人物速寫寫生研究論文

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內容摘要：速寫是造型基礎訓練的重要一環(huán)。文章闡述了速寫特有的屬性問題、速寫的基本步驟和應避免的問題。

關鍵詞：速寫的基本功速寫比例關系人物解剖關系人物線條的應用速寫步驟

速寫因其被看作是與素描并重的基本功，是造型基礎訓練的重要一環(huán)。好的速寫可以體現(xiàn)畫者對生活的理解和藝術表現(xiàn)上的魅力，是畫者的激情與純熟的藝術技巧相結合的真實表達。速寫的目的在于訓練畫者的藝術表現(xiàn)力。人物速寫是素描高度提煉的產物，是素描的一種，它講究落筆肯定，大膽揮灑，能在較短時間用生動、準確、簡練、概括的手法，由感而發(fā)地捕捉把握人物動態(tài)，比例符合形象特征。

素描中的九大造型要素：構圖、比例、透視、解剖、幾何形體、光線、三大面塊、線條、方位，是相互關聯(lián)的，換句話說，畫好一幅素描就好比駕馭一群野馬，必須同時把它們都看管好。素描有它自己完整的體系，這里不一一詳述。但讓人注意的是速寫與素描是相通的，它也需要畫者把各種要素匯聚在一起，有的放矢地進行配放及使用，才會有好的人物速寫寫生作品。下文談的是九大造型要素中幾個重中之重的問題。

一、人物比例關系：恥骨聯(lián)合是人體從頭到腳總長的中心線，下巴到乳頭為一個頭的長度，乳頭到肚臍為另一個頭的長度。肚臍到恥骨聯(lián)合為3/4的頭長，膝蓋是恥骨聯(lián)合到地面一半的標志點。腳到肚臍與腳到頭為1∶0.618黃金分割。上臂比下臂長，長不過下臂與手掌。大腿比小腿長，長不過小腿與腳掌。女子肩寬1/2頭，男子肩寬1個頭。手臂自然下垂在大腿1/3處。頭長的兩倍是下巴到肚臍距離。以上比例關系是以標準人體作為講解的，面對具體的寫生對象時可略為改動。

二、人物解剖關系：要記住并熟練進行運用。什么叫解剖，就是人體中骨骼與肌肉的穿插關系，為解剖關系。如果沒有研究藝用解剖，就容易犯錯誤。比如：只畫面部而忘記了畫后腦殼，以至于從側面看后腦殼被削去了。脖子只能放在第一對肋骨上面，否則無法正常吞咽和呼吸。胸廓畫得過于小，要么胸廓畫得離骨盆老遠，要么把胸部和骨盆畫到一起等等。需要記住并能默畫出形狀的人體骨骼：髂前上棘、恥骨結合部、大轉子、股骨、髕骨、脛骨、腓骨、趾骨、鎖骨、肱骨、橈骨、尺骨、腕骨、掌骨、指骨、胸骨、劍突。還需要記住并能默畫出形狀的人體肌肉：胸鎖乳突肌胸肌群、腹直肌、腹外斜肌、股內肌群、股四頭肌群、縫匠肌、闊膜張肌、腓肌群、腓骨肌群、斜方肌、三角肌、肱二頭肌群、旋后肌群、屈肌群、背何肌、前鋸肌。

三、人物速寫中對手的認識：1.關于手的解剖，要了解并記住，手部解剖的小肌群有一拇指球、掌短肌處有小指球、食指的外尺肌、腕關節(jié)與手掌結合部一個拱形和手掌末端的半個拱形。2.關于手的塊面組合，一定要有三塊畫的觀察認識。3.手的重點、難點，還要記住：尺骨末端骨點在小指方面、小指方向手的輪廓共有五個大小不同的起伏。4.手的造型要注意的問題：（1）不能正對你。（2）手指方向要遵循結構原理，不能平行，并且要有疏密組合。（3）手腕與下手臂注意要有轉折。5.線條呈弧度狀，手上的肌肉較明顯，而人體肌肉有一個共同特征，呈弧形。

四、人物線條的運用：線條是客觀對象并不存在的東西，但作為造型的一種表現(xiàn)形式卻被廣泛運用，古典主義大師安格爾對線條的表現(xiàn)研究給予了極大的關注。他認為，線條是表現(xiàn)形體最為簡練、概括并賦予美的形式。我國傳統(tǒng)的中國畫對線條更有研究：“鐵絲描、游絲描、柳葉描等十八種描法。”抽象派畫家康定斯基說：我們即使不特意表現(xiàn)自然的形狀，只有線條，它們就激動著我們的心激發(fā)起感情。首先在人物速寫中的線條有三方面的基本要求：1.主線條表現(xiàn)人主要姿態(tài)；2.穿插線條表現(xiàn)人物衣紋、結構；3.疏密線條表現(xiàn)人物層次、結構。其次，避免把人物的外形及線條的輪廓處理得死氣沉沉，缺乏健康的氣息。造物主似乎有神力使人物的動作能如此活動自如而敏捷。身體是一個完整的創(chuàng)造物，它運動的時候，所有的部位相互協(xié)調，從某種意義上說，身體具有彈性的特性，每一個動態(tài)都會對其他部分產生影響，正所謂“牽一發(fā)而動全身”。人物形體應該安排得位置恰當，畫出的形態(tài)應有動感和流暢感，以表現(xiàn)出內在的生命力。因此筆意的生動、流暢、靈性也非常講究。

五、人物速寫的方法：速寫訓練的基本方法很多，常見的有靜態(tài)速寫，每張速寫的時間大約在15分鐘到30分鐘之間。如坐著喝水、站著看報紙等。開始，同學之間可擺出特定的動作進行訓練，待熟練后，再到生活中去畫自然狀態(tài)下的靜態(tài)形象，最后進行動態(tài)速寫訓練，如畫運動及舞蹈動作。由繁到簡，由細到放。速寫的特點是高度概括、提煉。這種能力，也需要由易到難的一個過程，進行初學速寫時，應該畫繁一些，內容多一些，精細一些。如果一開始就粗疏幾筆，必然失去控制。因此定要先收得住，等熟練后逐漸放開手。由單人到多，由局部到場面。在實際生活中，人與人、人與景物是不可分隔的。初學者見如此復雜的場面，不知從何下手，所以訓練時，可先選單個人來畫，待熟練后，再畫雙人組合多人組合，以及人與景的組合，并注意提煉、取舍。

觀察時要抓特征，抓主要形象略次要形象；抓整體基本形，略局部細節(jié)，并把主要特征、神情動態(tài)，盡量記憶下來，這樣才能在對象變動，甚至脫離了視覺范圍的情況，依靠記憶去完成速寫。畫速寫三成靠目識，七成靠記憶。所謂意測，就是要發(fā)揮主觀想象、聯(lián)想和進行一定的夸張加工。畫速寫，主要靠記憶，而記憶的形象往往是零亂的、局部的。故還要根據(jù)畫家個人的生活經(jīng)驗以及對人體的解剖知識、運動規(guī)律、結構規(guī)律等的掌握，去作合情合理的聯(lián)想和加工，才能使畫面更理想，更有情趣。

速寫的要訣是穩(wěn)、準、狠，從表面上看，和速寫的快速度有矛盾，實際上，越是快速度越要求穩(wěn)，心浮氣躁，心手不相應，就會錯誤百出，欲速則不達。所以心一定要靜，手一定要穩(wěn)，全神貫注，才能下工夫取得成績。

六、人物速寫的基本方法步驟：1.觀察與思考：整體觀察對象，思考對象的解剖、比例、形態(tài)特征，從這些基本因素來思考畫面的組織安排，做到“胸有成竹”。2.構圖：面對人物寫生時還應選擇最佳、最利于表現(xiàn)其人物形態(tài)和精神面貌的特征的角度進行寫生，這樣更具有藝術特征感。將寫生對象安排在畫幅的適當位置，用很輕的線粗略勾畫出寫生對象大的比例、動態(tài)、解剖及透視關系。構圖時應注意人物大小要適中，應給觀者留出想象的空間。多個寫生對象要有疏密關系，人物高矮放置也應參差不齊，形成錯落有致的節(jié)奏感。3.局部刻畫：根據(jù)畫出的大體比例、動態(tài)，可以選擇感興趣的地方著手勾畫。例如畫頭部時，要用準確肯定的筆觸描繪五官形象，由上及下，將寫生對象身體輪廓、衣紋的起伏變化等作進一步的刻畫。頭發(fā)部分用線松動流暢，但要跟著頭骨體積來，并順著頭發(fā)的生長規(guī)律走。在對頭、肩、手、足的刻畫時，應注意其內部的結構關系。寫生中，應一邊畫一邊調整，可以說，作畫的過程是一個不斷調整、修改并不斷完善的過程。4.節(jié)奏的調整：作畫時應始終把握整體——局部——整體的作畫原則，局部肯定之后，重心回到整體，該加強的部分加強，該削弱的部分削弱，要懂得畫面中“取舍”的藝術含義。重點刻畫之處一定要細致入微地刻畫，最后還應注意“將錯就錯”的處理技巧。面對有些廢線條時，不用擦去，在旁邊適當補充幾根線條就會形成新的組織和節(jié)奏，從而化腐朽為神奇。總之，作畫時應從整體出發(fā)，不斷調整、修改，直至最后完成。

畫速寫時觀察人物要敏銳，要抓住關鍵。課余飯后都可畫上幾張速寫，這對提高繪畫技能極為重要。如果我們在理解的基礎上能熟練地駕馭速寫，再加上平時的多看、多想、多畫，相信不久的將來，我們的速寫一定會有很大的進步。

參考文獻：

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