小議現代電影中的色彩構成

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[摘要]影視的色彩構成已成為進行影視藝術審美活動的人們關注的問題之一。文章簡要介紹了影視色彩構成的主要形式，認為影視的色彩美和表現效果正是反映在其色彩構成上。

[關鍵字]現代電影色彩構成表現效果

任何一部彩色影片，尤其是一部優秀的彩色故事片，在全片的色彩構成設計上，編劇、導演、美術、攝影，甚至錄音、表演等創作人員都會精心構思、精心設計、精心創作。只是由于創作者對色彩蘊涵的理解，對色彩與人物、景物、情節、畫面等構成關系的認知不同而出現藝術水準上的差異。

色彩，是自然美的一種最生動的屬性，人們對色彩的感覺，又是一般美感中的一個重要內容。色彩構成（InteractionofColor），即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果出發，用科學分析的方法，把復雜的色彩現象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質上的可變幻性，按照一定的規律去組合各構成之間的相互關系，再創造出新的色彩效果的過程。色彩構成是藝術設計的基礎理論之一，它與平面構成及立體構成有著不可分割的關系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。

電影從黑白到彩色，色彩作為電影中一個極其重要的視覺元素，一直以來為刻畫角色的情感,為營造場景環境的氛圍，增進劇情、豐富畫面、加強真實感，提高電影本身的欣賞價值起到了關鍵的作用。

一、電影的色彩

所謂“形色”，指建構未來影片具體視象的本體色彩。也就是說是指銀幕造型世界的具體空間環境和人物藝術形象的本體色彩?！靶紊眱热莅ǎ航ㄖ?，人物活動空間的建筑部分的本色；環境色彩，自然環境與人工環境的綜合色彩；道具色彩，陳設道具，隨身道具的本質色彩；裝飾色彩，一空間里花草、幔帳、掛飾、地飾物等的貌色；服裝色彩，單衣、暖衣、鞋帽等質色；化妝色彩，人物膚色與飾品的色澤；效果色彩，特殊情景下的空間環境、服裝道具的“做舊”色彩及人物特型化妝色彩，如被焚燒的建筑、破損的道具、主現的色彩組織、疤臉和傷口等等。

所謂“光色”，指在光作用下的銀幕視覺形象的色彩和色調。具體講，“光色”的內容包括：場景色調，單元場景空間的色彩主調；色彩基調，光作用下全片空氣環境的色彩總調；氣氛色彩，影片空間環境特殊氣氛的色彩。

所謂“語境色”，特指構筑銀幕視覺語言形象，并形成某種藝術風格和個性特征的色彩以及基調色彩?！罢Z境色”內容大體包括：客觀色彩，美術師對空間環境和人物形象等造型色彩的真實再現；主觀色彩，美術師對空間環境和人物形象色彩主觀想象的表現；人物色彩，以主客觀色彩或色調表現人物的思想、性格、情感、品行、心理、心靈的內容；民族文化色彩，經過集中概括，并強化了的不同民族的空間環境和人物的色彩傾向；地域文化色彩，經過典型化了的不同國家、地區等的客觀再現色彩和主觀表現色彩；時代色彩，特定的以政治、經濟、文化等狀況為依據而劃分的某個時期的代表性色彩；歷史色彩，美術師對影片特定社會的發展過程的主觀評判性色彩。

二、攝影角度的電影色彩構成要素——光色、畫色、片色

所謂“光色”，與美術師“光色”的創作思維基本相同，當然有時也很不相同。不過就攝影師的創作角度，在拍攝現場，更注重人物形象的光色造型和銀幕空間環境氛圍的光色藝術處理。

所謂“畫色”，指攝影師通過攝影機鏡頭進行構圖的畫面造型色彩。它包括對運動狀態中或“靜止”狀態中的畫面色彩、畫面色調及畫面影調的藝術處理。攝影師對畫面色彩的選擇和構成時，要運用色彩的對比，和諧及色彩的配置完成畫面形象的造型任務，要組織電影畫面的色彩中心，形成某種情調氣氛，使之具有特定涵義，并能構成電影語詞。

所謂“片色”，指在正式洗印樣片或拷貝影片的過程中對膠片經過配光的色彩。為確定適宜的印片條件，需要對各鏡頭進行曝光量和色彩的調整。為使正片畫面的密度完全統一，色彩還原正常，需對每個鏡頭的印片條件，通過調光來調整，畫面的正常密度和正常色彩及對影片攝影基調的處理。

三、導演角度的電影色彩構成要素——語言色、基調色

電影導演的“語言色”大體與美術師的“光色”、“語境色”的概念類同。但也有自身對影片整體色彩和畫面色彩的某些獨特思考與處理。所謂“語言色”，概指構成電影語言主要內容的色彩。它是塑造和表現人物外部世界，尤其內心世界的重要“演員”，是銀幕劇情的主力角色之一。

電影導演所謂“基調色”，指為不同類型、風格影片基本調子配置的色彩。它是按導演前期的創意構思和后期視聽語言合成時總體把握的主要內容。為影片基本調子配置的色彩，是美術師提供的場景色彩、人物造型色彩等和攝影師通過鏡頭的畫面構成色彩具體調配完成。

四、電影的色彩構圖

影視作品色彩構成的具體過程是色彩構圖，構圖的目的是為了選擇具有相應特征和關系的色彩，從而突出畫面主體、表現的情節、渲染影視氛圍。進行恰當色彩布局，從而形成一種有一定變化、和諧統一的整體。因此在影視作品的創作過程中，我們要從作品所要表達的思想與情感出發，巧妙運用明暗、色彩等手段，把主要部分強調出來，在影視作品的色彩構圖中，主要包括：色彩的表情構成、象征性構成、色彩陳述性構成、聯想性色彩構成、隱喻性色彩構成等，下面對這些色彩構成做初步的解釋。

（一）色彩的表情構成

電影影視傳達人們的情感或精神的某種愿望是通過色彩的表情構成來完成的。不同色彩個性所表現的客觀效果是不同的；通過這些色彩所蘊含的心理現象，能夠反映出人類精神世界與情感世界的豐富多彩。

（二）色彩的象征構成

一種概括的、抽象的、哲理的特殊思維形式或藝術表達方法是通過客觀色彩現象表明，這就是色彩的象征構成?？紤]到不同背景時代、不同地域特征、民族背景、歷史特色、宗教、階層等背景中的人們對色彩的想象、需求的不同，因此，賦予色彩的特定涵義及專有的表情特性也具有不同的意義。

（三）陳述性色彩構成

影視片色彩構成的最基本形式是陳述性色彩構成，我們在任何彩色影視片中都能見到它的使用。

（四）聯想性色彩構成

影視片中，色彩聯想指當人們看到某一色時，時常會由該色聯想到與其有關聯的其他事物，這些事物可以是具體的物體，也可以是抽象的概念。色彩的聯想與平時生活的經驗最為密切相關。譬如說，對于紅色，我們既可以聯想到具體的事物，如太陽、火焰、紅旗、鮮花等，也可以產生抽象的聯想，如革命、激昂、熱情等；又如黑色，既可以聯想到黑色衣服，黑夜等具體事物，也可以聯想到死亡、絕望等抽象概念。

心理學家認為，明色調的食物一般比暗色調的食物容易下口，而暖色系的食物與冷色系列的食物則對人的胃口影響不大。如按色相來分，紅色通常代表辣的感覺；橙色代表香甜；黃色代表甜酸；綠藍色代表酸澀味；咖啡色代表苦味；紫色代表著腐臭；白色代表平淡無味；帶灰色的色調是不好吃的感覺；黑色和深色色調是味濃的表示。例如，電影《紫日》中出現了兩次美麗的紫色日落，這是對于日本法西斯戰爭走向衰亡的暗示。

（五）隱喻性色彩構成

為了協助主題的突出，使人物和事件在真實感和內涵深度上得到補充或者得到延伸，就采用隱喻性色彩構成來造成一種特定的情緒氣氛。針對不同的社會集團，不同的地域，不同的國度等，每一種色彩的文化寓意也都是不一樣的，這也同時造成了影視作品中色彩構成的不同色彩文化特征。

四、總結

在電影中,單一色彩并不能有所作為。色彩只有進入到結構層面才具有審美價值,只有在各個局部色調的相互關系(或者我們也可以稱之為語境)中我們才能正確地理解它的意義。愛森斯坦說：除非我們能夠感覺出貫穿整個影片的色彩運動的“線索”，否則我們就很難對電影中的色彩有所作為。色彩是人類思想的載體，對人類情感的傳達,作為電影的語言，也是電影的靈魂和精髓，是一部電影脫穎而出的利器。

【參考文獻】

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