當前電視娛樂節目的發展前景論文

導語：當前電視娛樂節目的發展前景論文一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：娛樂是人的天性，電視娛樂節目從人的本性出發，以富有趣味性的節目定位進行設置，吸引著廣大受眾的眼球，電視娛樂節目的發展從某種意義上講，它的好壞也是反映著我國電視節目收視率的關鍵。因此，本文就我國當前電視娛樂節目的發展定位進行了再一次的分析與思考。

關鍵詞：電視娛樂節目主題設計主持人核心

我國的電視娛樂節目從2001年起開始降溫，收視份額逐年遞減，2000年娛樂節目在所有節目中所占的份額為5.4%，2001年約為4.8%，2002年遞減至4.5%。新世紀以來，雖然電視娛樂節目的多元格局已然形成，且形態多樣、花樣翻新，其間也不乏佼佼者，如以《幸運52》、《開心詞典》為代表的益智節目，就很具有影響力，有較高的知名度和美譽度。但其火爆程度已今非昔比，大多數娛樂節目逡巡不前，缺乏活力，整體上呈現出一種茫然的狀態。由此看來，我們的娛樂節目目前還顯得有些縮手縮腳，力度不夠大，形式上也比較單一。可見電視娛樂節目在今天的發展不是超額而是不足，多的只是同一層面泛濫化了的娛樂節目，少的是真正體現娛樂節目的本性，切合人心的節目。社會的發展雖然客觀上提出了發展娛樂節目的需要，如果我們不能夠順應潮流，抓住機遇的話，我們將可能失去發展自己的大好時機。輪船的航行需要燈塔的指引，同樣，我國的電視娛樂節目的健康發展也需要一項科學、客觀、理性的前瞻性規劃指明方向。

一、獨特的娛樂主題設計

我們知道娛樂是無目的的，而娛樂節目則有很強的目的性，其目的就是讓觀眾從中獲得盡可能多的感性愉悅，對于電視娛樂節目而言，就需要結合大眾傳播，社會心理方面的規律，進行精心設計，以有心設計達到一種渾然天成的效果。所以獨出心裁的娛樂主題設計就顯得尤為重要。

因此，在娛樂主題設計中，首先需要超越日常生活，以此形成對真實生活的減壓，并要始終注意對受眾心理需求、社會效果的研究，在游戲內容、方式選擇、獎品設置等方面也要保持一種平衡法則，以達到平衡、愉悅、和諧人際關系為最終目的。

二、主持人是節目的核心

把主持人看作是節目的核心，是因為主持人的參與程度決定了觀眾的參與程度，也決定了節目的傳播效果。

人們娛樂節目這種特定情境，氛圍中需要的是一種宣泄，釋放在其他有目的性的活動中所無法釋放的自我，也就是說人們在游戲節目中需求的不是一個燈塔式的指引，而只是一個能夠一起放松的朋友和伙伴，需求的是主持人以對人本精神的體察，去除一些社會性的因素而進入人的本質內核，以個體之間的撞擊來激起節目的火花。這就要求主持人不僅要還原到人的本真狀態，還要親切而有個性，保持一種放松的交流狀態。同時節目主持人作為一個個體身份的代言人，他的形象塑造和話語表達在個性的旗幟下的到了媒介所代表的社會認可，惟其個體化的展現才越發容易讓觀眾產生認同感。這也是觀眾在一個安全的面具下釋放自我的途徑之一。

三、大眾參與的狂歡性

1.就傳播角度而言

先就傳播角度而言，電視娛樂節目進行的是一種多點對多點的群體式傳播，講求的是一種情感的互動和交流，所提供的是群眾性的娛樂活動，提供的是一個可以充分拓展的時空。觀眾是游戲節目的再創造者，屏幕內觀眾的參與直接聯系到屏幕外觀眾的參與，而觀眾的參與直接影響到節目的質量，影響到節目的存在價值。

2.從心理因素來看

再從心理因素來看，電視娛樂節目是高度物化的社會的一種集體性的宣泄，是在高科技年代的一種純粹娛樂，是在生存壓力不斷增大的情況下，人們在似真似幻之間對現實的逃避，是與高技術生活相對應的情感補償。所以，加強大眾參與的狂歡性是娛樂得以實現的一個重要因素。公務員之家

3.摒棄演員和觀眾的區分

而在娛樂節目所引發的狂歡活動中，需要摒棄演員和觀眾的區分，在現場的直接參與和借助于媒介的虛擬性參與乃至最終與生活的滲透中，調整人們的心態，取消等級使人回到自身，在集體的參與中去除不和諧的雜音，而達到一種公眾的和諧，形成一種狂歡中的新型人際關系。

四、整體形式包裝

如果娛樂節目是以追求用最直接的方式起到最為放松的效果，那么整體形式包裝則是構建電視娛樂節目極為關鍵的一點。

迄今為止，只有電視最具備這種與內容環環相扣的形式美感。就技術基礎而言，電視的電子和數字技術基礎為娛樂節目的整體形式包裝提供了巨大的可能性，就接受心理而言，電視作為進入家庭的媒介，提供的是一種貼身的觀感，和人們形成的是一種日常相交的微妙距離感。距離的拉近數倍地放大了這種聲、光、電美感的沖擊力，在同樣能夠提供視聽娛樂的電影造夢的時候，人們是有一定的心理預設的，而電視媒介的特性使人們消除了這種心理預設，以一種日常的姿態去感知非常規的畫面時，所獲得的愉悅和放松也是巨大的。

為充分實現這一點，提升電視娛樂節目的整體形式包裝，就需要在主持人的服裝造型、節目的場景、道具設計等形象營造，以及前期的情境設計，后期的剪接制作、特技運用、組合拼貼等形式，結構上極盡奇思妙想，需要通過奇異的道具、場景設計和大膽、開闊的想象組接來營造一種炫人視聽的情境，既與日常生活隔離開，又具有一定的審美性，以此首先給予人感官上的解放，并進而實現心理上的解放。

參考文獻:

[1]白小易.論“后娛樂時代”電視節目的發展趨勢和應對策略.中國廣播電視學刊，2009.

[2]項仲平，劉靜晨.對當今電視娛樂節目功能缺位的思考.當代傳播，2009.

[3]趙平喜，周建平.電視娛樂節目策劃的五種新趨勢.聲屏世界，2007.

[4]彭波.我國娛樂類電視節目的主持風格的發展與變化.今傳媒，2008.

[5]羅慧.中國電視娛樂節目發展探析.新聞前哨，2008.