大雪無痕范文10篇

綜合美學與復合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現在樣式上。實際情節的內核并不復雜，是一宗以數額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導卻運用了綜合思維的結構手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結合、相綜合，形成具有現代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構置

以往我們比較強調要把故事講清楚，強調的是明確性。實際上要講好故事還必須強調另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現了為衣錦還鄉的軍區丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規定情境；如何在違背常規的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現了兩位關鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導在講述這一復雜的故事時設置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節的一些非感性的點、面、線、表現了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態卻顯現出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術效果。在有關情節的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導性拓展性的懸念。而在情節的橫向上，則由點、線通過相互的關連性因素擴展為面，復合的面形成開拓性，生發性和多義性。自然，模糊性思維應來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術效果。

圍棋思維與復雜形象

情節是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構成與發展對講好故事起了至關重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復雜性。創作中情節敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠是一種線性簡單思維，如創作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現了周密性格中的兩面性、還因為表現了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復雜性、表現了馬局在復雜規定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關鍵的一著。這是一種結構，它更能反映現實生活與人的豐富性、復雜性與生動性。比如槍殺事件發生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現更復雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節構置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

綜合美學與復合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現在樣式上。實際情節的內核并不復雜，是一宗以數額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導卻運用了綜合思維的結構手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結合、相綜合，形成具有現代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構置

以往我們比較強調要把故事講清楚，強調的是明確性。實際上要講好故事還必須強調另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現了為衣錦還鄉的軍區丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規定情境；如何在違背常規的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現了兩位關鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導在講述這一復雜的故事時設置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節的一些非感性的點、面、線、表現了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態卻顯現出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術效果。在有關情節的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導性拓展性的懸念。而在情節的橫向上，則由點、線通過相互的關連性因素擴展為面，復合的面形成開拓性，生發性和多義性。自然，模糊性思維應來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術效果。

圍棋思維與復雜形象

情節是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構成與發展對講好故事起了至關重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復雜性。創作中情節敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠是一種線性簡單思維，如創作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現了周密性格中的兩面性、還因為表現了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復雜性、表現了馬局在復雜規定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關鍵的一著。這是一種結構，它更能反映現實生活與人的豐富性、復雜性與生動性。比如槍殺事件發生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現更復雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節構置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。縱觀20集，也有遺憾之處，感覺編導的創新追求不完整，不徹底，有一種跛腳的感覺。一是前半部分好，后半部分弱；另外是方雨林——丁潔——周密線好，廖紅宇——馮祥龍線弱。好就好在有創新觀念新；弱就弱在比較落套，缺少創造力。

綜合美學與復合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現在樣式上。實際情節的內核并不復雜，是一宗以數額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導卻運用了綜合思維的結構手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結合、相綜合，形成具有現代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構置

以往我們比較強調要把故事講清楚，強調的是明確性。實際上要講好故事還必須強調另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現了為衣錦還鄉的軍區丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規定情境；如何在違背常規的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現了兩位關鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導在講述這一復雜的故事時設置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節的一些非感性的點、面、線、表現了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態卻顯現出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術效果。在有關情節的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導性拓展性的懸念。而在情節的橫向上，則由點、線通過相互的關連性因素擴展為面，復合的面形成開拓性，生發性和多義性。自然，模糊性思維應來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術效果。

圍棋思維與復雜形象

情節是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構成與發展對講好故事起了至關重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復雜性。創作中情節敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠是一種線性簡單思維，如創作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現了周密性格中的兩面性、還因為表現了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復雜性、表現了馬局在復雜規定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關鍵的一著。這是一種結構，它更能反映現實生活與人的豐富性、復雜性與生動性。比如槍殺事件發生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現更復雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節構置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

綜合美學與復合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現在樣式上。實際情節的內核并不復雜，是一宗以數額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導卻運用了綜合思維的結構手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結合、相綜合，形成具有現代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構置

以往我們比較強調要把故事講清楚，強調的是明確性。實際上要講好故事還必須強調另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現了為衣錦還鄉的軍區丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規定情境；如何在違背常規的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現了兩位關鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導在講述這一復雜的故事時設置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節的一些非感性的點、面、線、表現了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態卻顯現出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術效果。在有關情節的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導性拓展性的懸念。而在情節的橫向上，則由點、線通過相互的關連性因素擴展為面，復合的面形成開拓性，生發性和多義性。自然，模糊性思維應來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術效果。

圍棋思維與復雜形象

情節是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構成與發展對講好故事起了至關重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復雜性。創作中情節敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠是一種線性簡單思維，如創作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現了周密性格中的兩面性、還因為表現了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復雜性、表現了馬局在復雜規定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關鍵的一著。這是一種結構，它更能反映現實生活與人的豐富性、復雜性與生動性。比如槍殺事件發生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現更復雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節構置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現在樣式上。實際情節的內核并不復雜，是一宗以數額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導卻運用了綜合思維的結構手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結合、相綜合，形成具有現代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構置

以往我們比較強調要把故事講清楚，強調的是明確性。實際上要講好故事還必須強調另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現了為衣錦還鄉的軍區丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規定情境；如何在違背常規的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現了兩位關鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導在講述這一復雜的故事時設置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節的一些非感性的點、面、線、表現了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態卻顯現出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術效果。在有關情節的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導性拓展性的懸念。而在情節的橫向上，則由點、線通過相互的關連性因素擴展為面，復合的面形成開拓性，生發性和多義性。自然，模糊性思維應來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術效果。

圍棋思維與復雜形象

情節是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構成與發展對講好故事起了至關重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復雜性。創作中情節敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠是一種線性簡單思維，如創作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現了周密性格中的兩面性、還因為表現了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復雜性、表現了馬局在復雜規定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關鍵的一著。這是一種結構，它更能反映現實生活與人的豐富性、復雜性與生動性。比如槍殺事件發生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現更復雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節構置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

縱觀20集，也有遺憾之處，感覺編導的創新追求不完整，不徹底，有一種跛腳的感覺。一是前半部分好，后半部分弱；另外是方雨林——丁潔——周密線好，廖紅宇——馮祥龍線弱。好就好在有創新觀念新；弱就弱在比較落套，缺少創造力。

綜合美學與復合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個特點體現在樣式上。實際情節的內核并不復雜，是一宗以數額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材。可編導卻運用了綜合思維的結構手法將其講得有聲有色，講的富于特點而又吸引人。創作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結合、相綜合，形成具有現代特征、多信息、獨特的電視劇。幾條不同特點的戲相互交叉、穿插、融合，增強了影片的可看性與信息量。實際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發展運用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發展。如果綜合進心理劇因素，相信戲會更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構置

以往我們比較強調要把故事講清楚，強調的是明確性。實際上要講好故事還必須強調另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現了為衣錦還鄉的軍區丁司令員舉行歌舞升平的招待會，山莊戒備森嚴，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點明規定情境；如何在違背常規的時間地點作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現了兩位關鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點出案件牽涉到上邊的復雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導在講述這一復雜的故事時設置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構置了一個個懸念，形成了一個個期待，使連續劇抓人好看。懸念的基本特點在于它的模糊性，其核心內容是不確定性。《大雪無痕》的開局正是取了情節的一些非感性的點、面、線、表現了事件運動過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個石子扔進湖里，我們不去表現“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運動過程的非線性及不平衡、不明確狀態卻顯現出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術效果。在有關情節的點、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節的縱深角度上，采用的是點與點的跳躍，不是僅停在一個點或一條線上，形成縱深感的誘導性拓展性的懸念。而在情節的橫向上，則由點、線通過相互的關連性因素擴展為面，復合的面形成開拓性，生發性和多義性。自然，模糊性思維應來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術效果。

圍棋思維與復雜形象

情節是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構成與發展對講好故事起了至關重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因為塑造了人物形象的復雜性。創作中情節敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠是一種線性簡單思維，如創作一個人高興，就一個勁兒歡樂，痛苦呢，一個勁兒悲痛欲絕，塑造一個好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因為表現了周密性格中的兩面性、還因為表現了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復雜性、表現了馬局在復雜規定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復雜形象更真實、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個三角跳向那個三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時難以反映人與生活的復雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復雜，辯證，并在幾百個方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個棋子，似乎不著邊際，實際很有道道，也許是關鍵的一著。這是一種結構，它更能反映現實生活與人的豐富性、復雜性與生動性。比如槍殺事件發生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現更復雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節構置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

**是我高三時的語文教師，我則是老師的科代表。作為李老師教育改革的受惠者、擁護者和實踐者，我有許多話要說，卻無從下筆。當我讀完李老師《為了自由呼吸的教育》之后，感慨萬千，高密四中時的那一段經歷又歷歷在目。現在僅以我再讀書時寫下的一些感想整理出來，作為對李老師的感激和對目前教育現狀的思考。

1、教育首先是事業，然后才是謀生的職業。如果僅僅把教育當作養家糊口的職業，那么教材、課堂、備課作業、學生等等自然就成為我們掙錢的工具。心中沒有對教育的崇高敬意，在教學中就很難奉獻出一片愛心，教育就很難成功。人通過一份職業養家糊口，生存在世上；通過一份事業成就自我，生活在世上。

2、當把學生當成自己的孩子時，愛心也就隨之而來；當學生把你當作自己之心的朋友時，教育也就成功了。

3、真正的教育，從尊重開始--尊重學生拉開了教育的序幕，愛是教育的開端，學生自我成長是教育的過程，人人成才是教育的高潮，對社會對國家做出應有的貢獻是教育完美的結局。

4、學校的主人是老師和全體學生，領導則是公仆。尊重老師，才能使老師迸發出干勁；理解學生，才能讓學生學有所成。

5、大雪無痕，教育無跡。教育給人帶來的是知識是思想，更是靈魂的洗禮。高密四中留給我的則是"永不屈服"的精神。

一、立足敏感性，擬出鮮味

敏感性是所有新聞工作者應具備的基本素質，把握受眾的敏感趨向，及時準確地反映受眾關心的熱點問題，是新聞工作者共同努力的方向。在新聞報道的標題中，如果能夠既透出受眾關心的焦點，又能顯示其在同類新聞中的個性，成為一個亮點，就顯得難能可貴。

每年的春節晚會已成為我國人民過年時的一頓精神大餐，融入到我國人民傳統的盛大節日之中，并隨著國民文化素質的提高，越來越顯示出她的獨特魅力。隨之，名人的出場費也成為人們探求的焦點所在。《楚天都市報》在報道這一消息時以“春節晚會出場費多乎哉不多也大腕小腕一律1000元”為題，作者套用魯迅先生的名作《孔乙己》中的詞語，既告知了人們關心的問題，又使題目透出活潑幽默的意味，給人以新鮮之感。

2003年的春天，非典肆虐中華大地，為此我國政府和國際體育組織停辦或改址舉辦了在我國的一些大型活動，高層領導人的互訪也減少許多。就在這時，羅馬尼亞總理亞得里安?那斯塔斯造訪中國，《中國日報》（英文版）在對此事的報道中，沒有使用諸如“某某領導人會見某國客人”“某國領導人訪華”等常見的標題，而是制作了

羅馬尼亞總理用訪問挑戰非典（主）

兩國領導人決心加強所有領域合作（副）

摘要：無論是美國還是其它國家，在現代文明的都市社會里，犯罪和破案都是人們關注的話題。因此，警察——這個國家暴力機關的執法者的使命似乎也永無終止之日。雖然犯罪和破案在社會生活中的比重占得很小，警察和罪犯也并不是社會公民成員的主體，他們的分量也許無法與衣食住行，生產生活相比，但它們永遠是戲劇化矛盾沖突最外化，最突出的社會行為。犯罪率逐年飆升，各種案件層出不窮，犯罪的手段復雜多樣，破案歷程千奇百怪——這些都給影視創作帶來取之不盡的創意源泉。經歷了日常無聊瑣碎的普通觀眾，很期待在茶余飯后欣賞到一些與眾不同的反常故事——這就是警匪題材影視作品經久不衰的誘人之處。

關鍵詞：中美警匪；警匪題材；影視作品

題材與主題

國內的公安題材電視劇多涉及犯罪，法律問題，敘事元素彼此混雜，多具備情節劇的敘事結構，這類電視劇往往不能獨立成章，多集敘述的是一個大故事。這一類影視劇已經成為國內現實題材電視劇中最為引人關注的題材之一，有相當多的佳作成為收視熱點，《大雪無痕》、《永不瞑目》、《生死臥底》、《公安局長》、《重案六組》、《不要和陌生人說話》、《黑冰》、《黑洞》等，這些電視劇的題材把關注的重心放在對當下轉型期社會重大事件的反映與揭示上，它觸動著整個社會最敏感的神經，憑借其當下性，敏銳性，重大性的特點牽動著廣大觀眾的注意力。

美國近二十年的警匪片，則可以說是一種典型的“大眾夢幻”形式，與國內的公安題材影視作品不同，這種形式下的警匪影視作品經常會部分忽略時代背景和政治元素，部分忽略政府影響和政黨政策，而過于強調個人英雄主義對事件本身的影響。警匪電視劇也往往像電影一樣，可以獨立成章，一集一個故事，這種具備“不連續性”的特點，雖然在宏觀結構上似乎遜色于國產電視劇，但是其單集的獨立性也有效地提高了收視率——畢竟觀眾可以在任意一集中隨意融入情節。

從表現主體來看，普通警察，刑警，巡警，武警，特警，安全人員，談判專家，特工，甚至交通警，消防警，都一應俱全。從涉及的案件來看，刑事犯罪（《九.一八大案紀實》、《西安十二.一零槍案紀實》），經濟犯罪（《冬至》），黑社會犯罪（《絕不放過你》、《黑洞》），跨國經濟犯罪《升起的太陽》，恐怖主義犯罪(《愛國者的游戲》)，與國家安全有關的犯罪（《諜中諜》），五花八門，包羅萬象。

無論是美國還是其它國家，在現代文明的都市社會里，犯罪和破案都是人們關注的話題。因此，警察——這個國家暴力機關的執法者的使命似乎也永無終止之日。雖然犯罪和破案在社會生活中的比重占得很小，警察和罪犯也并不是社會公民成員的主體，他們的分量也許無法與衣食住行，生產生活相比，但它們永遠是戲劇化矛盾沖突最外化，最突出的社會行為。犯罪率逐年飆升，各種案件層出不窮，犯罪的手段復雜多樣，破案歷程千奇百怪——這些都給影視創作帶來取之不盡的創意源泉。經歷了日常無聊瑣碎的普通觀眾，很期待在茶余飯后欣賞到一些與眾不同的反常故事——這就是警匪題材影視作品經久不衰的誘人之處。

題材與主題

國內的公安題材電視劇多涉及犯罪，法律問題，敘事元素彼此混雜，多具備情節劇的敘事結構，這類電視劇往往不能獨立成章，多集敘述的是一個大故事。這一類影視劇已經成為國內現實題材電視劇中最為引人關注的題材之一，有相當多的佳作成為收視熱點，《大雪無痕》、《永不瞑目》、《生死臥底》、《公安局長》、《重案六組》、《不要和陌生人說話》、《黑冰》、《黑洞》等，這些電視劇的題材把關注的重心放在對當下轉型期社會重大事件的反映與揭示上，它觸動著整個社會最敏感的神經，憑借其當下性，敏銳性，重大性的特點牽動著廣大觀眾的注意力。

美國近二十年的警匪片，則可以說是一種典型的“大眾夢幻”形式，與國內的公安題材影視作品不同，這種形式下的警匪影視作品經常會部分忽略時代背景和政治元素，部分忽略政府影響和政黨政策，而過于強調個人英雄主義對事件本身的影響。警匪電視劇也往往像電影一樣，可以獨立成章，一集一個故事，這種具備“不連續性”的特點，雖然在宏觀結構上似乎遜色于國產電視劇，但是其單集的獨立性也有效地提高了收視率——畢竟觀眾可以在任意一集中隨意融入情節。

從表現主體來看，普通警察，刑警，巡警，武警，特警，安全人員，談判專家，特工，甚至交通警，消防警，都一應俱全。從涉及的案件來看，刑事犯罪（《九.一八大案紀實》、《西安十二.一零槍案紀實》），經濟犯罪（《冬至》），黑社會犯罪（《絕不放過你》、《黑洞》），跨國經濟犯罪《升起的太陽》，恐怖主義犯罪(《愛國者的游戲》)，與國家安全有關的犯罪（《諜中諜》），五花八門，包羅萬象。

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