挑戰了不起范文

導語：如何才能寫好一篇挑戰了不起，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

近日，中央電視臺播出的一檔真人秀電視節目《了不起的挑戰》頗為吸引眼球。該節目與其他真人秀節目有所不同，文娛圈一線藝人全陣客出陣，節目嘉賓包括名人、影視明星、曲藝明星、知名主持人。嘉賓雖然同屬文娛圈，分工卻有不同，而他們所挑戰的也是各種不同的職業，也就成了并非簡單的明星作秀的真人秀。觀眾之所以關注這檔節目，其中除了明星效應之外，更重要的是節目為觀眾完整地呈現出了那些看似平凡職業中的不平凡，給了觀眾一個別樣的生活和世界。

在節目中，嘉賓挑戰了懸崖清潔工、礦工、棒棒工、采藕工等職業，其過程可謂五昧雜陳。當人們眼中這些被稱為成功人士的節目嘉賓面對這些職業并真正參與到這些職業本身的時候，《了不起的挑戰》才算是真正拉開帷幕。既然是任務，是挑戰，必然有常人難以理解和體會的艱難，然而對這一切不易，很多人在看節目之前，恐怕并沒有太多的認知。當《了不起的挑戰》以多種視角詮釋這些職業的時候，觀眾和嘉賓難得一見的生活和一個別樣的世界撞擊著人們的心靈。

我們這個世界，有著各種各樣的職業，職業本不該有高低貴賤的分別，社會分工不同罷了。無論哪一種職業，都和我們這個世界息息相關，缺了哪一種職業，這個世界可能或多或少都不再那么美好。當看到體力幾乎耗盡的主持人撒貝寧完成懸崖清潔工的任務挑戰之后，面對電視鏡頭深深地鞠躬并懇求電視機前的人們不要再隨意丟棄垃圾的那一幕時，感受到的是滿滿的真誠。來之不易才懂得珍惜，有經歷才有更多的感悟。想來，每個人都是如此。

其實，對于這些被挑戰的職業的從業者來說。或許在他們看來，他們從事的職業并沒有什么了不起的地方，他們每天都在重復著這樣的工作，早已經成為了一種習慣。而節目嘉賓之所以感受到更多的艱難，這其中或許有那么一點隔行如隔山的道理吧。節目嘉賓樂嘉和沙溢挑戰棒棒工的經歷，不僅體驗了這個職業的不易，還有這個人群的真實生活。包括他們的家人內心的感受。當看到這里的時候，想必觀眾的內心不免震顫。

設想，如果以居高臨下的視角看待他人，只會覺得自己了不起。只有放下身段，放平視角，眼中的世界才會大不同，才會看懂更多的了不起。《了不起的挑戰》這檔節目就是以一種平視的態度呈現節目，以真實、平凡為表達方式，讓觀眾于無聲處聽驚雷。在這個節目中，不僅嘉賓放下了身段，放平了視角，觀看節目的觀眾也為之感染，以一種更為接近現實的視角重新審視那些嘉賓挑戰的職業和那些從業者，內心由此生出的“了不起”才更純粹。從另一個角度來說，當你看到更多“了不起”的時候，其實你就已經了不起了，因為你給了自己一個發現和感受這個世界更多美好事物的機會，由此變得更欣賞、更珍惜、更感恩。這樣的感受不僅會美化這個世界，也會美化自己的生活。

篇2

終于去看了傳說中的《十面埋伏》。因為影片已經連軸滾放了N周，所以售票窗口前并未見百米人龍，放映廳里也可以算得上空寂。片子據說是好片子， 而且是悲劇，說實話這我可沒看出來。 唐朝時代的劉德華和金城武說著文法詭異、非今非古的對白，聽著讓人揪心；宋丹丹扮演“牡丹坊”的老鴇，舉手投足之間無不是春節聯歡晚會上安徽小保姆的風情；戲近尾聲，章子怡扮演的小妹三番五次地起死回生，終于有人在影院里怒喝：“她怎么還不死？”

可是話說回來， 盡管有人在影院里笑出眼淚，盡管我的師兄踏出影院時憤憤不平地質問“他眼里還有重力學說嗎？”盡管噴向張藝謀的口水匯成了河，這位中國影壇的擎天柱至少給了國人兩個理由心悅誠服： 他對色彩的鋪陳和渲染；他對想象力的淋漓盡致的發揮。扮成盲女的小妹在“牡丹坊”的曼舞，官府兵在竹林上對小妹和隨風展開的追殺，不能不說是動人心魄。前者讓我驚艷，后者除了驚艷，兼讓我心潮澎湃、浮想連翩。須知我趕的是八點四十的電影，卻因堵車不得不將就十點那場，這就意味著我得在午夜回家。如果具備電影里的輕功，我可以和朋友們輕松地吃完晚飯，照例胡吹半個小時，然后優哉游哉地飛向電影院；并且盡管身處城東的朝陽區，飛得興起說不定也就去了城西的海淀影院。

看電影遲到了可以等下一場，上班遲到了卻不能趕下一班。這個城市中的大多數人，都不得不忍受上下班的舟車勞頓之苦。距離近的可以考慮騎車；自行車據說是綠色環保的交通工具，但也得考慮騎車的環境。前幾年北京大氣污染嚴重的時候，有人管騎車人叫“移動吸塵器”；上班遠的人就得坐車，還得分坐什么車：逢站必停的電車對于上班族來說極不可取，掛上鈴鐺它就是沙漠里的駱駝、鄉間小路上的驢；像300路這種只跑環線大站的公車就快得多，但它是月票車，什么人都上：你有可能和買菜的大媽腰撞腰，也可能和剛下工地的民工臉貼臉；空調車是公交車的“貴族”，兩元起價，過站跳價；距離再遠的人一般乘坐地鐵。地鐵雖然挑戰了人體韌性和收縮性的極限，可至少能保證準時。公交系統有它自己的優點，但一碰到非典這種情況，全都沒戲。汽車的大喇叭成天嚷嚷：“本車已消毒，請放心乘坐”。至于消沒消毒，天知道！說到地鐵，站臺上冷清得說話都能聽見回聲。

在非常時期，私家車就體現了其優越性，它來去自由、安全獨立, 并且印證了一個真理: 你享受的舒適度和安全度和你的錢成正比。越來越多的私家車為個人提供了上下班的便利，卻也給城市的交通增加了負擔。四車道、六車道越修越多，行人被趕上了過街天橋、地下通道，讓人不禁困惑：這個城市究竟是為人建的，還是給車修的？道路是馬，繁重的交通是吊在它鼻子前面的胡蘿卜，跑死了馬，卻還是夠不著蘿卜。堵車成了家常便飯，偶爾還會來一次意想不到的人生盛宴。7月10號北京的一場暴雨，實現了所有地面交通工具的平等，蓮花橋下不管是公交車，還是奔馳寶馬，一律成了潛水艇。

在這種情況下再去想某500強的總裁坐專機上班、朱莉亞?羅伯茨駕私人游艇去雅典觀看奧運就純屬找氣受，我現在的想法和那個雨天中無數拖泥帶水的人想的一樣：苦練輕功，實現飛翔之夢。到那時我們除每日三餐，無須消耗任何能源，又因運用內力，不產生任何環境污染；省時高效，經濟環保。更重要的，在交通方式上實現了人人平等，再也不用在被汽車剮到的時候，懷著無數復雜的心情痛斥：“你有車了不起啊？？”中華文化源遠流長，武學是一塊瑰寶，輕功更是鑲嵌在上面的璀璨明珠，不發揚光大有何顏面去見列祖列宗?

篇3

日前決定自奧圖碼“第一次”退休，引來不少朋友關切；為表達對各位關心朋友的謝意，在此略做說明并分享心得。

很榮幸也很開心有機會參與了奧圖碼這個來自臺灣、最終成為國際舞臺上投影機領導品牌的第一階段建立過程，在奧圖碼服務超過十年，與團隊成員一同經歷了“十年磨一劍”的成長過程，是很開心也很難得的經驗。自今年起，投影機產業與奧圖碼都進入到下一階段的成長期，此時應該是一個合適的時機，由更合適的管理團隊帶領奧圖碼亞洲進入第二階段成長期。

 

對于專業經理人的我而言，過去十年是很難得與有趣的經驗，除了在亞洲各地與同仁建構通路體系以外，更在兩岸與許多媒體人士成為好朋友，也想借此機會，向所有幫助、支持過奧圖碼的朋友說聲謝謝！

 

7月中旬以后，我將給自己幾個月的假期，除了休息、陪家人之外，也希望把過去積累的經驗與觀察，略做整理，在臺灣與大陸的媒體專欄陸續發表，希望能給兩岸的營銷朋友一些參考。

 

最近在兩岸許多場合，認識不少成功的創業者，除了見識到他們創業的活力與創意之外，也同時挑戰了一向比較專注在“DO THING RIGHT”（把事情做對）思維的我。20多年一直從事職業經理人的我，一向以能做好“DO THING RIGHT ”自豪，也同時認為“DO THING RIGHT”是重要的成功要素。但近來觀察不少成功的創業者，發現其中不少人其實更專注在“DO RIGHT THING”（做對的事）。如何選擇與堅持一個商業模式、品牌定位與營銷策略，對創業者，或者說是對企業創立初期來說，常常是更重要的關鍵。

 

“DO THING RIGHT”談的是效率，效率的管理比較容易有“標準答案”，MBA學術殿堂與實務經驗的積累都能幫助我們做好效率的管理。而“DO RIGHT THING”談的是決策與選擇，有時不容易以科學方法評估。記得曾聽馬云說過，成功的經驗不容易學習復制，因為有太多復雜的因素牽涉其中，但是失敗的經驗通常可以學習避免，因為失敗的原因通常可以歸類于幾大類。馬云的談話多少解釋了“DO RIGHT THING”不容易學習復制，而“DO THING RIGHT”比較容易做好的道理。

 

馬云是近代了不起的成功創業者，成就了阿里巴巴今日帝國般的企業版圖。但即使規模較小的新創立企業，我們同樣發現創業者在企業創立初期面對“DO RIGHT THING”的選擇時，也同樣未必都以科學方法做出評估與決策。臺灣最近有個成功的中小企業“熏衣草森林”，其成功的經營模式似乎顛覆了許多企業經營的常規與方式。

 

“熏衣草森林”是臺灣近年來一家橫跨咖啡、餐飲、民宿、觀光休閑領域的新興企業。其旗下第一家咖啡廳的源起，是兩位都市女孩厭倦了臺北城市生活，而到偏遠的臺灣中部新社山區，一方面種植熏衣草，一方面賣咖啡，開始踏上她們的創業之路。從企業經營管理的“DO THING RIGHT”來評估，這是一個勝算不高的營銷策略；從產品來看，是消費者很容易買得到的咖啡；從通路上來看，咖啡廳開在臺灣偏遠的新社山上，交通極為不便；從定價上來看，賣的是臺幣180元一杯的咖啡，是數倍于便利店定價的咖啡。乍看之下，若以營銷學常用的4P理論來分析她們的“DO THING RIGHT”，似乎沒有勝算的可能。但是“熏衣草森林”以其獨特的理念與夢想，成就今日旗下有六個品牌、20家分店，甚至在日本北海道擁有一家民宿的規模。

 

以規模而論，比“熏衣草森林”大的餐飲集團有很多，但“熏衣草森林”獨特的“幸福”產業定位，是很值得學習的品牌策略。因為，單純評估“DO THING RIGHT”，180元一杯的咖啡，可能有人會覺得有點貴；但是花180元來體驗幸福的感覺，大概很少有人會覺得貴。同時，很少有人愿意開車幾個小時上山，只為喝一杯咖啡；但如果目的是為了體驗幸福的滋味，開車幾個小時可能也不嫌遠。因為以“幸福”為定位，所以“熏衣草森林”一開始就把位于偏遠山區的咖啡廳周邊種滿了熏衣草，希望塑造幸福的感覺。因為“堅持幸福”的“DO RIGHT THING”，讓“熏衣草森林”即使反營銷4P之道而行，卻成功地逆轉了位置的劣勢，塑造了一個位于偏遠地區的“幸福產業”品牌，成為今日臺灣不少年輕男女心目中的幸福圣地—有的長途跋涉只為一杯咖啡與拍照，有的悠閑品嘗其當地餐飲，甚至有的在其場所舉辦婚禮，“熏衣草森林”是臺灣中小企業的一個成功案例。

篇4

邁凱倫制造公路跑車的歷史可以從M6GT說起，不過最為世人津津樂道的車型無疑是1993年推出的具有跨時代意義的F1跑車。這款偉大的跑車不僅與陸地上最快的汽車比賽齊名，也幾乎就是按照打造F1賽車的思維方式設計和制造的。它擁有3個座位，駕駛席與方程式賽車一樣在正中間，而且在20多年前就不可思議地使用了全碳纖維車身，百公里加速僅需3.2s，更以398km/h的極速占據世界最快公路跑車王位十余年之久。（《汽車與運動evo》3月刊的封面文章“極速天堂”對這款經典名車再次進行了重磅報道）。

按照賽道競技的理念和經驗設計，將制造F1賽車的技術移植到民用公路跑車中，這是邁凱倫獨特造車哲學的兩個核心要素！作為車系中第一款真正意義上的量產跑車，12C正是邁凱倫造車哲學的實踐。它由親歷F1賽事并屢創佳績的世界頂尖賽車設計大師和工程團隊聯手打造，其整體研發、設計及制造過程都遵循一級方程式賽車的標準模式，應用的眾多尖端科技均源于世界上最快的賽道，這在量產車歷史上也是絕無僅有的第一次。所以，無論是邁凱倫車隊，還是邁凱倫汽車，沒有任何地方能比賽道更能讓你理解它們。

6月5日上午，當我的雙腳踏上珠海賽道時，一排在陽光下熠熠生輝的12C已經整裝待發。這次“邁凱倫12C賽道極致體驗”，是邁凱倫第一次將高水平的體驗試駕帶入中國，活動為期3天，受邀者包括媒體、部分車主和潛在客戶。邁凱倫的首席車手Tim帶領專業教練團隊，為所有受邀體驗者提供駕駛指導。使用的12C包括2013款硬頂、敞篷以及50周年紀念版三款。

在簡短清晰的講解后，我們便開始了分組的賽道體驗。按照活動的安排，每個人在半天的時間里有兩次體驗機會，每次4圈。第一次，教練會做一圈示范，我們試乘，然后試駕3圈；第二次，先試駕3圈，然后體驗1圈教練駕駛的極速賽車。珠海賽道是國內第一條國際水準的高水平賽道，全長4.3km，由14個彎和兩段長直道組成。能在這里試駕和體驗極速達到333km/h的邁凱倫12C，絕對是“好馬配好鞍”。

當我走向維修區時，大個的雨滴從剛才還陽光刺眼的天空中抖落下來。果不其然，當我們做好準備活動開始上車時，整個賽道已經籠罩在一片雨海之中。在如此大雨的情況下，駕馭一輛最大功率達460kW，而且是標準輪胎的超跑上賽道，沒有人不會小心翼翼。身邊陪駕的教練不停在提醒彎道已經積水，路肩非常滑。雨刷開至最大似乎仍掃不凈玻璃上的雨水，我睜大眼睛努力在雨霧中辨別著剎車點、入彎點和彎心。好不容易等到大看臺前的長直道，我試探性地逐步把油門踩到底，12C在100km/h之后回應給我的仍是令人震驚的加速能力。車尾揚起大團的水霧，一絲絲的恐懼感更加劇了由巨大推背力給出的興奮感。

第二次試駕時已是正午，1個多小時的時間，已足夠攝氏40多度的地表高溫徹底清理那場大雨留下的痕跡。12C上那與尾燈齊高的排氣管里涌出的熱浪，不斷炙烤著周圍的空氣。皮膚上黏稠的汗液，讓褲子拉扯著雙腿，單體碳纖維車體（MonoCell）造成的寬門檻，更增加了坐進12C那低矮的座艙的難度。沒辦法，在這方面，真正的超級跑車其實都有點喜歡難為人。

重回正常的路面，第一圈完全是在找感覺，還是那句話，對于這樣的烈馬來說，任何不合時宜的莽撞都可能帶來一大堆麻煩，而且自己也著實有超過1年的時間沒有在珠海賽道試過車了。當賽道的線路逐漸在腦海中清晰起來后，我已經迫不及待地要在干燥的地面上給12C的油門施加壓力。

盡管如此，當你將12C的油門踩到底前，首先要確保自己擁有一顆足夠強大的心臟。因為600Nm的扭矩推動剛剛超過1300kg的車體，給人帶來的窒息感絕非一個3.3s（0～100km/h加速時間）可以說明的，而且這種感覺從靜止開始幾乎可以一直持續到250km/h以上。3.8L V8雙渦輪增壓發動機、7擋雙離合變速器、倍耐力P Zero高性能輪胎，此時此刻這些強悍硬件所組合出來的爆發力會毫不留情地檢驗你的膽量。只要你敢快，它就可以快。

一輛賽車要想在賽道里跑得更快，基本圍繞著四個根本要素在做功課，更大的動力、更輕的質量、更有效的制動和更好的抓地力。如果說別的車廠的車型，要進行一系列改裝才能適應賽道，那邁凱倫的車型基本就是為賽道而生的，因為這個品牌是完全按照上面那個賽道的經典哲學來造車的。對此，在12C上我想有四個特別好的例子可以說明：碳纖維單體、主動底盤控制系統、空氣制動器和制動轉向系統。這些技術均直接來自F1不同年代的賽車，而現在卻稍加改動便應用在量產車上。

碳纖維單體車身結構是純粹的賽車設計，減重的效果顯而易見，常讀我們雜志的人一定已經在P1的文章中對這種結構有了比較徹底的了解。今天我在這里要和大家分享的是主動底盤控制系統和制動轉向系統的實際體驗，前者將全車四個避振器里的油液巧妙連接起來并根據過彎的壓力智能實時控制，后者則通過對內側后方車輪制動幫助車頭入彎。在它們的共同作用下，12C在彎中的表現，嚴重挑戰了我之前的駕駛經驗。無論高速彎還是低速彎，車體的側傾都非常微小。而在入彎轉向時，仿佛有一只無形的手在操縱著車體幫你轉彎。而在偏大力一些剎車時，車體有時會呈現出非常活躍的微小幅度擺動，起初有些讓人擔心，但習慣了會覺得很好玩，難怪邁凱倫稱12C是“全球最靈敏的公路跑車”呢，呵呵。

篇5

【關鍵詞】初中 思想品德 課堂教學 改革

我們在解讀新課標、觀摩新課程下的課堂教學以及在平時的教研實踐中，發現了教師在教學中普遍存在的一些困惑和問題，了解了思想品德課程改革推進過程中面臨的一些難題。下面我結合自己的教研實踐活動，談幾點個人粗淺的感悟和認識。

一、新課改下的教學要求教師積極鼓勵學生的全面參與，培養學生的創新意識與能力

教學過程是一個設疑、質疑、解疑的過程。教師在課前要認真研究教材，精心設計問題，才能在課堂上提出學生感興趣的問題來，所提問題應能與生活實踐相聯系，令人深思，給人啟迪，能調動學生參與的積極性。教師也要以指導者、組織者、參與者、研究者的角色進行教學活動，引導學生大膽探索，各抒己見，暢所欲言。在討論過程中，教師還要善于捕捉學生創造的火花，及時鼓勵，及時引導。如：在講“消費者的權利和義務”時，教師可采用多角度、多層次的迂回式提問：1.提到消費，同學們很快就想到了購買商品，那么你曾經購買過哪些商品呢？2.你購買的商品有沒有過期的或者是劣質的？3.如果買到劣質產品你會怎么辦？這種迂回式提問，能使學生的思維由淺到深，由窄到寬，由形象到抽象，使學生創造思維的敏捷性、發散性、聚合性、發現性和創新性等要素都得到了有效訓練。

二、當前思想品德課堂教學中存在的問題

1.教條的創設“情境”，脫離學生的認知實際。《課程標準》強調：思想品德課教學，必須從教材內容和學生的思想實際出發，多方面創設情境，引導學生主動地參與到課堂學習中來，使學生在愉悅中接受教育，真正做到寓教于樂。于是乎，越來越多的教師十分重視“情境的創設”，甚至不少教師都要絞盡腦汁地去創設一個“情境”，不管是討論課、概念課、還是主題實踐活動課，都設計一個“情境的創設”。課堂往往呈現這樣一種教學流程：“教師創設情境——引導學生思考——探索學習新課”。我曾經聽過一節《珍愛我們的生命》的校級觀摩課，上課伊始，教師接連用了三個問題來創設情境：“焦裕祿明明知道自己病得不輕也不去治是傻子嗎？”“焦裕祿不珍惜自己生命，還會關愛別人生命嗎？他是不是一位好干部？”很難想象，創設如此的情境對于七年級的學生會有多少幫助呢？思想品德課教學應與現實生活相聯系，絕不是所有的教學都必須從生活中找“原型”。

2.忽視教師的主導作用，學生活動過多，主次不分。作為新課程倡導的三大學習方式之一，小組合作學習在形式上成為有別于傳統教學的一個最明顯特征。它有力地挑戰了教師“一言堂”的專制，被認為是學生學會交往、合作，培養團隊精神、競爭意識和發展個性的最有效方式。在目前幾乎所有的課堂上，都可以看到小組討論式的合作學習，但是仔細觀察我們不難發現，多數合作學習僅僅停留在形式上，主觀隨意性很大，往往是教師一宣布討論，學生即使沒有進入狀態，毫無探究欲望，也得迅速加入學習小組，教師覺得該匯報成果了，學生即停止。而在匯報反饋時站起來發言的學生一張口就是“我怎么樣”。

3.濫用贊揚，使課堂評價趨于敷衍 、流于形式。新課標指出，對學生課堂學習的評價，既要關注學生知識與技能的理解和掌握，更要關注他們情感、態度與價值觀的形成和發展，多用激勵性評價、發揮評價的激勵作用。然而，多數課堂教學中，每當學生回答完一個問題后，我們常能聽到“你真棒！”“你真聰明！”“你真了不起！”一節課上表揚不斷，他們認為這是激勵學生的學習熱情，注重讓學生享受成功的樂趣。而事實上，過多外在的鼓勵并不利于培養學生內在、持久的學習興趣。如果教師的贊賞實在太多太濫，它將失去應有的價值和意義。

三、思品教師要善于總結經驗，正視新課改中出現的問題

1.正確認識教師的主導作用，充分調動學生的合作意識。教師是課堂教學的管理者、組織者和促進者，面對新課程教學中的種種問題，應將“關注學生發展的需要”放在第一位，在課前應精心地設計問題，課堂巧妙自然的提出問題。同時培養學生的“問題意識”，即不僅僅要求學生回答教師提出的問題，更應該讓學生在深入學習中大膽提出問題，請求教師、同學幫助解答。還要明確小組合作的目標。只有這樣才能真正讓小組合作在新課程的課堂上發揮作用，而不是熱熱鬧鬧地走過場。

2.建立更趨合理的評價方式。使評價成為促進學生的學習，能力的提高，品德的發展，良好習慣養成的有效手段，是當前教育改革的一項重要課題。首先，評價的方法多樣化，觀察描述性評價與總結性評價相結合同，不但重視對學生學習結果的評價，更注重對學生思想品德發展過程的評價。其次，評價的內容要豐富，既重視學生的認識，也要重視學生能力的提高，創新精神的養成。第三，要讓學生成為評價的主體，學生本人評價自己，同學互評，力求評價的真實，客觀，準確。

篇6

【摘要】西方繪畫總體上是崇尚“光”的使用的，不管是在造型手法方面還是在畫面內容方面。對光色的表現在印象主義時期發展到了極致，印象主義挑戰了古典主義在光色方面的造型習慣，也一直被認為在表現光色上帶有強烈的主觀性，而古典主義繪畫則是客觀的表現光色，這種觀點甚至一直延續至今，本文分析了印象主義在光色表現中的主觀性和客觀性，對這個問題進行了重新梳理，提出了新的觀點。

【關鍵詞】印象主義；光色；主觀；客觀

西方人在繪畫中對光的看重，是有別于東方繪畫的一個重要因素。從文藝復興到印象主義再到波普藝術，從光影到光彩再到光幻，光在西方近現代繪畫中的作用被發揮得淋漓盡致。然而，光在西方繪畫中的作用（或者說是有光感的畫面），不僅在古羅馬時代就有了明顯的體現，甚至可以追溯到愛琴文化和一萬多年前的原始洞窟壁畫。西方繪畫對光的追求，似乎從一開始就有別于古老的中國。特別是印象主義，更是將畫面中的光上升到了前所未有的地位，并且成為西方繪畫的一個大的分水嶺之一，加速了現代主義的到來，本文將試圖分析印象主義在光色使用方面的主觀性和客觀性，以探討印象主義如何跟古典主義光色使用的關聯，以及在繪畫中主觀審美和客觀審美的重要性。

一、西方古代藝術的尚光性

如果說中國人在遠古的魚紋盆中便開始體現出對水的尊重，那么舊石器時代西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫中那“受傷的野牛”就能夠讓我們看到遠古的西方人對光的敏感。盡管我們還不敢肯定地說那就是原始人對光影的描繪，但從黑、褐、赭、白的色彩有序遞進變化中，我們分明已經看到了光的明暗顯現，有如淺浮雕的拓片那樣的立體空間感。也許這只是原始人在黑暗的穴居環境中對明暗的偶然一次描繪，以至于我們還無法斷定原始繪畫對光的表現有無意識。然而，后來成就于地中海愛琴文化時期的米諾斯“迷宮”裝飾壁畫，其鮮明輕快的色彩，充滿生氣，完全是陽光沐浴下的情景。不僅如此，當時的克里特人已經懂得運用礦物質摻和樹膠的顏料營造畫面本體的氣質，這種氣質又在陽光的照耀下揮發到空氣中，彌漫了整個克諾索斯官。自然的光芒已經成了畫面散發出生命所賴以呼吸的空氣。古老的克里特人把光和畫融化成了一個整體，這種藝術感染力至今依然令我們嘆服。其光彩絢爛的大自然主題，自在優雅的開放風格，與同時期中國商代藝術繁麗深沉奇詭的藝術風格有著天壤之別。

而古希臘藝術家關心的是如何才能塑造出彰顯事物本質的典型形象。古希臘藝術（尤其是雕塑）本身所散射出來的耀眼光輝，似乎讓那些來自畫外空間而作用于繪畫的光線顯得暗淡失色。又由于古希臘畫作遺存的缺乏，僅從當時的瓶畫風格來看，希臘繪畫已經沒有了從前的鮮艷光彩。如果說他們依然有光的話，那就是逆光（黑繪式）與順光（紅繪式）的剪影，再加上衣紋與邊飾圖案所帶來的光斑閃動感。從文藝復興開始，畫家們開始打破一些禁忌，特別是開始對外光進行大膽地描繪，并且很注重明暗光線的對比，背景多作昏暗的、隱約的處理，古典時期的繪畫對于暗部光線的微妙把握能力超過了對亮部的把握，并不是說古典時期畫家的亮部畫得不好，這里指的是他們對亮部的處理是比較克制的，但由于對光的注重，這些畫家們都可以把暗部光線畫得非常有氛圍，以至于很多畫面都彌漫在神秘莫測的氛圍中。

到了17世紀，倫勃朗把卡拉瓦喬的“黑影強光”發展到了更高的境界，畫面光線奇妙莫測，并且用厚涂法描繪亮部光線，被稱為“紫金色的黑暗”，使色彩更溫暖更光亮。另外專注風景繪畫的荷蘭畫派和英國風景畫派等許多著名的畫家都引領了外光描繪的風氣，給西方繪畫注入了更多的光的因素，在外光的影響下，畫面逐漸明朗起來，也使許多西方畫家對光有了更寬泛的理解。由于西方繪畫的造型特點，光就成為其重要的造型手段，又加之其對真實場景再現的需求，光在西方繪畫中成為不可或缺的重要存在。

二、印象派對“光”的解放

印象派之前，光的存在更多是“明暗”，即利用明暗的對比在畫面上營造出立體感，光在畫面上是含蓄的、簡單的，光幾乎是呈現出單一顏色的存在。印象派之前，人們認為物體的顏色是固有存在的，光只造就明暗不造就色彩。印象派的出現很大程度上是因為科技的發展，其實在印象派之前的巴比松畫派已經就外光寫生進行了探索和努力，但其為什么沒有突破古典主義的影響，很大程度上是因為沒有有力的理論支撐，而印象派則是根據“物體的色彩是由光的照射而產生”這一當時最新的光學理論，在畫面光影、色彩方面做出了很大的突破。

這個突破始于法國畫家莫奈的一幅叫作《日出·印象》的油畫作品，這幅作品帶著光學的理論支撐，沖撞著古典主義的審美習慣，在“印象派”的稱呼中不斷地進行著自我完善，并很快被新興資產階級沙龍所接受，光的洪流開始在畫布上蔓延。印象派的主要特點是解放了光和色彩，簡單講就是把光賦予了色彩，在古典繪畫中色彩幾乎非常單一的暗部在印象派這里開始呈現出不同的色彩傾向，在莫奈、西斯萊等畫家那里，光照下的暗部被描繪成藍紫色傾向．亮部也變得色彩繽紛，這是對古典主義審美的冒犯，卻也是對新興資產階級物質享樂主義的迎合，印象主義畫家盡情解放了自己的視覺感受系統，極力地觀察和感受著色彩與光的每一個微妙的變化，印象主義甚至描繪出了光和空氣攪拌在一起的顫動感。

三、印象主義光色的主觀和客觀性

不管是哪種形式的繪畫，都帶有主觀色彩，帶有“表現”的成分，在這里所談到的“主觀”和“客觀”其實是相對的而不是絕對的。

我們在前面談過，西方繪畫在古代就具有尚光性，從文藝復興之后更是注重光的描繪，但整個古典主義的審美可以說是很注重物象的寫實性，也就是說在畫面表現上試圖更接近真實物象本身，在印象派之前的畫家都基本嚴格遵循著畫面中的明暗、光影的尺度，直到印象派“大逆不道”的沖撞了古典的尺度，就像何多苓說的：“由昏暗的古典主義廟堂培養起來的視覺習慣認為是主觀的。”那么相對來說古典主義的審美習慣就是客觀地對待畫面，這是一貫的、普遍性的認識。

在彩色攝影技術沒有發明以前，大家一致認為印象派畫家是在憑主觀作畫，盡管他們有光色理論進行支撐，因為他們筆下斑斕的色彩被很多人覺得是不存在的，特別是習慣了背景昏暗、色彩單一的古典繪畫的人。但事實上后來被認為可以客觀真實的再現自然的彩色照片證實，印象派畫家的色彩感覺是極其驚人的，他們憑借自己的敏感，捕捉到了很多客觀存在的色彩，而這些色彩是不容易被發現的，或者是因為舊有的習慣在阻止著許多人的觀察。通過彩色照片我們發現：光照下的自然界的確存在色彩的冷暖變化；強光下的暗部的確是偏藍紫色的傾向；霧氣的確不是單一的灰白色；物象之間的顏色的確會互相影響而產生環境色；空氣在光照下是顫動變化的，等等。而相比來說，一直被我們認為是客觀的古典主義，卻違背了許多客觀的自然規律，他們筆下的真實往往是形體樣貌的真實，卻并不是色彩和光的真實，那么從這個角度講，印象派的畫面卻帶有了客觀性。

篇7

那是09年冬天的一個下午，陰著天，是2009年的第二場雪的第三天，路況不太好，零下十幾度的寒風吹襲著，路面的雪光光滑滑的，坐在車里的我也不停地打著寒顫，實在是天寒地凍，滴水成冰的時節，凍得我真有些受不了，車里哈氣霧氣，車停一會兒就會結上橫七豎八的冰花兒，主路還比較好些，當一進入輔路就難行極了，光溜溜的雪，滑嚓嚓的路：路邊、校園到處都是潔白的世界，厚厚的雪一點也沒有化，雪越壓越硬，雪越硬路就越光滑，下車一會就會凍透；車也開得擔心兮兮，小心翼翼地滑行，提心吊膽地好不容易到了農大學院，韓總的19歲女子楊涵早己站在農大學校門旁邊站著等候了。下車一會人就凍透，渾身顫栗發抖。

楊涵清秀文靜，甜雅安詳，一對橢圓型的眼鏡片下的那雙杏核眼睛溫和而純亮，清純而智睿：瘦高的身材罩一件淺粉色的羽絨外衣，潔白的襯領毛衣印襯著她那凍得紅嘟嘟的白皙瓜子臉，微笑地看著我們，她雙手插在外衣兜里，深灰色的長褲突出她那雪白的運動鞋，舒展蓬松烏黑發亮的中長發直直地垂在前胸，活躍飛揚在她那柔細動感的雙肩。她朝路邊我們的車子走來，走路的樣子輕柔而自然清新更和諧，微笑的紅白臉蛋兒像是微開的牡丹微微綻放；我向她看去，她羞澀地抿嘴淡雅一笑。韓總向我介紹：“王老師，嗨，還是叫王姐吧，不，叫大姐更好。來，大姐，這就是我的女兒楊涵，”

韓總指著那俏俊的姑娘又說，“丫頭兒，這是雜志社王社長，還是叫王阿姨吧，你說呢大姐?”

“是啊，叫什么都一樣，怎么順嘴兒就怎么叫吧。”我說。

我上前給楊涵握手打招呼，我們同去的同事也寒暄幾句，決定到楊涵的宿舍聊聊待會，楊涵隨后就上了她媽媽的奔馳600，我們在后面跟隨。農大學院的院子很大，轉到楊涵的宿舍還不能讓同來的男士進去，他只好在車里等著，利用課間休息了解一下楊涵的學習基本情況。

她們的學生宿舍房間不大有8張床，住6位同學，宿舍琳瑯滿目到也干凈，床上、床下都是女生用的書籍、生活用具，窗子不大屬于坐南朝北方向，房間不是很暖和，聽楊涵說以前還要冷，最近學校加溫了。正在房間休息的兩個女同學見我們進來就去教室了。我先看了楊涵的床，整潔清雅的衣物掛得井井有條；床頭的書不但很多，摞得整整齊齊：床頭掛著吉他，兩床間的小課桌上，都是學習文具和水杯之類的用品。楊涵淡雅恬靜，話語不多，問什么就說什么，不問時就微微抿嘴笑，楊涵成績上游，學習勤懇，努力上進；衣著儉樸清純，沒什么花花綠綠的服裝。她不化妝，不帶飾品。她生活簡單不奢華，沒要求，與同學一樣的生活標準；她吃苦耐勞，勤儉樸素，從不張揚，雖然媽媽是上億老總，家有萬貫，楊涵從不給媽媽要錢搞特殊，與同學們一樣僅僅是學校的正常生活的花銷，除此以外從沒有任何的特殊開銷，從不鋪張浪費、夸張炫耀，從不穿奇裝異服；楊涵性格和藹平和沉穩柔順，謙和樂觀；與同學們關系甚好，從不出風頭，更不搞什么另類風潮。與同學互幫互愛，互學互讓，與老師恭敬禮貌，師生關系都能和睦相處，打成一片。楊涵喜歡助人為樂，經常幫助同學學習和家里有困難的同學；楊涵不怕臟，不怕累，喜歡勞動，愛做值日；就是在家也經常幫助奶奶打理家務，洗衣做飯她都幫著去做；她家雖有幾部好車，可她經常自己做公交、地鐵來上學。不用媽媽來接送，媽媽有時張羅接送楊涵上學或回家，她都阻止和謝絕媽媽的好意。怕同學們說她，她認為自己特殊了同學們就會疏遠她了，她要自己與同學們一樣站在同一起跑線上。楊涵說：自己長大了，自己的事情自己做；她尊老愛幼，禮貌謙遜，平和寬容，從不與人為敵。

楊涵的媽媽韓總深深地嘆了一口氣，對我深沉地說：“大姐，我這一輩子也算是有成就的女人，可我的心里很愧對我的女兒，由于自己比較忙，楊涵生下來就交給了奶奶帶，我幾乎都忘了女兒長的什么樣子。楊涵的衣食住行從小到大都是奶奶照料，我這個做媽媽的就是沒有好好照顧她，心里總覺得對不住她，什么時候想都很愧疚，孩子長這么大，我沒為她做過什么，我這個當媽媽的，一看到女兒心里就不是滋味兒!”

我看韓總有些酸楚，我就把話題岔開：人嘛，都不能面面俱到，你成就了事業就不能親自照顧家人，這也不是你的過錯，人是沒有分身術的，一天的時間就那么多，你干了這個就不能干那個，時間有限生命也有限，顧了外面就不能去照顧孩子，這也正常。孩子這么乖好，她會理解你這個有成就的母親的。你事業做得那么大，為國家納了那么多稅，救濟了多少窮人，你也是很了不起的母親，做人難，做女人更難，做個好女人就更不簡單了。我很羨慕你，也很仰慕你，更敬佩你啊!女兒這么乖賢，我看比什么都好，也許自己帶沒奶奶那么耐心，因為父母自己在某種程度上都有些溺愛，年輕人沒有經驗，忙好自己的事，孩子大了，她能領悟和體諒你這個好媽媽的。韓總安慰地笑了。

培養出一個出色的好女孩兒是真的不易啊，尤其在當今的年代，很多對90后都有看法，不喜歡她們的所作所為，包括我自己。有人說她們不懂尊老愛幼，性觀念淡薄，更有人說她們自賤。都說90后美女，人稱“肥豬流”一代，個性鮮明，思想前衛，穿得時尚，扎腳褲，爆炸頭，玩勁舞，寫火文。什么有注意力、什么刺激、什么事潮流她們就玩什么，有的女孩甚至一支冰激凌就把自己的第一次青春賣給男人，她們認為有人要就有面子。十幾歲的孩子沒人要就自卑、自殘、自賤。她們崇尚個性張揚、“零門檻”。自拍自殘照協助敲詐，自殘照片網上泛濫，記者用百度搜索90后的美女自殘字樣文章大約就有174000多篇，尤其是她們的自殘照，看了令人發指。

記者發現，去年7月21日，網上流傳山東省某藝術院校二年級16歲女生自殘照片。當時，媒體調查證實，該女生割腕原因不為情不為名，“只是活夠了而已”

有的女孩甚至在網上“曬女友”、“曬身材”、“曬開銷”、“曬愛心”、“曬收藏”應有盡有。還有“燒錢女”、“炫富女”和“麻袋女”等躥紅稱謂和大膽圖片，給自己再添陰霾。如今，她們又用極端出位方式，自稱僅為發泄。如今吊帶黑絲女又出現在校園里。

其實公平地說，不管70后，

80后，90后，都有比較另類的人群，他們也有言行格格不入的行為，而到了這一代她們的人群太普遍了，尤其是她們的審美與嗜好徹底改變了中國的審美傳統。她們已經超越了西方國家對性的觀念。

這一代人的確最泛濫，尤其是對性，據了解，在讀初中的很多女孩子都以自己還是處女為恥，還有很多女同學就因自己是處女一直被譏笑，認為是沒人要的貨色。為此，那些女孩兒還深深苦惱，現在的中學生，如此雷人的裝扮，首先使我想到前些日子炒的火熱的女生脫褲抗議新聞，說的是某中學女生抗議學校要求把外套必須拉到制服第二顆鈕扣、只有體育課才能穿短褲等規定。

篇8

例如冥火之擁。

我們很快就會開始講述這些繁瑣的細節，但簡而言之，就是冥火之擁一直以來都是一件難以平衡的裝備，就像巫妖之禍。我們最終意識到，如果我們想讓良性的法師型刺客存在于游戲中，就需要在問題的源頭將它解決掉。

最后我們決定，將冥火之擁徹底移除（我們在詳細章節的文本說明包含了更多信息！），而這也讓我們得以解脫，從而給那些依賴冥火之擁的英雄一些更酷的東西（或是我們在之前不敢讓他們擁有的東西）

冥火被移除是則不幸的消息，我們會從其他方面進行彌補。但我們不能隨心所欲地為5.2版本加入太多的東西，于是我們將在后續版本中播撒我們的愛心。

在5.2版本中，我們加強了阿貍和安妮（我們絕不是按字母順序來決定加強順序的），但你還可以期待在一些別的英雄身上看到改動，如維迦、莫德凱撒和卡特琳娜，此外近期還有一件120法術強度級別的全新裝備正在探索中（小小的警告：這件裝備可能會需要額外的迭代時間，所以我們并不保證它的上線時間！）

有些玩家已經注意到了這個補丁有點兒“反刺客主題”的味道，但我們想要設法放寬關于成功的刺客英雄的定義，而不是簡單將他們定義為放倒脆皮即可。

或者說，對于某個刺客來說，如果他或她（或它）變得太過可靠，那就是我們要處理的另一個挑戰了。制作一名良性刺客表示我們不得不界定一道分界線，但我們更愿意看到的是一個這樣的世界：刺客們可以在游戲中有自己的一席之地，就和其它類型的法師一樣。

這將是一個持續的過程，我們也會與你并肩前行，繼續努力。

此外，有請新裝備 茲若特傳送門 登場。我們在季前賽中承諾過，要提升策略多樣性，因此這件裝備就出現了。好好召喚虛空獸，給敵人來次驚喜吧！

最后...我們希望每個人都能在定級賽中發揮出色！我們想祝愿各位都能全勝而歸，但這也是一個悖論，因為這意味著某些玩家需要輸掉自己的比賽來讓其他人獲得勝利，所以與其偏袒某些玩家，倒不如希望大家都能玩的開心。

冥火之擁被移除

冥火之擁

已經離開了我們：（

對于【冥火之擁】而言，我們最初的目標是制作一件“坦克爆破者”定位的裝備，就像這樣：引爆對方前來叫囂的坦克英雄。

在【蘭德里的折磨】出現之后，“坦克爆破者”被“坦克灼燒者”所代替，并且，【冥火之擁】變成了那些已經具有超高爆發能力的刺客英雄用來進一步提升爆發的工具。雖然我們向召喚師們推崇多種可選的出裝路線，但【冥火之擁】的存在卻偏離了預期，在過去和現在都讓我們十分頭疼。

1.）讓【冥火之擁】配合爆發技能，確實會在對手向你打出一套連招時，讓你留下“我怎么掛了”的深刻印象。在過去，當我們看到法師們拿著【冥火之擁】來加倍他們的爆發時，我們不得不去平衡那些圍繞它進行出裝的英雄。

然而這樣一來，我們卻讓這些英雄更為依靠【冥火之擁】來擊殺敵人（或者他們必須做出重大的改變，來尋找一條可行的出裝路線）。這是個惡性循環。

2.）【冥火之擁】也讓更多的法師進行刺殺嘗試，而他們付出的代價則更少。例如，阿貍只需要一發【靈魄突襲】就能重傷她的目標（使用冥火+Q+W），她還能通過剩余的兩發【靈魄突襲】安全返航。

如果我們接受這樣的設定，那意味著【冥火之擁】總是會伴隨著這些現象出現，阿貍還能用剩下的“戰力預算”做一些其他法師能做的很酷的事情，例如造成持續傷害或是進行風箏。

如我們上文所說，我們正在觀察會因此受到嚴重影響的英雄，但我們的一些更大的工程（維迦，卡特琳娜，莫德凱撒）必須等到以后的版本才能開始。當然還有一些依賴冥火的法師英雄，是我們沒有補償到的。

這是因為我們已經檢查過他們，并且意識到他們要么剛好需要失去【冥火之擁】而帶來的實力受損，要么已經找到了可供代替的出裝選擇所以不會受到影響。

最后的備注，我們也打算為后期法師提供一些選擇出裝路線的機會，所以請密切留意后續版本！

[移除]始于2009，終于2015。冥火之擁已經從游戲中移除。

多重控制效果（版本2.0）

還記得我們說過我們并不會告訴你這個改動什么時候會上線嗎？事實證明是在上線之前，我們發現了許多額外的BUG（你好銳雯），所以我們在完成部署前趕緊剎車。

但這一次我們已經修復完畢，所以它將向往常一樣正常工作。也許是下周的某個時刻，我們將開啟這項功能，這樣我們就能有效的跟蹤它對游戲的影響了。我們只是想讓你知曉這是個什么改動。對于上線的延遲，我們深感抱歉！

修復了一個存在已久的BUG，該BUG曾導致：被施加了多重控制效果的英雄在兩種限制效果間過渡時，能夠偶爾使用技能（閃現，沙漏，等）。這一條將在這個版本一段時間后啟動。

潛行狀態下的攻擊-移動（走砍）指令

如果你過去常常在隱身狀態下使用“攻擊-移動”指令來進行移動，你需要收手啦。

現在，在潛行狀態下發出“攻擊-移動”指令時會導致你攻擊最近的目標，而不是移動至目標區域

英雄

麥林炮手 崔絲塔娜

崔絲塔娜獲得了升級！如果你想了解完整的故事，請查閱詳細的文章。或者你也可以通過下文了解改動細節。

綜合

攻擊速度成長屬性： 2.5 1.5

基礎護甲： 24.04 22

基礎生命值： 552.76 542.76

視覺：經典造型和所有皮膚模型獲得紋理和視覺特效升級

圖標：全新的技能圖標

被動-瞄準

每級獲得的射程 ： 9 7

Q急速射擊

并未改動。我們只是想讓你知曉。

W火箭跳躍

[新]目標身上的每一層爆炸火花將提升火箭跳躍20%傷害（最大值為+100%，需要基礎充能+4層充能）

基礎傷害： 70/115/160/205/250 魔法傷害 80/105/130/155/180 魔法傷害

加成 ： 0.8 法術強度 0.5 法術強度

[新]E爆炸火花

被動 ： 未變動。仍然存在。

主動效果 ： 崔絲塔娜向目標敵人投擲一枚榴彈火花。4秒后，火花爆炸并造成范圍物理傷害

疊加火花 ： 每一發施加了爆炸火花效果的普攻都將為目標疊加一層火花層數，每一層火花層數都將增加爆炸火花25%的爆炸傷害，最多疊加4層（+100%傷害）。如果目標已經被疊加了4層火花層數并受到攻擊，爆炸火花將立即爆炸。

對疊滿爆炸火花層數的目標使用火箭跳躍將使爆炸火花立即爆炸

爆炸火花可以對敵方防御塔施放，此時將有更大的爆炸半徑（相對敵方單位來說）

主動效果的基礎傷害： 60/70/80/90/100物理傷害

主動效果的加成： 0.5/0.65/0.8/0.95/1.10額外攻擊力 + 全等級0.5 法術強度

R毀滅射擊

加成 ： 1.4 法術強度 ？ 1.0 法術強度

九尾妖狐 阿貍

當扔出Q技能時，阿貍將獲得大量的額外移動速度。【妖異狐火】的加成獲得了一些提高，也能造成更高的傷害。【魅惑妖術】不再增加目標所受到的傷害，但法術強度加成更高了。

了不起的阿貍小姐在刺客這一位置上很成功，擊殺輔助的能力很強，在選角階段很有主導能力，和【冥火之擁】之間的聯系也非常緊密。隨著這件裝備的退場，顯而易見的是，阿貍在游戲中獨特的角色定位正在在失去支點，所以我們開始將她調整回之前起始版本時風箏型高機動法師的強度。

技術改進，【妖異狐火】和【靈魄突襲】的升級將讓她的游戲風格更為平滑，隨著【欺詐寶珠】的全新移動特效，不僅允許她在近身肉搏中調戲對手，也能讓她在戰斗中靈活逃生，從容走位。

綜合

阿貍的推薦裝備已經得到更新

Q欺詐寶珠

[新]在欺詐寶珠移動過程中，阿貍將獲得大量的移動速度加成，該加成將隨著時間迅速衰減

W妖異狐火

[新]妖異狐火的目標選擇系統得到了改善，現在當某個初始目標即將被一發妖異狐火擊殺時，其余的狐火將嘗試去攻擊新的目標

歡迎購買巫妖之禍：妖異狐火的施放將不再妨礙到阿貍的普攻動畫

每一發狐火的基礎傷害：40/65/90/115/140 魔法傷害50/80/110/140/170 魔法傷害

稍微減少了從施法到彈道發射的這段時間

修復了一個罕見的BUG，該BUG曾導致：當阿貍的被動技能激活時，第三發狐火無法造成傷害

E魅惑妖術

[移除]被魅惑的目標不再受到+20%的傷害

加成 ： 0.35 法術強度>> 0.5 法術強度

R靈魄突襲

在通過或穿越地形時，靈魄突襲的判定將更為寬松，也就是說，她撞墻的次數將顯著降低。

暗影之拳 阿卡麗

【E奧義！散華】不再引爆Q的印記，R的距離也被減少了。

我們直入主題吧：從難以反制的刺客這個角度來說，阿卡麗是一個很好的范例，主要原因是她的可靠性和目標選取方式。雖然阿卡麗放倒高機動目標的能力非常可貴，但這也意味著只要她取得了哪怕是小小一點優勢，就能充分利用她的所有手段來開辟出一條勝利之路。

在這些改動后，阿卡麗需要更為明智地選擇使用【W奧義！霞陣】來觸發【Q奧義！緋葉】，也讓曾經對線某些近戰英雄處于碾壓地位的她增添了一些難度。或者說，如阿卡麗所說“奉均衡之命”。

抱歉，我們必須修改。

E奧義！散華

奧義！散華不再引爆印記

R秘奧義！幻櫻殺繚亂

施法距離： 800 ？ 700

修復了一個BUG，該BUG曾導致秘【R奧義！幻櫻殺繚亂】的層數對于其他英雄來說不可見

黑暗之女 安妮

提伯斯會在安妮激活熔巖護盾后獲得同樣的加成，此外，它還跑的超級快。

雖然安妮在一個沒有【冥火之擁】的世界中絕對會變弱，但她仍然是游戲中一位超高爆發的的法師，即使沒了冥火，照樣可以一擊融解脆皮英雄。

此外，我們想要給予這位聯盟中最可愛的縱火狂人（抱歉布蘭德）一些關愛，于是，【熔巖護盾】就變成了我們可以關照的對象（這也是安妮最無趣的技能）。總之，這些改動將幫助安妮變成特質更為獨特的喚熊法師。

E熔巖護盾

額外的護甲/魔法抗性：20/30/40/50/60 10/20/30/40/50

R提伯斯之怒

[新]當安妮施放熔巖護盾時，提伯斯會獲得+300額外的移動速度，這個效果在0.75秒里持續衰減衰減

[新]熔巖提伯斯 ： 當安妮的熔巖護盾被激活后且提伯斯在場時，提伯斯也將享受熔巖護盾所提供的加成

提伯斯的碰撞半徑變小了，這樣他就能更輕松地穿過小兵了。

沙漠皇帝 阿茲爾

這只是一個關于持續性的小型BUG修復，但我們真的想要強調Q的距離。在最初它并沒有準確地顯示完整距離，所以我們進行了改動。從這種方式來說，當我們削弱他的強度時，你們會知道為了平衡我們不得不這么去做。我們重申一下理由：Q的施放距離真遠啊。

Q狂沙猛攻

狂沙猛攻的目標選取指示器已經得到了調整，它現在將正確地顯示實際施放距離（800 875）。并無功能性調整。

當3名沙兵出場時，【Q狂沙猛攻】總是會將最近的士兵移動至玩家點擊的地方。

魔蛇之擁 卡西奧佩婭

Q和E的耗藍更多了。

只要稍有不慎，你就會被線霸卡西奧佩婭奪走成噸的血量，并送你回塔下龜縮（或者干脆背上行囊回家去）。你不但沒有可能反擊，【魔蛇面容】的治療效果還會讓卡西奧佩婭不需要付出什么代價就能持續地放大她無法阻擋的線霸地位（多虧了【E雙生毒牙】的回藍效果）。

增加卡西奧佩婭Q和E技能的耗藍將讓她在騷擾還是續航的抉擇上多做考慮，也給予了敵人更多的時間來喘息和反擊（至少他們可以回到線上了）。

Q瘟毒爆炸

施法消耗： 40/45/50/55/60 法力40/50/60/70/80 法力

E雙生毒牙

施法消耗： 35/45/55/65/75 法力50/60/70/80/90 法力

雙生毒牙的說明文本現在將一直顯示這個技能的法力回復數值

潮汐海靈 菲茲

菲茲對被R技能鎖定的敵人增加20%傷害。Q技能的基礎和加成傷害被極大降低了，W不再觸發重傷效果，并在激活時造成基于“已損失生命值” 的魔法傷害，在被動狀態下造成的延時性傷害也降低了。

當我們談起那些閃亮的刺客英雄時，菲茲從來就不曾讓人陌生過。他是萬人迷，他也是可以秀操作的欺詐師。通過氣定神閑的位移和施放準確的大白鯊，我們的小魚人總是可以摧毀那些缺乏控制能力的隊伍。

在這些回憶里，【淘氣打擊】+【海石三叉戟】的主動效果承擔了大部分工作，【巨鯊強襲】要么是還未來得及登場，要么就是在擊殺時傷害溢出。

將菲茲基礎技能的部分強度轉移到大招上，能讓出色的菲茲使用者依舊可以帥氣地放倒他們的首要目標，但會在【巨鯊強襲】沒有放到位時，給他的對手們一些喘息的空間。

Q淘氣打擊

傷害 ： 10/40/70/100/130 （+0.6 法術強度） 魔法傷害 10/25/40/55/70 （+0.3 法術強度） 魔法傷害

W海石三叉戟

不再施加重傷效果

主動效果的命中傷害 ： 10/15/20/25/30（+0.25 法術強度） 魔法傷害 10/20/30/40/50+ 4/5/6/7/8% 損失的生命值的魔法傷害（+0.0 法術強度）

被動效果在3秒內的總魔法傷害： 30/40/50/60/70 （+0.35 法術強度）（+4/5/6/7/8% 目標所損失的生命值） 320/30/40/50/60 （+0.45 法術強度）

R巨鯊強襲

[新]菲茲對被鯊魚標記的英雄造成的傷害提升20%。【巨鯊強襲】本身不會享受這個增益。

虛空掠奪者 卡茲克

這里沒有太多的東西-只是發現了一只有BUG的蟲子，【躍擊】的冷卻時間會比預期短2秒。也就是說，這個BUG已經存在超過了1年，并且卡茲克也一直享受著這個BUG，所以我們需要進行補救。實際的效果并未受影響。

E躍擊/進化蟲翼

修復了一個說明文本的BUG，現在說明文本將準確地反映躍擊/進化蟲翼的冷卻時間。冷卻時間22/20/18/16/14 20/18/16/14/12（實際效果并未改變）

狂野女獵手 奈德麗

奈德麗可以捕獵中立野怪啦。她本來就能捕獵他們，不過現在她可以對它們施展減益效果啦。抱歉，我們想說的更清晰。

允許奈德麗捕獵中立野怪不僅可以開拓她的逃生思路，也能讓她在一局游戲中獲得更多的潛在金幣。更不用說，這個改動可以讓她進行一些有趣的選擇，將自己重塑為一名打野英雄怎么樣？匕首？槍矛？這取決于你。

綜合

攻擊幀速稍微提升。這并不意味著奈德麗可以更快地攻擊，只是她會更快地完成攻擊動作。

被動-尋覓

[新]奈德麗現在也能捕獵中立野怪

雖然游戲內的說明文本暫無描述，但多了新的功能：被捕獵的野怪也會被禁錮2秒，好讓奈德麗可以準確地用【W猛撲】突進到目標野怪身上。

虛空遁地獸 雷克塞

地面版Q的傷害被稍微降低，地下版W的傷害（技術上來說，指的是破土而出）也被降低了。

聯盟中的最新反饋是雷克塞在游戲的前期依舊太強。降低她技能的基礎傷害將保證她不會對你的輸出英雄們造成太大的影響，而增加敵人的擊飛免疫時間則可以讓她在一場戰斗中侵略性地再次加入戰斗，留住那些逃跑或是在后排持防御姿態的敵人（利爪？觸手？感受雷克塞給你帶來的憤怒吧）。

Q女王之怒

基礎傷害 ： 15/30/45/60/75 物理傷害15/25/35/45/55 物理傷害

W破土而出

基礎傷害： 60/110/160/210/260 物理傷害 40/80/120/160/200 物理傷害

敵人的擊飛免疫時間 ： 全等級10秒10/9.5/9/8.5/8 秒

凜冬之怒 瑟莊妮

我們不認為有玩家選擇瑟莊妮的最主要原因是看重了她的破壞建筑物能力，所以我們將修復她目前存在的一個BUG。

W北風鏈枷

修復了一個BUG，該BUG曾導致：北風鏈枷對建筑物造成過多的額外傷害。我們不會告訴你過多是多少，就是很多。

北風鏈枷不再對建筑物造成額外傷害

暗黑元首 辛德拉

只是個簡單的調整-許多玩家應該都已經注意到了，自5.1版本起，【弱者退散】就有點感覺不對了。為了讓辛德拉的該技能的擊暈面更為匹配視覺效果，我們做出了一些調整。我們讓【弱者退散】又回到了當初的感覺，聽起來真是個“愉快的折中方案”。

E弱者退散

弱者退散的擊暈碰撞面稍微變寬了，這樣看起來就沒那么笨重了

影流之主 劫

全等級的攻擊速度下調。

在5.1版本的改動條目中，我們提到了劫是一個被定義為“良性刺客”的存在的極佳案例-但并不代表著他處在一個平衡的位置。為了把劫與其他英雄一樣帶到線上，同時保留他的技能讓他保持作為富有競爭力的英雄之選，我們已經關注過了他純刺客定位之外的能力-也就是說，通過下調他的攻擊速度來打擊他的分推能力。

劫具有中程騷擾和把握時機利用影子反擊和秀操作的能力。也就是說，當他的AD裝備堆疊到一定的程度時，他甚至不需要使用技能，只需要幾發普攻就能決定你的生死。

作為高攻速英雄的其中一員，他是趙信和泰達米爾有力的競爭對手，我們都知道這些英雄對防御塔充滿了威脅。他仍然是單線的強力英雄，基于他的1v1單挑能力。他的改動則允許我們在劫使用技能和進行有效的技能銜接上保持關注。

綜合

篇9

楊梅 張瀟恒

婚姻是愛情的結晶

在楊梅和張瀟恒的博客中都有這么一段話：感謝上帝！在2010年7月31日，我和我的妻子――楊梅（丈夫――張瀟恒），邁進了婚禮殿堂！喜樂的心情無法用語言來表達；激動得淚水一直伴隨著我們圣潔而被祝福的婚禮！終于迎來了這一天，這個我們一生當中最幸福的一刻！我們將持守這個盟約直到面對基督的那一天！阿門！我的妻子（我的丈夫），我永遠愛你！

楊梅因電影《大東巴的女兒》獲得長春電影節最佳新人獎等多項國際獎項，近年來在《美麗人生》、《關中往事》、《麻辣婆媳2》等多部電視劇中也給觀眾留下深刻印象。婚后不久，楊梅與丈夫張瀟恒就共同接演了電視劇《生死依托》，該劇輾轉內蒙古、山西等地拍攝，于是楊梅與老公也就隨著劇組一邊拍戲一邊度過了一個不一樣的“蜜月”行，夫妻倆幽默的說道：不僅沒花錢旅游，反而還賺了錢。

在楊梅和張瀟恒看來婚姻是一件很嚴肅，很神圣的事。婚姻是愛情的保障，只有在婚姻中的愛情才是被祝福的，美好的，二人要在婚姻中才能真正體會愛情，并且會越來越相愛。我一直這樣認為，婚姻是愛情發展到了一定階段成熟的過程，它是愛情收獲的季節。沒有婚姻的愛情只是一個模糊的畫面，而婚姻是畫中真實的美景。有了婚姻才有了美好而充實的生活，才有了兒女繞膝的天倫之樂。如果愛情只是一種單的愛，不摻雜家庭的成分，很難體會愛在兩個人心中的深愛程度，很難體會愛的真諦，因為處在愛情中的兩個人在很大程度上都是一種不真實的美，兩者面對對方的時候表現的都是各自的優點，都有虛偽的成分，很難真正的了解對方，只有通過婚姻，在生活中體會愛情，才能體會到愛真正的含意。

婚姻中并不乏浪漫，一個輕輕的擁抱，一個淺淺的眉吻，一朵曠野里的小花，一條幽默好玩的短信，一件愛人喜歡的小禮物，一句疼愛貼心的話語，一種焦急而擔憂的牽掛，都是婚姻中浪漫愛情的表現形式。

婚姻只是讓愛情由一種表面的火熱變得平實，有了婚姻的愛情是完美的，有了愛做基礎，婚姻是美好的。婚姻其實是愛成熟后的一種產物，它在一定意義上讓愛更加的深邃和賦有內涵，并賦予了愛一種神圣的責任，來完成一種生命的延續，使未來的一切繼續繁衍生息，給了生活一種希望。

婚姻會讓彼此愛著的兩個人逐漸展示自己真實的一面而加深彼此的了解，不會只守著一份空洞的承諾來敷衍對方虛幻的生活。愛情中的兩個人為了展示自己好的一面往往偽裝著自己，這樣的偽裝會讓心感到累，讓它只會像一艘驚濤駭浪中沒有依靠的孤舟，飄搖不定居無定所，而找不到停泊的港灣。而婚姻卻給了心一種堅實的依靠。

婚姻讓愛有了結晶，有了歸宿，有了依靠，更是讓愛得以進一步升華。婚姻是愛情發展到一定程度的必然，沒有婚姻的愛情是不負責任的，沒有婚姻的愛情是不完美的。婚姻看似是一種傳統的愛的模式，其實它更是愛的延續和寄托。婚姻賦予了愛情一種實質性的內容，使愛情在婚姻中具有了一種靈性的東西，延續著一代又一代的生命。

只有愛走進了婚姻的殿堂才能開始真是意義上的生活。而當愛走向婚姻，有了彼此愛的結晶，你就會感覺到真正的愛的生活，雖然這樣的生活會漸漸趨于平淡，但平淡是真，在平淡中感受另一個生命的成長，感受生命帶給我們的鮮活，是我們感受生活最真實的時候。這份真實和美好會給你生活的希望，讓你感到生活的快樂與欣慰。所以，幸福的婚姻不僅是愛情的延續，也是愛情的歸宿，更是愛情的升華，它是愛成熟后收獲的累累碩果。愛情的演繹離不開婚姻，婚姻不僅不是愛情的墳墓，它更是愛情的升華。

楊梅和張瀟恒比較喜歡有牧師主持的婚禮，因為他們自己是基督徒。伴隨著神圣的《婚禮進行曲》，走在鮮紅的地毯上，盛裝的新娘手挽著父親慢慢地走進神圣的殿堂。父親將女兒的手放在她心上人的手中，樂曲緩緩響起……教堂式的婚禮讓結婚成為一生的盟約，你們要親口說出為之堅守一輩子的誓言，你們要戴上永結同心的婚戒。當慈祥、莊嚴的神父說“你可以親吻你的新娘了”時，你們在親朋好友的簇擁下伴著歡快的音樂聲走出教堂，美麗的新娘可以將鮮花和美好的祝福一起拋撒向眾人。在上帝和世人面前見證彼此的結合，在上帝和眾人面前立約，無論疾病健康，貧窮富有都要持守這份婚約直到死亡的日子。還有重要的一點，楊梅甜蜜的補充著：從此以后我就是有丈夫的婦人了，他就是有妻子的男人了。我們要佩戴婚戒提醒別的男女，我們已經有配偶了，請不要對我們有別的想法。

張慧

婚姻是愛情的見證

眼前的張慧，很漂亮，有小女人的嫵媚，又有精靈般的靈動。說話時娓娓道來，輕松自在。這樣的人兒，誰見了都會情不自禁的喜歡。

張慧是一個比較自由，比較隨性的人，喜歡無拘無束的感覺，朋友都覺得她大大咧咧還帶點神經質。她不以為然，依然過著她喜歡的生活，任何不開心的事都不會在意，開心一點是她的處事原則。所以對待愛情，對待婚姻也是如此。

婚姻是另一段生活的開始

對待婚姻，張慧有著自己的看法，“婚姻是兩個人共同完成的事情，愛是相互的，不是一個人愛另一個人就會在一起。就好像是自行車的兩個輪子一樣，需要兩個車輪一起轉動的時候自行車才會向前走。愛情和婚姻其實是相互獨立卻又有著無限的關聯，婚姻是以兩人相愛的人為前提，然后才能繼續進行下去的。婚姻只是愛情的下一個階段，是另一種生活的開始。”

“婚姻其實只是兩個人之間的事情，但是結婚畢竟是一生中的大事，很多人希望得到家人或者朋友的祝福，也想讓更多的親朋好友來鑒證自己的愛情。舉辦婚禮的儀式我覺得最主要的還是為了讓親戚、朋友一起來見證愛情。”張慧如是說道。

婚禮時或多或少都會有一些當地的習俗在里面，好像是自古流傳下來的，被越來越多的人所傳承。對于婚禮習俗，張慧說她很喜歡，也會去遵循，因為它是一種體驗，畢竟一輩子只有一次。“我老家的習俗就有很多，例如新娘從娘家出門上婚車之前，腳是不能落地的，而且出娘家門的時候不能穿鞋子，需要新郎背著到婚車上面，然后再由妹妹或者妹夫給新娘穿鞋。記得我有一個特別好的朋友結婚的時候，在新娘進婆家門的時候，婆家門口放兩麻袋五谷雜糧，新郎的朋友會拿五谷雜糧灑向新娘。”

創意婚禮是另一種流行

現在的人們對婚禮的形式越來越注重，創意也越來越多。“水下婚禮你有見過嗎？”張慧興奮的說道。“這應該是我見過最有創意的婚禮了。所有的過程全部都在水中完成，想像一下如果你和你的愛人背著氧氣瓶在水中發表愛的宣言是不是很浪漫。當然得有潛水教練在旁邊保護著，而且證婚人也要背著氧氣瓶在水中為這對愛人證婚。當然，你可以選擇在水底和潛水館中，不過我見過的是在潛水館中，親朋好友們在潛水室外的玻璃旁鑒證這對新人的愛情。很有創意。”

“如果讓我策劃一場婚禮的話……”張慧略微想了想說道，“所有婚禮的過程大體框架應該都差不多，只要有點小的創新就好啦。我會把兩個人從出生到結婚之間的所有照片全部都整理出來，然后拍成短片或者直接用投影在婚禮現場播放出來讓大家看，這是為了告訴大家，這對新人從出生開始就是為了與另一個人相知相識相愛而存在的。”

演員是我從小的夢想

做演員一直是張慧的理想，她說其實每個女孩心中都有一個演員夢，一個明星夢。“我很幸運，能夠朝著自己的理想一直走下去。還記得在上幼兒園的時候，我被一個劇組帶出去拍戲，從那個時候開始，演員就在我幼小的心中扎下了根，我對表演產生了濃厚的興趣。”

《養父》的播出，讓我們見識了一個不一樣的張慧，“第一次挑戰了自己最討厭的角色――‘包燕萍’。記得剛接劇本的時候，我覺得這個角色太小市民了，因為平時生活中我就最討厭這種人，但是到最后還是看到了她的優點，看到了她美麗的一面。”

要學會面對一切

張慧說自己是個不太善于表達的人，但是如果遇到開心的事情她也會和朋友一起嘮嘮叨叨的說個沒完，“不是有句話叫開心的事與人分享，快樂就多了一份嘛。”傷心的時候她就會一個人去看場電影，或者做些運動，讓自己累一些，換個環境就會忘記煩心的事情。

遇到挫折和難關，“我會去好好享受這些挫折給我帶來的一切，我會勇敢的努力面對，我相信所有的挫折和難關都會過去，經歷了這些之后，生活會更好。不是有句話嗎？風雨之后見彩虹。”張慧說道。

“面對生活，我會用一種積極向上的態度，其實我以前有一段時間特別消沉。但是經過一段失敗的戀情之后，我整個人的生活態度就改變了。我不想讓人看到我是一個喜歡依賴著別人的人，我會讓別人看到我的世界少了他的存在，我依舊會活的更好，甚至更加精彩。”

賈媛媛

婚姻是種責任

水太淡了，不像她；酒太烈了，不像她；牛奶太純了，不像她；啤酒太沖了，不像她；可樂太甜了，不像她；咖啡太苦了，不像她。如果非要拿她作比喻，我愿意把她比作一杯茶，馥郁而不抑郁，多情不溢情，平凡不平庸，像茶一樣不流于俗。她就是賈媛媛，在2010年43集電視劇《》飾主演何震，又在數字電影《中國功夫》、 《壞孩子的秋天》、電視劇《大元奇事》、《解放大西南》等眾多電影中有著不俗的表現，這些更加奠定了她演繹之路的輝煌。

喜歡中式婚禮習俗

婚姻和戀愛比起來，除了愛更多的是責任。1\2感情是一直在發展變化的，不管是全部還是部分變成了親情還是類似親情的一種感情，我想都是從一種不穩定的、表象的、短暫的、也激情的情感發展成一種更穩定的、長久的、深入的、內顯的也是平淡的感情。結婚了，人就必須學會承擔壓力，且對雙方都有的約束力。

如果要是選擇婚禮的方式，我還是喜歡中式婚禮.相對于西式婚禮還是中式婚禮熱鬧，顯得親切。中國人當然要用中式婚禮。婚禮的意義就是宣告你們的愛情加入了責任，對對方和家庭的責任，對父母親人的責任，最主要是，宣告你們幸福和彼此扶持的人生的開始。

我覺得既然選擇了中式婚禮就要遵循婚禮的習俗。婚禮的習俗很多也都是傳承了幾千年，也是屬于一種歷史文化，是值得尊敬和維護的。婚禮的前期籌備不是很重要，主要是兩個人開心就好。在婚禮過程中最關鍵的就是交換戒指,發誓，這樣就宣告你們幸福和彼此扶持的人生的開始。把結婚戒指戴在無名指上可能是源于某些古老的文明（例如在古羅馬和古埃及文明中都是這樣）。人們相信，分布在無名指上的血管是直接連接著心臟的。實際上，我們不正是希望婚姻的象征能盡可能地貼近心房，不是么？婚禮上，新郎新娘宣誓完“我愿意”，相互承諾愛對方一生，兩人交換戒指，誓言對方是自己的唯一。這個場景是非常浪漫值得紀念的神圣時刻，新人們總希望能把這個橋段設計得更加完美有創意，能夠留住這個美妙的瞬間。

我想策劃一次純正的中式婚禮，鳳冠霞帔服裝是最不可少的道具了，大紅衣服穿在身上怎么看怎么喜氣，尤其是頂帶花翎，身著蟒袍玉帶的新郎倌，比起西式婚禮中的黑西裝，另有一種富貴氣。大紅花轎根據古禮，新娘拜堂后被送入洞房，再揭開喜帕，才會知道自己未來的伴侶是如何模樣。那種心情，現代轎中人肯定無法體會。或許，只有看到對方身著古裝時的有趣模樣才會眼睛一亮吧。各類小道具一共有火盆、馬鞍、弓箭、喜燭、金秤、喜帕、剪刀、麥斗、尺子、果盤、茶杯、合巹酒、雙方信物等十幾樣東西。能做到的都不省略，畢竟是自己一輩子一次唯一的浪漫回憶。

堅持生活中積極心態

如果遇到困難我會面對，一件事你選擇了逃避那其他事情你就會受到惡性情緒的影響，也會逃避，這樣的話你會發現以后你能做成功的事情越來越少。任何一天都有好有壞，沒有哪一天、哪種環境是百分百的“好”。這個世界上和私人生活中，不斷出現的各種因素和“事實”，不是體現出一種悲劇、抱怨的想法，就是一種樂觀、快活的看法，這完全取決于選擇。當你遭受損失、挫折的時候，不要把焦點放在你無法挽回的部分，而要把焦點放在“生活還有哪些值得感謝”、“還能為自己做些什么”的部分。無論生活多么糟糕，都要保持一種積極心態。人生中有晴天麗日，也有陰雨霏霏，有了積極心態就可以超越恐懼、自卑、膽怯、氣餒；有了積極心態就不怕失敗；有了積極心態就有了健康的精神與信念，就有了永遠保持魅力的資本，同時積極心態給你帶來的一切也將受用終身。

賈媛媛在她的演員之路上一直努力著，用她的話來說：“什么事只要堅持，只要努力，不管遇到任何困難，心中保有最初的夢想，你就有成功的那一天。也因為身為演員能夠嘗試各種生活中的不同人和事，體驗不同的感受,所以讓我覺得每天都很新鮮。”

鄭亦桐

心心相印的愛情

從《大內密探靈靈狗》的靈靈羊到《火星沒事》中的旗袍妹，再到《未來警察》中的未來護士，鄭亦桐因為氣質獨特，造型多變，一早就被圈內圈外的人們評為“百變女郎”。之后在電視劇《戰火中的青春》和《活佛濟公》中，鄭亦桐讓觀眾認識了她在演技方面的可塑性，不拘泥于一個形象，創造人物也不會墨守成規，她用其精湛的表演功底給觀眾留下了深刻的印象。

而在新劇《回家的誘惑》中，鄭亦桐首次挑戰智障角色，飾演一個智商停留在7歲的“低能兒”――洪寶蓮，她擁有孩子般的善良，是非分明，比起一些智商毫無問題的成人更純真可愛。

婚姻是愛情的歸宿

雖然演過那么多的角色，但是愛情戲還是鄭亦桐最喜歡的，因為每個女孩子都渴望擁有一個美麗的愛情，一段永恒的婚姻。

“婚姻是很神圣的。”亦桐說道，“但對我來說，我一定會選擇一個對待這段婚姻有共同方向，共同想法，能夠與我白頭偕老的人，這樣我才會結婚。婚姻是愛情的歸宿，不是每段愛情都有歸宿，但對我而言能結婚的愛情一定是真愛。”

“我喜歡西方的婚禮。因為當穿著白紗的女人挽著身穿燕尾服的男人緩緩走進禮堂的時候，那種場面特別浪漫，尤其是他們在所有親朋好友的見證下說著那神圣誓言的時候，會讓每一位在場的人都為之心動。”

對待婚禮儀式，亦桐說出了所有女人的心聲，“其實我覺得舉辦婚禮儀式，一是讓他不但要告訴親朋好友這個喜訊，更要轉告其他的追求者，他已經有了很好的歸宿，最主要的是告訴他自己，他已經不是單身一人，他有了家庭，有了一份對家的責任。”

亦桐說她見過最有意思的婚禮是在公交車上舉行的結婚。“我覺得不論怎樣的創意，怎樣的亮點，關鍵是婚姻不在乎是否貧賤，是否富貴，只要兩個人真心相愛，美滿幸福就是最重要的。”

“我們彼此要充滿默契”

對于喜歡的婚禮環節，亦桐說因為一輩子就結一次，當然每個環節都很重要。“不過我覺得最重要的環節應該是證婚人在向兩人詢問雙方是否愿意這個女人（男人）成為你的妻子（丈夫）與她（他）締結婚約？無論疾病還是健康，或任何其他理由，都愛她（他），照顧她（他），尊重她（他），接納她（他），永遠對她（他）忠貞不渝直至生命盡頭？這些不僅僅展現了一種責任，更是一種義務，興許還帶著玩笑試的問著新人，這不是你們一時沖動的結果吧。

我最喜歡在新人互相交換完結婚戒指后，新娘跟新郎互說幾句心里話，這些話可能這一輩子只會聽到一次，也許這輩子也只會說這一次。每次見到朋友結婚到這個環節，就特別的開心。”

亦桐覺得婚禮的形式不重要，重要的這兩個人必須是相愛的。“相信和我在一起的另一半，我們要有默契，所以婚禮習俗只是一種形式，重點是和我愛的人結婚。但是我一定會保留拋花球的環節，如果真到了那天，我肯定會希望我的好朋友能夠像我一樣幸福。”

天枰座女生的生活態度

生活中的亦桐偶爾也會遇到一些小麻煩，但她基本上不會糾結于此，而是想辦法去解決。“自己做自己的心理醫生，疏導自己。”亦桐輕松的說著。

她是典型的天枰座女生，愛憎分明，性格直率。“我是一個善于總結的人，對于身邊的人或事，只要是不對的地方，我都會引以為戒，同時也都在其中得到啟示。”

無論生活多么糟糕，都要保持一種積極心態。人生中有晴天麗日，也有陰雨霏霏，有了積極心態就可以超越恐懼、自卑、膽怯、氣餒；有了積極心態就不怕失敗；有了積極心態就有了健康的精神與信念，就有了永遠保持魅力的資本，同時積極心態給你帶來的一切也將受用終身。”

“收獲從來不給那些沒有準備的人，無論是外部的勤奮，還是內心的積累。”亦桐這樣總結道。她不是蜜罐子里泡大的孩子，這在一個演員看來，是彌足珍貴的東西。進入一個陌生人的世界談何容易，體驗那種殊途同歸的滋味卻是一種難以名狀的幸福。在導演的指引下，她開始一段尋找一個成熟白領、一個現代完美女性的奇異旅程。

無論未來怎樣，今天的她，不想一夜成名。“做好自己的本分，這是我一直堅信的。保持自己，一步一步做好，不想改變。如果天上掉給我一塊巧克力，我覺得已經足夠幸運了。”

王媛可

婚姻一輩子的相知相守

她是一個來自山東的女孩兒，標準的美人胚子，小小的瓜子臉，大而可人的眼睛，自然上翹的嘴角，四肢修長舒展，讓人羨艷。

她的氣質，讓人舒服，甜而不膩，美麗多姿卻簡單可愛，不修飾，不做作。

她是《金耳環》中的張楠，是《馬文的戰爭》中的林惠，是《倚天屠龍記》中的殷素素，是《兵臨城下》中的葉眉……每一個角色我們都能發現一個不一樣的她。

她是王媛可，一個“百變女孩”。

愛情、婚姻、一輩子的承諾

對于愛情，對于婚姻，每個女孩子的想法都不相同，我也是如此。愛情固然是美好的，但它總會有激情退去的一刻。而婚姻則是固守愛情的一所大房子，相信在一起的兩個人不但固守著一份堅貞不渝的愛情，也獲得了一份相親相愛的親情。

關于婚禮儀式嘛，嗯……我覺得不管是中式的婚禮還是西式的婚禮，都挺喜歡的。不過如果真的到了那一天，我會選擇和未來的老公商量，或者是兩個都辦，哈哈。因為兩種婚禮各有千秋，西方的婚禮很夢幻很浪漫，而中式的婚禮很傳統有特色，所以都想嘗試一下。其實不管是哪種婚禮都是給自己和家人、朋友、親戚一個交代。現在的年輕人很開放，有些可以旅行結婚。但是對于家人朋友來說，他們非常想看到你結婚時幸福的那一刻，所以儀式還是挺重要的。

如果有一天我結婚了，一定要好好策劃婚禮。婚禮前的籌備非常繁瑣、很復雜。婚禮策劃、婚禮執行、人員名單、婚照拍攝、服裝化妝……一切的一切都太不容易了。所以千萬不要給大家帶來負擔，婚禮本就是件快樂的事情。并且一定要遵循當地的習俗，那樣的婚禮才有意思。就像我是北方人，如果我未來的愛人是南方人的話，那么肯定要尊重對方的習俗和習慣。

我特別喜歡兩個人交換戒指這個環節，很溫馨，很神圣，因為那是一輩子的承諾和依托，在那一刻兩個人彼此相屬。如果是在古代的話，我覺得掀蓋頭的那一刻最重要。

冷靜、真實、做永遠的自己

我是個“變形金剛”，在生活中，我的性格比較多變，有多重性格。很容易受外界環境的影響，有時候很傷感，有時候又特別快樂。不過在遇到困難的時候，我通常認為那些事情沒什么了不起，都能過去。要讓自己冷靜下來，千萬不能在沖動的時候下決定，也不要灰心喪氣。停下來，穩定情緒，靜靜想一想事情的最壞結果是什么，如果可以承受，那我就沒什么好怕的了，最后可以考慮解決的辦法。你們看我總是開開心心，說說笑笑的，但我情愿做真實的自己，讓大家來感受。

對生活我總是抱著很大的好奇心。但不關心無意義的事情，比如八卦、別人的隱私之類的。我是個喜歡學習的人，對知識的好奇心，永遠不會失掉。在16歲之前，我沒有去過煙臺之外的城市，我很好奇外面的世界，我鼓足勇氣來到北京，一步步成長到今天，這是我至今最大的收獲。

現在的我每天都充滿信心。我特別羨慕我父母那種與世無爭的生活態度。但是身處這個圈子，選擇了這份職業，就不得不面臨著競爭，你每次都要和很多演員去競爭一個角色，所以你必須要展示最好的自己。積極的做好自己的事，對于結果要放平心態，這其實就是我的生活態度。

偶然、天賦、人品勝于一切

對于我怎么成為演員的，只能用四個字說，那就是“稀里糊涂”。雖然當明星是許多人從小的夢想，但是我真的從來沒想過要做演員，甚至連明星夢都沒做過，我進演藝圈純屬是機緣巧合。小時候我就膽子特別大，什么都不怕，讓我演什么就演什么，老師覺得我有這方面的天賦，建議去北京學藝術，然后我考進了軍藝，畢業后自然而然的開始演戲了。