小議敘事戰(zhàn)略

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摘要菲茨杰拉德的短篇小說(shuō)《重訪巴比倫》是他創(chuàng)作的160多篇小說(shuō)中影響最廣,可以視為其短篇小說(shuō)的巔峰之作,本文主要探討《重訪巴比倫》的敘事策略。

關(guān)鍵詞角色;行動(dòng)元;敘述者;敘述聚焦敘述時(shí)間

小說(shuō)講述了美國(guó)人CharlieWales重返巴黎,打算從妻妹那里要回自己女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)的經(jīng)過(guò)。菲茨杰拉德將小說(shuō)的主題定為:對(duì)于20世紀(jì)20年代美國(guó)人放蕩,揮霍,不負(fù)責(zé)任的生活方式的反思與懺悔,而且菲茨杰拉德也對(duì)贖罪的可能表達(dá)了絕望。本文試圖從敘事理論的三個(gè)方面,來(lái)探討菲茨杰拉德的技巧,以及技巧對(duì)于主旨的烘托作用。

一.角色分析

對(duì)于小說(shuō)中的人物,格雷馬斯區(qū)分了兩個(gè)不同的概念,即行動(dòng)元和角色(或人物)。用格雷馬斯的話來(lái)說(shuō),“行動(dòng)元屬于敘述語(yǔ)法,而角色只有在各個(gè)具體話語(yǔ)里表達(dá)出來(lái)時(shí)才能辨認(rèn)。”在《重返巴比倫》中,重要的有:CharlieWales,HonoriaWales,MarionPeters,LincolnPeters,DuncanSchaeffer,LorraineQuarrles,publichouses,Paris。在小說(shuō)中酒吧和巴黎它們不僅是事件發(fā)生的的地點(diǎn),它們還是對(duì)自我救贖者Charlie的考驗(yàn)與磨難。那里充滿了誘惑,美酒,美女,讓意志薄弱者沉溺其中。Charlie只有經(jīng)得起考驗(yàn)才能完成自己的心愿。所以,巴黎與酒吧承擔(dān)了反對(duì)者的行動(dòng)元。在小說(shuō)中HonoriaCharlie是客體,她的監(jiān)護(hù)權(quán)是她的附屬;同時(shí)她還是Charlie的幫助者,她多次向父親表達(dá)了她想與之一起生活的愿望,鼓勵(lì)父親早來(lái)接她。Honoria的父親Charlie是主體,他為了從妻妹Marion那里要回孩子的監(jiān)護(hù)權(quán),經(jīng)歷了諸多考驗(yàn)。而Lorraine和Duncan因此就承擔(dān)了反對(duì)者的行動(dòng)元作用。他們通過(guò)秘密渠道,打聽(tīng)到了Charlie重返巴黎的目的和Charlie在布拉格的狀況,想繼續(xù)從他那里得到錢與麻醉,最終在Marion的家里給Charlie攪了局。Charlie沒(méi)能從Marion那里要回孩子的監(jiān)護(hù)權(quán),而Marion恰恰就是發(fā)送者與反對(duì)者的結(jié)合體。自從Charlie的妻子去世后,Marion便是孩子的監(jiān)護(hù)人,Marion將姐姐的死歸咎于Charlie的墮落。她還妒忌Charlie在經(jīng)濟(jì)方面的好運(yùn)氣,于是她也是反對(duì)者。至于這個(gè)發(fā)送者,雖然到最后她也沒(méi)有將孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)讓渡于Charlie,但是她仍然是一個(gè)發(fā)送者,只不過(guò)她從另外的方向推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。Lincoln承擔(dān)了幫助者的行動(dòng)元功能,他能夠體諒Charlie的處境與感情,盡力協(xié)調(diào)Charlie與Marion的關(guān)系。如此多的反對(duì)者,暗示Charlie贖罪的不可能性。

二.敘述者分析

敘述者在敘事作品中表現(xiàn)為敘述聲音。“即使當(dāng)我們默默地閱讀時(shí),同樣可以聽(tīng)到這樣的敘述。”敘述聲音制約著敘述的過(guò)程與所敘述的事件,人物等。“敘事人從來(lái)就不是作者,無(wú)論人們知道與否,敘事人只是一個(gè)作者創(chuàng)造并接受了的角色。對(duì)他來(lái)說(shuō),維特、堂吉訶德、包法利夫人確確實(shí)實(shí)存在。他與小說(shuō)中的世界是一致的。”菲茨杰拉德在創(chuàng)作《重訪巴比倫》時(shí),對(duì)于敘述者的選擇可謂是煞費(fèi)苦心。作為爵士時(shí)代興衰的見(jiàn)證人,菲茨杰拉德努力保持著一種超然客觀的態(tài)度,然而作為同Charlie一樣一度沉溺于酒精,在爵士時(shí)代終結(jié)后又成為真心的悔罪者,菲茨杰拉德又要深入Charlie的靈魂,向讀者展現(xiàn)Charlie的悔恨,絕望,與自我辯護(hù)。

三.敘述聚焦與敘述時(shí)間

在敘事文本中,聚焦所涉及的是誰(shuí)在作為視覺(jué)、心理或精神感受的核心,敘述信息是透過(guò)誰(shuí)的眼光與心靈傳達(dá)出來(lái),在敘事文本中所表現(xiàn)出來(lái)的一切受到誰(shuí)的眼光的過(guò)濾,或者在誰(shuí)的眼光的限制下被傳達(dá)出來(lái)。米克·巴爾給出聚焦概念的用途,“我將把所呈現(xiàn)出來(lái)的諸成分與視覺(jué)(通過(guò)這一視覺(jué)這些成分被呈現(xiàn)出來(lái))之間的關(guān)系稱為聚焦。這樣,聚焦就是視覺(jué)與被‘看見(jiàn)’被感知的東西之間的關(guān)系。”從敘事學(xué)角度講,時(shí)間分為“文本時(shí)間”與“故事時(shí)間”。前者為虛擬的時(shí)間,后者為現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間。菲茨杰拉德選擇聚焦,充分考慮了如何巧妙安排敘述時(shí)間。正是因?yàn)檫x擇了合適的聚焦,菲茨杰拉德能夠使如此短的小說(shuō)容納三年多的故事,而且敘述清晰無(wú)一絲倉(cāng)促之感。

菲茨杰拉德的小說(shuō)有很強(qiáng)的自傳性,這篇小說(shuō)的主人公Charlie與作者有著許多相似之處。菲茨杰拉德經(jīng)常讓敘述者透過(guò)Charlie的感官來(lái)感受周圍環(huán)境,使周圍的環(huán)境氣氛與小說(shuō)的基調(diào)保持一致。同時(shí),讓受述者感到今昔對(duì)比無(wú)處不在,而又無(wú)需過(guò)多的筆墨來(lái)敘述往昔的情境。作者能如此惜墨如金是通過(guò)選擇合理的敘述聚焦來(lái)做到的。敘述者對(duì)于往昔的陳述,是穿插在現(xiàn)在的情節(jié)中的。所以敘述文本的時(shí)序與故事時(shí)序相差很大,形成了萬(wàn)花筒的效果。

小說(shuō)的重點(diǎn)在于“重訪”即現(xiàn)在。敘述者在濃墨重彩地描述Charlie在Peters家和與女兒游玩的情節(jié)時(shí),大都采用了零聚焦。采用零聚焦的好處在于,它能夠深入人物的內(nèi)心。如此,敘述者用大篇幅敘述了幾個(gè)小時(shí)之間的事件,在這幾個(gè)事件中,人物的形象得以豐滿。受述者如臨其境,毫無(wú)偏差地理解了作者想要傳達(dá)的深層意義。

《重訪巴比倫》是菲茨杰拉德短篇小說(shuō)的最高峰。小說(shuō)的成功不僅在于他以敏銳的眼光把握住了那個(gè)時(shí)代的精神,更在于小說(shuō)本身結(jié)構(gòu)的完美與作家在處理細(xì)節(jié)時(shí)的匠心獨(dú)運(yùn)。菲茨杰拉德作為一個(gè)嚴(yán)肅作家的藝術(shù)功力,在這篇小說(shuō)中體現(xiàn)得淋漓盡致。

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