電影鐵人范文

導語：如何才能寫好一篇電影鐵人，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

歷史仿佛再一次通過銀幕在我們面前重現。

鐵人王進喜和他的工友們每天都在那昏暗簡陋四處透風的工棚下，冰天雪地的自然環境里，超負荷的體力勞動，每日只有半斤定量的口糧，就是在這樣及其惡劣的條件下，用人拉肩扛的方式豎起了石油井架。打井缺水，他帶領全隊人馬從幾公里外的地方砸冰取水，沒有吊車，拿自己的脊梁當吊車。

片中有一幕戲，使我至今難以忘懷---在鉆井發生井噴之后，王進喜大吼一聲，跳進泥漿池里充當“人肉攪拌機”。看到這里，我被此幕所感動，他的忘我拼搏、無私奉獻，不惜以犧牲個人生命來保衛國家油田的精神深深地震撼了自己。

《鐵人》中的王進喜是一個并不完美的英雄，它體現出那位60年代王進喜只是個普普通通的出大力、流大汗的基層“師傅”，他愛罵人，急了還打人，腳砸傷了會疼，肚子餓了也會腿酸胳膊軟，塑造了一個平易近人、和藹可親的工人階級形象。

篇2

關鍵詞：混合　故事　角色　造型

電影《阿凡達》的上映成為2009年末2010年初電影界最大的話題，也成為各大媒體的大寫特寫的焦點，西方媒體對其一致叫好。

詹姆斯?卡梅隆(JamesCame ron)證明了他的確是“世界之王”作為視覺特效技術大軍、生物設計大軍、動作捕捉大軍、替身演員大軍、舞蹈演員大軍、演員大軍、音樂和音響大軍的總統帥，他用讓人目瞪口呆的方式把科幻片帶進了21世紀，這就是《阿凡達》(Avatar)(《好萊塢記者報》沒有任何電影事件能夠超過《阿凡達》《泰晤士報》)我看到了電影的未來，這就是《阿凡達》《底特律新聞》。

我們不難看出這些媒體把贊揚詞匯的詞匯幾乎都集中在了它所營造的史無前例的視覺奇觀上以及對于電影制作及表現形式的革新上。的確《阿凡達》是卡梅隆近十年潛心研究3D電影拍攝及放映技術的集大成者，它對電影技術的發展有著非常的引導作用l對于發展了百年的電影形式注入新鮮強勁的動力，豐富了觀眾的觀影經驗，給人類的視覺魔幻般的體驗。但是，在如此耀眼的視覺盛宴的背后，我們也應該看出其在故事創意、情節設置、造型設計、場景設計等方面乏善可陳，甚至可以說與其他影片雷同。

一、故事與主題

了解宮崎駿的人都知道他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者作為動畫片導演的宮崎駿多年來都致力于探討人和自然的關系。人和自然的；中突以及人和原生態文明常常是他電影表現的主題?！队撵`公主》是宮崎駿吉卜力工作室的第十一部影片，講述的主題依然是人類與自然的關系，描述了人類為了發展技術力量不斷破壞自一然，從而受到自然的報復為之付出代價的故事。推動劇情發展的男主人公是聯系人類與自然兩方力量的紐帶。他站在人類的立場上幫助幻姬，但又深切地理解森林少女小桑捍衛自然的心情，最后也是通過他的努力帶來了美好的結局。影片充滿寓意。在本片中，自然的力量被擬人化，由各種具有人格的神靈或動物表現出來，其中有宛如勇猛戰士的白狼，堅決報復人類的野豬，還有仁厚的麒麟神。

《阿凡達》的主題與《幽靈公主》舊似，而在故事的構建上，相似程度可以說是驚人。《阿凡達》只是把人與自然沖突的背景從地球上轉移到了潘多拉這個虛擬的天體上，而造成這種沖突的原因同樣也是人類技術力量的發展，能夠吸引人類不遠萬里來到潘多拉拓荒的原因就是"unobtanium”將徹底改變人類的能源產業。男主人公杰克?薩利同樣是聯系人類與自然兩方力量的關鍵，在故事的發展中，杰克?薩利同樣代表了人類善良的一面，充分理解了生活在森林深處的Navi人，也理解了這片神秘的森林，最終和合Navi人奈蒂莉一起反抗人類的暴行。在《阿凡達》中同樣充斥著自然力量的擬人化，樹木可以通過Navi人的辮子和Navi人心靈互通，講述關于Navi人以及這片森林的故事……。

二、角色設置

《阿凡達》最吸引人的角色設置就是“阿凡達”?？仿√摂M的天體潘多拉星球環境嚴酷，但人類只要帶上空氣過濾面罩，就可以皮膚在潘多拉星球上作業。但是由于人類即使學會納威語也無法和當地的納威人直接交流，于是科學家們轉向了克隆技術：他們將人類DNA和Navi人的DNA結合在一起，制造了一個克隆Navi人，這個克隆Navi人可以讓人類的意識進駐其中，成為人類在這個星球上自由活動的“化身”。然而并不是任何人都可以操縱這個克隆Navi人，只有DNA與他身上人類DNA配型相符的人才有這樣的能力。這就“阿凡達”，Navi族和人類的混合人造物種，是被實驗者的人類DNA和Navi族的DNA結合制造出來的人造生命體，并不具有自我意識。通過潘多拉生物特有的生體信息交換能力進行外部機械的神經接人，來使其可以活動的一種提線木偶。

而這樣看似新奇的角色設置其實并不新奇。這樣的角色在由喬納森?莫斯托導演，于2009年9月在美國上影的科幻、動作電影《未來戰警》中就已經出現過?！段磥響鹁分v述了這樣一個故事：未來社會，科技的進步日新月異，尤其是網絡的發展更是進化到了今時今日的人類無法想像的地步，這一切都是因為坎特博士發明了“機器人”這樣一種高科技產物。大家根本不需要自己親自出門，只需要將大腦接入網絡，就可以通過由思維來控制的“機器人”在替自己做一切想做的事情。這些“機器人”的外表可以根據客戶的要求定制，可以是一位迷人的金發美女l也可以是一位體格壯碩的硬朗漢子。有了“機器人”的社會，一切都化繁為簡，生活看上去變得更加完美。這部電影中電影的主角也是不需要親自去完成工作，“人”也是扮演了提線木偶的角色威許故事的背景不同《未來戰警》中的更具有現實意義。

三、造型與場景

同樣是2009年，在《阿凡達》之前我們也看到了一部由尼爾?布洛姆坎普從他的2005年短片《約堡外星人》演繹而來的精彩的科幻電影《第九區》?！兜诰艆^》中地球人與外星人愛與恨的交織固然吸引人也讓人深思。同樣吸引人的還有電影中關于外星人武器的造型設計，這些武器大部分都和槍支類似，只有一件顯得與眾不同，那就是影片的最后威庫斯?范?德?馬維通過身體控制的高大的鋼鐵人，威庫斯可以用自己的意識控制這個鋼鐵人，可以奔跑，也可啟用帶在鋼鐵人身上的各種武器，殺傷力大，但是非常靈活，可以和人體融為為一體。在《阿凡達》中我們同樣看到了造型相似程度極高的武器，在最后一場戲中，柯麥斯就是用這個鋼鐵人和杰克展開決斗的，驚心動魄的打斗中這件武器是看點之一，有效的營造了驚險的氛圍。

篇3

值得一提的是，今年2月，中美兩國就電影工業交流與電影文化發展達成協議，就“增加美國電影引進量、擴大美方票房分賬比例、增強中美電影民間合作”等三項內容達成一致。而這一次DMG與迪斯尼和漫威的“聯姻”，是對該協議作出的反饋之一。另外，廣電總局近期嚴格規定了“中外合拍片”的范疇，包括中方資金必須達到三分之一、中國演員必須是主演、必須來中國拍攝等條件，因此《鋼鐵俠3》中必然會有中國元素出現。

根據協議，《鋼鐵俠3》的中國拍攝部分將由DMG娛樂傳媒集團與漫威影業的制作與創意團隊協調完成。DMG娛樂傳媒集團將與迪斯尼中國公司合作在中國發行《鋼鐵俠3》。DMG將全程參與《鋼鐵俠3》的從前期策劃、資金投入到劇本、選角、拍攝、宣傳、發行等各個環節。前不久，DMG總裁丹·密茨還透露過有關中國演員的具體標準為：40歲以上，懂英文，實力派的男演員。這一條件引發了影迷們的猜測，劉德華、吳秀波等著名演員都被猜測過入選，而這一人選終于在日前獲得確定，現年66歲的老戲骨王學圻將與小羅伯特·唐尼演對手戲，在片中扮演鋼鐵俠的對手“輻射人陳路”。

在原版漫畫里，陳路是一名中國核物理學家。他利用少量的輻射感染自己，并逐漸增大輻射量直到自己能完全承受，最終成為了“輻射人”。他曾多次與托爾和復仇者聯盟較量，但對抗基本以失敗告終，其后又雇于滿大人，試圖殺死鋼鐵人，但仍是失敗。

對無數次的失敗感到厭倦后，陳路決定改過自新。在最近一次和滿大人的戰斗中，陳路因為吸收了過量的輻射，而不得不在所有場合都穿上一件特制的輻射裝。雖然輻射最終消退，但奧斯本說服陳路繼續穿著這件衣服，一方面是轉移公眾對他的亞洲面孔的注意力，同時也平息大眾對他攜帶的輻射的恐懼心理。后來在與蜘蛛俠的戰斗中，陳路的輻射裝被毀掉，這使得他一下子成為了公眾的焦點人物。

篇4

其實前幾個月，白靜并不是在家修養皮膚，反倒是滿沙漠跑，為了電影《鐵人》。白天的沙漠，熱到不行，劇本反光到刺眼，但這是自己喜歡的工作，白靜還是很開心。當天穿著粉色運動服的她聊起《鐵人》就很興奮，不像是去受苦了，反而是去探險旅游了一番。認為自己不屬于腿長胳膊長的優秀舞蹈者，白靜用勤能補拙警示自己?！氨緛肀葎e人差，還不努力，那干脆別干算了。捷徑就是彎路，一步步努力才是最重要的?！边@是她對自己的態度。

記者：電影《鐵人》是以講男性為主的，你作為女一號，在里面是怎樣一個角色？

白靜：《鐵人》確實是一個男人戲，但是導演鋪了兩條線，這也是導演巧妙的地方。一條就是王進喜的故事，還有一條線講現在的石油工人，也就是王進喜的后輩。我在里面演的是現代這部分，包括劉燁、黃渤，還有我、馬蘇，我們這一輩人之間發生的故事。這一部分不單講現在石油工人的狀態，還包括他們的一些情感糾葛。我喜歡劉燁飾演的思成哥，黃渤飾演的那個角色又喜歡我，透過這些感情線顯示這些人的性格、遇事的態度。這樣反復穿插使影片跌宕起伏，有不一樣的感覺，并不像以往的紀錄片、主旋律影片喜歡塑造那種高大全的人物形象。

記者：聽說這部戲拍攝特別辛苦，我看到一張照片你們把自己埋在沙子里，真的是為了御寒嗎？

白靜：對，這是沙漠中的求生常識。沙漠中溫差特別大，白天熱得不行，晚上說凍都不是，而是溫差陡變讓人有生命危險。我們就咨詢長期駐扎在那邊有經驗的人，他就說在晚上用沙子把自己包進去保持體溫。當然那是戲里的情節，我們生活中還是回去睡暖暖的被窩。

記者：跟尹力導演合作很有壓力吧？

白靜：我特詫異，真的。我當時就是想如果這次合作不成，能和導演見面，他對我有個了解留個印象，以后會有機會合作。我真的沒想到這一次就能加入他的影片當中。

記者：你是錫伯族人，這是大家很少能接觸的一個民族。

白靜：反正人挺少的，本來是抵御外敵的一個特別強壯的部隊，全部都是錫伯族人，最后被皇帝分派，南大營駐扎在新疆，北大營就駐扎在東北。在我們遼寧有一個錫伯村，里面基本上都是錫伯族人。但我從小在比較漢化沒有民族特質的環境長大。這個民族是擅于騎馬打獵的，我覺得越長大這種特質越濃烈。我也特別喜歡騎馬，只要有時間就會去騎。

記者：當初拿下《血色湘西》穗穗一角，是壓力多還是興奮多些？

白靜：都有，剛進組是壓力大，各個部門都看著你，都抱有懷疑，就你演穗穗呀，那種心態你都能感覺得到。后來每天早出晚歸，又要背劇本，慢慢大家也很熟識了。而且這個戲也是年輕演員居多，大家在一起氣氛很融洽就放下了。而且越放下的時候這個戲才能表現得越好，緊張的時候是出不來這個狀態的。

記者：記得后來這部戲在遼寧衛視也播了，家里人都有看到吧？

白靜：我姥姥是我的忠實粉絲，播了五遍她看了五遍，一集都不落。其實我問她哪好哪不好，她就三個字：“挺好的！”因為我家里人都不是搞這一行的，可能他們對這個片子的好壞鑒賞能力不是那么專業。但看自己女兒演的戲，他們都會很寬容給我鼓勵，當然也有不好的地方，他們還是會說只要你努力了，再接再厲。

記者：你那么挑剔自己，應該是一個完美主義者吧？

白靜：對，這也導致我有時候挺累的。做一件事，生怕自己做不好，要做一些準備，做完之后還有些擔心，還怕自己做不好。所以追求完美的人是一個特別辛苦的人，跟自己特較勁的人。

記者：拍戲的時候也會這樣，別人覺得可以過了，自己卻認為還不行？

白靜：這種情況居多。我拍《滾滾血脈》的時候也是，到現場大家奔化妝間、服裝間，就看我直接奔道具車去了。主任就說你什么意思，還來撬我的活兒？因為今天有場戲是邊做飯邊跟人交流，我就去看道具車上有沒有圍裙。去找半天，有個圍裙，還特別新，我覺得不對，一個被地主打壓剝削的人，她的圍裙肯定是舊的，我就在地上搓呀搓，還去案板弄點油漬。這個東西說起來是不該咱管的，可真正到電視上，人家不會說這個道具怎么沒做舊，他會覺得這演員太不細心了，會直接影響到你。

篇5

鶴頸灣里鐵匠鋪

老人們常說，最苦的活兒是打鐵、行船、磨豆腐。但每當我從鶴頸灣鐵匠鋪的門前經過的時候，看到的總是打鐵人臉上的快樂。他們打鐵的架勢，猶如勇士一般，弓腰箭步，掄著手中的錘子，雨點般地敲打在通紅的鐵塊上，叮叮當！叮叮當！那極富節奏感的聲音，恰似一首美妙的音樂，讓人陶醉。拉風箱的小伙子，像拉大鋸似的，把爐火燒得熊熊的。打鐵人束著帆布的圍裙，圍裙已經被迸濺的火花，灼出許多小洞。但他們卻全然不顧。一把長鉗，將燒紅的鐵塊從爐中夾出，幾經鍛打，便變成了一把鐮刀或耙子。他們的臉上流著汗，他們的皮膚是紅的，紅得發亮。

李府巷內挑水人

有一條與冒家巷交匯的小巷，叫李府巷。李府巷里有一口井。這口井，供周邊幾十戶人家的日常用水，凡在井邊淘米洗菜，洗衣刷鞋的人，都會看到一個老人，終日在那里提桶擔水，他是專門為人送水的。老人姓盛，身子骨很硬朗，據說，他挑了半輩子的水。一擔水送到人家，路近的二分錢，遠的五分錢。水桶口的邊，沿用柳枝扎成一道箍，那是不讓水在行走的時候濺出來。盛老爹的步子穩健有力，他的絕活是在行走的時候，將扁擔從這個肩頭轉到那個肩頭，那種過度柔中有剛，一晃一悠，猶如舞蹈；挑著空水桶的時候，他還會哼上幾句號子，于是，里弄里便蕩起快樂的音符。他還喜歡把五分的鉛角子放在耳朵里，那一刻，一個勞動者對自己勤勞所獲得的喜悅，便炫耀地彰顯出來。

十字街頭有海報

東門十字街，是今天尚存的一條老街，綿延的麻石路，刻著歷史的印記，但最讓我駐足企望的，還是街頭雜貨店對面的那堵墻，它會不時地更新電影海報。在那個文化貧瘠，人們精神生活極度匱乏的年代里，電影成了人們近乎唯一的精神食糧。每當新電影上映，大街小巷都會貼出海報，電影院門口人頭攢動，檢票口被擠得水泄不通?！兜氐缿稹?《寧死不屈》《賣花姑娘》《多瑙河之波》，不知讓多少人看了多少遍，后來放的《洪湖赤衛隊》，更是讓屏幕下的人齊聲和唱，那情景，怎不讓人唏噓感慨！如今的電影，早已遠離了百姓，成了有錢人的奢侈娛樂，電影海報的鼓噪，再也無人問津了。

小人書攤讀書郎

記憶中小人書攤很多，最具規模的，可能要數百貨大樓門檐下的那個書攤了，書架上琳瑯滿目，應有盡。你只要花幾分錢，便可以看到最好看的小人書，《西游記》《三國演義》《鐵道游擊隊》《紅巖》《草上飛》，小杌凳上坐滿了讀書的孩子，他們專心致志，如饑似渴，看到樂處，會開懷大笑。一次，我從家里偷了五塊錢，去租小人書看，那個瘦瘦的老頭讓我看了個夠，然后，把五塊錢送到了我父親手里。雖然我受到了父親的訓斥，但到現在我都很感激這位老人。在書攤前，你無論看多久書，也沒見哪個家長像抓賊似的，把自家的小孩兒揪回家去做作業。那時，孩子們的臉上總是寫著快樂，無憂無慮地玩耍，可為什么現在他們的快樂卻無從尋找呢？

飛針走線補襪女

是誰發明了尼龍襪，我不得而知，但我卻見過專補尼龍襪子的手藝人，好像是在二大樓門前的那個過道邊吧。一個專為他人修補襪子的女人，常年蹲守在那里，她總是埋著頭，一針一線地將破損的襪子補得完好如初，她只有一個簡簡單單的工具：一個空心的紙筒子和花花綠綠的尼龍線，她把襪子套在上面，露出洞，然后拿出跟襪子顏色相匹配的線，不緊不松地抽針引線，那靈巧的動作令人難忘，她不僅會補襪，還一定會繡花吧，我想。

惟妙惟肖畫像人

在豐樂橋西邊，有一家布店，或是一家中藥店。堂中端坐著一個中年男子，著中山裝，身前一張小桌上，放著筆墨紙張，他是為人畫像的，他可能算不上是個畫家。印象中，他先是在相片上畫上格子，然后按比例放大到紙上，不過畫得倒也相當逼真。如果沒說錯的話，他畫的多數是遺像，用的手法是寫真，大概那就叫工筆畫吧。有時，我會偷偷地立在他的身后，伸著頭看他畫，一勾一描，他心無旁騖很是專心，絲毫沒有被門前的車水馬龍所干擾，不過我倒希望，能在他的筆下，看到另一幅圖景：一條奔跑的狗或是樹頭間棲息的麻雀。但他除了畫人，好像別的似乎沒畫過，后來，他又搬到海陽路三大樓附近，繼續他的行當，好長時間，才在人們的視線中消失。與此消失的，還有專為他人寫家信的捉筆者。

提籃小賣五香豆

在如城，我見過一位有著清朝遺風的老人，依我的推算，他應該是清朝末年生人，很容易讓人想起魯迅筆下的孔乙己，他穿著長袍，蓄著剪了辮子的半長頭發，坐在十字街頭的雜貨店門前，膝前放一小籃，多是孩子們喜歡吃的五香豆，有時，他也賣煮熟的紅棗，一小碟子兩到三枚，甜沁沁的，吃了還想吃，他還賣五香螺螄，籃子里備了挑螺螄肉的樹刺送給你，那是孩子們的最愛。他花白的頭發，有時被風吹散，樣子便有些恐怖，但為了生計，他棲風宿雨，又何嘗不是一位善良的老人呢？

店鋪次第東大街

說到東大街（還有北大街，這里不作詳說），那更是一幅商賈小販的風情圖，透著古樸夾著嘈雜，蘊含著溫馨和生趣，店鋪一個挨著一個：鹵菜店、醬油店、理發店、布店、米店、雜貨店、小酒店，開老虎灶的，做燒餅的，軋面的，恒昌隔壁還有一家小作坊做毛筆，筆桿上刻的是春卉、夏蓮、秋菊、冬梅。手藝人比比皆是，修皮箱的，敲白鐵皮的，配鑰匙的，居然還有一家專修牙刷的。平時人流不息，熙熙攘攘，熱鬧的景象隨處可見，到了春節，家家都上了闥子門，上面貼著一元復始，二龍戲珠，三陽開泰，四季如春，五福臨門，六六大順……八面來財的大紅對子，整個老街便沉靜在和諧淡定的氛圍中。

篇6

孤零零立著一棵樹很可能是消息樹，推倒了信兒就報出去了。漫山遍野的樹那是森林，是萬物生靈的棲息地。小時候盡跟樹玩命了。樹是孩子們玩耍不可缺少的支點。長大了也沒少折騰它，拴上吊環或皮條練胸大肌，后來發現人離不開樹，遮日擋雨。餓極了吃樹皮，蓋房子、耪地它無處不在，文學家對樹的描寫舉不勝舉，詩人就更不用說了。人們對樹再熟悉不過了?？捎幸环N樹您保證沒見過——他能裝上卡車行走百里想埋哪兒就埋哪兒，枝繁葉茂。還能在水里隨意挪動。神了吧？這棵神樹就是電影《雨中的樹》里反復出現的那棵假樹，是美工張潤生精心制作的，整部電影他沒干別的，就做這棵樹了，你想這樹得多重要。這棵樹近在咫尺，你用肉眼看怎么看都是真的?？蓜e用手摸，一摸就是假的。樹是假的，用這棵樹傳遞出的精神可是真的。那就是主人公李林森精神。凡是累死的都是好人，一根筋的人。其實死亡和每個人都有約定就看早死晚死怎么個死法兒?！坝械娜怂懒?，可能他還活著；有的人活著，他已經死了。”這句話是誰說的想不起來了，深刻太深刻了。

有個著名編劇姓劉名恒，有個著名導演姓尹名力。這老哥倆近幾年拍了四部主旋律影片《張思德》《云水謠》《鐵人》《雨中的樹》，硬是給拍成了文藝片了，這也夠神了吧。電影學院副院長王宏海是尹力的同學上下床的關系，他評價尹力是最準確的：“人家尹力腦瓜仁兒離心臟多近呢，咱腦子還沒轉一圈，人家十幾圈都轉完了?！碑敃r我理解是宏海擠兌尹力海拔不夠，其實是折服尹力聰明過人，當然也有個頭不高智商高的調侃，老同學間的擠兌往往就是贊譽。

《雨中的樹》又是一部好電影。雖說視覺效果不能跟美國大片媲美，在國產影片中絕對能讓你為之一振。通常都說觀眾是我們的上帝。不錯，咱把上帝伺候高興了就OK?？捎幸粭l也得把老鄉伺候好了。我說的老鄉即同行，俗話說老鄉見老鄉背后給一槍。咱得讓老鄉把槍放下，遞上一杯普洱茶，共同品味著甘醇的茶香，研究著上帝下一道要吃什么菜。否則就等于駕著古戰車行駛在沒井蓋的馬路上，說切軸就切軸，切你個沒商量。千萬別干燈火闌珊還撞了墻的傻事兒。

篇7

影視藝術與城市形象之間淵源深遠。不僅影視藝術本身誕生于城市，并且它的發展亦步亦趨于城市化的進程，而且在許多影視作品中，人們還看到了時代的進步，看到了城市歷史的變遷。近年來，一些電影更為城市形象的營銷與推廣做出了卓越的貢獻，進而使得城市的魅力在光影之中得以彰顯。學者林志明在《電影城市》的《序言》指出：“電影，作為20世紀興起的最復雜豐富的文化形式之一，以及城市，作為當前最重要的社會關系和政治經濟單位之一，兩者之間的關系，自然是一個最吸引人的主題，也是一個最富挑戰性的探討起點?！钡?，考察電影藝術，城市無疑是一個十分獨特而又有意味的視角，很難想象觀看或是審視世界范圍內的電影時，可以忽略好萊塢電影中的紐約、芝加哥、洛杉磯，日本電影中的東京，法國電影中的巴黎，以及中國電影中的上海、北京……與電影一樣因故事結緣于觀眾的電視劇也在城市形象塑造上有著不俗的表現。

當人們將目光投射到劇中五光十色的城市生活時，將會發現城市作為一個空間概念在電視劇中不僅具有地理意義，更具有文化意義，在它身上附著了充滿意識形態意義的文化內涵。城市的主體是人，影視作品的主體也是人，因此影視藝術作品中的城市總是通過一個個鮮活的人物形象加以表現的。有些人物的性格特征本身即是城市形象的表征。中國影視作品中最多的城市主角是上海與北京。而對于這兩座不同風格大都市的影像表現常常是通過劇中人物的刻畫來完成的，人物的性格特征常常透視出城市的品格。上海與電影有著不解之緣，它不僅是中國電影的誕生之地，更是中國電影取之不絕的重要題材。從上世紀30年代開始就有多部電影息息相關于上海這座城市，新時期以來更有許多內地和香港導演將鏡頭聚焦于上海，或是表現舊上海的婉約味道，或是表現新上海的市民氣質，這些作品都因表現了上海的城市魅力而被觀眾記住并喜歡?！堕L恨歌》《花樣年華》《天堂口》《上海倫巴》《紫蝴蝶》《理發師》《傾城之戀》《股瘋》等電影就在上海灘上演了一幕幕人間悲喜劇。在電視劇創作領域，以上海命名的電視劇就有多種，《上海灘》《上海王》《上海風云》《上海探戈》《上海往事》《上海，上海》等，以上海之名講述上海故事，奪人眼球的不僅是其中動人的情節，更因上海城市氣息的融人而吸引了觀眾。另外，以上海為背景的電視劇更是不勝枚舉，在這些作品中揮之不去的是一種上海情結，劇中男女角色從生活起居、外在修飾、待人接物到內心情感無不表現出上海的城市風格。它既包容又排外，既傳統又現代，既繁華又逼仄的城市特征在這些影像空間中得到很好的詮釋。北京融古都與新城于一體的城市品格同樣通過許多表現北京題材的影視作品中的人物形象得以表現。《洗澡》《我們倆》《無窮動》《陽光燦爛的日子》《向日葵》等電影中老北京的開闊與祥和，新北京的繁華與躁動都通過其中的角色進行了很好的演繹。根據王朔小說改編的影視作品帶著幽默的京味兒，把北京人大氣、善良又有些貧的性格很好地進行了演繹。電視劇創作領域更有許多以北京為城市背景，表現北京本土百態人生的優秀作品?！端氖劳谩贰恶橊勏樽印贰洞笳T》《皇城根》《貧嘴張大民的幸福生活》等電視劇或通過北京胡同里小人物的悲歡，或通過高樓大廈中富豪間的巧取豪奪，反映了其中作為城市形象而存在的北京的堅韌與豁達。北京、上海之外，還有成都、杭州、南京等城市被影視創作者所關注，創作者通過對這些城市中的人生故事的表述表現了城市的獨有風貌。

影視藝術對于城市形象的深情表現還有另外一個非常重要的作用，就是對城市進行成功營銷。許多影視作品常常將城市景觀納入到鏡頭之中，從而表現該城市的自然風貌，有些影視作品還因此完成了關于城市形象的廣告移植，獲得了可觀的經濟效益。比如馮小剛導演的《非誠勿擾1》與乍誠勿擾2》就將日本北海道、杭州的西溪濕地、海南美景進行了成功的植入營銷，從而使得上述城市成為旅游的熱點，人們對其趨之若鶩。凱文‘林奇在《城市意象》一書中對人的“城市感知”意象要素進行了頗為深入的研究。他說：“一個可讀的城市，它的街區、標志或是道路，應該容易認明，進而組成一個完整的形態?！背鞘惺菚r代進入工業文明以來的一個產物，而對于一個城市來說，工廠無疑是其中一個非常重要而且具有標志性意義的意象。在許多藝術形式中，工業題材之所以成為重要的表現對象即在于工廠常常是一個現代化城市的重要表征。工業發展的歷史就是城市發展的歷史，城市因工業文明而誕生，隨著小工業作坊日漸擴大規模至大型企業甚至跨國企業，城市在其中扮演著最為重要的角色。高聳的煙囪、轟鳴的機器聲、標志性的藍色工作服是工廠的表象特征，它更為深層的意義則在于，這個空間屬于城市。可以說，在城市中處處表現出工業文明的印記。人們曾經在其中工作和生活，有些家庭甚至祖孫三代工作在這樣的空間之中。也正因此，二十年前的人們對其向往，因為那是一種城市化的驕傲。工廠作為城市的空間意象成為許多藝術創作者競相表現的對象。新時期以來的文學、影視作品都在光影間表達了對工廠的敬意。

許多工業題材創作者一致認同工業題材創作要和城市生活結合起來；城市形成于工業，城市的變遷與工業發展緊密相連。自上世紀80年代改革開放以來，有許多工業題材的影視作品至今為人們所津津樂道。根據蔣子龍短篇小說改編的《喬廠長上任記》描寫的是電機公司經理喬光樸毛遂自薦，自愿下派到已經兩年半沒有完成生產任務、問題成堆的重型電機廠去當廠長，針對錯綜復雜的局面和難題，大刀闊斧，銳意改革，展示了一個新時期改革者的風采。劇中的工廠是喬廠長及工人們活動的重要場所，他們的身份因工廠而得到肯定與認同。電影《赤橙黃綠青藍紫》以解凈、劉思佳等幾個性格各異的青年人為中心，圍繞他們在工作生活中思想的發展變化，表現了青年人在經歷了“”的磨難后，在新的建設時期的成長。影片中，工廠再次成為重要的形象元素，不僅成為人物活動的場景，而且支撐了情節的發展，尤其作為工業文明的代表，成為城市形象的重要標志。近年來，盡管工業題材創作處于低迷狀態，工人群體也從時代偶像退而為“弱勢群體”，但是，仍然有許多藝術家將鏡頭聚焦在工廠和那些穿藍色工裝的工人師傅身上，從而支撐起電視劇創作的耀眼星空。而且，工廠在這類作品中無一例外成為標志性的城市空間意象。近年來，反映技工生活的電視劇《大工匠》、反映國企改革的電視劇《漂亮的事》、反映煤炭企業改革發展和煤礦工人生活的電視劇《燃燒的生命》和《黑金地的女人》、反映勞模生活的《父輩的光榮》、反映女工生活的《女工》，以及賈樟柯導演的電影《三峽好人》《24城》，尹力導演的《鐵人》等都在作品中塑造了鮮活的工廠形象與勞動者形象。《黑金地的女人》中可親可敬的礦嫂李春花，《大工匠》中表面傳統、內心向往自由、向往愛情的技工楊老三，電影《鐵人》中的主人公王進喜，不僅頑強、堅定，還豁達、風趣。這些工人角色的塑造真實、飽滿、鮮活。上述角色的成功塑造離不開他們賴以生存的生命空間——工廠。所以這些角色的活動都離不開工廠大院、廠礦車間，那里才是主人公們揮灑技藝與才華的所在。

自上世紀90年代以來，一些大型國有企業相繼解體與轉制，令人們對中國的工業發展產生了巨大的困惑，文學藝術也同樣尷尬于如此工業文化處境。如今的工廠越來越成為人們遙遠的記憶，但也正因為如此工廠越發成為城市文化中不可或缺的一部分。不少曾經的工業化大國在工業遺產保護方面頗費苦心。德國著名的魯爾工業區經過改造，成為了一處著名旅游區，游人可以在鋼鐵車間里聽搖滾樂，在生產線遺址邊喝咖啡，甚至在煉鋼池改建的游泳池里游泳。日本北海道的小樽運河沿岸、澳大利亞墨爾本商業區的中心，都有早期工廠和倉庫遺址。而在加拿大尼亞加拉大瀑布邊上，有一座當地最早的水電站遺址，電站遺址也成為了美國、加拿大這些早期工業大國文化遺產的主要組成部分。工業遺產在中國也成為城市變遷中的某種痕跡被留存，它們或是藝術家們朝圣的殿堂(北京798)，或是人們休閑的生活藝術中心(無錫北倉門)，人們追憶著它們，也享受著它們。影視藝術因表現城市形象而充滿了空間場域的文化力量，而工廠則作為標志性的城市意象顯示出城市現代性的衍進；無論工業如何轉型，它作為城市標志的重要意義不會因此而改變。

篇8

這些帶來震撼視覺效果、充滿生命感的人偶作品，出自香港最炙手可熱的人偶設計師——馬志雄之手。這位天馬行空的設計師，自2006年開始，不斷地為粉絲們帶來“有猿相見”的驚喜和期待。

用故事賦予人偶生命

早在2000年，馬志雄就和兩位朋友一起創立了“鐵人兄弟”人偶設計品牌公司。最為玩家所鐘愛的正是以工人為題材創作的“鐵人兄弟”，這組人偶曾被臺灣一個網絡游戲品牌相中，成為其游戲的代言人，“當時，他們邀請了一位廣告導演，為鐵人兄弟拍了一本名為《鐵人生》的人偶攝影集，并舉辦了一個大型的人偶展覽?！辫F人兄弟時，馬志雄就已經在圈子里頗有名氣了。

為什么會獨立出來做“猿創作”這個品牌呢？馬志雄笑著說：“為了一個夢想，為了一位亦師亦友的恩師，李樂詩博士。”李樂詩是香港首位踏足地球三極的女性，是一位環保學者。1985年，馬志雄作為志愿者，協助國內科研學者來港舉辦基地生態展覽，認識了李樂詩博士，并將科學家極地探險的故事深深印入了腦海。2000年，再次相遇，李博士邀請馬志雄為她的環保工作擔任設計總監一職，開始了對香港三極博物館的概念設計。

那時，正癡迷人偶創作的馬志雄希望可以為老師的環保事業出力，于是就以環保作為題材開始進行創作?！霸呈堑厍蛏先祟惖拈_始，我希望通過猿人的形象和故事來倡導一種環保的理念。”第一件自己獨立設計并親手制作的猿人作品誕生于2004年，我請教了做象牙雕刻的爸爸，用純手工的方式進行了制作，無論是姿勢神態還是衣服配飾都精益求精。”

當這款精工巧作的猿人出現在李博士的眼前時，她驚嘆不已，給了馬志雄百分百的好評和肯定，并鼓勵他繼續創作。后來，李博士帶著馬志雄制作的猿人去了南極，并拍攝了一組極地大片回來，放在網絡上，立刻引起了廣泛關注和盛贊。

“人偶從極地回來后有了生命的感覺”，馬志雄意識到，要做好一個人偶品牌，就要用故事賦予其生命。于是，馬志雄以極地探險隊、重工拯救隊等為主題進行系列化的猿人創作，并于2006年注冊了“猿創作”的品牌商標。

一人公司 有模有樣

問起“猿創作”品牌如今的成員，馬志雄的回答頗讓人驚訝，“創辦人，我。設計師，我。技術師，我?！边@個“一人公司”最近才加入了一名助理，處理“猿創作”的文案工作，這位助理的身份也略顯特殊，是馬志雄的妻子。“這個小小的公司，個個都是精英?！瘪R志雄笑言。

為何單打獨斗就能把一個人偶品牌做到近千萬元的年銷售額呢？馬志雄坦言，與一般的玩偶品牌走大眾化的路線不同，“猿創作”走的是精品路線，每年只推出三四款新品，有些具有紀念意義的款會限量推出。這樣的路線一是可以保證自己的精力能夠設計出真正的好作品，二是促成了“猿創作”的顧客群穩定而忠實，顧客慢慢變成資深玩家藏家，他們逐漸形成了自己的圈子，以集齊每一款猿人而感到樂趣。

一款“猿創作”價位在兩千元至兩萬元，每年通過展覽、實體代銷和網絡直銷等方式，可以銷售3000個左右。除了銷售人偶產品獲得效益，“猿創作”還有另外的賺錢方式，那就是形象授權，開發周邊產品?！霸硠撟鳌毕群蠛图涯軘荡a相機、Levi’s服飾、Tough服飾、諾基亞手機等多個知名品牌進行了跨界合作，使“猿創作”的產品類型得到了擴展，并不局限于單一的人偶產品。

在一次展會上，淘寶網的一位負責人看了“猿創作”的人偶產品，愛不釋手。他誠意邀請馬志雄為淘寶網設計淘公仔。最后，馬志雄為淘寶網創作了一只淘寶猿，沒想到，這只淘寶猿迅速在網絡上掀起熱潮。原來，網民把淘寶猿跟馬云的相片拼在一起，說神似度100%。

2013年5月，國內首家以Figure為主題的創意品牌店“猿創生活”在杭州武林路開業，這間品牌體驗店不僅展示了“猿創作”系列人偶，還銷售以猿人形象為設計元素的T恤、背包、首飾等周邊產品。

“擴志”計劃

作為行業領先的設計師，馬志雄并不止于自己及其個人品牌的發展。在出任香港插畫師協會會長的時候，為了帶動整個行業更多的進步，他經常組織展覽活動、講座活動，并策劃了第二屆中華區插畫獎大賽，意圖將兩岸四地的專業人員、專業學生都召集起來，帶領他們從平面設計嘗試著走入立體創作。

今年，他又與梁沛樂（Paul Leung）和哈士奇魂（Husky Kevin）合作，開展了一個“擴志”的活動。三位設計師設計了一套連卡明信片，分別將三人的人偶代表作印刷上去，第四頁則為空白，留給想要將自己作品放上去的年輕人。

“希望將這個項目在兩岸四地各大城市推廣開來，盡可能多地收集到年輕設計師們的作品?！瘪R志雄希望用這種方式，讓更多人關注人偶設計、讓有興趣的年輕人能參與到人偶設計中來。

這是一場無聲的“武林大賽”，更是一種有效的“人員招募”方式。通過這樣的活動，三人都期待著能看到各地的優秀人偶設計師們，能夠站出來、為人所見，并借此機會能讓人偶設計師們都聚起來，漸成圈子。馬志雄在講到這個計劃時，表現得激動且期待：“這些是應該的、必須的，也是我們一定要去努力做的。”

對于振興人偶設計行業，馬志雄充滿熱情和使命感。

對話馬志雄：

中華手工：一個插畫形象從平面作品到立體人偶，需要經歷一個怎樣的過程？其難點在哪里？馬志雄：我創作人偶過程分為四個階段，首先是編寫故事，然后是人物平面設計、人物雕塑制作，最后是宣傳推廣?；旧?，第一只樣品人偶都是我自己動手全手工制作，然后會把六面方位制作圖和樣品一起交給工廠進行加工生產。我覺得最困難是找題材，制作過程中的難點是雕塑人物面相和制作服飾。

中華手工：“猿創作”與“鐵人兄弟”時期的人偶創作有何不同？

馬志雄：“鐵人兄弟”時期的人偶，刻畫細致，人物很酷很有個性?！霸硠撟鳌笔歉挥猩Φ娜伺?，給人展現了一個很大的世界觀。

中華手工：“猿創作”的品牌內涵是什么？您希望通過“猿創作”表達一種什么文化理念？

馬志雄：“猿創作”是基于環保的觀念誕生的，所以無論是極地探險隊，還是重工拯救隊，我都是用環保地球生態做主線，用創意包裝環保，用科幻吸引青年。希望我的作品透過愛，把人偶創作變成文化及教育，感染和啟迪更多的年輕人。

中華手工：未來“猿創作”將朝什么樣的方向發展？

馬志雄：“猿創作”未來發展以品牌為主，希望能做到形成系列動畫、漫畫，建立專賣店體系，將教育及培育結合起來。把猿人極地探險隊和猿人重工拯救隊拍成動畫電影，是我的夢想，我正在為此而努力。

中華手工：對國內年輕的插畫、設計創意者，您有什么建議？

篇9

《新綠野仙蹤》

The Wiz （1978 美國）

導演：西德尼·呂美特

制片人：羅伯·科恩

編?。簡獭な骜R赫（根據威廉·F·布朗的小說原作《綠野仙蹤》改編）

攝影師：奧斯瓦爾德·莫里斯

配樂：查理·斯莫斯、昆西·瓊斯

演員：黛安娜·羅斯、邁克爾·杰克遜、尼普西·拉塞爾、泰德·羅斯、梅布爾·金、特麗薩·莫里特

以下是機會主義當道時期在好萊塢制片廠里進行的一段對話：“咱們重拍《綠野仙蹤》吧。”“為什么？”“布朗和斯莫斯的音樂劇贏得了托尼獎，這是一本萬利的事情。我們有歌曲、舞蹈，還有作者關系。劇本我基本上已經寫好了，摩城公司想要分一杯羹。這個機會不容錯過?！薄昂冒伞！杯h球公司的經理點頭。不久后摩城創始人Berry Gordy麾下的超級巨星黛安娜·羅斯的新媒介就這樣誕生了。

電影劇情與音樂劇相似。內向的布魯克林學校老師桃樂絲·蓋爾（黛安娜·羅斯）和她的叔叔阿姨生活在一起。一日，桃樂絲的小狗托托跑入了暴風雪中，一股神奇的旋風將她和小狗卷入了神秘的奧茲王國。桃樂絲意外殺死了東方邪惡女巫，在尋找回家之路的旅途中，她遇到了想要找到大腦的稻草人（邁克爾·杰克遜飾）、想要找到心臟的錫鐵人（尼普西·拉塞爾飾）和想要找到勇氣的膽小獅子（泰德·羅斯飾）。為了獲得這些東西，Wiz要求他們首先殺掉西方邪惡女巫Evillene。他們完成了任務，卻發現Wiz是一個騙子，最后南方善良女巫Glinda幫助桃樂絲找到了回家的路。

篇10

剛到崗位時看到的是大量的設備，工人的辛勤勞動，而對此工作我一無所知，但是對工作的濃厚興趣和熱愛讓我產生可很強的好奇心，第一天我就開始了粉料運料的工作。領導和一些老員工對我們進行了詳細的講解和熱心的幫助，工作起來心情真的很好。

隨著工作的漸漸深入，便接觸了其他大量的設備，了解了其工作原理，學會了正確的使用方法。其中學習的過程不是一帆風順的，本來就對生物產品的生產過程就一無所知，當看到大量管道時看都看亂了，我在工作工作之余就順著管道走，來探究其路線，一遍一遍的深入，一遍遍的思考，有時間就看大量的資料，一遍遍的看，終于經過自己的努力和領導的大力幫助和指導，我已經把板框崗位的工藝流程徹底的了解了，但是生產中具體到的一些細節問題還有待在以后的工作中繼續努力學習。

板框崗位的工作分為：接發酵液，板框的過濾和壓榨，板框的裝卸粉碎和運輸，菌絲體的山蒸干燥，浸取和離心，二次渣中甲醇的回收等。其中有些工作是力氣活但大部分還是儀器設備的操作和控制。

在5月份的勞動競賽活動中我積極報名，利用這一個機會抓緊學習，給自己創造一定的壓力，遇到不會的問題就積極的向其他員工虛心請教。在工作中遇到的一些問題我也會積極的思考，刻苦鉆研，及時向代班長和班長提出一些自己的建議和看法，并取得了大家的一直好評，給他們留下了很好的印象。

在工作中我不怕苦不怕臟不怕累，無論什么工作總是沖在前面。我平時工作積極主動，做事雷厲風行，不拖拉，具有良好的執行力。在工作中不串崗不遲到不早退，不干與工作無關的事情。我把工作當成是一種樂趣而不是負擔，因為只有具有這種心態才能把工作做好，我的工作理念就是“工作快樂，快樂工作”。有些時候一些工作干起來確實有些累，有時候衣服全濕透了，但是經過這段時間的鍛煉，我已經完全適應了板框這個工作崗位。

經過這段時間的觀察和思考，我對工作產生了自己的一些想法，把思路整理好并記錄下來司的刊物《視點》并有幸發表。我主要提出了3條建議：每天的工作安排要有計劃，要先抓重點工作來做;每天的工作量要合適;領導在工作中的楷模作用不可忽視。

在股份工作的這段時間，我深切的體會到了“敢為人先，敢爭第一，敢創大業，自覺奉獻”的企業文化內涵，感受到了公司濃厚的文化氛圍。在每期的刊物上我都會學到許多許多的知識，在工作上有領導的關心和同事的幫助，在生活上公司也考慮的很周到：豐盛的伙食，上下班班車接送。公司給我們創在的條件真的很好了，在這樣的環境中工作是一種幸福，在這樣的環境中工作我們沒有條件不努力。