小品臺詞范文

導語：如何才能寫好一篇小品臺詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

公司小品:如此辯論

人物：主持人（以下簡稱：主）：女，陳xx

正方辯手兩名（以下分別簡稱為正1、正2）：李x，宋xx版權(quán)所有

反方辯手兩名（以下分別簡稱為反1、反2）：徐xx，鄧xx

現(xiàn)場：如正規(guī)辯論賽，正、反辯手分別在主持人兩側(cè)坐定

主：現(xiàn)場和電視機前的觀眾朋友們，大家晚上好！現(xiàn)在我們是在志高空調(diào)05年度國內(nèi)家用總結(jié)表彰晚會現(xiàn)場舉行全國叮叮當當杯辯論賽決賽。首先為大家介紹一下，正方辯手是來自小品界的代表，他們的辯題是笑比哭好；反方辯手是來自相聲界的代表，他們的辯題是哭比笑好。下面我宣布此次辯論賽決賽現(xiàn)在開始。選擇叮叮當當，選擇絢麗人生，叮叮當當牌納米奶糖。下面有請正方一辯作立論陳詞，時間是一分鐘，請！

正1：謝謝主席。我方認為笑比哭好，原因有三，第一：笑是美的代名詞，從古至今每當提到歷史中的美女，書中寫的都是嫣然回眸、莞爾一笑；選擇了笑就選擇了美麗，我選擇我喜歡。

正2（將鞋放在桌子上，說道）：安踏

正1：第二：笑可以增添我們生活中的樂趣，使生活變得多彩多姿；第三：笑可以縮短人與人之間的距離，使大家和睦相處，親密得像一家人。由此可見，笑要比哭好。謝謝大家！（坐下，起來，方言）笑是最好的！

主：沒有最好只有更好！感謝正方一辯的精彩發(fā)言。吃叮叮當當綠色納米奶糖精彩每一天。下面有請反方一辯作立論陳詞，時間也是一分鐘。

反1：謝謝主席。對方剛才作了非常精彩的發(fā)言，可我方對對方的某些觀點不敢茍同。我方認為，笑再怎么好也不如哭好。首先，哭是發(fā)泄郁悶最重要的方式，我們聽說有人悶悶不樂，有人郁郁而終，甚至還聽說有人打麻將摸個大胡笑死的，所以，喜不應該狂笑，而悲就需要痛哭。再一個，哭能強身健體、美容養(yǎng)顏。研究表明，哭可以牽動兩百多塊面部肌肉，俗話說生命在于運動，

反2：沒事哭一哭啊，還真管用，這腰不疼了，腿不抽筋了，辯論也有勁了！

反1：多哭一哭，還可以讓您變得更年輕，真正做到白里透紅、與眾不同。綜上所述，哭確確實實要比笑好。謝謝大家！

主：吃叮叮當當綠色納米奶糖精彩每一天。感謝雙方的精彩發(fā)言。觀眾朋友可以打電話或發(fā)短信參與到我們的節(jié)目中來，并有機會獲得我們的精美禮品。我們的禮品是威行天下汽車制造總廠生產(chǎn)的滿嘴是油牌榨菜一包，

反2：滿嘴是油牌榨菜真是好，大家好～才是真的好～

主：或是媽媽我還要奶嘴廠生產(chǎn)的方方正正牌咸鴨蛋一個，

正2：方方正正牌咸鴨蛋，鴨蛋中的戰(zhàn)斗蛋～

主：括弧：以上產(chǎn)品如因過期或包裝問題，導致產(chǎn)品腐壞變質(zhì)，概不退換。下面進入自由辯論，雙方各有五分鐘時間，自由與榮耀，叮叮當當綠色納米奶糖。請正方先發(fā)言。

正1：我方說了，笑是美的代名詞，有那么多成語和典故描寫美麗的笑，像嫣然一笑，哈哈大笑！

反1：還有笑掉大牙是吧！觀眾朋友們呢，可千萬要看好你們的大牙啊，一定不要笑掉了！

正2：對方辯友也不要高興得太早，咱們再來看看形容哭的有什么好一點的詞嗎？哭爹喊娘，鬼哭狼嚎。

反2：鬼哭狼嚎怎么了？我們這叫與狼共舞，盡顯男人風范。

反1：七匹狼西服，男人的選擇～

正1：剛才對方辯友還真是光棍漢子談婚姻——不懂裝懂。我倒想問問你們懂什么是西服嗎？

反2：當然懂了。西服是起源于十八世紀中歐的國家和地區(qū)，在二十世紀初傳入我國。一套完整的西服由上衣、西褲、襯衫和領(lǐng)帶構(gòu)成。自改革開放以來，西服一度成為我國大街小巷最常見的服飾。

正2：依我看你們連西服最基本的要求都不知道。

反1：那有什么不知道？女人對男人的要求就是男人對西服的要求。

正1：聽你們這么說倒是挺了解女人了？

反1：了不了解都不能說明笑比哭好。

正1：哪個男人如果說他了解女人，那絕對是癡人說夢，小橋流水是女人，高山瀑布是女人，烏云遮日是女人，星星點燈還是女人。女人心海底針，難琢磨呀！

反2：既然說到女人，那就離不開哭。哭是女人征服男人的利器，多少錚錚男子漢都是敗在女人的眼淚之下。

正2：哭是脆弱的表現(xiàn)。男兒有淚不輕彈，當我們這些頂天立地的大男人心靈受到傷害時，就自己再加上一把刀，叫“忍”。

反1：男人哭吧不是罪！償償闊別已久的眼淚～（方言）流淚是一種解脫，淚水可以沖淡憂愁，安慰受傷的心。

正1：現(xiàn)在的男人都習慣把一切冷笑置之。女人的眼淚也不再好使，一哭二鬧三上吊在我們大老爺們面前也不管用了。

反2：孟姜女望夫是哭倒了長城，傳為千古佳話，可就是沒聽說過有人笑倒過長城！

篇2

開場鈴聲：誰給我的手機打電話。

騙子A：您好，這里是商業(yè)銀行，您的信用卡顯示異地消費八千元……啊，您沒有信用卡，那您有什么卡呢？

騙子A：好的，您的公交卡顯示異地消費八千元。

我不是騙子！喂，喂……

騙子B：哈哈哈哈哈哈哈哈哈…對對對，我也很想你的…啊？知道我是騙子還跟我聊那么長時間…什么人品！

騙子A：喂！你給我聽好了，你女兒在我手上…不對，是你女兒在我手上……我不是你女婿！什么，這你也做主？我最討厭包辦婚姻了…

騙子B：行了，先別打了，那個老頭馬上就要來電話了，這一把就是五十萬，跟婷婷聯(lián)系上了嗎？

騙子A：沒…沒找著！手機一直關(guān)機。

騙子B：一直是婷婷負責套那個老頭，而且是她和老頭單線聯(lián)系，你說這關(guān)鍵時刻我上哪兒去找個女孩替她去？

蔡明：下班了，回家了，下班了，回家。

騙子A：李嬸，見到婷婷了嗎？

蔡明：婷婷？就是那個說話像個小孩兒似的，“你快去死吧！”哈哈哈哈，沒看見哪……嘿嘿嘿嘿，哎…

騙子B：太像了，聲音太像了，就她了。讓李嬸替婷婷。

騙子A：她不行，一個掃地的…

蔡明：掃地的腫么了，拿笤帚的不一定是清潔工，也許就是哈利·波特…我的腰啊，哎呀…

騙子B：李嬸！

蔡明：哎！

騙子B：找您有點事。

蔡明：發(fā)工資了？

騙子B：嗯……工資的事好說，您能不能幫我們接一個電話？

蔡明：幫你們騙人哪！那可不行，我心眼太軟啦…

騙子B：別別……心眼軟啊，心眼軟就好辦了！

騙子A：你干嘛呢…

騙子B：李嬸！

蔡明：哎！

騙子B：我這兄弟特別慘。

蔡明：啊？

騙子B：他剛知道，他兒子不是他親生的…（騙子A一頓痛哭）

騙子B：太慘了…我的…

蔡明：哈哈哈哈哈…

騙子A：你怎么還能笑得出來？

蔡明：騙子也讓騙子給騙了，哈哈哈…

騙子B：李嬸！你今天要是不答應我…

騙子A：哎哎，哥…

騙子B：我…

騙子A：哎，別別別，李嬸你看…

蔡明：哎呀……

騙子B：我，我…他就死給你看！

騙子A：啊？

蔡明：別別別別別，別別別別別…

騙子B：你答不答應？啪！

蔡明：哎呀…

騙子B：你答不答應？啪！

蔡明：哎呀哎呀哎呀…

騙子B：你答不答應？啪！

騙子B：你答不答應？啪！

騙子B：答不答應？

蔡明：我答應了！你打他第一下的時候我就答應了……

騙子A：你怎么不早說……

蔡明：我是怕他把你打死。

騙子A：你是怕他把我打不死！

騙子B：李嬸你答應就好辦了，快請坐。

蔡明：嚇死我了……

騙子B：李嬸……

騙子A：哥，這一板磚把我拍餓了。老大說了，不許外人介入咱這工作！

蔡明：對了，我是外人那，外人該下班嘍！

騙子B：不是、這，你怎么說話呢？誰是外人？誰是外人？李嬸怎么能是外人呢？李嬸是我內(nèi)人！

蔡明：唉……啊？

騙子B：呃，是我們內(nèi)部的人！

蔡明：差點萬劫不報唉……

騙子B：誰是外人？老板才是外人！到現(xiàn)在咱倆都沒見過老板！

騙子A：話是這么說……

騙子B：一邊吃去！李嬸！

蔡明：哎呀，我不會騙人那！

騙子B：不會騙沒關(guān)系，我們教您吶！（門鈴響起）

騙子A：唉，太好了，婷婷來了！婷婷婷婷婷婷婷婷…

老板：婷婷婷婷婷婷婷婷……

騙子B：唉，停、停！別婷婷婷婷的，把飯給他！

老板：唉！

騙子B：李嬸！看我們怎么騙！

老板：來，拿好，這是你們倆的！這是給婷婷的。

騙子A：為什么？

老板：這盒沒放地溝油！

騙子A：地、地溝油？

老板：婷婷她不愛吃地溝油！

騙子A：那么挑食呢！

老板：唉？

騙子B：多少錢？

老板：30

騙子B：沒零的，100！

老板：行！我找你……70！

騙子A：唉，等會兒等會兒，我這有零的，30是吧，把那100給我吧！給，30！

老板：30，正好！婷婷婷婷…

騙子B：唉，行了，別婷婷婷婷了！走走走走走，走走走走走…

騙子B：李嬸，錢到手了，看明白了嗎？

蔡明：明白了，那個送飯的就是個傻子！

騙子A：就說不行…

騙子B：李嬸，咱們實戰(zhàn)演習！隨便找個人騙！

蔡明：啊？

騙子B：來！撥號

蔡明：撥甚么號耶？

騙子B：什么號都行！

蔡明：什么號都行…

騙子B：對！

蔡明：110…

騙子A：這、這不行啊！

蔡明：他說什么號都行的！

騙子B：再來！

騙子A：這樣吧，我給你撥個號，啊！

蔡明：喂，我能騙你點錢嗎？

蔡明：他罵我！

騙子B：活該呀！

騙子A：我早說她不行嘛！

騙子B：沒關(guān)系，再來！

騙子B：誰啊？

老板：剛才送盒飯的！

蔡明：壞了壞了，讓他找回來了！

騙子B：正好，再騙！

蔡明：還騙那？

騙子B：這次咱仨一起騙！

蔡明：哎呀，我可不行啊！

騙子A、B：走走走走走走走…

蔡明：我真的不行啊…啊哈哈哈哈哈哈哈哈

騙子A、B：別害怕，李嬸，開門！

蔡明：唉？我腫么過來的？

老板：開門啊！

蔡明：啊啊啊，來了，來了，來了來了，哎呦，哎呦，哎呦呦呦…

老板：大嬸子！

蔡明：唉唉唉，可不是我啊！是他們倆，他們，他…

蔡明：我說小傻子…

老板：什么？

蔡明：小小小小小伙子……剛才那個錢那…

老板：錢算的不對啊！

蔡明：能對嗎，那個…

老板：你看啊！

蔡明：嗯！

老板：剛才你們先給了我100塊錢，又給了我30塊錢，一共給了我130塊錢，對不對？蔡明：那個…

老板：那么之前我找給了你們70塊錢，就等于我收了60塊錢，對不對？

老板：這個盒飯一共30塊錢，所以，我還得退給你們30塊錢了！

蔡明：你…哎呀，你…我說你這個算數(shù)是腫么算的？

老板：哈，沒錯，我的數(shù)學成績一直很優(yōu)秀，大嬸子，再見！

蔡明：呦…呵！不是，你這腦子進了地溝油了吧？

騙子B：太棒了李嬸，你騙成了！

騙子A：這是她騙的嗎？

騙子A：哎嘿，老板電話！

騙子B：接！李嬸……

騙子A：嘿！老板！

老板：婷婷呢？

騙子B：唉，婷婷在這呢，婷婷來了，婷婷來了！（對C）求你了，快學婷婷說話！

蔡明：老板，你快去死吧。

老板：什么？

騙子B：老、老板，婷婷跟你開玩笑呢！哈哈哈……

騙子A：這也不逗啊……

騙子B：怎么不逗啊？

騙子A：逗、逗！

老板：你們倆給我閉嘴，上一邊去！婷婷！

蔡明：唉……唉……

老板：你要唱戲啊？你這樣，還有什么沒有搞定的嗎？

蔡明：都搞定了，就差李嬸的工資沒發(fā)了。

老板：提什么工資啊！說工作！

蔡明：嗯，工作呀？咱們公司的那墩布可該換了……

老板：嗯？

蔡明：就剩兩根毛了，拿著根紅纓槍似的。

老板：什么亂七八糟的？對了，他們兩個在干嘛呢？？

蔡明：他們？搞對象呢……

老板：啊？

蔡明：呃……他、他們在找上當?shù)膶ο竽亍＃ㄕZ氣稚嫩）

老板：先別找了，這個局——我們已經(jīng)做了一個多月了，老頭的五十萬一定要到手！喂，千萬別給我找trouble！

騙子B：太棒了，李嬸！連老板都騙過去了！

蔡明：哎呦，電話接完了，我得下班嘍！

騙子B：不是，李嬸，還沒完事呢！是接老頭電話，不是接老板電話！

蔡明：哎呀，我得下班了！

騙子A：唉，老頭電話，老頭電話！

騙子A、B：求你了李嬸，快接，快接！

蔡明：煩死嘍！

蔡明：喂？

騙子A：照劇本念。

蔡明：張大爺我是婷婷您到銀行了告訴您一個好消息這只基金的利息又上調(diào)了這月您買五十萬下月您能拿到一百萬……也沒個標點符號啊你這！

騙子B：快說吧！

蔡明：喂，您說什么？五十萬太多了？

騙子B：少買點也行！

蔡明：我們經(jīng)理說了，您少買點也行！您就買…四塊錢的吧！

蔡明：什么什么，還是要多買一點啊？什么卡號？

蔡明：哦哦，卡號您記好了，是123456789876543210！什么，五十萬是您一輩子的積蓄，都打過來了？好的！

騙子A、B：耶…耶…感恩的心，感謝李嬸，感謝老頭，把五十萬打到卡里……

騙子A：感謝李嬸……

騙子B：等會兒！先別感謝了，錢怎么沒到賬啊？

蔡明：壞了，打到我的卡上了。

騙子B：啊？

蔡明：我說這個卡號怎么這么熟，嘿嘿嘿嘿……

騙子A：李嬸，你卡呢？

騙子B：李嬸……

蔡明：我得找啊！

騙子A、B：李嬸，你快找啊！

蔡明：怎么想不起來了呢？

騙子A：李嬸你可坑死我們了李嬸！

老板：大哥！大哥？

騙子B：不是，這時候你來搗什么亂呢？出去出去出去！

老板：咱那個賬還得算算！

騙子B：不就騙你幾十塊錢嗎？給你，走走走走走走！

老板：那個，還差點……

騙子B：差多少？

老板：五十萬。

騙子A：多少？

老板：五十萬！

騙子A：好你個騙子，你敢騙我們騙子？

老板：喂，千萬別給我找trouble！

騙子A、B：老板？

老板：怎么著？你們倆真以為我就是個送餐的？

老板：啊，你們以為我就沒有防過！

老板：我告訴你們倆，你們做的交易都在我的監(jiān)控下。老板：知不知道？

騙子A：怎么…我…

老板：錢呢？

騙子B：老板，好消息，錢到手了。

老板：到手了？到誰手了？

騙子B：到李嬸手了。

老板：李嬸？人呢？！

騙子B：李嬸……

老板：人呢？

騙子A、B：李嬸…李嬸…李…啊…

蔡明：誰找我？

騙子A、B：他找你…

蔡明：幸會，老板…

老板：李嬸，沒想到啊！你藏得夠深吶！

蔡明：哼，我掃了一個月的地，終于把你給掃出來了！

老板：就怕你掃不動，你是1個人，我們有4個！

騙子B：老板，是3個…

騙子A：又算錯了…

老板：婷婷呢？

蔡明：我被李嬸鎖在地下車庫呢。

騙子B：太像了！

老板：你、你，給我上！

篇3

珊瑚隊長說明：任何人不得隨意復制或發(fā)表，臺詞僅供模仿小品的人和忠實于趙本山小品的人閱讀，對原稿稍有改動，請原諒趙本山：聽說他，不當廚師改防忽悠熱線了，竟感揚言再不上當受騙了，殘酷的現(xiàn)實以直逼我心理防線了，今年我要不賣他點兒啥，承諾三年的話題我就沒法跟觀眾兌現(xiàn)了！

蔡維利：師傅，咱進去吧。

趙本山：別著急，先撥個騷擾電話！

范偉：您好，這里是見你，見你，一眼會一眼防忽悠咨詢熱線，我是自身上當者老范，憑借多年上當經(jīng)驗，對你是否被忽悠了做出明確判斷。~~~有人賣拐請按1，有人賣車請按2，有人出腦筋急轉(zhuǎn)彎兒請按3，有人賣擔架直接撥110！

趙本山：你好！

范偉：你好！

趙本山：請問您是范師傅吧？

范偉：啊~你是哪位？

趙本山：我是~~~有一個問題想直接咨詢你老一下。

范偉：啊，你說！

趙本山：我們家有頭老母豬啊，黑地兒白花的，早晨起來打開圈門以每小時80邁的速度向前瘋跑，咣當撞樹上死了！

范偉：撞死了？這個豬的視力是不是有什么問題啊？

趙本山：倆眼睛都是1.5的！

范偉：會不會有什么心理疾病啊？

趙本山：心理可健康了呢！

范偉：那怎么會撞死呢？

趙本山：因為那頭豬不會腦筋急轉(zhuǎn)彎唄！

范偉：我說你這個人不講究啊，你不按套路出牌啊，出腦筋急轉(zhuǎn)彎你得按3啊。既然這樣的話我也咨詢個問題！

趙本山：你說！

范偉：過年了，我們家什么年貨也沒買，就剩下一頭豬和一頭驢，你說我是先殺豬呢，還是先殺驢呢？

趙本山：那你先殺~~給你們倆個機會！

蔡維利：驢肉好吃！先殺驢！

趙本山：先殺驢！

范偉：恭喜你答對啦，豬也是這么想的！~~~小樣兒，~~~~哼！

趙本山：悲哀，真讓我替你感到悲哀，眼看就要獨闖江湖了，這怎么能讓我放心的下？

王曉虎：師傅，先殺豬好了！

趙本山：那驢也是這么想的！我告訴你，就這個問題你先殺誰都不好使！我為什么沒回答呢，就因為我考慮他是有問題的！~~誒呀，看到?jīng)]？他已經(jīng)從當年的一根頸，現(xiàn)在成長到兩頭犢了！

蔡維利：師傅，他太厲害了，我看咱回去吧！

趙本山：不行，賣拐把他忽悠瘸了，賣車把他忽悠囁了，在10分鐘之內(nèi)不把他擺平，我就沒法跟你倆當教師爺了！

蔡維利、王曉虎：師傅領(lǐng)進門，忽悠在個人！

趙本山：好，看我的眼色行事，進去！美了他了，看看，呀哈，還跑了，往哪跑！

蔡維利：請問范廚師在嗎？

范偉：誒，哪位？你們咨詢~~~誒呀誒呀誒呀呀呀呀呀呀呀呀呀，這是什么造型啊，挺別致啊，非常六加七啊，這當年赤叉風云的大忽悠，怎么落到這步天地了，蒼天啊，大地啊，這是哪位天使大姐替我出的這口氣啊。豬撞樹上了，你撞豬上了吧，追尾是不是啊！咋又改3了呢？

趙本山：三年了，我都想死你了！

范偉：忽悠！

趙本山：我是向你懺悔來了！

范偉：接著忽悠！

趙本山：有我徒弟做證！

蔡維利、王曉虎：恩！

范偉：組團忽悠我來了啊，不好使了大忽悠，只要我們這些善良的人對你提高警惕，你還會什么？啊？不就會幾個腦筋急轉(zhuǎn)彎嗎！地上1個猴，樹上7個猴，既是兩個猴，又是8個猴！

趙本山：也可能三個猴，還可能9個猴！

范偉：怎么又變了呢？

趙本山：懷孕一個猴！

范偉：有意思嗎？

趙本山：沒意思，我不是給你出腦筋急轉(zhuǎn)彎那個初級階段了，我是向你賠禮道歉來了！三年了，在這個世界上最對不起的人就是范廚師，多么好的人，我常跟你們說，你說我忽悠他干啥？多么忠厚老實！你打我兩下，你下不去手，你罵我兩句，你張不開嘴，這樣，反正你原諒我也來了，不原諒我也來了，原諒不原諒我都帶著誠意鋪面而來地！

范偉：呀呀呀呀呀呀，還鋪面呢！

趙本山：把我攙起！

范偉：呀呀能站起來啊沒啥病啊誒呀呀呀呀走兩步走兩步誒誒誒誒額人是不是？大伙都看著呢啊，出現(xiàn)什么意外跟我沒關(guān)系啊！你老整這個懸的愣干啥，你趕緊站起來啊！有什么事你趕緊說好不好？

趙本山：你想聽嗎？

范偉：我想聽！

趙本山：聽完你信嗎？

范偉：你只要站起來我就信！

趙本山：你撤吧，我能站起來！

范偉：說啊！

趙本山：說來話長啊，記得那是20__年的第一場雪，比20__年來的稍晚一些！

范偉：你整歌詞干啥啊！有什么話，直接說！

趙本山：我不跟你玩虛的了，今天我就向你道歉來了，上貨！眼熟嗎？

范偉：這就是你忽悠我那幾百塊錢？

趙本山：分文沒動！

范偉：這是那塊表？

趙本山：帶在我手上就沒走過字！

范偉：大哥！！~~

趙本山：我們倆的恩怨應該了結(jié)了吧，還有它，這幾年耽誤我們倆之間感情的就是這個罪魁禍首輪椅，今天我必須當這你的面把它砸碎！

王曉虎：師傅不能砸啊！

蔡維利：師傅這輪椅是你老哥倆重歸于好的見證啊！

趙本山：不要亂說，我，你不能攔我！

范偉：大哥，要砸你就砸我吧，大哥你太有誠意了，孩子們說的對！它不僅是我們重歸于好的見證，還是我以后避免上當?shù)木姡沂詹亓耍?/p>

趙本山：不行，孩子們花錢給我做的你怎么能收藏呢？

范偉：花多少錢我給啊！

趙本山：花多少錢啊？

蔡維利：兩千！

范偉：我出兩千！

趙本山：我給兩千五！

范偉：我三千！

趙本山：我三千五！

范偉：我四千！

趙本山：我五千！

范偉：成交！

趙本山：給范廚師裝上。

范偉：你喊的五千，我落得錘，成交！

趙本山：不對！你記錯了，怎么喊的？

蔡維利：我聽是范廚師喊的啊！

王曉虎：不對！是師傅喊的！

范偉：你看看！

趙本山：亂了，亂了啊！這樣啊，誰喊的不要緊！你看咱們縷一縷啊，誰先喊的？

范偉：我先喊的！

趙本山：你喊多少？

范偉：我兩千！

趙本山：我2500！

范偉：3000！

趙本山：3500！

范偉：4000！

趙本山：4500！

范偉：5000！

趙本山：你看看！

范偉：不對，我自己縷一縷啊！

趙本山：那你自己亂了！

范偉：你別說，20__250030003500400045005000！

趙本山：對啊！

范偉：誒呀，

王曉虎：我記錯了，是師傅喊的！

范偉：不對，不對啊大哥，我喊的4000，你直接喊的5000對不對？對不對？

觀眾：對！！~~~~~~~~~~

趙本山：這樣啊，亂了啊，既然咱哥倆呢，你同意收藏，咱們重喊一次，聽明白這5000到底是誰喊的？那個！~~起價多少？

蔡維利：20__！

范偉：我20__！

趙本山：成交！這回不亂了！

范偉：不是，你不往上叫了啊？

趙本山：對，我怕喊亂了！

范偉：　啊！別動啊，這輪椅是我的了！

趙本山：我跟你說老弟，按理來說不應該跟你要錢，你還死要面子，你應該管人要，但是~~

范偉：　但是給你我就上當了！

趙本山：我跟你說，剛開始我就沒想~~

范偉：

誒　誒　誒

改搶了是不是？

趙本山：　你理解錯了！

范偉：

你別裝了，從你一進屋，你分別用了苦肉計，遇擒故眾計，師徒配合砸車計，犀利糊涂突然落錘計，我只用了一計！

趙本山：　將計就計！

范偉：

送你一計！

趙本山：　走為上計！

范偉：

不送！

趙本山：　失敗了，知道因為啥失敗嗎？他一個廚師不看菜譜看起兵法了，撤！

蔡維利、王曉虎：師傅！！！～～～～～～～～～

趙本山：　干啥玩意兒啊，跪哪去了，我在這呢！

王曉虎：　師傅，太對不起了，你那忽悠智商太底了，跟你也學不著啥玩意兒！

蔡維利：　你該干啥就趕緊走吧，一會都趕不上二路汽車了都！

趙本山：　悲哀！

蔡維利、王曉虎：　師傅在上，受徒兒一拜！

趙本山：　誒呀嗎呀，呀呀呀呀！這個世界太瘋狂了，耗子都給貓當伴娘了！我的媽呀！

蔡維利、王曉虎：　師傅，請收下我們吧！

范偉：　誒

誒

誒

孩子們，書還無涯，回頭是岸，學好就好啊，過年了給你們包紅包去，啊，包紅包啊！

趙本山：　這錢你們能要嗎？我上個月沒給你倆發(fā)工資嗎？悲哀，的確悲哀啊！

范偉：　來吧，一人一個，拿好啊！

蔡維利、王曉虎：　謝師傅！

蔡維利、王曉虎：　師傅，拿下！

趙本山：　哈哈哈，反殲計！

范偉：誒呀，防不勝防啊！可是大忽悠我不服你啊，你忽悠來忽悠去我做的不還是輪椅嗎？

趙本山：你想要啥？

范偉：你的承諾呢？你的擔架呢？

趙本山：自己開發(fā)！

范偉：誒！

趙本山：這就是為你定做的，如果短還可以加長！

范偉：誒呀，為了我你是煞費苦心啊，多虧我計高一籌，打開紅包！

趙本山：恩？

范偉：過年啦，送你們一副對聯(lián)：“拐一年搖一年緣分啊，吃一塹長一智謝謝啊！”

篇4

從昨天開始，北京西城月壇地區(qū)的12家餐廳、酒店將《食品購銷臺賬》擺放在了顯要位置，讓消費者查閱食品原料的生產(chǎn)日期、進貨渠道等信息。這是京城餐飲企業(yè)首次向社會公示購銷臺賬。

在一家名為“富瑞特”酒店里，一塊“敬告消費者”的牌子已擺在了大門口，上寫“餐廳已按《北京市食品安全監(jiān)督管理規(guī)定》的要求，將米、面、油、肉、蛋、豆制品、蔬菜、調(diào)味品、酒、飲料等14類商品登記備案，建立了《食品購銷臺賬》，歡迎廣大消費者查閱監(jiān)督”，牌上同時公示了市工商局、西城工商分局、月壇工商所三級舉報電話及受理投訴人電話。五六本臺賬則擱在下面的架子上，餐廳每天進的貨，其名稱、日期、品種、供貨單位、進貨價格一目了然。

月壇工商所副所長李桂榮稱，他們將邀請轄區(qū)的人大代表、政協(xié)委員、社區(qū)主任檢查監(jiān)督落實情況。消費者如有疑問可向工商舉報。如餐館建立的臺賬內(nèi)容不全，將處以200元罰款，動物制品沒有進貨渠道的，將最高處以1000元罰款。

篇5

小品方法 舞臺生活 藝術(shù)體驗 即興練習

一、“小品方法”——斯坦尼體系的延伸

“小品方法”這個術(shù)語并不是斯坦尼斯拉夫斯基提出，但是‘小品’ 是他喜歡的術(shù)語，卻是他講得最多的詞。有時甚至把相距懸殊的東西都稱為小品”。① 那么，“小品方法”這個術(shù)語是誰提出來的呢？前蘇聯(lián)的維尼阿民·菲爾金斯基在他的《專業(yè)術(shù)語背后隱藏著什么——小品方法的起源》的文章中指出，第一次提出“小品方法”這個術(shù)語的是克涅別爾，而最早在書中使用“小品方法”術(shù)語的是戈拉果特斯基。他在《起點》一書中，強調(diào)行動分析的精確性時，用了“小品方法”的這個術(shù)語。維尼阿民·菲爾金斯基在文章中認為，“小品方法”是斯坦尼斯拉夫斯基最根本的概念。他說：“是否存在著比克涅別爾所定義的更為廣義的‘小品方法’呢？ 回答是毫無疑問的，這樣的方法是存在的。那就是斯坦尼斯拉夫斯基主要的方法論的思想，即廣義小品方法，以及在他晚年的發(fā)現(xiàn)中占有重要地位的劇本情節(jié)小品。斯坦尼斯拉夫斯基提出演員用自己的言語表演情節(jié)這一思想時，恍然大悟。這是一個重大的突破口。”②他在文章中還寫道：“斯坦尼斯拉夫斯基在生命最后的日子里，通過自己最后的教學創(chuàng)作，已經(jīng)開始了反思，并開始嘗試直接用小品方法工作”。③

“小品方法”是斯坦尼斯拉夫斯基晚年向往的，但沒有真正得到實現(xiàn)。那么是誰實現(xiàn)了這一方法呢？他的學生，他的追隨者尼古拉依·瓦西里耶維奇·杰米多夫?qū)崿F(xiàn)了這一夢想，1965年，他出版了第一本著作《在舞臺上生活的藝術(shù)》，在書中提出了：“不是在舞臺上表演，而是在舞臺上生活的理念。”2011年5月，筆者參加了由上海戲劇學院導演系主辦的“國際導演大師班——俄羅斯”，進行了5個星期的學習。在這5個星期本文由收集整理中，有一個教學階段就是“小品方法”工作坊。主講老師是1980年成名的杰出俄羅斯戲劇大師格里高利·托夫斯托諾戈夫的學生拉麗莎·格拉切娃，她說：“‘小品方法’是斯坦尼晚年向往的，但沒有實現(xiàn)的夢想。拉麗莎·格拉切娃老師對“小品方法”有著非常系統(tǒng)的研究，在她帶來訓練的內(nèi)容里，體現(xiàn)了斯坦尼晚年提出來的：“脫離臺詞，脫離作為劇本主要元素的形式。脫離這個形式只是開始，最終目的是為了經(jīng)歷、感受作家最初的、情感豐富的創(chuàng)作動機。這就是小品方法的哲學、心理學和方法論基礎”。④

二、“小品方法”在表演創(chuàng)作中的作用

（一）小品方法及要求

（1）“小品方法”的方法。小品是走向角色的第一步。導演或教師把劇本里角色的臺詞以及劇本中的提示等內(nèi)容都拎出來，讓演員進行即興表演。這些小品內(nèi)容都是導演或教師給的，并不需要演員事先想好，或者有所準備。 “小品方法”要求演員在練習中做到：小品里的你還是你，不能去演劇中的人。這樣演員就避免了一個重要的毛病，不急于去表現(xiàn)，就不容易形成刻板的表演。正如斯坦尼說：“生活——這就是活動、動作”⑤斯坦尼還指出：“提前使用臺詞會中斷演員與內(nèi)容的聯(lián)系。背誦臺詞，也就是過早考慮形式。不可以扯斷演員的心靈與角色的心靈，以及與作者的心靈相連接的臍帶。因為作者，坐到桌子旁到寫出臺詞之前，已經(jīng)為某些原因而激動過了。演員應該猜測作者的激動，也就是作者為了什么樣的生活問題而激動。因此，小品不是演員和劇本的聯(lián)系，而是演員和生活的聯(lián)系，是演員和推動劇作家創(chuàng)作的生活的聯(lián)系。”⑥

（2）“小品方法”的要求；

首先，教師和導演都要做大量的案頭工作，因為所有的小品都是即興練習，都是教師和導演即興當場給予演員的。而對于演員來說，他們只要當場接受內(nèi)容、感受內(nèi)容，認真面對此時此刻該做的事情。

其次，“小品方法”中不需要最高任務和貫穿動作。拉麗莎·格拉切娃老師說；“人與人在生活的時候，不是時時刻刻都有任務，我們沒有最高任務，也沒有貫穿動作。因為人在生活里，不是時時刻刻都要達到他的目的，如果演員在舞臺上一開始就要達到他的動作，那就是過火表演了”。

再者，“小品方法”不知道結(jié)尾、不知道中間、也不知道怎么開始，一切都要當場發(fā)生。

（二）實踐中的作用

（1）內(nèi)心視像的真實建立。“內(nèi)心視像是斯坦尼斯拉夫斯基的術(shù)語。斯坦尼說‘只要我一指出幻想的題目，你們便開始用所謂內(nèi)心視像看到相應的視覺形象了。這種形象在我們演員行話里叫做內(nèi)心視像。’內(nèi)心視像是從內(nèi)心、從想象、記憶發(fā)出的，它是建筑在假想的基礎之上的，因此，它不是用外在的眼睛去看，而是用內(nèi)心的眼睛去看。雖然它來源于內(nèi)心，但演員在感覺不是來自內(nèi)心，而是來自身外。內(nèi)心視像具有虛幻性，但它也是可以撲捉的，它能激起演員的情緒，引發(fā)演員的體驗、欲求、意向和動作，這就是要求演員根據(jù)規(guī)定情境中不斷的人物行動線去想象所發(fā)生的事情。”⑦

建立真實的內(nèi)心視像，對演員來說非常重要，也非常難。有很多演員在塑造人物形象的時候，基本很少會產(chǎn)生真實的內(nèi)心視像。筆者認為主要的問題：首先是，演員沒有自己所創(chuàng)作的這部作品真實生活的基礎，憑空想象是不可能的，或者從別的渠道獲得一些間接體驗，或許在導演和教師的引導下產(chǎn)生一些聯(lián)想，但這種所謂的內(nèi)心視像還是隔著玻璃接吻，很多時候還是空白；其次、表演者們把劇本分析透了，小品練習都做了，依然沒有產(chǎn)生內(nèi)心視像，為什么呢？他們在說臺詞的時候太過于強調(diào)內(nèi)外部動作的目的性，而其它的感覺器官統(tǒng)統(tǒng)都關(guān)起來了，這就不可能產(chǎn)生內(nèi)心視像。筆者認為表演者就算很透徹分析了人物，但沒有真正體驗過劇中人物，曾經(jīng)所經(jīng)歷過的事物，那么，根本就不可能產(chǎn)生真實的內(nèi)心視像。這與在生活中一樣，不是親身經(jīng)歷看到的事情，是不可能有繪聲繪色的描述，更不可能產(chǎn)生豐富的想象力。

演員如何根據(jù)規(guī)定情境中不斷的這些人物行動線去想象所發(fā)生的事情呢？可以通過“小品方法”來解決。例如；我們在《家》的劇目排練中，筆者把所有讓演員產(chǎn)生內(nèi)心視像動作性場景，都從劇本中拎出來，進行了即興創(chuàng)作練習。

例如：第一幕的第一場，眼看新娘子的花轎就要到了，新郎官卻找不著了，找到了，又是病怏怏的。正在接待客人的沈氏和王氏見陳姨太來新房倒水調(diào)藥給新郎官，急忙支走鳴鳳問道：

王氏 沈氏： “究竟是怎么回事，明軒——”

陳 姨 太： （大驚小怪）可不是，真像生了大病的樣子！我望著你 們大嫂跟他談話，談著話，他就忽然地靠著一棵梅樹，仿佛就要倒下去的樣子。

沈 氏： （故作驚慌）哎呀！

就這幾句話，讓扮演陳姨太、大太太、覺新的演員做了即興小品練習。梅林里，大太太在勸導覺新馬上要做新郎官了，跑到梅林來逃避一切會讓人家看笑話，而此刻覺新覺得失去表妹梅芬就等于失去了一切……，這時的陳姨太就躲在梅樹后面偷聽他們母子的談話，看到覺新失魂落魄的情形，心里甚是覺著痛快。

“小品方法”的練習，讓演員有了劇本里的“生活”基礎，演員也就找到了充實的心理素材，不僅內(nèi)心不會枯竭、產(chǎn)生內(nèi)心視像，而且，言語的動作性很強，每一句臺詞的中間都會產(chǎn)生豐富的想象。

（2）通向角色的橋梁。演員與角色一定有距離，如何建立這個橋梁，形成我中有你，你中有我呢？“小品方法”可以幫助演員找到自己和人物天性的通道。因為小品是即興的，就容易讓演員放下演的姿態(tài)，在小品里還原他們本來的天性，再從我過渡轉(zhuǎn)換到角色身上，也就是通過“小品練習”給演員——角色之間架起了一座橋梁。

例如《家》中的小品練習；第二幕的第三場，覺新與梅芬見面時。

梅芬： （伸出蒼白的瘦手指著）我們從小就在那塊地方玩大的呀。

覺新： （逐漸沉浸在回憶里）嗯，我們在這間書房里讀過書，談過 話。

梅芬： 照著一個小油燈，——

覺新： （漸進梅芬）做著同樣的夢，同樣的——

梅芬： （哀憐地望著他）你又喝酒了，大表哥！

根據(jù)這些臺詞的提示：首先，做了兩人青梅竹馬相互愛戀的練習；又按劇本中梅芬的臺詞“你又喝酒了，大表哥！”，讓扮演覺新的演員做了“借酒澆愁”的單人小品即興練習；又再做了與劇本同樣的規(guī)定情景梅表妹與大表哥“告別”的即興練習。

因為他們不知道劇本中的臺詞，演員生活的本能開始發(fā)揮作用了，按自己的思想、自己的語言、自己的生活方式開始了“生活”……。等到我們進入劇本排練的時候，演員說：做完小品練習之后，覺得很過癮，感覺很舒服，是自己不是別人，但是，又是實實在在的人物創(chuàng)造，那種似曾相識的真實感覺非常自然地就流淌出來了。這就是建立起了演員和人物天性之間的橋梁。

正如北京電影學院的林洪桐老師在表演學習手冊《九重城與三字經(jīng)》中說；“演員每接受一次新的創(chuàng)作人物，如何進入陌生角色的創(chuàng)造呢？首先，必須尋找演員通向角色的橋梁。即找到角色與自我之間能夠交叉和重疊的地方，它是橋梁最基本的媒介：創(chuàng)作中角色的血液必須與演員相通，演員的某個部位必須體現(xiàn)出角色的形象，演員要將自己的生存狀態(tài)向角色生存狀態(tài)靠攏，他必須在某種程度上表現(xiàn)出角色有血有肉的活生生的形態(tài)與神態(tài)”。⑧“小品方法”練習，就是從演員自己開始，從我的生活走向角色，找到情感共通點，從而慢慢融入角色，也讓角色融入演員。

（3）心理動作的真實性。人的任何有意識的動作，都是由內(nèi)心動機、欲望、目的等愿望產(chǎn)生的，也就是說，人的所有外部動作都是內(nèi)部情感的外部表現(xiàn)。在傳統(tǒng)的工作方法里，通過一系列案頭工作與小品練習，演員就能準確地找到心理的貫穿動作。為何這里還提出心理動作的真實性？因為，演員只是理性地找到了心理動作的貫穿線，分析清楚了自己所扮演的人物此時此刻的動機、欲望等，但有時候演員的戲卻不感動人，其根本原因，是因為演員的動作里缺乏真情實感，只是在“演”而不是在生活，所以，感動不了觀眾。正如拉麗莎·格拉切娃老師說；“哪怕有一秒鐘的真實生活，那都是感人的”。只有讓演員有了真實生活的過程，才會產(chǎn)生真實的心理動作，演員與角色的心理才會產(chǎn)生真實的共鳴，戲才會好看。

例如；《家》劇中的小品練習，第二幕第一場

陳姨太： （假殷勤，緩緩地）這也都是為你好，才叫你知道底細，你現(xiàn)在明白了？

鳴 鳳： （冷冷地）明白了。

陳姨太： 明白就成了。不是我說的，聽見沒有？

【陳姨太由走廊小門下。

【鳴鳳茫然若失，踱到覺慧窗前。

這一小段戲，陳姨太究竟給鳴鳳講了什么，讓鳴鳳最后決定跳湖自殺呢？筆者讓扮演陳姨太的演員給鳴鳳講了她在馮家的經(jīng)歷：一個青澀單純的女孩被賣到馮家，在馮家遭受了慘無人寰的悲慘經(jīng)歷……悲慘的往事，就是讓鳴鳳能有一個深刻的記憶。扮演鳴鳳的演員就這樣聽著，感受著、想象著陳姨太被凌辱的那些可怕的場面。

當進入劇本排練的時候，扮演鳴鳳的演員說，腦子里常常會出現(xiàn)陳姨太所遭遇的一切，想起來就可怕。她深刻感覺到，封建社會對女性的壓制與殘暴，在這樣的社會里她根本沒有任何出路。演員說：“寧可玉碎，不可瓦全！我不能茍且得活著，我要帶著三少爺?shù)膼矍槲⑿Φ仉x開……”。劇中的鳴鳳，正是帶著她美好的愛情離開了這個殘酷的世界，蓮花池底成了她“最美的歸宿”。

這些小品不僅讓演員找到了跳湖的理由，更讓演員身心開始自由了，演員不會因為事件離自己太遙遠而顯得硬邦邦的，毫無真實情感。而是因為演員經(jīng)歷了殘酷的“人生”，內(nèi)心動作線非常真實強烈，是從心底里生發(fā)出來的，所以，戲好看，是以情動人而得之。

在劇目《家》沒有進入劇本排練之前，通過“小品方法”演員做了很多這樣的練習，例如：（1）克定學唱京劇，是個票友（2）克定克安在妓院喝花酒（3）翠玉找克安要金手鐲（4）老太爺老婆去世，陳姨太怎么當上姨太太的（6）陳姨太在馮家受到了什么樣的凌辱等等。這些小品首先是即興的，但又都是劇本里字里行間的。劇本中大量的舞臺提示、演員臺詞、人物交流中的動機，都是用之不盡的素材，這些練習不僅讓演員放下演的姿態(tài)，更幫助他們找到了自己和角色之間的通道，從而達到演員在塑造人物時真正自由地生活在舞臺。同時，在做這些小品的練習時，我們并沒刻意強調(diào)最高任務，心理貫穿動作，因為人在生活中，不是時時刻刻都要達到一定的目地，如果演員在舞臺上一開始就想要達到他動作目地，就正如拉麗莎·格拉切娃老師所說，那就是過火表演了。

三、小品方法在表演創(chuàng)作中的意義

“小品方法”在表演創(chuàng)作中有著極其重要的意義。首先，“小品方法”給了演員一個愉快的、無負擔的創(chuàng)作環(huán)境和氛圍。拉麗莎·格拉切娃老師強調(diào)在一個作品排練過程中，要做的就是如何讓演員在規(guī)定的情景中生活起來，小品是排戲的第一步，因此，她們會做大量的小品。一部戲可以做一千多個小品，數(shù)量非常驚人，并且，這些小品可以成為獨立的一場演出，內(nèi)容非常豐富。在實踐教學中，學生們喜歡的是即興小品。而“小品方法”就給了演員這樣快樂的無負擔的創(chuàng)作氛圍，使得演員非常愉悅而自由地順著自己的天性走向了角色。

其次，“小品方法”是演員通過小品練習深入到自己生活和角色生活中去的一種方法。可以說是一種純粹的生活藝術(shù)體驗。

“小品方法”不需要演員理性分析劇本，而是要求演員在導演或教師的指導下，即興而又感性地進行藝術(shù)生活體驗。“小品方法”不是真地中去生活體驗，而是演員在排練廳里進行角色生活的藝術(shù)體驗，它也許是演員曾經(jīng)經(jīng)歷過的生活，也許沒經(jīng)歷過，但此時此刻演員就正在經(jīng)歷一種新的“生活”，而這一切“生活”都是劇本里的，它既是角色的、也是演員的。這種直接的角色藝術(shù)體驗是演員進入角色非常好的方法，只有親生經(jīng)歷過生活中的點滴，才能對生活有感悟，只有經(jīng)歷過劇本中各種生活，角色才能真得生活在舞臺上。

再者，傳統(tǒng)創(chuàng)作方法與“小品方法”結(jié)合，為演員塑造人物形象打開了更開闊的作道路。

篇6

在小品演員中有幾個人在語言方面有突出的表現(xiàn)，并且形成了自己獨特的風格特點。比如黃宏，聲音特征明顯，小品臺詞功夫很強，語言表達相當扎實、流暢。趙本山語言表述獨具一格，非常富有個性，幽默感強。潘長江很有語言天賦，聲音豁亮，唱念俱佳。鞏漢林的形體語言很有滑稽幽默色彩，語言表述清晰自然。而趙麗蓉的小品語言基本上是把唐山話進行到底，非常生活化，深得大家熟悉和喜愛，以至于產(chǎn)生眾多模仿者。還有蔡明。演電影出身的蔡明在小品里面一直堅持用普通話創(chuàng)作和表演，這在著名小品演員當中是不多見的。

仔細回味、比較，最值得說一說的還屬宋丹丹。

宋丹丹是一位家喻戶曉、婦孺皆知的影視演員。從谷歌和百度上搜索“宋丹丹”這三個字，分別可以得到286000 條和1960000 條相關(guān)信息。關(guān)于她的娛樂新聞在網(wǎng)絡及傳統(tǒng)媒體上都是超熱點。春晚小品沒結(jié)束，“太有才了”、“taiyoucaile”博客，“白云飄飄”、“baiyunpiaopiao”等.com、. net、.cn域名已分別被搶注一空。在廣告代言方面可以說是“此起彼伏”（宋丹丹小品用語――筆者注）。這些都能說明她的超高人氣。而她的超高人氣的獲得，在很大程度上得益于她在春節(jié)晚會上精彩的小品演出。

宋丹丹演話劇出身，嗓音條件極佳，臺詞功夫很強，非常擅長聲音造型。就是所謂的學什么像什么，演什么成什么。單就語言功夫來講，女演員中幾無出其右者；男女混合比賽，恐怕她也不輸任何一位。她和趙本山一起，領(lǐng)銜整個小品大舞臺，稱王稱后。

每年春晚小品被認為是整臺晚會成敗關(guān)鍵，而由宋丹丹參與表演的小品，已有多部成為經(jīng)典作品。比如與黃宏合作的《超生游擊隊》，與趙本山合作的《鐘點工》、《昨天、今天、明天》等等，流行廣而遠且長。從語言表達方面可以這樣說，宋丹丹可以把容易出彩的地方說得流光溢彩，還能把一般性的語言說出彩。這是很需要功夫的。她的大段貫口說完，常常能產(chǎn)生井噴一樣的暴笑效果。跟其他優(yōu)秀小品演員相比，她的語言更具親和力，喜劇色彩更濃，更能引導流行。換句話說，宋丹丹差不多可以說是創(chuàng)造流行語最多的一個人。

有人可能會這樣認為，宋丹丹所出演的小品，劇本都是由別人寫的，她只是在表演上實現(xiàn)了二度創(chuàng)作，就語言表達來說，取得的成功首先應該歸功于小品編劇。如此追根尋源當然沒有錯，但是，同樣的語言，同樣的包袱，宋丹丹的表達效果可以說總是上乘，其扎實、從容的臺詞基本功和臺風，她的臨場發(fā)揮能力，以及與搭檔之間的相互激發(fā)、默契配合，可以說都是極其難得的。這樣的人可以毫不含糊的說就是徹頭徹尾的語言大師。

以下僅舉幾例說明：

《超生游擊隊》：“生男生女是老爺們決定，你種了辣椒能長出茄子來呀？”

“聽聽，還盲流呢，離流氓不遠了！”

《鐘點工》：“我把老年人研究的那是相當深刻呀！”

“走了，傷自尊了！”

《秧歌情》：“前腳一抬，到這兒；后腳一抬，到這兒。現(xiàn)在鞋上去了，腿上不去了！”

《昨天今天明天》：“啊，白云，黑土向你道歉！來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重復昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船！”

“秋波是啥玩意你咋都不懂呢這么沒文化呢，秋波就是秋天的菠菜。”

《說事兒》：“那家伙，那場面，那是相當壯觀！是鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海??????”

篇7

作者：葉敬林

時間過的很快，轉(zhuǎn)眼間我已經(jīng)是高3的學生了，我卻面臨著高考的挑戰(zhàn)，在這么嚴峻的形式下，我仍然堅持著我的表演事業(yè)，我為什么如此的熱愛它，喜歡它，因為我迷戀它——表演！

和我搭檔倆年的海寧也同樣和我一起走過了兩年的“演藝”生涯，但是到了高三，我的搭檔因為學業(yè)的緣故，他決定也把表演的“事業(yè)”先放一放，畢竟學業(yè)重要呀！那么我的搭檔就這樣終止了他的演出。我們共同合作的作品：高一的反串小品《牛大叔提干》，高二的相聲《才華橫溢》已經(jīng)在我們學校的同學們的心中扎下了很深的影象，就這樣很多的同學強烈的要求我們高三的最后一年一定要上一個節(jié)目，這樣可以實現(xiàn)“三連冠”，以便讓自己的高中表演生涯畫一個圓滿的句號。

我就算高考在前，我也要表演，因為我要給大家?guī)バβ暎墒俏业拇顧n退隱了，我怎么演，就算演，演什么，這一系列的問題在我的腦海里徘徊，看來我遇到了很大的困難，很難解決，最起碼我先得解決搭檔的問題。

就在我最困難的時候，我的新搭檔出現(xiàn)了，他高高的個子，很瘦，長的很像六小靈童，因此他的學給了起了個外號叫“猴子”。還別說“猴子”他以后成為了我在大學的搭檔，而且我們參加過很多場大型的比賽，都取的了很好的成績，不過在今天的故事中是不會提到的，在以后的評論中我相信大家會看到的！現(xiàn)在我還是趕緊言歸正傳，今天我要說說我第一次獨立寫小品劇本的經(jīng)歷，那有很多人就問，那和你的新搭檔有什么聯(lián)系呀？其實有著莫大的聯(lián)系，我和我的前任搭檔搭檔了二年，已經(jīng)有了一套表演的風格了，現(xiàn)在有了新搭檔我們必須有新的風格，在往深的方向來說就作品要有新的風格，在也不能走以前的路線了，我和猴子商量決定在這次的文藝匯演中我們表演小品，可是為了使作品更加的可以貼近我，可以讓我們可以更好的表演好小品中的角色，我們決定自己寫劇本。由于受到當時趙本山在春節(jié)晚會的

小品《賣拐》的影響。我決定創(chuàng)做的原創(chuàng)小品的名字就叫《賣藥》。

寫這個劇本我定了三個角色，假藥販子，假藥販子的同伙，和一名民警，角色定好后，我還找到一個喜歡表演的愛好者，他和猴子一屆，我讓他來扮演民警的角色。而我當然扮演假藥販子的角色，猴子自然而然是假藥販子的同伙的角色了。角色定好了，接下來就要寫臺詞了，可是大家都知道，一個小品的作品產(chǎn)生必須是要創(chuàng)作者有一定的生活的體驗的，因為這樣才可以寫出自己的真情實感。這就叫源于生活但是作品還要高于生活。這樣一來我沒有生活的體驗，我怎么寫出這個小品的劇本呢？我想去體驗一下賣藥的生活，可是時間不允許，眼看著時間一天一天的接近了，怎么辦？最后我想了個辦法我模仿《賣拐》的劇本來寫，我來個換湯不換藥。于是我就開始創(chuàng)作。

開頭我打算來個出場秀，手拿鈴鐺，身穿馬褂，背個麻袋，就開始說了：這個小品由我首先亮相登場，希望在場的觀眾朋友們再為我鼓一個掌！謝謝！現(xiàn)在這年頭講究的是高消費，只要你有錢，啥都服務到位。你信不信，今天你在這胡吃海喝，鋪張浪費；明天立即就給你開個追悼會。難怪現(xiàn)在干點為人民服務的事真難。這不最近聽說人家說賣摩托車，我去賣安全帽；人家失眠，我去給賣安眠藥；誰家死人了吧，我去給人家披麻袋孝，可結(jié)果怎么樣！樣樣事情都不著調(diào)！看來，為可搞點創(chuàng)收，今天我必須在這里賣會藥，什么，你問我什么藥！告訴你記住了！“靈丹妙藥”！我去哪邊吆喝呀下！”寫完后自我感覺還不錯，就決定把這段當作開場白了。接著就得想劇情了，想了許久我決定情節(jié)因該是這樣的。民警假裝買藥的人，賣藥的和他的同伙還以為真是來買藥的，就一起演了場神醫(yī)和病人報恩的戲，隨知

民警假裝說錢不夠把衣服放在藥販子時回去取錢的借口，準備將他們一網(wǎng)打盡，當藥販子和他的同伙察覺時已經(jīng)完了，兩人后悔莫急，最后一起受到了法律的制裁！這就是整個小品的劇情！最后就是要寫臺詞，怎么樣才可以吸引觀眾呢？我和猴子商量一定要臺詞經(jīng)典！沒錯！于是我們挖空心思的想臺詞，在小品《賣藥》中還出先了不少的經(jīng)典的臺詞： “人妖”。

2注意了啊！南來的北往的人啊！有病的過來看一看，沒病的過來瞧一瞧，祖?zhèn)髅胤街尾【热耍r格便宜，童叟無欺！開放了，搞活了！我的藥價放血了。吃了我的藥，沒病的可以養(yǎng)顏，有病的保證藥到病除！賣藥！買藥！賣人藥了！賣人妖了（諧音）！

3“秀發(fā)去無蹤，頭屑更出眾”

4那是因為人體機能的衰退，病原體占據(jù)了身體的優(yōu)勢地位，開始吞噬你大腦的細胞，免疫系統(tǒng)的退化，它最初的表現(xiàn)就是脫發(fā)。

5就憑我這身子骨，站是一棵松，臥是一張弓，坐是一口鐘。

6我這“萬靈丹”是用川貝.己梗.人參.鹿茸加上天山雪蓮與七十二味名貴中藥煉制七七四十九天而成，不含防腐劑，絕對新鮮，含有豐富的維他命c，而且味道很好，入口即化！它是藥中之極品！

7剛才給你放會哨，其實咱倆是一道，你我各帶白手套，見面馬上對暗號！咱們的暗號是！

8我的一名患者！以前他可以說是百病纏身呀！整天無精打采的！病魔摧殘著他的身體！讓他生不如死！

9善有善報，惡有惡報，不是不報，時候未到，你賣假藥，抓你回派出所報道，給老百姓一個公道！

10明年我不在賣假藥，我玩算命開玩笑！

篇8

【關(guān)鍵詞】戲劇；發(fā)展；方向

隨著文化改革的起伏，作為戲劇表演藝術(shù)，不管是單位每年的演出任務，還是媒體在觀眾中呈現(xiàn)的文化形式，戲劇不知不覺地被小品的演出形式逐步替代。有時猛一回頭想起“戲劇本身的含義是什么”的問題，就感到尤為重要了。

有一位哲人這樣講過：世界上震撼人們心靈的事情只有兩個。一個是我們頭頂上的宇宙，另一個是我們內(nèi)心深處的道德。而戲劇及戲劇表演藝術(shù)之所以對我有如此強烈的吸引力，就在于它對人們心靈深處的震撼。當我們聽到莎士比亞戲劇中的臺詞無不是驚天地，泣鬼神；當我們重新閱讀老舍、、郭沫若的戲劇作品時無不為之心動。而現(xiàn)實中的戲劇或小品，能夠打動觀眾心靈深處的東西有多少？不僅如此，在表演、臺詞、風格上，導演和創(chuàng)編人員，在不斷刻意的追求上，以“貼近生活，求奇、求特、求方言”為名，在越來越通俗的表演上，達到俗不可耐的地步，距離我心中的戲劇藝術(shù)越來越遠了。這樣勢必將戲劇藝術(shù)的發(fā)展走向死路。

帶著這樣的疑問，我個人認為：戲劇的發(fā)展要解決兩個問題。一個是創(chuàng)作上的問題。一個是表演上的問題。下面就這兩方面問題談一下我個人不成熟的看法，請讀者給予指教。

一、創(chuàng)作上的問題

創(chuàng)作上首先是題材的問題。題材是創(chuàng)作的原始材料。將一個題材怎樣轉(zhuǎn)化為戲劇性藝術(shù)表達形式是一個基本問題。一個題材，最有價值的是什么？是人們心靈深處道德觀的矛盾沖突和震撼，這是題材的本源。這就是說，一個題材可以歌唱化、美術(shù)化、音樂化、戲劇化、電影化，這也就是可以被文化的。而戲劇化是文化形式的一種。不管什么化，題材的核心是能夠震撼人心靈深處道德觀的“事件”。但是，當今有些題材的采風上，確注重方言化、通俗化、娛樂化、戲說化。在創(chuàng)作的題材、選材上出現(xiàn)了藝術(shù)化的偏差和文化上的偏差，導致了戲劇藝術(shù)的衰退。

我不是反對小品。如小品《超生游擊隊》，作品反映了當時人們生子的傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代生活的矛盾，對人們的心靈有著震撼的教育意義，是個好作品。而表演風格上的方言、口音是對題材表現(xiàn)上的一種潤色。不用方言用電影寫實或舞臺口語表達，也是感人至深的。題材意義是本，表演形式是末。而現(xiàn)在的小品本末倒置。甚至一個小品就剩下一句搞笑風格話了。如果沒有了這句話，作品毫無價值。這就是創(chuàng)作人員的刻意導向?qū)е滤囆g(shù)內(nèi)容和藝術(shù)核心的缺失所致。所以，戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作，題材的選擇，要遵循文學藝術(shù)的本質(zhì)：能夠震撼人們內(nèi)心深處的心靈。

二、表演上的問題

柏拉圖在論述音樂的《節(jié)奏論》時說過：我們要迎合節(jié)奏，因為有節(jié)奏的藝術(shù)表達是最接近上帝的。即使我們的藝術(shù)表達與節(jié)奏相同，我們還不是上帝，與上帝還隔一層。如果我們藝術(shù)的表現(xiàn)與節(jié)奏相左，我們與上帝就隔兩層。

雖然，柏拉圖講的是音樂，但文學藝術(shù)是隔行不隔理的。我們戲劇創(chuàng)作的題材，要貼近群眾。但是，群眾的方言表達與題材的事件核心，也是隔一層的。怎樣通過藝術(shù)的戲劇表達、臺詞表達更接近事件的心靈深處，這是表演藝術(shù)要下功夫解決的問題。一旦人類的靈魂被“戲說”，那么，我們距離文學藝術(shù)就十萬八千里了。

所有民間的方言，均系非“正戲”的臺詞詠誦。方言的產(chǎn)生，不外乎出于人們最原始的本能感。這種本能感有著四種基本屬性：野蠻、霸氣、神秘、厚重。只有我們從創(chuàng)作到表演的環(huán)節(jié)“通程”從戲劇藝術(shù)化、文化來考慮。將霸氣、野蠻、神秘、厚重藝術(shù)化，才能將一個民間題材升華到藝術(shù)的境界。而把以訛傳訛作為貼近生活，文學藝術(shù)必將走向死胡同。

篇9

關(guān)于生活、人物和細節(jié)的真實

小品是斯氏表演藝術(shù)諸元素中的一種練習，是在表演教學中演員的課堂作業(yè)和即興創(chuàng)作的一種發(fā)展和延伸，其樣式的興起和普及與我們生活密不可分。它精煉、明快、靈活，有利于反映時代的節(jié)奏、生活的豐富、心情的樂觀。生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，戲劇小品的表演也不例外。它來源于生活，也必須反映生活。追求反映生活的深刻，表現(xiàn)人物的鮮活和細節(jié)的真實，是一切成功小品的突出特征。東北地區(qū)廣闊的自然環(huán)境和多彩的地理風貌，以及東北人的豪放、直爽、樂觀、粗獷是東北小品發(fā)育和成長的土壤，沒有東北地區(qū)的這種環(huán)境和地理風貌，就沒有東北小品的產(chǎn)生和發(fā)展。好的小品演員，必須有生活的積累和提煉，必須善于處理細節(jié)。也就是說，只有從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，從細節(jié)出發(fā)，才能創(chuàng)作出令人難忘的藝術(shù)形象來。

小品《昨天·今天·明天》以《實話實說》的電視欄目作為戲劇的規(guī)定情境，故事沒有大起大落的情節(jié)和矛盾沖突，但戲劇的創(chuàng)作和表演卻緊緊抓住了深刻地反映生活，真實地揭示人物這一原則和基礎，以樸實無華的表演、幽默、生動的語言，形象地反映了中國農(nóng)民中一對老夫妻幾乎長達一生的苦與樂。演員在表演中無論是對往事的回憶，還是對今天的贊許或是對明天的期望，都著意于生活的提煉、細節(jié)的真實、情感的細膩。這是小品演出成功并得到觀眾普遍歡迎的重要保證和堅實基礎。在這里，生活、人物和細節(jié)真實的藝術(shù)力量得到一次很好的展現(xiàn)。

現(xiàn)在的一些小品創(chuàng)作和表演脫離生活、脫離人物、脫離對藝術(shù)形象的挖掘，小品頭上的光環(huán)正在減弱，觀眾對小品的情緒正在淡化，小品的創(chuàng)作和表演面臨著危機。有的演員根本不懂什么是生活的積累，什么是體驗生活，就敢于去表演，去表現(xiàn)，還有一些人，不管是什么樣的人物，管他熟不熟悉，原樣照搬；有的編劇、導演竟然胡編亂造，自以為是在展示自己的創(chuàng)作才華，實際上真是當眾出丑、獻丑！

小品的繁榮和發(fā)展除劇本創(chuàng)作外，表演是極為重要的環(huán)節(jié)，它牽動著戲劇小品藝術(shù)的起落興衰。小品要忠于生活，深化人物性格，講究細節(jié)真實，小中見大，小中見真，小中見情。深刻地反映生活和揭示人物，是小品創(chuàng)作和表演的堅實基礎，也是此項藝術(shù)發(fā)展的根本出路、必然出路。任何有志于小品創(chuàng)作和演出的演員，對這一點都應深刻銘記。

關(guān)于邏輯順序和節(jié)奏

邏輯順序和節(jié)奏是演員必修的課程，是一系列表演要素中的重要內(nèi)容。邏輯順序和節(jié)奏是當前小品表演中容易被忽視的問題，好的小品表演總是調(diào)動一切可以調(diào)動的手段，按照表演的藝術(shù)規(guī)律，在內(nèi)在情感和外部動作上，嚴格地遵循邏輯順序和節(jié)奏。

小品《超生游擊隊》說的是一對夫妻從多要孩子到逃避超生處罰的一段故事。演中在表演中，緊緊地抓住了藝術(shù)邏輯順序和所要表現(xiàn)人物感情節(jié)奏。例如：為了展示了他們多要子女，預想生出“海南島”、“吐魯番”、“少林寺”時的欣慰，甚至自豪；躲避處罰，四處游擊中的無奈和苦痛，以及對如此生活的追悔和內(nèi)心中的自我批判。表演分寸掌握了邏輯順序和人物情感的節(jié)奏，使劇情發(fā)展有序，人物行動合理，節(jié)奏分明，加之形象鮮活，語言明快幽默，使表演取得了巨大的成功，得到了觀眾的普通歡迎和高度的評價。

表演的邏輯順序和節(jié)奏是表演藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，小品的表演必須堅持，演員在舞臺實踐中，要認真學習，深入研究，使表演中的每一句臺詞，每一個動作，每一個行為做到有理、有序。只有這樣，才能使復雜的角色和形象變的鮮明，才能使觀眾對這個角色和形象產(chǎn)生一種記憶猶新的感覺。

關(guān)于形式、風格及規(guī)定情境

小品的表演是個性非常鮮明的藝術(shù)，它廣泛地吸收和接納了各門類藝術(shù)的表演經(jīng)驗，集聲樂、表演、臺詞、形體于一身，形式和風格多種多樣。它有時打破了時空限制，調(diào)動一切手段，極力擴大表演區(qū)域；有時利用戲曲的虛擬，著重內(nèi)心的舒展和刻畫；有時利用漫畫的夸張，大幅度地張揚形體動作和行為。它機智明快、幽默風趣的語言，火爆喜慶、夸張浪漫的表演風格，以及豐富多彩、靈活多變的表演形式，對小品的傳播和受到廣泛喜愛起到了極其重要的作用。近年來，我國小品界出現(xiàn)了很多的優(yōu)秀作品。如《賣拐》、《心病》、《賣車》、《紅高梁模特隊》等從中都能找到例證。

小品雖然融合了多種藝術(shù)，但其母體還是戲劇。表現(xiàn)生活，刻畫人物，設置和解決沖突，遵循戲劇規(guī)定情境和藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，進行創(chuàng)作和表演，仍然是前提。小品的表演和其它藝術(shù)表演一樣，需要演員進行二度創(chuàng)作。演者要在研究劇本，理解人物，明確主題上狠下功夫，要對自己所擔任的角色，切磋琢磨，反復推敲，不斷加工提高。要認真審視自己的每一個想象，每一個交流，每一句臺詞，每一個動作，是否源于生活而又高于生活。

篇10

戲劇市場不景氣的今天，戲劇小品緣何會出現(xiàn)這種興旺時期呢？從宏觀來講，這與快速發(fā)展的時代需要分不開。然而究其實質(zhì)，恐怕是戲劇小品討了一個小和巧。小則精巧，巧則玩味。

俗話說得好，無巧不成書，在這里則是無巧不成戲。戲劇小品到底巧在哪兒呢？依我之見，巧在謀篇，巧在情節(jié)，巧在人物，巧在語言，巧在靈活多變等方面。我今天就謀篇和語言作一淺談。

謀篇關(guān)系到一個小品的成敗。搞創(chuàng)作的人都知道，不是任何題材都能寫成小品的，強硬寫出米的東西，肯定只是應付之作，也肯定無巧可談。如果謀篇好，從生活中發(fā)現(xiàn)了可造之材，再通過加工、打造，肯定比你強硬寫出來的東西討巧得多。我們在創(chuàng)作中常常感到，生活中有許許多多東西，要比你自己關(guān)門想出來的東西巧得多，有味得多，也自然得多，可信得多，觀眾也就會感到親切得多。就拿小品《超生游擊隊》來說，它的謀篇無疑是成功的，夫妻倆為躲計劃生育，長年在外過著流浪生活，小孩越生越多，生活越過越艱難，如乞丐一般，觀眾并不同情他們，反而發(fā)出聲聲嘲笑。原因何在？就因為這是他們重男輕女的封建思想所造成的。這小品的謀篇，應該說是討了一個“巧”字！這個小品看似荒唐，其實有很厚的生活基礎，沒有編造痕跡，既來源于生活，又高于生活。可以這么說，《超生游擊隊》這個劇名，并非作者創(chuàng)造發(fā)明，在沒有這個小品之前，“超生游擊隊”這個名字就在群眾中誕生了，只是藝術(shù)家們撿了個便宜。我認為這樣的便宜撿得好，藝術(shù)家們就是要撿這樣的便宜，你撿了便宜還可賣乖，這是藝術(shù)的需要，創(chuàng)作規(guī)律的需要，更是觀眾的需要。反之，你的作品就是空中樓閣，藝術(shù)性再高，也是曲高和寡。再如全國首屆戲劇小品征文大獎賽獲一等獎的《餐廳軼事》，謀篇也是十分成功的。社會上存在著領(lǐng)導干部的吃喝風，某領(lǐng)導干部朝也吃、晚也喝，有吃不完的鴻門宴席，喝不完的“糊涂仙酒”，最后活活被醉死，妻子認為丈夫的死是為了革命工作，是件很光榮的事，并驕傲地說，“我要繼承他的遺志”，還亮出一疊請柬，聲稱“我要完成他未完成的事業(yè)。”巧嗎？巧得很。更巧的是有一養(yǎng)豬戶，因挑餐廳潲水，把豬也醉死了，怕豬肉賣不出去，也亦要求餐廳開具證明，然而餐廳巧就巧在只剩下一張證明了，一個等著拿證明去開追悼會，一個等著拿證明去賣豬肉，到底給誰好呢？從而衍生出一幕令人啼笑皆非的喜劇來。還有小品《打撲克》，兩個旅客在火車上閑得無聊，以打撲克消磨時光，巧就巧在雙方身上都沒真正的撲克，只有在工作中、跑業(yè)務時各自收到名片一垛。于是他們靈機一動，就拿名片當撲克玩，什么局長管科長，局長夫人比局長大，局長的情人比夫人大之類的東西，從而把生活中一些丑惡現(xiàn)象，通通玩了出來，玩似輕松，其實玩得很累，觀眾捧腹笑過之后，留下許許多多的思索。

戲劇小品巧，巧在語言，一般的戲劇語言在小品里面起不到討采的效果。戲劇小品以喜劇占主導地位，因此它的語言大多都帶幽默性和笑話性，給人一種嶄新的感覺。如《餐廳軼事》里面有句臺詞：“酒精考驗”，在觀眾中產(chǎn)生較強的喜劇效果。作為一名久經(jīng)考驗的革命干部，然而在這種“酒精考驗”面前倒下了，內(nèi)涵是多么的豐富而深刻，又是多么的玩味。小品《約會》的語言安排也是很巧妙的，艾知音向董文學討教文學方面的問題，在向“什么是大智若愚和不屈不撓”時，引發(fā)出一連串的喜劇臺詞，大智若愚變成大致上像條魚，不屈不撓變成了用手去撓癢癢了，這是何等的荒唐可笑。反過來，董文學向艾知音討教音樂方面的小常識時，艾知音的解答，更是令人噴飯。廣東幽默文學雜志《南葉》1994年10月號上有一個喜劇小品《老師與屠夫》，語言更是妙趣橫生，我隨手摘一段：

秦老師：就拿殺豬來說……

富屠夫：殺豬？這我是內(nèi)行！

秦老師：首先要把豬用“X”代替！

富屠夫：用“二角死”代替？“二角死”是什么東西？

秦老師：“X”不是東西，“X”就像一把“X”！

（用動作表示）

富屠夫：（比劃）“XXX”！哎呀，這殺豬又不是槍斃人。

秦老師：假設“X”為一頭豬，首先要求出“X”的值，這個值，就是豬的值――

富屠夫：師父，不用求，俗話說：“豬死自然直”。

……