設計原理與服裝設計的關系

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摘要：本文從設計的創(chuàng)造性特征，設計資源的基本特征等設計原理的基本知識出發(fā)，來探討設計原理與服裝設計的關系。服裝設計的理論依據(jù)主要來源于設計原理，并包含在設計原理之中，設計原理指導著服裝設計的具體實踐。同時，服裝設計的實踐也是設計原理在服裝設計中的具體體現(xiàn)，豐富和擴展著設計原理的內容。設計原理與服裝設計相互影響、相輔相成，深刻理解二者的關系并且加以運用，將有助于提高服裝設計者的專業(yè)素質和水平。

關鍵詞：設計原理；服裝設計；創(chuàng)新；設計資源

一、引言

服裝與人們的日常生活息息相關，如今人們的穿衣早已超越了保暖的功能，更多地體現(xiàn)在服裝設計審美方面，因此，設計在服裝領域的影響是不容忽視的。服裝應該怎樣去設計，才能既體現(xiàn)設計者的設計意圖又能滿足大眾的需求呢？這是一個值得認真思考和深入研究的問題。服裝設計是整個設計門類的一個重要分支，屬于藝術設計的范疇。要想設計出優(yōu)秀的服裝設計作品，就需要了解和掌握設計原理的內容，用設計原理的知識武裝大腦，提高自己的設計理論修養(yǎng)。所以說，服裝設計需要一定的設計原理理論指導服裝設計的實踐。

二、設計的創(chuàng)造性特征要求服裝設計要有創(chuàng)新，設計原理指導服裝設計

創(chuàng)造性是設計的本質屬性，設計的創(chuàng)造力在社會的物質生產和文化生產過程中發(fā)揮著重要的作用。服裝設計的實踐是一種創(chuàng)造性思維活動，創(chuàng)新就是服裝設計中創(chuàng)造性思維的本質和生命。在服裝設計領域，創(chuàng)造性思維的目的在于設計出以前所沒有的具有新感覺的服裝。設計思維本質屬于創(chuàng)造性思維，包括發(fā)散思維和收斂思維。發(fā)散性思維要求我們在服裝設計的立意構思中，將思維發(fā)散出去。服裝設計作品通常多具有系列性，運用發(fā)散性思維，由一個事物啟發(fā)的靈感往往能得到一個系列和一個風格的作品。收斂性思維又稱集中思維，是指在給予的信息中進行判斷，考慮各種相關因素并提出解決問題的方法，并最終產生符合邏輯的結果。運用收斂性思維設計服裝，可采用主體附加的方法，即為使原服裝有新意，可以通過局部添加達到目的。例如在服裝普通的無領、直襟、四兜、等某些部位鑲上牙邊，或異色異質，或寬或窄，都改變了原來的服裝風格，這也是一種服裝的創(chuàng)新設計方式。設計服裝需要有獨特的創(chuàng)新點，而這種創(chuàng)新來源于生活中的各個方面。所以，在服裝設計的思維過程中要把發(fā)散性思維與收斂性思維結合起來，從生活中尋求靈感并加以改造創(chuàng)新，充分發(fā)揮其功能。正是由于設計的這種創(chuàng)造性特征，要求我們在服裝設計實踐中要有創(chuàng)新意識。創(chuàng)新是設計原理的一個重要方面，也是各個設計領域大力提倡的理念。設計的創(chuàng)造性本質特征要求服裝設計要有創(chuàng)新，在服裝設計的過程中運用創(chuàng)造性思維方法，這充分體現(xiàn)了設計原理的理論指導著服裝設計的具體實踐。

三、設計資源的基本特征在服裝設計中的體現(xiàn)，服裝設計豐富和擴展設計原理的內容

設計資源是設計原理的一個重要概念，任何設計都是各種資源的結合體。設計資源是個新興名詞，其概念已經(jīng)逐漸的被人們所接受和認可。服裝設計的設計資源在生活中隨處可見，內容廣泛、多種多樣。設計資源的基本特征有符號性、時代性和流動性，并在服裝設計中充分體現(xiàn)。設計資源具有符號性特征，例如一塊布料被設計成一件衣服穿在身上，它能夠顯示出服飾的意義，當這種內涵被人們所理解時，服裝就成了符號。設計資源具有時代性特征，如盛唐時期以豐滿雍容的形體為美，因此服裝以寬衣長袖為主要特征，服裝的面料以織花和印花絲綢為主，圖案多為各種造型圓滿的花卉和動物，加之女性頭部佩戴的形態(tài)逼真、制作精美的多種裝飾品，其著裝效果極為華麗，充分顯示出了唐代服裝造型的高雅風貌。唐代的圖案、造型、色彩等設計資源，具有明顯的時代性，這也表明了服裝設計具有強烈的時代性。受時間和空間的影響，設計資源還存在著流動性特征，流動性在服裝設計領域，突出體現(xiàn)在服裝流行趨勢與預測。在服裝流行風尚日益加速的現(xiàn)代社會，豐富大量的服裝設計資源首先通過國際一流服裝設計相關的機構，得到快速的流動與傳播。例如，國際流行色協(xié)會提前兩年推出權威的色彩預測；國際羊毛局、巴黎PV織物博覽會提前12～18個月推出紗線和紡織品的預測；各國服裝預測研究設計中心會提前6～12個月推出具體的服裝流行主題。通過這些機構的，將各種服裝流行的設計資源傳遞給各國的服裝設計者，設計者再將這些設計資源進行整合和取舍，設計出各式各樣的服裝傳遞給大眾，從而引領時尚。由此可見，設計資源的這些特征在服裝設計中的具體應用，詮釋著設計本身深刻的內涵與意義，服裝設計的實踐也在豐富和擴展著設計原理的內容。

四、設計原理與服裝設計相互影響，相輔相成

設計是科學與技術之間的第三條路，而服裝設計是藝術與技術密切結合的產物。在本質上，設計原理與服裝設計有著密切和必然的聯(lián)系。服裝設計包括理論和實踐兩個方面，服裝設計的理論依據(jù)主要來源于設計原理，并包含在設計原理之中，設計原理指導著服裝設計的具體實踐。以迅猛發(fā)展的服裝消費水平和服裝業(yè)人才的需求為參照，我國的服裝設計人員缺少了某些可與國際上服裝設計師相比較的能力，其問題在于我國的服裝設計行業(yè)起步晚，也在于服裝設計教育中對設計理論的重視不夠，一味地注重設計技巧能力的訓練，而忽視了設計理論知識的重要性。因此，現(xiàn)今更需要設計原理的理論指導服裝設計的具體實踐。同時服裝設計的實踐也是設計原理在服裝設計中的具體體現(xiàn)，豐富和擴展著設計原理的內容。隨著社會科技的不斷進步，多媒體、網(wǎng)絡、高科技等工具的出現(xiàn)，使服裝設計呈現(xiàn)向多元化方向發(fā)展的趨勢。現(xiàn)代服裝設計強調藝術和技術的完美結合，無論是設計的手法、款式的創(chuàng)意、材料的選擇，還是制作工藝，都是需要綜合知識和技能的工作。服裝設計實踐過程中產生的新思想、新方法,將有助于設計原理的多元創(chuàng)新理論的建構，這種現(xiàn)象的產生有其內在的邏輯性和規(guī)律，并且整個設計行業(yè)也正向著多元化發(fā)展。將這一設計的客觀發(fā)展規(guī)律加以總結和概括，設計原理的理論內容將會更加豐富和日益完善。由此可知，設計原理與服裝設計關系是相互影響、相輔相成，深刻理解二者的關系并加以運用，將有助于提高服裝設計者的專業(yè)素質和水平。

作者:鄧瓊 單位:湖南工藝美術職業(yè)學院

參考文獻:

[1]黃厚石，孫海燕．設計原理［M］．南京：東南大學出版社，2010．

[2]吳曉菁．服裝流行趨勢調查與預測［M］．北京：中國紡織出版社，2009．[3]服裝設計理論與實踐研究［OL］．