小議中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展與出路

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摘要：中國(guó)——作為一個(gè)崛起中的大國(guó)，在經(jīng)濟(jì)力量騰飛之時(shí)，其文化也受著西方文化的大規(guī)模沖擊。而電影作為當(dāng)代文化的載體，中國(guó)電影充滿著危機(jī)。中國(guó)電影的危機(jī)不僅來(lái)自如好萊塢等世界強(qiáng)大的電影產(chǎn)業(yè)沖擊，更是來(lái)自自身的體制和機(jī)制。以民族主義為理由對(duì)抗全球化和好萊塢并不具有必然的合理性。中國(guó)電影改革的根本并不是擴(kuò)展規(guī)模而是建立現(xiàn)代企業(yè)機(jī)制。面向國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)化改造是中國(guó)電影最大的政治。

關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)化多元化電影文化電影市場(chǎng)民族電影

一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)就是，幾十年以來(lái)，美國(guó)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)一直都是國(guó)際市場(chǎng)上的主導(dǎo)力量。從20世紀(jì)90年代中期開(kāi)始，美國(guó)好萊塢在所謂全球化的旗號(hào)下對(duì)世界電影市場(chǎng)大舉進(jìn)攻，成為全球電影市場(chǎng)的霸主。1998年，美國(guó)好萊塢電影出口的收入為68.7億美元，而2000年竟然達(dá)到120多億美元。而近年來(lái)，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革的步伐進(jìn)一步加快。應(yīng)該說(shuō)，就廣播影視行業(yè)而言，無(wú)論是政策措施層面還是實(shí)踐操作層面，電影界的改革力度至少在目前要相對(duì)領(lǐng)先于廣播和電視。但是，如何判斷電影產(chǎn)業(yè)化改革的成敗得失？要不要繼續(xù)改革？改革還需要解決哪些課題？

1.中國(guó)電影的改革之路

中國(guó)電影的改革之路，始于1993年。這一年，一些制片單位開(kāi)始越過(guò)中央級(jí)或省市級(jí)電影發(fā)行放映公司，而直接向下一級(jí)發(fā)行放映機(jī)構(gòu)銷售影片。已經(jīng)維持了數(shù)十年的統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷局面開(kāi)始被打破，地域性壟斷的防線也開(kāi)始受到了越來(lái)越多的沖擊。但是，電影發(fā)行的初期振蕩，并沒(méi)有很快催發(fā)當(dāng)時(shí)電影體制的整體創(chuàng)新，電影界仍處于大變革的前夜。由于長(zhǎng)期形成的觀念桎梏，上個(gè)世紀(jì)整個(gè)90年代的電影業(yè)幾乎處于連年滑坡?tīng)顟B(tài)，其負(fù)面效應(yīng)甚至延續(xù)到了2001年——這一年，連電影頻道節(jié)目中心拍攝的20來(lái)部16毫米膠片電視電影計(jì)算在內(nèi)，全國(guó)的故事片產(chǎn)量總共才88部。與影片產(chǎn)量減少相伴而行的是：電影觀眾人次下降，專業(yè)電影院在漸離主營(yíng)業(yè)務(wù)的同時(shí)數(shù)量也不斷減少，一貫享受拍片特許權(quán)的電影制片廠度日艱難。至此，長(zhǎng)期被作為文化事業(yè)的電影業(yè)，與日益發(fā)展壯大的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之間的不適應(yīng)性甚至矛盾性，嚴(yán)重凸現(xiàn)了出來(lái)。正是在這樣一種尷尬的窘境中，根據(jù)電影自身的特性，把電影作為產(chǎn)業(yè)來(lái)管理和經(jīng)營(yíng)的觀念漸漸明朗起來(lái)。

2.中國(guó)電影成長(zhǎng)中的思考

顯然，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化水平的差距，中國(guó)電影正如中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化一樣，是在一種不對(duì)等的狀態(tài)下被放置于全球處境的，因而，我們不可能逃脫“后殖民”的基本現(xiàn)實(shí)，不可能脫離邊緣化的處境。但與此同時(shí)，我們又不可能也不應(yīng)該與世隔絕，中國(guó)電影需要走向世界、走向國(guó)際、走向全球。因?yàn)橹袊?guó)大陸電影需要一個(gè)國(guó)際化的交流環(huán)境，使之能夠與世界電影乃至世界文化的發(fā)展保持一種互動(dòng)關(guān)系，從而成為世界電影文化的一個(gè)有機(jī)組成部分；中國(guó)大陸電影也需要一個(gè)國(guó)際化的經(jīng)濟(jì)舞臺(tái)，利用跨國(guó)資本加強(qiáng)電影生產(chǎn)的投資規(guī)模，走向境外市場(chǎng)獲取電影生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)效益，促成中國(guó)大陸電影的再生產(chǎn)機(jī)制。國(guó)際化語(yǔ)境為中國(guó)電影提供了更多的參照和更多的機(jī)遇，成為一種動(dòng)力因素推進(jìn)著中國(guó)大陸電影的步伐。

但是，電影作為一種文化，它畢竟不是象可口可樂(lè)、麥當(dāng)勞一樣的簡(jiǎn)單功能的消費(fèi)品，而是負(fù)載了一種民族形象、文化精神和意識(shí)形態(tài)圖景的文化載體，特別是在中國(guó)，乃至所有發(fā)展中國(guó)家，電影文化除了其視覺(jué)、心理的娛樂(lè)功能以外；不可避免地還擔(dān)負(fù)著“再現(xiàn)”民族生活處境、激活民眾的現(xiàn)實(shí)主義熱情、塑造人生理想和民族理想的使命。

因此，“走向世界”的中國(guó)電影需要一種民族自信意識(shí)。近年來(lái)有許多優(yōu)秀的中國(guó)大陸電影如《背靠背臉對(duì)臉》、《三毛從軍記》（上海電影制片廠1993年出品）、《四十不惑》（北京電影制片廠1992年出品）、《心香》（珠江電影制片廠1991年出品），甚至包括陳凱歌早期的《孩子王》（西安電影制片廠1987年出品）、黃建新的《黑炮事件》（西安電影制片廠1985年出品）在國(guó)外都沒(méi)有獲得很高的榮譽(yù)，但是這些影片卻以冷峻的風(fēng)格、成熟的敘事表現(xiàn)了中國(guó)普通百姓日常的人生、日常的體驗(yàn)、日常的歡樂(lè)和痛苦，表達(dá)著對(duì)人生原生態(tài)的一種摹仿。它們把這種人生遭遇和人生體驗(yàn)植根于中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)背景中，因而使影片中的人生具象為中國(guó)人的人生，傳達(dá)的是一種中國(guó)人的人生體驗(yàn)。這些影片因?yàn)樗颖就粱荒芟竽切皣?guó)際化電影”那樣有效參與實(shí)際上被編織進(jìn)歐美視野的國(guó)際電影競(jìng)爭(zhēng)，然而，它們卻因?yàn)閷?duì)當(dāng)下中國(guó)人命運(yùn)的關(guān)懷而顯示出其藝術(shù)作為人的藝術(shù)所具有的洞察力、同情心和現(xiàn)實(shí)精神，從而與大眾共享對(duì)于世界和自我的理解而與觀眾達(dá)成視界的融合。所以，中國(guó)大陸電影不能完全受國(guó)際化趨勢(shì)所制約而忽視或者輕視電影的本土需要和本土價(jià)值。中國(guó)民族電影不能僅僅是對(duì)西方觀眾那種獵奇的或者有時(shí)甚至充滿種族歧視偏見(jiàn)的接受期待的滿足，而更需要發(fā)掘中華民族文化那種天行健而自強(qiáng)不息的生命力，表達(dá)富強(qiáng)、發(fā)展、進(jìn)步的歷史趨勢(shì)，為世界塑造一個(gè)真實(shí)而堅(jiān)強(qiáng)的中華民族形象，提高中華民族的民族自信心和國(guó)際地位、國(guó)際影響，其意義既是現(xiàn)實(shí)的也是歷史的，既是精神的也是物質(zhì)的。

3.中國(guó)電影的未來(lái)之路

對(duì)于一個(gè)電影制作機(jī)構(gòu)或者一個(gè)導(dǎo)演個(gè)體來(lái)說(shuō)，無(wú)論是創(chuàng)作“藝術(shù)電影”或者“商業(yè)電影”，似乎都無(wú)可厚非。而對(duì)于一個(gè)國(guó)家，尤其是對(duì)于正處在艱難發(fā)展時(shí)期的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，單一的張藝謀或者馮小剛，單一的《英雄》或者《天下無(wú)賊》，無(wú)論它們?nèi)〉萌绾屋x煌的票房，都無(wú)法完成中國(guó)電影文化的整體建構(gòu)，無(wú)法在整體上具備與好萊塢電影抗衡的能力，盡管它們對(duì)中國(guó)電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實(shí)際上有著舉足輕重的意義。在全球化語(yǔ)境中，在實(shí)施橫向區(qū)域電影文化合作的同時(shí)，只有在縱向上完成多元形態(tài)的電影文化建構(gòu)，才能夠促進(jìn)中國(guó)電影良性、有序的發(fā)展。

多元形態(tài)的電影文化建構(gòu)，首先體現(xiàn)在多層次的電影創(chuàng)作上。所謂多層次，就是既需要作為電影文化產(chǎn)業(yè)主體的、以商業(yè)票房為創(chuàng)作主旨的類型電影，也需要以探索電影語(yǔ)言、追求個(gè)人表達(dá)為主導(dǎo)的藝術(shù)電影，還需要在藝術(shù)個(gè)性和商業(yè)需求之間尋求平衡的電影。在中國(guó)內(nèi)地，當(dāng)然還有在創(chuàng)作數(shù)量上占據(jù)相當(dāng)份額的主旋律電影。事實(shí)上，近年來(lái)的主旋律電影已經(jīng)越來(lái)越顯示出超越單一教化層面的類型化趨勢(shì)。任何單一形態(tài)的電影類型，都無(wú)法建構(gòu)起完備、有序的電影文化產(chǎn)業(yè)，久盛不衰的美國(guó)好萊塢電影、全盛時(shí)期的香港電影都證明了這一點(diǎn)。只有形成電影類型的多元化、多層次建構(gòu)，才能形成一個(gè)電影文化的有序結(jié)構(gòu)。

對(duì)于多元化，中國(guó)如今正處在一個(gè)絕好的時(shí)機(jī)，一個(gè)能夠迸發(fā)多元化的時(shí)機(jī)，因?yàn)橹袊?guó)有自己特殊的國(guó)情。與西方發(fā)達(dá)國(guó)家不一樣，中國(guó)正在經(jīng)歷一個(gè)從傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的過(guò)渡時(shí)期，任何過(guò)渡時(shí)代都是本土電影的黃金時(shí)代。急劇的社會(huì)變遷使社會(huì)關(guān)系、人際關(guān)系、家庭關(guān)系都處在不斷的變動(dòng)和調(diào)整中，人的命運(yùn)以及人們的價(jià)值觀念、心理狀態(tài)都在轉(zhuǎn)型中動(dòng)蕩、變化，幾乎所有人都在這個(gè)翻云覆雨的社會(huì)動(dòng)蕩中丟失和尋找自己的人生位置，現(xiàn)實(shí)的生活本身已經(jīng)提供了比任何戲劇都更加富于戲劇性的素材，也提供了比任何故事都更加鮮活的人生傳奇。因而，中國(guó)本土電影可以比好萊塢電影更加直接地連通中國(guó)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)。應(yīng)該說(shuō)，90年代以來(lái)，像張藝謀的《秋菊打官司》、《有話好好說(shuō)》、《一個(gè)也不能少》，黃亞洲的《沒(méi)事偷著樂(lè)》，黃建新的《站直了別趴下》、《背靠背臉對(duì)臉》、《埋伏》、《紅燈停綠燈行》等系列影片，以及政治電影《生死抉擇》、戰(zhàn)爭(zhēng)影片《黃河絕戀》、中西文化沖突的影片《刮痧》，還有90年代后期出現(xiàn)的一些新生代青年導(dǎo)演拍攝的影片如《美麗新世界》、《愛(ài)情麻辣燙》等，都充分利用了本土現(xiàn)實(shí)文化資源，都善于將風(fēng)云變幻的社會(huì)圖景和對(duì)離合悲歡的普通平民命運(yùn)與通俗電影模式相結(jié)合，不僅表達(dá)對(duì)轉(zhuǎn)型期現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，而且也表達(dá)人們的生存渴望、意志、智慧和希冀，從而贏得了中國(guó)觀眾的喜愛(ài)。特別是馮小剛的的電影將本土的文化資源與類型劇的商業(yè)策略相結(jié)合，創(chuàng)造了一種具有中國(guó)特色的商業(yè)電影模式，并且一直成為國(guó)產(chǎn)影片的票房中堅(jiān)。這些都表明，本土現(xiàn)實(shí)是好萊塢電影目前還不可能替代的中國(guó)電影的文化優(yōu)勢(shì)。

中國(guó)民族電影根深葉茂的基礎(chǔ)則在于中國(guó)電影業(yè)必須成為能夠適應(yīng)文化消費(fèi)市場(chǎng)需要的真正意義上的現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)，盡管電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)，不是所有的市場(chǎng)規(guī)則都適應(yīng)于電影，但是如果中國(guó)電影不能走向市場(chǎng)，那么它不僅在以產(chǎn)業(yè)化為支撐的好萊塢電影的沖擊面前沒(méi)有還手之力，而且也因?yàn)闆](méi)有被觀眾消費(fèi)而失去任何再生產(chǎn)的條件。市場(chǎng)從根本上來(lái)說(shuō)將成為中國(guó)電影的一種試金石，而一切試圖通過(guò)電影來(lái)傳達(dá)的人文理想和意識(shí)形態(tài)觀念也必須借助于市場(chǎng)才能成為現(xiàn)實(shí)。因此，適應(yīng)市場(chǎng)需要進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化改革，應(yīng)該成為新世紀(jì)中國(guó)電影最重要的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)主題。

我們應(yīng)該致力于探索中國(guó)作為一個(gè)特殊的發(fā)展中國(guó)家的電影政治、經(jīng)濟(jì)、文化規(guī)律，建立一種具有符合全球發(fā)展和國(guó)情現(xiàn)實(shí)的電影產(chǎn)業(yè)和電影市場(chǎng)。只有這樣，中國(guó)電影才能夠創(chuàng)造與好萊塢電影不同的更現(xiàn)實(shí)、更人性、更關(guān)懷、更豐富的電影文化，成為世界性多元電影思潮的組成部分，為全球化提供多元的而不是一元的格局。