當今農(nóng)民油畫的題材研究

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一、當代中國農(nóng)民題材

油畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作分析城鎮(zhèn)化的迅速發(fā)展并不能代替廣大農(nóng)村和農(nóng)民的存在，農(nóng)民依然是社會的主要生產(chǎn)力，農(nóng)村更是人們生存食糧的主要來源地，社會各界應(yīng)一如既往的重視農(nóng)民和農(nóng)村的發(fā)展。藝術(shù)界更要重視這塊人類賴以生存的土地，并好好地利用這塊土地來改善人們的精神家園。

首先，農(nóng)民題材的油畫要以人為本，體現(xiàn)出當下的社會問題，表現(xiàn)出農(nóng)民的生存現(xiàn)狀和生活特點。劉曉東的《晚餐》、《地下》、《違章》、《垃圾火》等作品。表現(xiàn)農(nóng)民工所遭受的挫折、尷尬、成功、無奈等情況。而忻東旺關(guān)注的則是另一種生存狀態(tài)，對農(nóng)民工都懷有充分的理解和同情。正因為如此，人們會在劉小東的作品(例如《白胖子》、《燒耗子》等等)中品味出調(diào)侃和揶揄，而當面對忻東旺作品的時候，感受到更多的是生活的沉重。《明天·多云轉(zhuǎn)晴》、《早點》等作品反映畫家對當代中國城市底層人群生存狀態(tài)的樸實而直率的表現(xiàn)，引發(fā)觀眾無盡的感慨和思索。與“農(nóng)民工”相同之處是畫家從他們的表情中感受到的“失落”和“憧憬”，“冷漠”和“溫情”，“渴望”和“茫然”的并存，看到他們在現(xiàn)代城市生活中被“邊緣化”并沒有抹煞他們個體生命的莊嚴。

其次，農(nóng)民題材油畫的創(chuàng)作不僅要在內(nèi)容上與時俱進，在形式上也應(yīng)積極創(chuàng)新。傳統(tǒng)的農(nóng)民題材油畫往往依據(jù)客觀現(xiàn)實，實現(xiàn)現(xiàn)實的客觀復制，來完成作品的創(chuàng)作。而當下，農(nóng)民題材的油畫應(yīng)當有自己的個性特征和時代特征，并在表現(xiàn)手法上實現(xiàn)一定程度的擴展。這并不是對現(xiàn)實主義的曲解和褻瀆。因為現(xiàn)實主義并不局限于客觀的寫實描繪，更沒有唯一的標準，寫實僅僅是現(xiàn)實主義創(chuàng)作形式的其中之一。因此，當下農(nóng)民題材油畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作應(yīng)當追求個性語言的發(fā)展，實現(xiàn)對現(xiàn)實的深度挖掘。我們有理由認為:當代具有強烈現(xiàn)實關(guān)照精神的農(nóng)民題材油畫創(chuàng)作是現(xiàn)實主義的，對現(xiàn)實主義的寫實手法作出的種種拓展和推進是富于創(chuàng)建和價值的。

再次，當代農(nóng)民題材油畫要追求現(xiàn)實主義藝術(shù)價值的拓展性和多樣性。油畫家要從多角度挖掘農(nóng)民生活的各個方面，從不同的細微處反映農(nóng)民現(xiàn)狀的總體特點和普遍問題。

第一，油畫家應(yīng)該追求作品表現(xiàn)內(nèi)容的多樣性。社會的不斷向前發(fā)展加劇了當代藝術(shù)反思的不斷深入，農(nóng)民題材的油畫也需要呈現(xiàn)豐富多彩的局面。農(nóng)民工題材的油畫就是迎合時代的產(chǎn)品之一。生存環(huán)境的變化、工作地點的變化，工作內(nèi)容的變化都將是油畫創(chuàng)作的源泉。

第二，油畫家應(yīng)追求表現(xiàn)意識的多樣性。21世紀是追求個性的時代，藝術(shù)家更是如此。為了適應(yīng)時代的潮流，藝術(shù)家應(yīng)當有屬于自己的追求和思考，通過畫面形式來表達自己對社會、對人生的理解。

第三，油畫家還應(yīng)追求表現(xiàn)語言的多樣性，這體現(xiàn)在繪畫模式的轉(zhuǎn)變。畫面從以前相對單一的形式風格轉(zhuǎn)變?yōu)榻裉斓母鞣N風格的相互交織。不論是作品的畫面場景描繪還是人物的塑造手段都變得也越來越豐富。

從中我們可以真切體會到藝術(shù)家是在通過塑造典型的農(nóng)民形象或農(nóng)民工形象來表達出心靈的真誠與人文的關(guān)懷。這種真誠與關(guān)懷在不同的藝術(shù)家那里表現(xiàn)出了不同的藝術(shù)風味，帶來了表現(xiàn)語言的“多樣性”，像尚揚的作品《爺爺?shù)暮印罚约岸握⒍握齻サ淖髌范俭w現(xiàn)了這一點。這是當代社會環(huán)境中一個畫家應(yīng)該具備的社會責任感和人道主義情懷，強調(diào)的是藝術(shù)家的批判性立場，正是在當代農(nóng)民題材油畫創(chuàng)作中不可缺少的。最后，油畫家在當代農(nóng)民題材油畫的創(chuàng)作中應(yīng)當始終充滿獨立意識。油畫家的立場觀點是揭露農(nóng)民生活本質(zhì)的根本所在，也是一副油畫作品的的精髓所在。油畫家在保證油畫表象的現(xiàn)實主義的同時，還要擁有自己獨立的意識，不能讓作品僅僅停留在復制現(xiàn)實的高度上。當代中國的油畫家正充分認識到現(xiàn)實主義創(chuàng)作的多種可能性，在創(chuàng)作中體現(xiàn)出高度的獨立意識，對現(xiàn)實主義藝術(shù)價值和表現(xiàn)手法進行卓有成效的拓展，使當代農(nóng)民題材油畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的豐富性。

二、結(jié)束語

對“三農(nóng)問題”的共同關(guān)注是當代社會的顯著特征，農(nóng)民問題在現(xiàn)實主義油畫作家的筆下將呈現(xiàn)出新時代的多樣性和豐富性。農(nóng)民題材油畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作將迎來新的生機，也將對人類社會產(chǎn)生更長遠、更正面的能量。

作者：臧美瑩單位：哈爾濱師范大學美術(shù)學院