲喧嘩的啟示[J].新聞前哨，2010，（4）.

[2] 徐旭生.中國(guó)上古史的傳說時(shí)代[M].北京：科學(xué)出版社，1960.

篇6

關(guān)鍵詞：電視新聞；直播報(bào)道；4G技術(shù)

一、引言

科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，使人們對(duì)通信業(yè)務(wù)的質(zhì)量和速度的要求越來越高，而移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)也應(yīng)時(shí)代的要求加快了發(fā)展的步伐，人們已經(jīng)步入了4G時(shí)代。4G網(wǎng)絡(luò)有很大的優(yōu)越性，不僅通信速度快，穩(wěn)定性也很強(qiáng)，在業(yè)務(wù)上能夠?qū)崿F(xiàn)多元化，已經(jīng)成為移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的主要發(fā)展方向。4G網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展與普及給電視新聞直播報(bào)道的發(fā)展提供了有利的條件。目前，有不少電視臺(tái)在4G網(wǎng)絡(luò)的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)了電視新聞直播系統(tǒng)，以滿足各種受眾的需求，從而擴(kuò)大了電視新聞的輻射面，也拓寬了受眾覆蓋面。電視新聞直播報(bào)道通過運(yùn)用4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，降低了成本、提高了傳播效率，并且信號(hào)的覆蓋面更廣。

二、4G背景下電視新聞直播報(bào)道的發(fā)展

4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)優(yōu)勢(shì)明顯，應(yīng)用于電視新聞直播報(bào)道效果更好，值得廣泛推廣和應(yīng)用。2016年，4G網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展，我國(guó)4G網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量大幅增長(zhǎng)。4G網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來給電視新聞直播報(bào)道的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇，很多電視臺(tái)都嘗試著應(yīng)用4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行新聞直播報(bào)道，而且也取得了很大的成功。例如，在廣州亞運(yùn)會(huì)新聞直播報(bào)道中就應(yīng)用了4G網(wǎng)絡(luò)傳輸系統(tǒng)，再如，中央電視臺(tái)和浙江電視臺(tái)也都應(yīng)用了4G網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道直播，還有2013年廈門電視臺(tái)也利用4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對(duì)廈門馬拉松錦標(biāo)賽進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道，這些利用4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行新聞報(bào)道直播的媒體都取得了較好的傳播效果。而且，在進(jìn)行賽事現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道中傳輸數(shù)據(jù)非常流暢，現(xiàn)場(chǎng)畫面也非常清晰。4G網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用于電視新聞直播報(bào)道中，使電視新聞的發(fā)展有了生機(jī)和活力，使更多的不可能成為可能，對(duì)新聞媒體的創(chuàng)新和發(fā)展起到了推動(dòng)和促進(jìn)作用。從目前的情況來看，隨著4G網(wǎng)絡(luò)的普及應(yīng)用，新聞媒體直播報(bào)道應(yīng)用4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已經(jīng)成為一種趨勢(shì)，同時(shí)其也成為推動(dòng)電視新聞媒體直播發(fā)展的新動(dòng)力。

三、4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用于電視新聞報(bào)道中的優(yōu)勢(shì)

（一）實(shí)現(xiàn)了新聞報(bào)道的全景化

從目前的發(fā)展?fàn)顩r來看，4G網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)在我國(guó)電視新聞媒體直播中的應(yīng)用還處于初級(jí)階段。未來，4G網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)會(huì)給電視新聞直播報(bào)道提供更為廣闊的發(fā)展空間，同時(shí)也促使電視新聞直播的形式不斷創(chuàng)新，將電視新聞直播報(bào)道中的很多不可能變?yōu)榭赡埽瑥亩彩闺娨曅侣勚辈?bào)道在4G網(wǎng)絡(luò)大背景下的主流結(jié)構(gòu)朝著個(gè)體化、全景化、互動(dòng)化的方向發(fā)展。電視新聞直播報(bào)道的全景化使電視新聞能進(jìn)一步表現(xiàn)事件細(xì)節(jié)，使呈現(xiàn)在大眾面前的報(bào)道更加直觀、全面、生動(dòng)，這也是電視新聞媒體發(fā)展中的核心內(nèi)容。同時(shí)，電視新聞媒體的性質(zhì)決定了其對(duì)全景化報(bào)道提出了更高的要求。全景化報(bào)道主要體現(xiàn)在能對(duì)新聞事件進(jìn)行動(dòng)態(tài)化和全面化的報(bào)道，能很客觀地反映新聞事件，并且對(duì)事件發(fā)生和發(fā)展變化的狀態(tài)能夠全面、動(dòng)態(tài)地進(jìn)行呈現(xiàn)。全景化的新聞報(bào)道使報(bào)道的形式和手段都不拘一格，更加繁多且富于變化。以4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為基礎(chǔ)的新聞報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)，使連線和直播打破了空間的限制，增強(qiáng)了新聞報(bào)道的時(shí)效性，更能深入挖掘新聞事件，讓新聞報(bào)道更加全面、細(xì)致。另外，新聞的表現(xiàn)手法也突破了傳統(tǒng)的限制，更加豐富，能更加全面地體現(xiàn)出電視新聞全景化的優(yōu)勢(shì)。［1］

（二）實(shí)現(xiàn)了新聞報(bào)道的個(gè)體化

隨著4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展、應(yīng)用和推廣，移動(dòng)通信技術(shù)也在不斷發(fā)展，這就使電視新聞獲取新聞素材的途徑更加廣泛。移動(dòng)終端的用戶數(shù)以億計(jì)，而其中的每一個(gè)或者多個(gè)用戶都有可能成為同一信息的者。4G時(shí)代，新聞報(bào)道不再是電視媒體的專利，已經(jīng)出現(xiàn)了很多以自然人為主體的新聞媒體，如自媒體、拍客，他們積極地參與新聞報(bào)道，從而極大地豐富了新聞媒體的表達(dá)方式、傳播方式和反饋途徑，而這些都源于4G網(wǎng)絡(luò)的應(yīng)用。［2］

（三）實(shí)現(xiàn)了新聞報(bào)道的互動(dòng)化

4G背景下，新聞報(bào)道的主要特點(diǎn)是用戶主動(dòng)參與新聞傳播，新聞具有互動(dòng)性、交互性。4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與移動(dòng)通信技術(shù)的結(jié)合，使電視新聞直播報(bào)道實(shí)現(xiàn)了隨時(shí)拍攝、隨時(shí)傳遞，而且受眾通過移動(dòng)設(shè)備觀看新聞直播更加流暢清晰，使收看高清新聞直播視頻成為可能。隨著4G網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)通信技術(shù)的廣泛普及，觀眾能不受時(shí)間和地點(diǎn)的限制，隨時(shí)隨地獲取所需的新聞信息、收看視頻新聞，并且還可以實(shí)時(shí)參與有關(guān)的討論，與大眾進(jìn)行交流和分享。此外，即使記者無法到達(dá)的地方，用戶也可以從自己的角度出發(fā)，參與新聞報(bào)道。一些身處新聞現(xiàn)場(chǎng)的人還能通過移動(dòng)通信設(shè)備把親眼所見、親耳所聞的新聞事件與眾多未親歷現(xiàn)場(chǎng)的人分享，使直播新聞?wù)嬲龑?shí)現(xiàn)了與觀眾連線和互聯(lián)。

（四）成本低、更便捷、更具時(shí)效性

將4G直播技術(shù)應(yīng)用到電視新聞報(bào)道中，操作更便捷、成本更低廉、使用率更高。在整個(gè)新聞直播報(bào)道中，整套裝備包括一名記者、一名攝影師、一只麥克風(fēng)、一臺(tái)攝像機(jī)，再加上一個(gè)4G信號(hào)接收發(fā)裝置。這套裝備既簡(jiǎn)單又實(shí)用，靈活方便、易于操作，完全可以滿足電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播的要求。過去的電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道是利用傳輸模式進(jìn)行報(bào)道，其設(shè)備價(jià)格貴、維護(hù)費(fèi)用高，并且投入的人力多。所以，傳統(tǒng)模式的現(xiàn)場(chǎng)新聞報(bào)道只有在遇到重大新聞的情況下才能派出新聞直播報(bào)道團(tuán)隊(duì)。隨著4G移動(dòng)通信技術(shù)在新聞媒體中的應(yīng)用，電視新聞直播報(bào)道將會(huì)變得常態(tài)化、普及化，現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)并且更具時(shí)效性，這是新聞直播報(bào)道質(zhì)的飛躍。

四、結(jié)語

未來網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展趨勢(shì)將以4G為主流，4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)無論從性能方面還是從質(zhì)量方面考慮，都優(yōu)于過去的3G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，不僅節(jié)省了人力、資金等成本，還使電視新聞直播裝備操作簡(jiǎn)單、易于攜帶。所以，電視新聞直播報(bào)道要擴(kuò)大4G網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用范圍，積極地響應(yīng)時(shí)代的號(hào)召，推動(dòng)媒體融合。

參考文獻(xiàn)：

［1］張小雯.4G背景下電視新聞直播報(bào)道的發(fā)展分析［J］.中國(guó)新通信，2016（13）：4-44.

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【關(guān)鍵詞】地方新聞聯(lián)播 “三農(nóng)”報(bào)道 節(jié)目創(chuàng)新

一、地方新聞聯(lián)播“三農(nóng)”報(bào)道目前存在的問題

1、側(cè)重宣傳成就，服務(wù)性不強(qiáng)

地方新聞聯(lián)播是農(nóng)民獲取政策、市場(chǎng)、技術(shù)等信息的重要渠道，但隨著媒體競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，尤其是網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)新媒體的興起，地方新聞聯(lián)播時(shí)政報(bào)道、成就報(bào)道偏多的狀況，一定程度上使得節(jié)目的服務(wù)性不強(qiáng)，很多農(nóng)村觀眾普遍感覺到這些信息對(duì)自己的生產(chǎn)、生活幫助不大。

2、面孔刻板生硬，生動(dòng)性不足

中國(guó)正處于工業(yè)化、城市化時(shí)期，媒體報(bào)道的著眼重點(diǎn)在都市生活、城市建設(shè)和大工業(yè)項(xiàng)目上，對(duì)“三農(nóng)”報(bào)道的重視程度不夠，加上“三農(nóng)”報(bào)道普遍面臨著路途長(zhǎng)、住宿差、時(shí)間緊的客觀情況，很多年輕記者也沒有農(nóng)村生活經(jīng)歷，造成了部分“三農(nóng)”報(bào)道出現(xiàn)了采訪不深入、內(nèi)容不生動(dòng)等問題。

3、新聞主題陳舊，鮮活性不夠

不同歷史時(shí)期，“三農(nóng)”問題顯示出不同的時(shí)代特點(diǎn)，這就要求“三農(nóng)”報(bào)道的內(nèi)容、形式必須緊跟時(shí)展。當(dāng)前地方新聞聯(lián)播“三農(nóng)”報(bào)道中，部分報(bào)道主題比較單調(diào)、陳舊，但隨著現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展和城鎮(zhèn)化建設(shè)，農(nóng)民、農(nóng)村、農(nóng)業(yè)都在發(fā)生著日新月異的變化，主題單調(diào)陳舊、選點(diǎn)不新鮮、捕捉熱點(diǎn)能力差等，也成為部分“三農(nóng)”報(bào)道不好看的原因之一。

二、地方新聞聯(lián)播“三農(nóng)”報(bào)道如何創(chuàng)新

地方主流媒體如何發(fā)揮掌握政策信息的政治優(yōu)勢(shì)，讓“三農(nóng)”報(bào)道更加具有服務(wù)性、更加生動(dòng)好看、更加與“三農(nóng)”現(xiàn)實(shí)聯(lián)動(dòng)，成為各地“新聞部”必須面對(duì)的問題，這就需要電視媒體人在前期策劃、采訪制作兩方面進(jìn)行創(chuàng)新。

1、從組織策劃著手，推進(jìn)“三農(nóng)”報(bào)道創(chuàng)新

新聞的競(jìng)爭(zhēng)越來越體現(xiàn)為策劃的競(jìng)爭(zhēng)，好的新聞報(bào)道策劃，能搶占先機(jī)實(shí)現(xiàn)獨(dú)家報(bào)道。農(nóng)口報(bào)道中很大一部分是重大的非事件新聞，這就更需要我們提高策劃水平。

2、提高對(duì)“三農(nóng)”工作認(rèn)識(shí)，提升“三農(nóng)”報(bào)道的策劃質(zhì)量

作為關(guān)注社會(huì)輿情和正確引導(dǎo)社會(huì)輿論的主流媒體，地方新聞聯(lián)播應(yīng)該對(duì)“三農(nóng)”工作在全黨全國(guó)工作中的重要性有著充分認(rèn)識(shí)，在“三農(nóng)”的宣傳報(bào)道上，不僅要加大力度和密度，還要提升檔次和水平。

在組織策劃新聞報(bào)道中，使“三農(nóng)”報(bào)道與工業(yè)報(bào)道、科技報(bào)道、民生報(bào)道之間實(shí)現(xiàn)有機(jī)平衡。同時(shí)充分發(fā)揮電視新聞的特性，采取動(dòng)態(tài)消息、頭條報(bào)道、政策解讀、農(nóng)事快報(bào)、系列報(bào)道、組合報(bào)道、連續(xù)報(bào)道等多種體裁和形式，提升報(bào)道質(zhì)量，讓報(bào)道更鮮活、更真實(shí)、更新穎、更深刻。

3、精心策劃重點(diǎn)系列報(bào)道，形成深度持續(xù)的傳播效果

電視新聞系列報(bào)道是圍繞同一主題，從不同視角、不同側(cè)面做出的連續(xù)性報(bào)道，是電視新聞深度報(bào)道的方式之一。相比平時(shí)的動(dòng)態(tài)新聞和單條重點(diǎn)報(bào)道，能突出展現(xiàn)主題思想，起到深度、持續(xù)的傳播效果，也最考驗(yàn)電視新聞從業(yè)者的素質(zhì)和能力。

成功的系列報(bào)道需要有好的策劃。主題確定后，可以抽調(diào)業(yè)務(wù)精湛的一線記者和策劃部門一起組成策劃組，大家一起集思廣益做策劃，各個(gè)分主題確立后，記者根據(jù)分到的主題進(jìn)行聯(lián)系和采訪，這種“既統(tǒng)又分”的策劃方式，避免了過去策劃部門拍腦門、閉門造車的方式，同時(shí)也讓熟悉行業(yè)特點(diǎn)的記者參與到策劃的全過程中。比如今年“十”提出城鄉(xiāng)居民人均收入的倍增計(jì)劃后，天津電視臺(tái)《天津新聞》欄目就及時(shí)跟進(jìn)這一熱點(diǎn)，策劃了《農(nóng)民收入倍增計(jì)劃》系列報(bào)道，通過選點(diǎn)新鮮、數(shù)據(jù)支撐的一系列報(bào)道，及時(shí)反映了各地在實(shí)現(xiàn)農(nóng)民收入倍增方面的新舉措，播出后贏得了觀眾的好評(píng)。

4、改變傳統(tǒng)的報(bào)道觀念，增強(qiáng)“三農(nóng)”報(bào)道的服務(wù)性

信息傳播是新聞媒體最主要的功能，隨著新媒體的壯大，媒體競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)入新的白熱化狀態(tài)。地方新聞聯(lián)播在發(fā)揮權(quán)威性優(yōu)勢(shì)、做好政策信息服務(wù)的同時(shí)，也要為農(nóng)民提供市場(chǎng)信息、科技信息、生活服務(wù)信息等多種信息服務(wù)。

媒體采訪應(yīng)該改變過去“報(bào)喜不報(bào)憂”的傳統(tǒng)思維方式，通過敏銳的眼光，及時(shí)發(fā)現(xiàn)“三農(nóng)”面臨的難題，把這些難題及時(shí)、準(zhǔn)確傳遞給全社會(huì)，以引起政府決策者和社會(huì)公眾的關(guān)注，進(jìn)而促進(jìn)相關(guān)問題及時(shí)妥善地得到解決。比如在2011年央視《新聞聯(lián)播》播出的“內(nèi)蒙土豆大豐收 銷路遇難題”連續(xù)報(bào)道，不僅引起了國(guó)家相關(guān)部門和全社會(huì)公眾的關(guān)注，央視甚至在節(jié)目中還播出了當(dāng)?shù)氐碾娫挘瑤椭r(nóng)戶推銷起了土豆。地方新聞聯(lián)播也可以采取這種連續(xù)追蹤報(bào)道的方式，充分發(fā)揮地方新聞聯(lián)播靠近基層的優(yōu)勢(shì)，把新聞報(bào)道與為農(nóng)解決實(shí)際問題結(jié)合起來，提高節(jié)目的服務(wù)性。

三、抓住“三農(nóng)”報(bào)道的特性，創(chuàng)新采訪和制作技巧

1、堅(jiān)持“走轉(zhuǎn)改”活動(dòng)，使其長(zhǎng)效化、動(dòng)態(tài)化

地方新聞聯(lián)播如何擺脫“生硬面孔”，以一種更為親和清新的形式，讓觀眾接受和喜歡，這是電視界一個(gè)迫切需要解決的問題。從2011年全國(guó)新聞戰(zhàn)線組織開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)以來，各地地方新聞聯(lián)播的節(jié)目也開始出現(xiàn)新的變化，紛紛開辟走基層專欄，創(chuàng)作出了一大批清新活潑、言之有物的新聞節(jié)目。

“三農(nóng)”領(lǐng)域更是因?yàn)樗幕鶎犹匦?，成為了各大媒體“走轉(zhuǎn)改”活動(dòng)的首站。如何把這一活動(dòng)長(zhǎng)效化、動(dòng)態(tài)化的開展下去，需要各地新聞部門逐漸摸索建立業(yè)務(wù)考核、獎(jiǎng)勵(lì)激勵(lì)等制度保障，使這一活動(dòng)能夠長(zhǎng)效化、動(dòng)態(tài)化，避免淪為“一陣風(fēng)”。

2、掌握“三農(nóng)”報(bào)道的采訪技巧，善于聽取農(nóng)民的心里話

農(nóng)民朋友具有樸實(shí)、羞澀的特點(diǎn)，面對(duì)鏡頭往往緊張，難以將最真實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)在鏡頭前面，這就需要記者掌握與農(nóng)民朋友溝通的技巧。因此，記者在采訪中，要做到與農(nóng)民朋友平等的溝通，取得他們的信任。在采訪中，記者可以先與農(nóng)民朋友嘮家常，再逐步引導(dǎo)他們對(duì)采訪問題進(jìn)行回答，這種過程容易拉近雙方的心理距離，也能達(dá)到心貼心的溝通效果。

同時(shí)，記者也要善于從聊家常中發(fā)現(xiàn)新聞細(xì)節(jié)。農(nóng)民朋友說話都比較樸實(shí)，但正是這些樸實(shí)的話語，蘊(yùn)藏著新聞報(bào)道里生動(dòng)的細(xì)節(jié)，因此，記者要善于發(fā)現(xiàn)并放大這些細(xì)節(jié)為報(bào)道增彩。

3、調(diào)動(dòng)電視特技手段，對(duì)“三農(nóng)”報(bào)道進(jìn)行特色包裝

新媒體的不斷涌現(xiàn)讓新聞競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，改進(jìn)傳統(tǒng)的特技模式，引進(jìn)最新電視特技手段進(jìn)行包裝制作，根據(jù)“三農(nóng)”報(bào)道的特點(diǎn)進(jìn)行特色化包裝，已經(jīng)勢(shì)在必行。

由于“三農(nóng)”報(bào)道涉及很多的政策和數(shù)字，如何讓城鄉(xiāng)觀眾記得住這些生澀枯燥的政策和數(shù)字？最近很多地方新聞聯(lián)播節(jié)目中，開始大量的嘗試應(yīng)用三維動(dòng)畫特技和卡通剪貼畫。這些三維畫面動(dòng)感十足，而卡通剪貼畫則生動(dòng)形象，通過這些特技效果，讓畫面、新聞、數(shù)字能夠靈動(dòng)起來，也讓電視新聞更加輕松、易懂。電視新聞報(bào)道是一個(gè)融合多種工序的工種，后期制作人員只有理解新聞的主題，才能更好的發(fā)揮創(chuàng)造性，才能設(shè)計(jì)出更加簡(jiǎn)明清新、靈動(dòng)活潑的特技。而這些優(yōu)秀的的包裝創(chuàng)意，也將為“三農(nóng)”新聞報(bào)道增添色彩。

篇8

一、選題貼近群眾生活，在平實(shí)之中見深度

電視深度報(bào)道的選題，應(yīng)側(cè)重于百姓生活中的熱點(diǎn)、為百姓利益鼓與呼，立足百姓視角。新聞報(bào)道只要立足百姓，就可以發(fā)現(xiàn)具有較大新聞價(jià)值的新聞線索和材料，同時(shí)，時(shí)刻注意配合黨和政府特定時(shí)期的工作重點(diǎn)，盡量避免主觀色彩很強(qiáng)的硬性宣傳以及經(jīng)驗(yàn)材料似的介紹，努力尋找普通百姓的審視角度或思維方式。只要不是停留在就事論事的淺層次報(bào)道上，獨(dú)辟蹊徑，深度報(bào)道就會(huì)做到既真實(shí)可信，又具有很強(qiáng)的可視性，同樣能夠貼近生活、貼近百姓，進(jìn)而形成很好的電視深度報(bào)道。

二、及時(shí)、全面、完整記錄第一手視聽資料

在電視深度報(bào)道中，對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)素材的攝制，一定要及時(shí)、全面、完整。采用“調(diào)、等、搶”的方法及時(shí)抓取和捕捉能夠充分體現(xiàn)新聞主體、反映新聞主題、揭示新聞本質(zhì)的全部鏡頭，這一點(diǎn)在電視深度報(bào)道中尤為重要。

只有在掌握和擁有了大量的圖像資料的基礎(chǔ)上，才能進(jìn)行深度報(bào)道的創(chuàng)作前提，否則兩手空空，只能是毫無根據(jù)和毫無意義的空談，根本談不上什么深度報(bào)道。

現(xiàn)場(chǎng)圖像的前期錄制要盡可能地豐富和全面，如果條件允許，應(yīng)將其相關(guān)素材全部錄制。在拍攝時(shí)要巧妙構(gòu)思，注意抓取最具體生動(dòng)、最鮮活、最真實(shí)的資料，同時(shí)要講究鏡頭的邏輯層次。我們都知道，電視新聞的鏡頭可分為兩大類，即介紹性鏡頭和中心鏡頭。介紹性鏡頭，一般要交代新聞六要素中的四個(gè)要素，即時(shí)間、地點(diǎn)、人物及事件。中心鏡頭，要著重反映新聞事件的發(fā)展過程，每個(gè)階段的基本情況和新聞事件發(fā)生的背景原因，既要突出重點(diǎn)，又要抓住細(xì)節(jié)和富有可視性的場(chǎng)面。在電視深度報(bào)道中，一定要恰當(dāng)合理地掌握介紹性鏡頭和中心鏡頭的比例，在一條新聞報(bào)道中，介紹性鏡頭一般占整體鏡頭比例的30％，而中心鏡頭應(yīng)占整體鏡頭比例的70％，只有這樣，才能從鏡頭上求得深度。

三、真實(shí)拾取現(xiàn)場(chǎng)同期聲

電視主要是通過圖像和聲音相結(jié)合的手段傳遞信息的，觀眾也是通過視覺和聽覺兩個(gè)通道來接受信息的，而現(xiàn)實(shí)生活中的新聞事件往往是有形有聲的，恰恰是這些聲音傳遞著新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的情況。如果電視新聞在深度報(bào)道中只有圖像而沒有聲音就會(huì)失去真實(shí)自然，圖像本身也就失去了現(xiàn)實(shí)性和感染力。此外，在電視新聞中，讓新聞人物直接講話，比起用解說來代替，更為真實(shí)可信。特別是有些新聞內(nèi)容，無法單獨(dú)用畫面表達(dá)，這時(shí)聲音就擔(dān)負(fù)著傳遞深層次新聞信息的任務(wù)，因而記錄和拾取新聞現(xiàn)場(chǎng)的同期聲是十分必要的，對(duì)電視深度報(bào)道起著至關(guān)重要的作用。

在新聞現(xiàn)場(chǎng)拾取聲音時(shí)，準(zhǔn)備工作要做得扎實(shí)細(xì)致，既要充分考慮采訪話筒的拾取性能，又要考慮現(xiàn)場(chǎng)錄制的效果。對(duì)同期聲的錄制，切記一個(gè)原則，那就是不管后期制作能否用得上，都要全部錄音。

四、善于挖掘采訪深度

電視深度報(bào)道的采訪，記者要注意兩點(diǎn)，即悉心抓特點(diǎn)、悉心抓本質(zhì)。所謂悉心抓特點(diǎn)，就是記者要認(rèn)和政府的中心工作，并站在這個(gè)全局高度上，緊緊圍繞這個(gè)中心分析新聞事件的本質(zhì)、特點(diǎn)，并以這個(gè)中心為報(bào)道的“火候”。電視記者只有看清并準(zhǔn)確估量形勢(shì)和中心，才能恰當(dāng)?shù)毓懒棵總€(gè)具體事物在這個(gè)形勢(shì)和中心中的地位及意義，抓特點(diǎn)方能有準(zhǔn)繩和有的放矢。所謂悉心抓本質(zhì)，就是在新聞報(bào)道中既要講速度，也要講深度，不僅要知道“什么事”，也要探究“為什么”、“怎么樣”，這就要求電視記者要充分發(fā)揮思維的深刻性，深入到新聞事件的本質(zhì)中去，揭示新聞現(xiàn)象的根本原因及其后果，增強(qiáng)新聞報(bào)道的力度、厚度、深度，以滿足深度報(bào)道和廣大觀眾的需要。

五、在新聞報(bào)道中進(jìn)行客觀公正的評(píng)論

真正意義上的深度報(bào)道必須在對(duì)各新聞要素全方位立體展示的基礎(chǔ)上，適時(shí)地作客觀、公正、準(zhǔn)確的分析和評(píng)論，深刻剖析新聞各要素之間的相互關(guān)系、邏輯層次和新聞主體的獨(dú)特個(gè)性，以深刻揭示新聞主體和相關(guān)的背景材料所包含的深層次意義，挖掘出新聞本身的內(nèi)部實(shí)質(zhì)。

新聞報(bào)道中的評(píng)論，相對(duì)于一般的電視新聞，雖然更多地肩負(fù)著新聞?shì)浾撘龑?dǎo)和監(jiān)督的職責(zé)，但弘揚(yáng)主旋律是絲毫不容忽略的根本前提。新聞報(bào)道中的評(píng)論，一直受到社會(huì)各界的廣泛認(rèn)可和好評(píng)，電視深度報(bào)道中的評(píng)論，其主要特色應(yīng)該是深入淺出。所謂“深入”，一是評(píng)論能恰到好處地“以小見大”，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，能夠通過節(jié)目所涉及的具體事件、現(xiàn)象和背景，提煉出深入思考的問題；二是注意把新聞事件或現(xiàn)象放到特定的社會(huì)大背景下進(jìn)行分析，緊密配合黨和政府特定時(shí)期的宣傳重點(diǎn)和輿論導(dǎo)向；三是時(shí)刻關(guān)注黨和國(guó)家對(duì)一系列重大問題的提法和態(tài)度，并將其融入相關(guān)的新聞評(píng)論中，既讓老百姓更多地聽到黨和政府的聲音，又使新聞報(bào)道中所闡述的相關(guān)問題更具說服力。所謂“淺出”，是指評(píng)論都是通過百姓喜聞樂見的口語“說”出來的，平實(shí)親切，極易被老百姓所接受。為此，電視深度報(bào)道中的評(píng)論，既是電視深度報(bào)道的重要組成部分，又是深度報(bào)道的精華。

在實(shí)際操作中，電視深度報(bào)道還應(yīng)該增強(qiáng)可視性，做到立足于宏觀、著眼于整體，把事實(shí)的單側(cè)面變?yōu)槿轿粧呙瑁再|(zhì)樸、凝重、深邃、思辨的手法和風(fēng)格，從審美的角度本質(zhì)地揭示出新聞中意識(shí)到的歷史內(nèi)容，與時(shí)俱進(jìn)，更好地發(fā)揮它社會(huì)生活“放大器”的作用。

篇9

[關(guān)鍵詞]電視新聞；現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道；出鏡記者

電視新聞的最大魅力在于現(xiàn)場(chǎng)直播，和報(bào)紙、廣播等媒體相比，電視新聞可以通過圖像、聲音、字幕等多種手段，生動(dòng)全面、活靈活現(xiàn)地把新聞事件再現(xiàn)出來、還原出來，使遙遙千里之外，瞬間變成咫尺之間。電視經(jīng)過與通信衛(wèi)星的結(jié)合之后就變成了直播電視，現(xiàn)在電視觀眾對(duì)新聞時(shí)效性的要求，已變成對(duì)新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)同步報(bào)道?，F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是電視新聞報(bào)道在經(jīng)歷演播室口播、畫面加解說的傳統(tǒng)播報(bào)方式之后，在形式上的一種突破。它滿足了觀眾對(duì)于新聞報(bào)道的真實(shí)性、時(shí)效性和參與性的進(jìn)一步要求，那么如何選取電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道選題，如何提升現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的操作技巧呢？

一、精心策劃，做足功課

“功夫在現(xiàn)場(chǎng)外?！币淮坞娨曅侣劕F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道首先要對(duì)選題進(jìn)行篩選和判斷。能做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的選題有很大一部分是突發(fā)事件，這就要求得到新聞信息后，第一時(shí)間就要迅速做出判斷。如果可以做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，那就要一方面安排主持人、出鏡記者、攝像、編導(dǎo)和技術(shù)等相關(guān)人員，一方面找出相關(guān)的背景信息。要盡可能多地了解新聞事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果、背景等；同時(shí)要考慮到可能遇到的問題和困難。

這就要求電視記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道前做好充分的準(zhǔn)備，對(duì)報(bào)道的人和事越多了解越有助于報(bào)道的深入展開。記者還要把平時(shí)長(zhǎng)期積累的常識(shí)和經(jīng)驗(yàn)等臨場(chǎng)發(fā)揮出來。如果不是突發(fā)事件，而是一個(gè)有預(yù)見性的新聞事件或組織的某項(xiàng)新聞活動(dòng)，那就更應(yīng)該提前策劃，提前介入，把準(zhǔn)備工作細(xì)化，把案頭功課做足。

比如，東方衛(wèi)視2009年7月22日對(duì)“日全食”進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道。為了做好這次電視現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，制作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過了近半年的精心策劃，搜集整理了大量的天文學(xué)和日全食的知識(shí)，并向相關(guān)專家學(xué)習(xí)請(qǐng)教，精心設(shè)計(jì)直播點(diǎn)和直播流程?，F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道采用了專業(yè)觀察鏡和記者現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)、專家現(xiàn)場(chǎng)評(píng)說的方式，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)的電視現(xiàn)場(chǎng)直播。這次大規(guī)模的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道體現(xiàn)了電視記者的新聞激情、專業(yè)素養(yǎng)和綜合實(shí)力，引起社會(huì)輿論的普遍關(guān)注。

二、提高出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)把控能力

（一）出鏡記者要注意著裝形象和語態(tài)

現(xiàn)場(chǎng)出鏡記者作為新聞事件的目擊者甚至參與者，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的成敗好壞與之有著重要的關(guān)系。出鏡記者首先要有一個(gè)觀眾喜歡或信賴的屏幕形象，在著裝上力求端莊大方，不穿過于復(fù)雜的服裝，一般不穿無領(lǐng)無袖露腿的服裝，穿的衣服款式、顏色、質(zhì)地要符合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件和環(huán)境氛圍。男性記者正式大型活動(dòng)場(chǎng)合可著西服正裝，女性記者可著職業(yè)套裝，冬天男女可穿羽絨服；也可根據(jù)需要著戶外運(yùn)動(dòng)裝等。總之，出鏡記者在著裝上要力求端莊大方得體，符合場(chǎng)合需要和人物身份，同時(shí)發(fā)型要力求簡(jiǎn)潔。

在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，由于攝像機(jī)記錄了記者對(duì)采訪對(duì)象的整個(gè)采訪過程，在現(xiàn)場(chǎng)的記者和采訪對(duì)象的神態(tài)、聲音都將傳遞給觀眾，電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的整個(gè)過程都全一覽無余地展現(xiàn)在觀眾眼前。因此，出鏡記者必須具有較強(qiáng)的口頭表達(dá)能力，準(zhǔn)確無誤地將信息通過語言傳達(dá)給觀眾，有一良好的語態(tài)、舉止也很關(guān)鍵。

（二）出鏡記者要通過現(xiàn)場(chǎng)提問引導(dǎo)采訪對(duì)象

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的采訪是出鏡記者與新聞采訪對(duì)象之間面對(duì)面的交流，這就要求記者既要站在報(bào)道者的立場(chǎng)考慮所提的問題，還要把提問放在觀眾想了解的基點(diǎn)上，只有與觀眾構(gòu)成雙向交流，才能使報(bào)道更有吸引力。

出鏡記者要掌握著采訪的時(shí)間和進(jìn)行的節(jié)奏，對(duì)采訪對(duì)象的提問是很有技巧的，要事先經(jīng)過精心準(zhǔn)備?，F(xiàn)場(chǎng)提問要盡量具體，要多用引導(dǎo)式的話語，讓被采訪者說出我們想要表達(dá)的新聞事實(shí)及觀點(diǎn)。提問的語言要盡量平實(shí)、口語化，要與采訪對(duì)象有充分的交流，要認(rèn)真傾聽采訪對(duì)象的回答，以便持續(xù)追問，增強(qiáng)互動(dòng)。

（三）出鏡記者要有臨場(chǎng)應(yīng)變能力。

出鏡記者一個(gè)非常重要的素質(zhì)就是現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)應(yīng)變的能力。任何一次現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，無論事先準(zhǔn)備得多么充分，在現(xiàn)場(chǎng)事件或活動(dòng)進(jìn)展過程中都會(huì)出現(xiàn)一些意外情況，這就要求出鏡記者要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況迅速作出反應(yīng)。記者要對(duì)整個(gè)報(bào)道做到心中有數(shù)，全局考慮，重點(diǎn)突出，層次分明，增強(qiáng)可視性。

出鏡記者要能夠準(zhǔn)確地選擇典型的、特定的環(huán)境、氣氛作為現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的背景。在向觀眾講述事件經(jīng)過時(shí)，要恰當(dāng)?shù)刈プ「鞣N細(xì)節(jié)，使新聞事件的發(fā)展變化展現(xiàn)在觀眾眼前；再加上圖像再現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)情景，觀眾就會(huì)感同身受，產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，記者能否認(rèn)真觀察、提高駕馭現(xiàn)場(chǎng)的能力，直接影響現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的效果。

三、密切配合，相互協(xié)作

電視是一個(gè)需要多人合作完成的系統(tǒng)工程，在進(jìn)行電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)出鏡采訪的記者和攝像要合作默契。記者指向哪里，采訪的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，攝像的鏡頭都要及時(shí)跟上，既要有反映整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的全景，又要有反映記者與采訪對(duì)象交流的中景，還要捕捉到令人難忘的細(xì)節(jié)。這就要求出鏡記者與攝像記者要相互配合，才能挖掘出現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)質(zhì)性內(nèi)容；深采精拍，才能將報(bào)道引向深入。雙方在采訪前、采訪中，甚至后期編輯制作過程中都有要加強(qiáng)溝通。特別是采訪前，出鏡記者要把自己的采訪意圖充分地告訴給攝像記者，讓彼此心中有數(shù)。在采訪過程中，出鏡記者要掌握?qǐng)?bào)道的主動(dòng)權(quán)，攝像記者要準(zhǔn)確無誤地領(lǐng)會(huì)采訪的需要，并通過鏡頭語言到位地表現(xiàn)出來。

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道不僅需要前方的出鏡記者與攝像記者的配合，還需前方記者與后方演播室主持人、報(bào)道組織策劃者、技術(shù)制作人員、信號(hào)傳輸人員等各崗位的通力合作。每個(gè)參與者都要守土有責(zé)，各司其職，為前方記者提供好相關(guān)的支持。要做好報(bào)道預(yù)案，一旦出現(xiàn)問題，要相互補(bǔ)臺(tái)，及時(shí)協(xié)調(diào)，做好補(bǔ)救，共同完成報(bào)道任務(wù)。

總之，要努力提高記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道采制的能力，提升現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的技巧，從而增強(qiáng)電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的感染力，這樣才能提供更真實(shí)、鮮活的報(bào)道內(nèi)容，吸引更多的觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]盛毅毅.　電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道：功夫在現(xiàn)

篇10

關(guān)鍵詞：電視新聞 記者出鏡 技巧

電視這一媒介受時(shí)長(zhǎng)所限，因此如何在有限的時(shí)間里傳遞出盡可能多的有效信息，這是對(duì)出鏡記者能力水平的一種考驗(yàn)。但如何才能讓表達(dá)的語言簡(jiǎn)練呢？我們經(jīng)常聽到某記者站在某建筑物前說道“我現(xiàn)在所在的位置就是……”或“大家現(xiàn)在看到我身后的這座大樓呢就是……”粗略算下至少 5 秒鐘過去了，盡管沒有口頭禪，也沒重復(fù)任何信息，但也沒傳達(dá)任何有效信息，沒有做到簡(jiǎn)練。對(duì)于無法實(shí)現(xiàn)直播常態(tài)化的電視節(jié)目，播出時(shí)間與記者拍攝時(shí)間肯定存在差異，因此“現(xiàn)在”這一表達(dá)時(shí)間的詞語并沒有任何意義。如果需要特別強(qiáng)調(diào)時(shí)間和地點(diǎn)時(shí)，通常用“現(xiàn)在是上午幾點(diǎn)”、“再過半小時(shí)就……”“位于某街某路交會(huì)處的……”等更加具體的時(shí)間或地點(diǎn)來表述。如果不是特別需要強(qiáng)調(diào)時(shí)間和地點(diǎn)的，有時(shí)我們只需要三個(gè)字“這里是……”同時(shí)伴隨一個(gè)指引方向的手勢(shì)，就可以少說廢話，節(jié)省時(shí)間傳遞更多有效信息了。這是電視新聞?dòng)浾叱鲧R最基本的要求。我們每做一期電視節(jié)目，通過記者出鏡這種獨(dú)有的形式，究竟能給片子帶來怎樣鮮活的生命力和生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感，就決定于記者在這短短幾十秒或者幾分鐘里，如何表現(xiàn)如何駕馭這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。

一、電視新聞?dòng)浾叱鲧R的優(yōu)勢(shì)

一是，能增強(qiáng)新聞的可信性、可視性、真實(shí)性。記者出鏡是記者在現(xiàn)場(chǎng)“帶領(lǐng)式”地引導(dǎo)觀眾，在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道正在發(fā)生的新聞事件，從而消除觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的疑慮，使報(bào)道內(nèi)容更具有真實(shí)性和可信度。在許多電視新聞中，我們?？煽吹?，記者在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，面向觀眾，在鏡頭前對(duì)事件作簡(jiǎn)要介紹。隨著報(bào)道，畫面轉(zhuǎn)入事件現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情景；最后，又回到記者對(duì)事件的簡(jiǎn)要?dú)w納或述評(píng)。此外，還常常穿插記者在現(xiàn)場(chǎng)向新聞事件的當(dāng)事人、目擊者以及有關(guān)人士的采訪。在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，記者的活動(dòng)貫穿于整個(gè)過程。觀眾能通過屏幕清清楚楚地感覺到記者的采訪能力和新聞敏感性，報(bào)道也因此縮短了與觀眾的距離，增強(qiáng)了真實(shí)可信的傳播效果。

二是，能增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場(chǎng)感。“現(xiàn)場(chǎng)感是新聞客觀現(xiàn)場(chǎng)在記者和觀眾心里引起的主觀感受”。在新聞事件現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者，本是新聞事實(shí)的目擊者，見證人，甚至是一種“參與者”。此時(shí)，記者邊觀察邊報(bào)道，真真切切地把觀眾帶入現(xiàn)場(chǎng)，觀眾更能強(qiáng)烈地感受到身臨其境的參與感，從而增強(qiáng)報(bào)道的可信性可視性。

三是能幫助觀眾更好地理解報(bào)道內(nèi)容。有的學(xué)者認(rèn)為，記者在報(bào)道中出現(xiàn)的最主要原因是去解釋或說明新聞事件。我認(rèn)為記者將自己的親身經(jīng)歷展現(xiàn)在報(bào)道中，不僅可以解釋或說明新聞事件，還可引導(dǎo)觀眾注意事件發(fā)生的具體細(xì)節(jié)，從而使報(bào)道內(nèi)容給觀眾留下更深刻的印象。

四是能使現(xiàn)場(chǎng)信息更加條理化、秩序化。出鏡記者應(yīng)具備較強(qiáng)的邏輯思維能力，現(xiàn)場(chǎng)的信息會(huì)在記者的提問、交流過程中逐漸形成一定的主題，從而使報(bào)道更加條理化、秩序化，有效地深化和突出報(bào)道主題。

五是可以挖掘、延伸和搜集攝像機(jī)不能直接記錄的信息。攝像機(jī)只能記錄具體形象信息，而那些人際關(guān)系、內(nèi)心情感、思想觀念等不具有直觀形象的信息，則需要電視記者以交流的方式進(jìn)行激發(fā)，使隱含的、微妙的現(xiàn)場(chǎng)信息得以外顯，成為能夠被攝像機(jī)鏡頭記錄的聲音或者形象信息。

二、目前電視新聞?dòng)浾叱鲧R存在的問題

盡管記者出鏡的作用和優(yōu)勢(shì)十分突出，許多電視新聞工作者也十分重視電視記者出鏡的作用，但是，當(dāng)前確實(shí)存在不少令觀眾不滿意的地方，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

1、跟導(dǎo)語雷同，結(jié)構(gòu)安排不合理

現(xiàn)在很多記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的出鏡詞都有了一種固定模式，在相關(guān)現(xiàn)場(chǎng)說一段類似新聞導(dǎo)語的話，或站在新聞現(xiàn)場(chǎng)簡(jiǎn)單介紹時(shí)間地點(diǎn)事件。而這讓編輯非常頭疼，因?yàn)樗研侣剬?dǎo)語該說的話都說完了。

2、同畫面語言沖突，浪費(fèi)節(jié)目時(shí)間

電視新聞的出鏡詞并不是可有可無的語言，而應(yīng)該講觀眾不知道想知道的新聞事實(shí)。可是有些記者出鏡，描述了一大堆觀眾可以在攝像機(jī)鏡頭上一目了然的畫面。明明眼睛能看到的事物，在出鏡詞中再描述一遍，浪費(fèi)觀眾時(shí)間也浪費(fèi)有限的節(jié)目播出時(shí)間。

3、出鏡語言專業(yè)化、書面化，影響觀眾理解

為了現(xiàn)場(chǎng)出鏡的時(shí)候語言流暢通順，許多記者在出鏡前預(yù)先寫好出鏡詞，但往往寫的是書面語而不是瑯瑯上口的口語。更有甚者把一些晦澀難懂的專業(yè)術(shù)語也用在出鏡詞里，讓觀眾聽了半天不知道他在說什么。一條講產(chǎn)業(yè)升級(jí)的新聞，記者站在一臺(tái)儀器面前出鏡，他在出鏡詞里說了幾個(gè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)英文縮寫名稱，講完了觀眾也沒記住這臺(tái)儀器倒底起到什么作用。其實(shí)像這樣的情況記者用通俗的語言介紹一下這臺(tái)儀器在產(chǎn)業(yè)升級(jí)里起的作用就行了。

4、說無關(guān)緊要的內(nèi)容，為出鏡而出鏡

許多記者因?yàn)槌鲩T前編輯交待過，如果條件許可盡量現(xiàn)場(chǎng)出鏡，但是到了現(xiàn)場(chǎng)后他們又不知道該說什么，于是就出現(xiàn)了無論需不需要為了出鏡而出鏡的現(xiàn)象。

總之衡量一個(gè)“出鏡報(bào)道”優(yōu)劣的有效方式就是：如果去掉了你的這個(gè)出鏡，新聞仍然成立，很完整，那你這個(gè)出鏡就是失敗的，至少是不必要的。

三、電視新聞?dòng)浾叱鲧R技巧：

1.對(duì)比。使用鮮活明快的對(duì)比手法，使新聞事件可以全方位、立體式地展現(xiàn)在受眾面前。例如，我臺(tái)的記者一次拍我市春季降雨很臟的新聞。為了證明雨點(diǎn)里含有大量的泥土，現(xiàn)場(chǎng)出境的記者攤開一個(gè)筆記本，雨點(diǎn)打在白紙上立即變成了泥湯。運(yùn)用簡(jiǎn)潔明快的對(duì)比手法，讓新聞事實(shí)在觀眾面前昭然若揭。對(duì)比手法出鏡的關(guān)鍵是尋找參照物，合適的參照物可以讓新聞報(bào)道具體化、形象化。企業(yè)違規(guī)排放污染物的報(bào)道，記者晚上去排污口暗訪。因?yàn)槭峭砩?，鏡頭無法表現(xiàn)河道里的污染物情況。于是記者在同一條河的上游用礦泉水瓶裝了一瓶水，在排污口處的河道裝了一瓶水。記者在出鏡詞里比對(duì)了兩瓶水的顏色，并提出了一個(gè)疑問：同一條河的水顏色為何有這么大區(qū)別？通過對(duì)比出鏡讓企業(yè)違規(guī)排放污染物的新聞事實(shí)鐵證如山。

再比如，我我市垣曲縣山區(qū)突降冰雹，為了證明冰雹的個(gè)頭大，現(xiàn)場(chǎng)記者在冰雹旁邊放了一枚硬幣進(jìn)行對(duì)比，收到了很好的效果。對(duì)比式出境現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的關(guān)鍵是尋找參照物。有參照物的對(duì)比就可以將“非常臟”、“非常大”這樣含糊的概念形象化、具體化。

2.體驗(yàn) 第三種方式是體驗(yàn)。就是記者在現(xiàn)場(chǎng)替觀眾進(jìn)行合理的體驗(yàn)，將體驗(yàn)的過程呈現(xiàn)給觀眾，將體驗(yàn)的感受告訴觀眾。在報(bào)道車展上新推出的汽車時(shí)，記者往往是采取體驗(yàn)的方式，以此獲得對(duì)汽車性能、空間、操控等方面的感受，然后告訴給觀眾，這樣一下子讓新聞鮮活起來。

3.演示 所謂的演示就是把新聞事件用特定的演練手法，形象地展現(xiàn)給受眾，以達(dá)到最佳的宣傳效果。前幾年，我市臨猗縣一農(nóng)民發(fā)明玉米自動(dòng)收割機(jī)，如果用文字來解說，觀眾很難真正明白這臺(tái)收割機(jī)怎么用，記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡，依照使用說明現(xiàn)場(chǎng)演示，很直觀的將這臺(tái)收割機(jī)在收割玉米的好處、便利性體現(xiàn)了出來。

4.捕捉細(xì)節(jié)，以小見大

出鏡記者身處新聞現(xiàn)場(chǎng)，要學(xué)會(huì)觀察整體局面和事實(shí)狀況，而更重要的是學(xué)會(huì)觀察現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是最有說服力的。

5.利用聽覺、嗅覺、觸覺等感受進(jìn)行出鏡報(bào)道

記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)的任務(wù)是“告訴觀眾重要的現(xiàn)場(chǎng)信息”，但是這種“重要信息”不僅包括畫面之內(nèi)的，也包括記者在現(xiàn)場(chǎng)“感受”到的重要信息。畢竟觀眾不在現(xiàn)場(chǎng)，只能通過不完全的聽覺、視覺從電視新聞中捕捉新聞事實(shí)，因此記者有責(zé)任調(diào)動(dòng)眾多感官，包括視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等，為觀眾獲得身臨其境的感受。到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后把最打動(dòng)你的感受告訴觀眾將讓新聞更真實(shí)更生動(dòng)。前幾年，中條山發(fā)生山火，因?yàn)樯礁吡置埽饎?shì)蔓延很快，即使明火被撲滅后依然讓靠近的人感覺炙熱難當(dāng)，但是武警戰(zhàn)士不懼危險(xiǎn)，依然在火場(chǎng)奮戰(zhàn)，記者在報(bào)道新聞時(shí)面對(duì)鏡頭告訴觀眾，即使明火已滅，距離火場(chǎng)有五六米遠(yuǎn)，但還是感覺熱風(fēng)鋪面，讓人產(chǎn)生窒息感，讓人充分感受到撲火現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。

四、電視新聞?dòng)浾叱鲧R的一般原則

記者出鏡盡管有種種優(yōu)勢(shì)，但運(yùn)用起來則要恰到好處，并非一件簡(jiǎn)單的事。所以，記者要出好鏡，在實(shí)際工作中有必要“三思而行”。我認(rèn)為要注意以下幾方面。

1.新聞?lì)}材和報(bào)道內(nèi)容的選擇。一般來說，動(dòng)態(tài)性新聞或事件性新聞更適合出鏡，常說的實(shí)發(fā)事件火災(zāi)，交通事故等等，而對(duì)于非事件性新聞（如公告性新聞）就不太適合出鏡。但這并非是絕對(duì)的，要看具體情況而定。從記者出鏡特點(diǎn)出發(fā)，那些內(nèi)容單一、時(shí)空相對(duì)集中、現(xiàn)場(chǎng)事態(tài)發(fā)生、發(fā)展的進(jìn)程對(duì)觀眾具有吸引力的事件性新聞?lì)}材，特別適宜記者出鏡作現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。非事件性新聞、典型經(jīng)驗(yàn)、綜合成就等題材的新聞報(bào)道出也常以記者出鏡作現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道形式來增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感、可視性

2.在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出鏡。許多新聞事件，一般都是“正在進(jìn)行時(shí)”，稍不留意就錯(cuò)過機(jī)會(huì)。所以記者來到現(xiàn)場(chǎng)。要把握好時(shí)機(jī)出鏡，使自己出鏡報(bào)道的解說能與事態(tài)的發(fā)生或發(fā)展同步進(jìn)行。同樣，在出鏡提問采訪時(shí)，也需要記者善于看準(zhǔn)時(shí)機(jī)進(jìn)行采訪。例如，在一些大的賽事中，當(dāng)選手走出場(chǎng)時(shí)，就要看準(zhǔn)時(shí)機(jī)進(jìn)行采訪，以真實(shí)、生動(dòng)的報(bào)道吸引觀眾、感染觀眾。

3.在適當(dāng)?shù)沫h(huán)境出鏡。人總是離不開環(huán)境的。電視記者出鏡這種活動(dòng)，也總得在一定的場(chǎng)所進(jìn)行。選擇怎樣的場(chǎng)所，往往會(huì)直接影響到出鏡的效果。如果記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡，比較合適的場(chǎng)所選擇，應(yīng)當(dāng)考慮的是：能否有新聞性和吸引力；背景畫面是否生動(dòng)典型，并能否與報(bào)道的聲音搭配，千萬不可出現(xiàn)聲音與背景畫面兩張皮現(xiàn)象。例如，如果是報(bào)道這位科技工作者對(duì)目前科技工作的一些新見解那可以在他的辦公室；如果是報(bào)道這位科技者在科學(xué)研究上新的成就，那就應(yīng)該在他的實(shí)驗(yàn)室或書房。如果要報(bào)道這位科技工作者送科技下鄉(xiāng)的先進(jìn)事跡，很明顯，在辦公室或?qū)嶒?yàn)室出鏡訪問就不合適，而應(yīng)該到科技工作者在鄉(xiāng)下活動(dòng)的場(chǎng)所。因此，電視記者出鏡對(duì)記者提出了更高的要求。新聞?dòng)浾叩乃刭|(zhì)、修養(yǎng)、基本功，從新聞理論到新聞采寫業(yè)務(wù)課上都有提到，這些條件，電視記者都應(yīng)具備，但出鏡采訪報(bào)道有它的特殊規(guī)律與工作方法。所以，電視記者還必須具備一些特殊的條件，諸如觀察要更深更細(xì)，良好的口語表達(dá)能力，言談舉止、儀表服裝不能太隨意等等。這些方面都對(duì)出鏡記者提出更高的要求。

除以上幾點(diǎn)外，要當(dāng)好出鏡記者還需要內(nèi)外兼修。記者在接到采訪任務(wù)后應(yīng)該充分做好準(zhǔn)備工作，盡可能多地了解新聞事件的背景材料、相關(guān)知識(shí)。而突發(fā)新聞的報(bào)道，則需要記者平時(shí)做好知識(shí)儲(chǔ)備，積累報(bào)道經(jīng)驗(yàn)。記者應(yīng)該是個(gè)雜家，廣泛涉獵政治、經(jīng)濟(jì)、科技甚至天文地理，頭腦中儲(chǔ)藏的知識(shí)越多，現(xiàn)場(chǎng)觸發(fā)新聞敏感的機(jī)會(huì)越多。除了內(nèi)在修養(yǎng)外，記者出鏡的儀容儀表以及語言表達(dá)能力也很重要，穿著要貼合采訪場(chǎng)景，要大方得體。出鏡時(shí)要有飽滿的精神狀態(tài)，要快速地進(jìn)入工作狀態(tài)，親切自然地說通俗的語言，吐字清晰，音質(zhì)圓潤(rùn)?？傊?dāng)好出鏡詞記者不是一朝一夕的功力，出鏡記者平時(shí)要努力積累報(bào)道經(jīng)驗(yàn)、提煉內(nèi)在素質(zhì)，才能做出更多更好的新聞精品。

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