人物畫

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我們掩卷深思，徐悲鴻這一切中時(shí)弊的描述難道不是事實(shí)嗎？再想一想，這樣的具體認(rèn)識(shí)也只能出自實(shí)踐家之口，只能出自具備了精深人物造型能力，具有西方寫實(shí)主義美學(xué)涵養(yǎng)的畫家之口。這使我們縱覽近代畫史，除過任伯年有幾幅描繪民眾生活的人物畫外，（如：《疏雨牧讀圖》、《何以誠肖像》、《橫云山民行乞圖》、《吳昌碩肖像》〈兩幅〉）整個(gè)畫壇貼近當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的人物畫實(shí)可謂鳳毛麟角。換句話說：20世紀(jì)二、三十年代之前的中國畫人物畫，基本上呈現(xiàn)于遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的復(fù)舊狀態(tài)。

徐悲鴻等人發(fā)出了震聾發(fā)聵的改革主張，并從辦教育入手，他們引進(jìn)了西方藝術(shù)強(qiáng)調(diào)真實(shí)之美，主張對(duì)各種客觀對(duì)象的描繪，其方法、手段，從合法的自然為依據(jù)的繪畫科學(xué)教授學(xué)生。把西方傳統(tǒng)繪畫中主張客觀世界是真和美作標(biāo)準(zhǔn)，科學(xué)透視，明暗立體，解剖關(guān)系的準(zhǔn)確精到的描繪，以此成為判斷和評(píng)價(jià)藝術(shù)作品品位高下的標(biāo)準(zhǔn)，這種認(rèn)知從藝術(shù)上看顯然有其局限性。但是針對(duì)衰弱的中國畫人物畫還是起到了振奮的作用而注入了新的生命。中國畫人物畫百年來基本上是在這樣的框架里發(fā)展。同時(shí)徐悲鴻身體力行地從油畫、素描、國畫諸方面開辟新人物畫的創(chuàng)作天地。他的《陳散原像》、《愚公移山》、《泰戈?duì)栃は瘛芬约爸黝}性國畫《九方》，鴻篇巨構(gòu)《愚公移山》等作品，緊扣當(dāng)時(shí)的社會(huì)大背景，塑造一系列活生生的人物形象，表達(dá)他的憂患意識(shí)和民族振興的堅(jiān)強(qiáng)信心。一反俗套，從造型結(jié)構(gòu)的精確到神貌個(gè)性化的刻畫，體面與線描的有機(jī)結(jié)合，都為20世紀(jì)中國人物畫開辟了新面貌。

繼徐悲鴻的藝術(shù)思想，至畢生精力使中國人物畫發(fā)展達(dá)到高峰，貢獻(xiàn)卓著者當(dāng)推蔣兆和。他的西畫人物造型功底深厚，面對(duì)真人又多用毛筆直取，線面光影明暗結(jié)合，寫山石皴法，中西融合，使人物畫的寫真技法達(dá)到極高之水平，而且刻畫人物內(nèi)心世界，把握時(shí)代特征，都是可以與西方大師攀比，在世界畫壇留芳千古。蘇聯(lián)人贊譽(yù)蔣兆和是“東方倫勃朗”，“中國的列賓”即是佐證。

蔣兆和30年代創(chuàng)作近百幅人物畫，和40年代的巨作《流民圖》，完全是舊中國災(zāi)難深重的悲涼人世的真實(shí)寫照。這是一幅為時(shí)為事而作，浩蕩莊嚴(yán)之作。這是一幅極富愛國、愛民之心的藝術(shù)家對(duì)黑暗時(shí)代凄楚沉痛怨訴呼號(hào)之稀世珍寶。蔣兆和自序說“知我者不多，愛我之畫者尤少，惟我所同情者仍街旁之饑殍”。他筆下數(shù)百個(gè)處于苦難境遇的男女老少，各個(gè)動(dòng)人心魄。長卷式又大如壁畫的形式，其規(guī)模之大，刻畫之深，筆墨之精妙，揮寫之豪放，墨色之豐富，都堪稱中國畫百年史之最好的作品，當(dāng)代世界畫史之經(jīng)典并不為之過分。

進(jìn)入50年代之后，蔣兆和針對(duì)不同時(shí)期的社會(huì)變故都有人物畫創(chuàng)作，雖然有配合時(shí)事與政策之感，然而也反映了他始終用畫筆關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人生，創(chuàng)作道路的一貫性，時(shí)代變遷的脈搏在他的藝術(shù)創(chuàng)作中始終成為一條主線。

50年代之后，在中國的文藝路線、文藝政策指引下，杰出的人物畫家層出不窮，新中國培養(yǎng)了一大批畫家，為歌頌黨領(lǐng)導(dǎo)下中國人民進(jìn)行新民主主義革命和社會(huì)主義革命的光輝歷程，飽滿的革命熱情，富有創(chuàng)造性的藝術(shù)創(chuàng)作切入所處的時(shí)代，直接、間接或曲折地表現(xiàn)了各種人物為實(shí)現(xiàn)中華騰飛的宏偉理想而奮斗不息的壯麗畫卷。老一輩的人物畫家葉淺予的《和平解放北京》、《民族大團(tuán)結(jié)》，年輕一輩的石魯、李斛、黃胄、方增先、周昌谷、楊之光、王盛烈等都有突出的優(yōu)秀作品問世，更年輕一輩的劉文西、周思聰、姚有多等等，數(shù)不清的人物畫家大量的風(fēng)格流派和作品涌現(xiàn)，組成了中國畫人物畫奇?zhèn)ス妍惡坪剖幨幍暮榱鳎涑煽?jī)之輝煌，與當(dāng)年徐悲鴻所批評(píng)的那種中國畫人物畫的狀況相對(duì)照，更可以看出百年來人物畫確實(shí)進(jìn)展不凡。

我認(rèn)為20世紀(jì)中國畫人物畫，可以在世界藝壇占據(jù)一席之地。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的人物畫一改過去脫離社會(huì)、重復(fù)古人的積習(xí)而緊隨時(shí)代的風(fēng)云變幻，又表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀與民眾生活，他以可視的當(dāng)代性，反映了中國社會(huì)各個(gè)時(shí)期與層面的變化和真實(shí)寫照，借鑒了外國的寫實(shí)畫風(fēng)和技巧，以強(qiáng)有力的造型能力和筆墨形式顯示了獨(dú)有的民族藝術(shù)特色，大大提高了中國畫的生命力。須知，當(dāng)徐悲鴻等人引進(jìn)西方寫實(shí)主義來到中國時(shí)，西方正在盛行各種現(xiàn)代流派，中國人沒有追逐時(shí)尚，吸收的是寫實(shí)畫風(fēng)，因此，近80年來中國人的寫實(shí)技巧與能力在迅猛的提高，在20世紀(jì)終了之時(shí)，回顧一下中國畫人物畫百年來的狀貌，面對(duì)事實(shí)，和西方相比較看一看誰強(qiáng)誰弱，這一明顯的差異，中國畫的寫實(shí)性和民族特色擺在世界畫壇的行列，卻是別有天地而毫不遜色，這一點(diǎn)我們應(yīng)該自信。