廣播電視音頻拾取技術運用

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在廣播電視節目制作過程中，音頻制作技術包括：音頻的拾取技術、音頻的處理技術、音頻的記錄技術。在音頻制作系統中對拾音、調音、錄音、放音的操作主要是選擇話筒（也叫傳聲器）和確定拾音方式，按要求調節調音臺、延時器、混響系統，最后制作出符合要求的電視聲音效果。音頻的拾取技術是保證節目音質質量的重要環節。音頻拾取技術一般是指通過話筒拾取聲音并將聲能（聲信號）轉換成電能（電信號）的技術，或采用其他方式獲得特定節目所需聲音的技術。在這里錄制節目最常用的就是話筒拾音和前級調音臺的線路輸入拾音，也叫二級調音。

一、話筒的選擇與使用

在廣播電視采訪錄制過程中，大多采用專業話筒都是電容話筒，并且指向性較強，當然價格也不菲，其低固有噪聲和高耐用性、可靠，寬且平滑的頻率響應，強指向特性，能夠保證在極其嚴格的情況下實現清晰的拾音效果，所還原出的聲音流暢自然，高度保真。我們先來了解一下話筒：

1.話筒的種類

（1）按照不同的能量轉換原理，可以分為動圈式、電容式兩種；（2）根據用途，可以分為佩戴式、槍式、立式、手握式、無線式和吊桿式等；（3）按接收聲波的方向性，可分為無指向性和有指向性兩種，有指向性包括心形指向性，強指向性、雙指向性等。常用的話筒是動圈式和電容式兩種：（1）動圈話筒。由磁場中運動的導體產生電信號的話筒。是由振膜帶動線圈振動，從而使在磁場中的線圈感應出電壓。特點：結構牢固，性能穩定，經久耐用，價格較低；頻率特性良好，50-15000Hz頻率范圍內幅頻特性曲線平坦；指向性好；無需直流工作電壓，使用簡便，噪聲小。（2）電容話筒。這類話筒的振膜就是電容器的一個電極，當振膜振動，振膜和固定的后極板間的距離跟著變化，就產生了可變電容量，這個可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產生了信號電壓。特點：頻率特性好，錄制聲音帶較寬、可達20HZ－20KHZ或更寬。在音頻范圍內幅頻特性曲線平坦，這一點優于動圈話筒；無方向性；靈敏度高，噪聲小，音色柔和；輸出信號電平比較大，失真小，瞬態響應性能好；工作時需要直流電源造成使用不方便。當然，在我們廣播電視中用到的專業話筒使用11V至52V幻象供電或1.5VAA電池工作，當使用幻象電源時，可以不安裝電池。1.5VAA電池工作為一線記者提供了極大的方便。

2.話筒特性

（1）話筒的指向一般分為心形、超心形、8字形、槍式、全向指向等，見圖1。圖1話筒指向示意圖如圖中所示，箭頭所指方向為話筒所指正前方，虛線為可拾音的大致范圍，在這個范圍之外，拾音將不靈敏。（2）話筒的阻抗是指話筒的兩根輸出線之間在1KHz時的阻抗，專業錄音室應使用低阻抗話筒，由于可能要用到很長的電纜來連接，所以用低阻抗話筒可減少信號衰減。（3）靈敏度是指話筒在一定強度的聲音作用下輸出電信號的大小。我臺為一線記者配備的采訪話筒是鐵三角AT8035采訪話筒，見圖2。圖2鐵三角AT8035采訪話筒鐵三角AT8035專為影視制作和廣播采訪(ENG/EFP)的音頻收音而設計。話筒長度可配合于電子新聞采集、戶外錄音和其他特別需求的使用。提供窄角度的超指向性能，給與遠距離的收音效果。由話筒兩旁到后方均有極佳抗噪音能力。設有高通濾波開關。可以使用電池或幻象供電工作。演播室配備數臺鐵三角AT8033播音話筒，見圖3。其話筒心形指向性收音，可減低話筒兩旁到后方的噪音，改善音源收音效果。設有80Hz高通濾波開關，有效降低環境中低頻噪聲。圖3鐵三角AT8033播音話筒另外為訪談類節目嘉賓準備了領夾式無線話筒等，方便這些非專業演講人使用。

二、錄制節目時的拾音技術和使用話筒時的注意事項

1.在錄制節目時要注意的幾種拾音技術錄音或轉播舞臺節目時，工作距離通常非常近，近傳聲技術就有了用武之地。這樣做的目的是為了避免聲反饋。在演播室則遠傳聲技術占據主導地位。因此，在演播室內可能使用動圈式和電容式話筒。對于廣播或演播室話音記錄，將使用適于遠傳聲的話筒。而對于廣播或舞臺錄音（帶擴聲），將需要適于近傳聲的話筒。在近傳聲的情況中，用戶應當在決定哪種話筒最適用之前決定是否需要鄰近效應。

2.使用話筒時注意事項在使用掛在非專業演講人（如演播室嘉賓）衣服上的頸掛式話筒時，聲音工程師應該告訴演講人不要在無意中碰到可能在領帶別針上或項鏈上的話筒，否則聽眾可能會聽到非常惱人的尖叫聲。另外，在采訪時要考慮話筒離嘴的距離與近講效應，話筒離嘴巴應在30CM－50CM之間。在實際錄音中，近講效應引起的低頻提升會使聲音清晰度降低，尤其是在語言錄音中，為了避免低音過重，傳聲器上設有低頻濾波器開關，可衰減近講效應產生的低頻聲，以恢復平坦自然的聲音平衡。另一方面一些演員也利用近講效應提升低頻比重以求得歌聲溫暖感并使聲音飽滿，因而故意靠近拾音器；聲源和話筒之間的角度，一般聲源應對準話筒中心線，若兩者間偏角越大，則高音損失就越大；話筒放置的高度應依聲源高度而定；注意聲音的拾取環境，室內要注意避免吸納噪聲、固體傳聲條件，室外要盡可能防止風聲的拾取。

三、從話筒輸入到錄音或錄像設備連接方法

從話筒輸入到錄音或錄像設備連接方法有兩種，一種平衡線接法，一種非平衡線接法。最常用的是平衡線接法。平衡線由兩根導線和一根屏蔽線構成；非平衡線中則只有一根導線，用屏蔽線代替第二根導線。平衡線的優點在于，該線的兩根導線拾取不需要的噪聲信號的強度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把噪聲信號傳輸到線路的下一級。所以，我們要使用平衡線，并相應地使用平衡的插頭：XLR，俗稱卡農頭或公母頭；或者是大三芯的TRS。很多情況下，對一場會議實況我們只需要一臺攝像機錄制全程音頻。對于單機錄會議實況，線路輸入一定要采取平衡線輸入法，因為單機錄實況，輸入音頻線相對要長些。同時一定要接入調音臺的XLR卡儂平衡輸出或TRS立體聲插口輸出接口，當然，還要在錄相機或攝像機處接入監聽，這樣才能保證錄制節目的音頻質量。

四、二次調音經驗總結

在筆者參加的直、錄播節目里面，由于我們只負責錄制、傳輸，現場聲音的拾取和放大已經有專人負責，所以通常都是采用了二級調音的方法。即在文藝演出、會議現場搭設一套調音系統，負責現場調音、放大，同時把一路已調控、混合好的節目聲送到電視臺轉播系統的調音臺，進行二次調音。電視臺的二級調音臺接受前級調音臺的信號的同時，還可以增加現場背景聲，可以用現場吊掛話筒拾取信號，也可以用負責全景的主攝像機隨機話筒。二級調音方式大多會遇到交流聲干擾，最嚴重時將會導致無法錄音。其中原因，主要是因為這樣的音頻系統是兩套設備相互串聯而成的系統，它們的電源地電位不一樣，而音頻輸入輸出端口又是電信號直接連接的。這樣在2套系統之間由于地電位相差明顯，抬高音頻信號的數值，造成電流聲出現。筆者在工作中總結出幾種方法：

1.使用平衡接法和4芯電纜。專業音頻系統通常采用平衡法傳輸信號，一般不會出現嚴重的交流聲干擾。外界干擾噪聲被屏蔽層隔離，效果明顯。但是在信號線兩端使用不同電源時，可能發生干擾，會影響信號質量，嚴重的導致無法使用。在傳輸過程中受到的其他干擾信號也幾乎相同，然而被傳輸的熱端信號和冷端信號的相位卻相反，如圖4，所以在下一級設備的輸入端把熱端信號和冷端信號相減，相同的干擾信號被抵消，被傳輸信號由于相位相反而不會損失。有時候用四芯音頻線，屏蔽層嚴格接地能夠解決。原因是4芯音頻線里面每2根組成1對，串入的干擾交流脈沖經過“雙絞”后能夠再次抵消掉一些。

2.屏蔽層單端接地。有的時候使用單端接地可以解決地電位問題。電纜兩端電源接地點的電位差如果很大，那么這個電位差就足以通過屏蔽線在回路中產生強大的交流干擾了。解決方法就是將屏蔽線兩端中輸入信號設備的一端接地，使其仍然有屏蔽作用，而將另一端輸出信號設備的地懸空。使兩個接地點的電位差不能在連線中產生回路，交流聲也就不再產生了。要確保所有音頻連接線的屏蔽層連接無誤，務必要焊接才好。特別是一些常用的長線，如轉播車到現場調音臺之間的連接長線，經常拔拔插插，時間一長，很容易出現斷路現象，失去屏蔽作用，反而極易受到電源引線等的干擾影響。另外，一般的系統都是有多臺設備通過電纜連接起來的鏈路系統。很容易由其屏蔽系統組成鏈式接地方式。當某臺設備上產生電磁輻射或靜電感應噪聲時，會由于傳輸線的屏蔽層和鐵質設備外殼組成的接地系統使得整個系統產生感應電壓。進而使系統產生一定的噪聲電平，此類干擾在鏈路較長的音頻系統上尤為明顯。所以系統要盡量避免使用鏈式接地方式，而應使用星型接地方式，如圖5所示。即每一臺設備通過專門的地線接到統一接地點上，這就要求連接所有設備的音頻電纜的屏蔽層要一端接地。接屏蔽層處各設備的地線通過專門的導線一個接地點連接。

3.虛焊和電源插頭無接地導致電流聲。如果在擴聲系統靜音時，即沒有聲音信號輸出，而交流聲嚴重，就需要檢查各通道設備的連接屏蔽線是否接觸不良，或虛焊。認真檢查各設備間的屏蔽線，盡量采用焊接，對于一些壓接端子最好不要用。很多民用設備電源插頭是沒有接地極的，電源插座也是這樣。如果使用了民用設備，就要檢查電源的地、零、火是否符合規定，有沒有接錯。有些金屬外殼設備會產生帶電現象，這通常也就是零線與火線插反造成的。出現外殼帶電、有交流聲時，可以將二腳插頭的音響設備的電源插頭顛倒過來，看是電流聲否消失。

五、結束語

隨著科學技術的發展，音頻設備質量的提高，對廣播電視節目聲音的要求也越來越高，尤其在前期的制作過程中，同期聲的錄制、大型文藝晚會、大型會議的現場直播和錄播中越來越要求我們技術人員對話筒的性能和使用、音頻的接入、操作各種現代化的音頻設備做到熟練的撐握，為后期的電視制作和播出做好堅實的保障。