雨巷戴望舒范文

導語：如何才能寫好一篇雨巷戴望舒，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

撐著油紙傘，

獨自

彷徨在悠長、

悠長

又寂寥的雨巷

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘

她是有

丁香一樣的顏色

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的憂愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

她彷徨在這寂寥的雨巷

撐著油紙傘

像我一樣

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠、

凄清，

又惆悵

她默默地走近

走近，

又投出

太息一般的眼光

她飄過

像夢一般地

像夢一般地凄婉迷茫

像夢中飄過

一枝丁香地

我身旁飄過這女郎

她靜默地遠了、

遠了

到了頹圮的籬墻

走盡這雨巷

在雨的哀曲里

消了她的顏色

散了她的芬芳

消散了，

甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵

撐著油紙傘，

獨自

彷徨在悠長、

悠長

又寂寥的雨巷

我希望飄過

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘

2、賞析

《雨巷》是中國詩人戴望舒1927年創作的一首現代詩。詩中描寫了抒情主人公“撐著油紙傘”，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。他懷著一種縹緲的希望，希望逢著“一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”，這個姑娘有著丁香一樣的顏色與芬芳，而她的內心卻結著憂愁、哀怨。他逢著了這樣的姑娘，然而轉瞬即逝，“像夢中飄過”，她的顏色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆悵”統統消散在“雨的哀曲里”。他依舊“撐著油紙傘”，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷，依舊懷著希望，希望飄過“一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”。

篇2

艾青對這次見面印象極為深刻，艾青生前，只要談及戴望舒，便不忘回憶那次見面的時間和地點，彼此之間意猶未盡的關于艾青詩集命名的“爭論”?？上Ш镁安婚L，一見如故的艾青和戴望舒，相識不到一年，就揮手言別。1937年7月，艾青匆匆離開了上海，幾經輾轉，于1938年底到了廣西，而戴望舒也幾經波折，最后在香港靠了岸。

雖然生活流離失所，但稍一安穩，艾青和戴望舒都不忘給對方寫信。艾青到廣西不久，戴望舒的信很快就接踵而至。其中，第一封信是這樣寫的：

“……這樣長久沒有寫信給你，原因是想好好地寫一首詩給你編的副刊，可是日子過去，日子前來，依然是一張白紙，反而把給你的信擱了這么久。于是只好暫時把寫詩的念頭擱下，決定在一個星期內譯一兩首西班牙抗戰歌謠給你――我已收到西班牙原本了。

……詩是從內心深處發出來的和諧，洗煉過的;……不是那些沒有情緒的呼喚。

……你如果有詩，千萬寄來……”

從戴望舒的這封信，看得出艾青與戴望舒之間的感情已到了無話不談的地步。加上心中潮起般的愛國熱情和抗日情懷，兩人萌發了共同創辦《頂點》的愿望。艾青和戴望舒這次辦刊可以說是另一種形式的相聚，然而這次相聚也很快以離散告終。《頂點》的創刊號也成了終刊號。

1949年3月，戴望舒回到北京。艾青當時任華北大學（中國人民大學前身）第三部主任，戴望舒被安排在第三部的一個研究室任職，兩人終于得以賡續前緣。

然而，不到一年，年僅45歲的戴望舒于1950年2月28日永遠地閉上了雙眼。

篇3

【關鍵字】 互聯網 寬帶技術 發展歷史 發展方向

一、前言

作為信息時代最大的傳播媒介，互聯網在我們的生活和工作中扮演者越來越重要的角色。隨著人們對信息傳輸速度的要求不斷增高，互聯網寬帶技術作為影響網絡速度的關鍵因素之一，被越來越多的廠商所關注。本文接下來主要分析互聯網寬帶技術的發展歷史，并對未來互聯網寬帶技術可能的發展方向展開相關討論。

二、中國互聯網寬帶

自2000年以來，我國互聯網用戶的數量急劇增加，為了滿足用戶對網絡的寬帶需求，中國的運營商們開始大力投資互聯網寬帶技術。截至目前，中國的寬帶用戶已居世界首位，面對如此龐大的市場需求，互聯網寬帶技術既面臨著巨大的機遇，同時也需要承擔相應的挑戰。隨著總理在兩會期間提出的要加強我國信息基礎設施建設，提高互聯網寬帶速度。我國目前的互聯寬帶速度確實取得一定的進步，根據寬帶發展聯盟的2016年《中國寬帶速率狀況報告》可以清晰地看出，我國固定寬帶用戶平均的互聯網下載速度可以達到9.46Mbit/s。其中，北京的互聯網下載速度最高，達到了12.31 Mbit/s。無論是基于國家在深化信息改革方面的政策，還是普通群眾對網絡速度的需求，都在表明我國互聯網寬帶確實需要大力發展。因為在現在這個消費信息的時代，及時準確的掌握信息，就能為企業和國家帶來利益。

三、互聯網寬帶技術

1、寬帶傳輸網。就目前來說，光纖成為主要的寬帶網絡傳輸物理介質。主要是因為光纖傳輸的網絡有以下幾點優勢：高帶寬、光信號低衰減速度、良好的保密性能。網絡傳輸網就是以同步數字體系（synchronous digital hierarchy， SDH）為基礎的大容量光纖網絡。而SDH傳輸體系是比較完整且嚴密的傳送網技術體系，因其可以形成高可靠性的自愈環結構，而這種結構同時又可以使整個業務變得更加透明，而這些地獄魔蝎特定的行業來說又是十分重要的。

2、寬帶交換網。寬帶交換網中最重要的兩個技術熱點分別是：異步傳輸（Asynchronous Transmission，ATM）和IP。但嚴格來說，IP并不能算作一種技術，它是由斯坦福大學于1973年提出的一項網絡協議。依據IP協議，網絡之間不需要事先建立連接，而是僅依靠IP分組報^信息就可以決定轉發路徑的一種數據協議，因此在使用起來較靈活。采用ATM技術的寬帶交換網是面向連接的，也就是說，當發送你果斷和接收端之間發生網絡通信，產生信息交換，那么在這兩端之間需要先建立一條虛擬電路。隨后，需要傳輸的信息將會被分割成一個個ATM信元，再通過之前建立的虛擬電路進行傳播。一旦信息全部傳送完成，該虛擬電路也就消失了。利用ATM技術的寬帶交換網最大的優點就是可以做大限度的利用傳輸資源，就可以實現高速傳輸信息的能力。

3、寬帶接入網。1）基于公共交換電話網絡（Public Switched Telephone Network，PSTN）接入技術的非對稱數字用戶線路（Asymmetric Digital Subscriber Line， ADSL）。該技術目前發展較為成熟，既具有傳統的電話業務服務，還能夠提供數據傳輸功能，在歐美國家的使用較多。2）超高速數字用戶線路（Very High Speed Digital Subscriber Line， VDSL）。3）家庭電話線網絡聯盟（Home Phoneline Network Alliance， HomePNA）。這種技術與ADSL類似，也是講電話業務和寬帶業務合二為一，目前在我國的深圳等地方使用這種寬帶接入方式。4）混合光纖同軸電纜網（Hybrid Fiber-Coaxial， HFC）。HFC網與前面的介入方式不同，每個進入小區內HFC網的用戶之間的網絡速度是共享的，所以隨著人數的增加，速度也會下降。5）光纖+超五類網絡線（Fiber To The X + Local Area Network， FTTX+LAN）。這種接入方式不僅能夠用戶提供超高的網絡速度，而且價格親民，因此也將成為未來寬帶網絡接入的主要方式。6）光纖接入（Fiber To The X）。這種方式是目前我國的運營商比較看好的方式，目前也處在快速發展階段。

四、我國互聯網寬帶技術的發展方向

隨著互聯網對經濟的影響日益加劇，可以想象到未來我國的互聯網寬帶技術必然會更加得到各有關部門的重視，寬帶網絡速度也終將會趕上世界發達國家的水平。與此同時，與民眾較為相關的，網絡資費問題，也必然會隨著技術的發展和普及，以及國家政策相關影響而相應的下降。就網絡寬帶技術方面而言，寬帶接入技術必然會朝著光纖接入以及無線接入的方向發展。

結語：通過前文對與整個互聯網寬大技術的介紹，我國互聯網技術這些年來已經取得了長足的進步，但是依然還存在著巨大的上升空間，因此需要得到各部門的足夠重視，早日達到世界先進行列。

參 考 文 獻

[1] 林寧. 淺析互聯網寬帶接入技術趨向產業化發展[J]. 才智，2012，（24）： 303.

篇4

因為一首《雨巷》而獲得“雨巷詩人”稱號的戴望舒，在受到法國象征派詩的吸引和對當時國內流行的“坦白奔放”的詩心存反叛的時候，對于新詩的寫法有了自己的感悟：“倘把詩的情緒去適應呆滯的，表面的舊規律，就和把自己的足去穿別人的鞋子一樣”。因而，為了寫出他那既不是隱藏自己，也不是表現自己的作品，他決心“為自己制最合自己的腳的鞋子”（《詩論零札》）。結果是，他不僅制成了這樣的鞋子，而且還穿著這雙鞋子，為中國新詩走出了一條新路。

戴望舒作為現代派代表詩人，在星漢燦爛的中國新詩長河中，閃耀出奪目的光彩。他的作品影響了幾代人，至今仍受到廣大讀者的喜愛。人民文學出版社日前編輯出版的《戴望舒選集》，收入了詩人的全部詩作，大部分的散文、游記，和幾篇小說，比較全面地反映了詩人的創作成就與藝術特色。為喜愛戴望舒作品的讀者，提供了一個比較完全而可靠的版本。

戴望舒初寫新詩的時候，和當時大多數新詩人一樣，追求詩的音樂美，希望所寫的新詩也能像舊詩一樣，可以吟詠；不僅力求押韻，甚至還注意到了字詞的平仄聲。其最具代表性的一首，即是被葉圣陶贊為“替新詩的音節開了一個新的紀元”的《雨巷》。該詩的第一節是這樣的：“撐著油紙傘，獨自/彷徨在悠長、悠長/又寂寥的雨巷，/我希望逢著/一個丁香一樣地/結著愁怨的姑娘?！?/p>

詩人在這首詩里，運用復沓與回環的藝術手法，描繪了雨巷的寂寥、凄清又悠長，姑娘的冷漠、凄清又惆悵。詩人采用古典詩詞中“丁香空結雨中愁”的意象，表現了自己的寂寞，和“夢一般地凄婉迷茫”的心緒。詩篇具有鏗鏘悠長的音樂美，讀來瑯瑯上口。

但是，戴望舒并不喜歡“雨巷詩人”的桂冠。在寫出《雨巷》之后，他很快就擯棄了音節，創作了《我的記憶》等，完全以情緒的抑揚頓挫為節奏的、“現代”味十足的無韻體詩。待到1933年，他出版等二本詩集《望舒草》的時候，為了體現其對于詩要“去了音樂的成分”，要“有新的情緒和表現這情緒的形式”之觀念的堅執，便刪去了原先收在《我底記憶》中的十八首詩，其中也包括《雨巷》。

戴望舒從“雨巷詩人”走向現代詩，從對音樂美的追求走向對詩的“音樂的成分”的反叛，其原因在于，他認為：“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上”。“韻和整齊的字句會妨礙詩情，或使詩情成為畸形的”（《詩論零札》）。這種詩觀，使他穿越了詩形，而抵達詩質，把握著情緒的律動和靈魂的隱秘，“為自己制最合自己的腳的鞋子”，寫出了一首首具有散文美的，像夢一樣朦朧的詩篇，成為三四十年代中國詩壇上，一位很有影響的詩人。

爆發后，戴望舒流亡到香港，被日寇投進監獄，受傷致殘。在國家、民族瀕臨危亡之際，他和許多知識分子一樣驚醒起來、振奮起來，思想上發生了巨大變化。這使他寫下了《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等，表現出強烈的愛國主義激情的詩篇，并從而把他的詩創作，推上了一個新的高度。

篇5

戴望舒是我國現代文學史非常具有代表性的詩人，戴望舒的詩繼承和發展了后期新月派與20世紀20年代末象征詩派的詩風，開啟了現代詩派的時代，因此被視為現代詩派“詩壇的首領”，本文主要分析戴望舒詩歌的美學追求。

關鍵詞：戴望舒；詩歌；美學追求

戴望舒是我國現代文學史非常具有代表性的詩人，他的創作吸取了法國象征派與中國古典詩詞的營養，養成了一種獨特的藝術風格，形成了特殊的藝術風格，在現代詩歌上占據著非常重要的地位。

1.戴望舒是個的內在韻律分析

戴望舒早期的創作深受法國象征派的創作影響，追求詩歌的音樂美，這在他的代表作《雨巷》中可以看出，《雨巷》的音律和諧，受到了業界的推崇，葉圣陶曾經說過，戴望舒的《雨巷》開辟了我國詩歌音樂的新紀元。但是，戴望舒的藝術追求并未到此為止，他開始將藝術追求轉移到其他的方面，他認為：“詩歌是不能夠完全借助音樂的，反而應該去除音樂的成分”，詩歌韻律不能夠僅僅關注字的抑揚頓挫，必須要關注詩歌情緒的變化。戴望舒開始放棄詩歌音樂美，追求內在美，強調詩情的韻律與節奏，為了避免早期詩歌的寫法，他將大量現代口語應用在詩歌創作中，詩體也不在采用傳統的固定模式，這讓他后期的詩歌表現出了從容、紆徐的風度，有著濃郁的散文美和口語美，但是，即便是采用這樣的創作手法，也并未影響詩歌的美學特征，讓詩歌具有一種更加濃郁的風味。例如，在《款步》中：

答應我繞過這些木柵，

去坐在江邊的游椅上。

嚙著沙岸的永遠的波浪，

總會從你投出著的素足

撼動你抿緊著的嘴唇的。

而這里，鮮紅并寂靜得

與你的嘴唇一樣的楓林間，

雖然殘秋的風還未來到，

但我已經從你的緘默里，

覺出了它的寒冷。

這首詩無論的形式并不押韻，句子長短也不一致，有著顯著的散文化和口語化傾向，但是在語意上，卻可以讀到情感的起伏，前文表達了作者的自信，后面則透露出了一種無望和悲觀的情緒。

2.戴望舒詩歌形象的抒情

在戴望舒剛剛進入到詩壇時，正是新月詩派衰落的時候，此時，中國詩歌會詩歌以及革命詩歌開始興起，雖然這些詩歌有著自己不同的主張，但是抒情方式卻有著相通之處，就是直抒胸臆。當時的戴望舒并不喜歡這種表達形式，他主張學習法國象征派的抒情方式，同時又集成我國古典詩歌的含蓄特性，將兩者融會貫通起來，在當時的中國詩壇上掀起了風波。為了提升詩歌的抒情性，可以采取多樣化的表達方法，一般常見的方法包括暗示法與通感法兩種類型。戴望舒詩歌中的暗示多是采用主觀形象的描寫方式，《雨巷》、《流浪人的夜歌》、《夜行者》、《單戀者》、《印象》就是其中的代表，以《雨巷》為例，詩中的小巷、丁香一樣的姑娘、“撐著油紙傘的我”，又形象、又虛幻，表達了作者的孤苦心情，因此，《雨巷》也成為了當時現代派詩歌中的典范之作。

3.用心靈來創造出的詩歌美

在早期，戴望舒曾經追求過詩歌的音律美與畫面美，到了后期，捕捉生活中的點點滴滴，揭示心靈奧秘，在創作藝術形象時，不僅注重聽覺和視覺享受，而是更加重視心靈關照，充分的體現出了詩歌的美感。戴望舒將自己真摯的情感融入到了創作中，化為整體性的藝術形象，他并不是單純追求音律的美，而是善于勾畫意境，創作出引人聯想的物象。例如，《秋夜思》：

誰家動刀尺？

心也需要秋衣。

聽鮫人的召喚，

聽木葉的呼息！

風從每一條脈絡進來，

竊聽心的枯裂之音。

詩人云：心即是琴，

誰聽過那古舊的陽春白雪？

為真知的死者的慰藉，

有人已將他懸在樹梢，

為天賴之憑托――

但曾一度諦聽的飄逝之音。

而斷裂的吳絲蜀桐，

僅使人從弦柱間思想華年。

4.結語

戴望舒在中國新詩史上，崛起于三十年代，上承中國古典文學之光澤，旁采法國象征詩派之芬芳，開啟了現代派的詩風，其美學追求著實引人注目。

[參考文獻]

[1] 文學武，黃昌勇. 孤獨的邊緣文化人――讀《戴望舒：一個邊緣文化型詩人》[J]. 安康師專學報. 2001（01） .

[2] 屈一鋒. 淺論戴望舒的“尋夢”意識[J]. 湖北師范學院學報（哲學社會科學版）. 2002（02） .

篇6

【摘要】 目的 觀察補腎醒腦方對血管性癡呆(VD)大鼠腦神經細胞凋亡的影響，探討其病理機制。方法 采用反復夾閉雙側頸總動脈伴低血壓造成擬VD大鼠模型，通過原位末端標記(TUNEL)法檢測腦神經細胞凋亡情況。結果 補腎醒腦高、低劑量組可抑制缺血再灌注后神經細胞的凋亡。結論 補腎醒腦方能抑制腦神經細胞凋亡，緩解興奮性毒性損傷，保護大腦神經細胞，這可能是補腎醒腦方治療VD的作用機制之一。

【關鍵詞】 補腎醒腦方；血管性癡呆；原位末端標記；細胞凋亡；大鼠

Abstract：Objective To study the pathology mechanism of vascular dementia (VD) rats and study the effect of Bushenxingnao (BSXN) prescription on cerebral neurocyte apoptosis. Method Experimental VD model rats were caused by clipping two side of total artery in neck repeatedly and to examine cerebral neurocyte apoptosis with TUNEL. Results Both the high and low dose BSXN abated excitatory toxic infury and inhibit neurocyte apoptosis after ischemia-refusion. Conclusion BSXN prescription can repress cerebral neurocyte apoptosis， to abate its excitatory nerotoxicity， to protect cerebral neurocyte， which may be one of the mechanisms of to treating the lesion.

Key words：Bushenxingnao prescription；vascular dementia；situ nick-end labeling；apoptosis；rat

血管性癡呆(vascular dementia，VD)是一系列腦血管因素導致腦組織損害而產生的癡呆癥狀的總稱，是在智能獲得充分發展后，由于中風的損害造成退化的結果。筆者采用具有益氣補腎、祛瘀化痰、醒腦開竅作用的補腎醒腦方，觀察該藥對反復夾閉雙側頸總動脈伴低血壓所致癡呆模型大鼠腦神經細胞凋亡的影響，旨在揭示補腎醒腦方治療VD的腦保護機制。

1 實驗材料

1.1 動物

健康成年雄性Wistar大鼠100只，普通級，體重(215±15)g，河南醫科大學實驗動物中心提供。

1.2 藥物及試劑

補腎醒腦方(人參9 g，熟地黃12 g，制首烏12 g，女貞子12 g，赤芍9 g，丹參9 g，川芎9 g，遠志6 g，石菖蒲6 g，天麻6 g)，方中藥物均一次性購于河南省藥材公司，并經河南中醫學院中藥教研室鑒定為正品。制備：用藥物總體積的5倍量水浸泡2 h，煎沸后改文火煎，煎煮1 h后倒出藥液；繼用藥物體積3倍量水，先后再煎2次，合并3次濾液。濾過，濾液用文火分別濃縮至(含原藥材)濃度為高劑量(3 g/mL)、低劑量(1.5 g/mL)的濃縮液。無菌條件裝瓶，置4 ℃冰箱保存備用。喜得鎮，天津華津制藥廠與北京諾華制藥有限公司合作生產，批號030212，用生理鹽水配制成0.03 mg/mL的藥液備用。硝普鈉粉針劑，50 mg/支，北京雙鶴現代醫藥技術有限公司生產，批號0302162，用5%葡萄糖注射液配制成0.25 mg/mL的藥液，黑紙包裹避光保存備用。水合氯醛，上海五聯化工廠生產，批號20020418，用生理鹽水配制成100 mg/mL的藥液備用；亞硝酸鈉，天津市四通化工廠生產，批號20020710；無水乙醇，鄭州化學試劑二廠生產，批號030812；多聚甲醛，天津市博迪化工有限公司生產，批號2001920；原位末端標記檢測凋亡試劑盒(TUNEL)，法國博士德公司產品。

1.3 儀器

輪轉式切片機，德國Leitz 2145；BX60研究用萬能顯微鏡，日本OLYMPUS公司。

2 實驗方法

2.1 動物分組

動物購入后隨機分為5組：模型組(MX組)、假手術組(JS組)、喜德鎮組(XD組)及補腎醒腦高(BH組)、補腎醒腦低劑量組(BS)。每組按1、24 h分別再分2組，每組10只，每籠5只喂養。大鼠自由覓食飲水，在室溫22～25 ℃、相對濕度40%～50%的環境中喂養3 d，待大鼠適應環境后開始實驗。

2.2 給藥

JS、MX組：生理鹽水ig，1 mL/100 g，1次/d；XD組：喜德鎮ig，1 mL/100 g，1次/d(0.6 mg/kg，相當于正常成人用量的20倍)；BH組：補腎醒腦方(3 g/mL)ig，1次/d(30 g/kg，相當于正常成人用量的20倍)；BS組：補腎醒腦方(1.5 g/mL)ig，1次/d(15 g/kg，相當于正常成人用量的10倍)。

2.3 造模

灌胃第7日給藥后1 h，將大鼠用10%水合氯醛(350 mg/kg，腹腔注射)麻醉后仰臥固定在手術臺上，常規消毒，頸正中切口，分離雙側頸總動脈，穿線備用。同時腹腔注射硝普鈉(3.5 mg/kg)造成低血壓，隨即用無創動脈夾關閉雙側頸總動脈10 min后，再通10 min，反復3次，再通后縫合傷口，放回籠中保溫飼養。次日繼續灌胃，給藥3 h后，大鼠斷頭處死取腦。假手術組只分離頸總動脈，腹腔注射硝普鈉，不進行缺血再灌注手術。

2.4 腦神經細胞凋亡檢測

2.4.1 取材方法

分別于造模后1、24 h斷頭處死大鼠，在冰盤上迅速剝離取腦，切取左側大腦組織，立即放入4%多聚甲醛溶液中，固定24 h后取出，改刀成1 mm3的組織塊，室溫下70%、80%、95%、100%乙醇梯度脫水，二甲苯透明2次，用54 ℃低熔點石蠟浸蠟2次，石蠟包埋。5 μm常規切片，蘇木素-伊紅(HE)染色，供原位末端標記(TUNEL)檢測法使用。

2.4.2 腦神經細胞TUNEL檢測細胞凋亡方法

石蠟切片厚度5 μm，裱于用多聚賴氨酸處理過的載玻片上，置入45 ℃溫箱烤片24 h；切片常規脫蠟至無水；磷酸緩沖液(PBS)0.01 mol/L pH 7.4，沖洗2次，5 min/次；滴加蛋白酶K，消化5 min，PBS沖洗2次，5 min/次；吸干切片周圍水分，滴加0.3%過氧化氫溶液，室溫15 min，以封閉內源性過氧化物酶活性，PBS沖洗2次，5 min/次；吸干切片周圍水分，滴加末端標記酶，置濕盒內37 ℃水浴1 h，PBS沖洗3次，5 min/次；滴加抗熒光素抗體，置濕盒內37 ℃水浴1 h，PBS沖洗3次，5 min/次；二氨基聯苯胺(DAB)顯色10 min，蒸餾水洗；蘇木素復染10 min，蒸餾水洗；常規脫水，透明，樹脂膠封片，光學顯微鏡下觀察。

2.4.3 觀察方法

每張切片分別選取互不重疊的6個(20×10)視野，計數TUNEL染色陽性細胞數進行分析，顯微鏡下胞漿或胞核有深棕色顆粒者為陽性細胞，染色越深，陽性細胞數越多即陽性表達越強。

2.5 統計學方法

數據用x±s表示，組間比較采用方差分析、t檢驗。

3 結果

(見表1)表1 補腎醒腦方對實驗性VD大鼠腦神經細胞凋亡的影響

(略)注：與JS組比較，*P

4 討論

目前認為，一次或多次腦梗死造成的腦組織損害導致腦功能不全，是VD發生的重要原因。由于腦組織反復缺血，導致海馬、基底神經結及皮層等結構產生不可逆性損傷，隨之出現癡呆癥狀。神經元供血障礙可導致該細胞的缺血性損傷，腦細胞不僅僅發生被動死亡壞死，而且也以凋亡的方式主動選擇死亡。其特點是急性期神經元的死亡是以壞死為主，而繼發性死亡或遲發性死亡則以凋亡為主[1-2]。壞死性神經元死亡絕大多數位于缺血中心區，而凋亡性神經元死亡則主要分布于缺血半暗帶區，缺血半暗帶區具有遲發性，一般認為半暗帶自缺血后很快出現，通常會持續24 h[3]。

TUTEL法在細胞凋亡的研究中已被廣泛采用，細胞凋亡發生時，鈣離子內流，內源性核酸內切酶活化，將DNA鏈裂解成180～200個堿基為基數的許多個核小體片段，同時暴露出大量的3’-OH斷端，TdT可特異性結合帶3’-OH的核苷酸片段，并形成Dupp-biotin組成的脫氧核苷酸多聚體，后經帶有過氧化物酶的抗biotin抗體標記，經染色，陽性者提示凋亡細胞存在[4]。由于在正常的或在增殖的細胞中幾乎沒有DNA斷裂，因而沒有3’-OH端形成，很少能夠被染色。TUTEL法實際上是分子生物學與形態學相結合的研究方法，對完整的凋亡細胞核或凋亡小體進行原位染色，能夠準確地反映細胞凋亡的最典型的生物化學和形態學特征，并可檢測出極少量的凋亡細胞[5]。

關于腦缺血再灌注后神經細胞何時開始發生凋亡，目前尚無一致結論，但多數研究證實它出現較早且持續存在[6]。再灌注24 h，凋亡細胞最多。本課題采用TUNEL方法觀察到，反復腦缺血30 min再灌注1 h，即可見少量凋亡細胞；反復腦缺血30 min再灌注24 h，可見大量凋亡細胞。本結果顯示，補腎醒腦方對擬VD模型所致細胞凋亡有明顯的抑制作用，能夠降低繼發性神經細胞的損傷程度，保護缺血后神經元細胞及防止神經元細胞的丟失。

【參考文獻】

[1] Nadira I，mohammad A，Akiyoshi M，et al.Detection of DNA damage induced by apoptosis in the rat brain following incomplete ischemia[J].Neurosci Letter，1995，188：159－162.

[2] Li Y， Sharov VG， Jiang N， et al. Ultrastructural and light microscopic evidence of apoptosis after middle cerebral artery occlrsion in the rat[J].Am J Pathol，1995，15：389－397.

[3] 趙憲林，房寶玉，方秀斌，等.血管性癡呆大鼠海馬神經元凋亡的研究[J].中國醫科大學學報，2000，29(4)：264－266.

[4] 李 巍，姜立剛，徐忠信，等.實驗性血管性癡呆小鼠中樞神經系統細胞凋亡與遲發性神經元壞死[J].中國臨床康復，2005，9(28)：133－135.

篇7

煙雨的江南，用墨色浸染，

是詩人情感里的詩，畫家眼中的調色板，

捻著魂系情牽的油紙傘，足音輕叩，時光拼湊的青石板，

嫵媚婉約，在那煙霧蒙蒙，情鎖紅塵的雨巷間，

/

孤單的油紙傘下，堆藏了多少憂傷和暗淡，

淋落的花瓣，打濕了秀發，浸濕了衣衫，

吞雨如墨繪一副凄美的畫卷，

用平仄的腳印，賦一首等待你的詩篇，吟一闋不離不棄的箴言，

用淚，滴一湖的思念，化一湖的墨硯，揮毫整個江南。

/

脈含輕愁，仰望蒼天，彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷間，

你是否，像戴望舒那樣，尋覓，丁香一樣的愛戀

你是否，有著戴望舒的情感，把我朝朝暮牽？

/

在這單薄的歲月里，我依然用最美的姿勢，等待你的出現，

不管，千難萬險，你是否會捧著一枚真心，來江南 ？

我愿化成，一座五百年的石橋，只為，見你一面，

輕挽你的臂彎，把身影埋在雨巷，把愛葬在煙雨的江南，

若要走，請把油紙傘帶在身邊，她就是我，與你形影不離，相伴永遠，

篇8

戴望舒的《雨巷》無疑是現代詩中的精品。有專家從傳播的角度研究認為，《雨巷》是戴望舒作品乃至現代詩歌中傳播最廣遠、最具即時性與長久性效應、傳播途徑最多樣（多渠道、多媒質、多層次）的作品。因為《雨巷》辭美旨遠，意味雋永，含蓄朦朧，耐讀迷人。人教版教材必修一《雨巷》課后“研討與練習”第二題這樣提問：“《雨巷》是一首含蓄的詩，人們對這首詩的‘姑娘’有不同的理解。有人認為‘姑娘’就是‘我’，有人認為‘姑娘’相當于‘我’心中的理想，還有人認為，‘姑娘’就是‘姑娘’，沒有其他意思。你有什么看法？”這個探究題的設計意圖是通過引導學生討論“姑娘”的含義，以進一步理解這首詩的主題；領悟詩歌欣賞中“詩無達詁”的特點，即文學欣賞中的多元解讀。新入學的高一學生對詩歌的詩意具有一定的探究興趣與探究能力。因此，從文本自身、教材編輯和學生狀況三方面來看，這份教學設計的第一個教學目標確定為“賞析本詩的朦朧美”顯然是較為恰當的。

《雨巷》一詩因詩人的復雜經歷，古典詩詞婉約風格的流風遺韻，法國象征主義的深遠影響以及詭譎激蕩的社會背景，寫得既實又虛，朦朧迷離。怎樣達成賞析目標呢？吳老師設計了一個有創意的路徑：“理解詩歌內容中的‘確定’與‘不定’?！边@抓準了詩歌的特征和教學的重難點。目標達成的過程很是充分，由“確定”與“不定”切入，進行“敘事層面分析”，再上升到“內證”，做“文本依據分析”；又設置“多元與參證”的教學環節，援用課后研討題，給學生提供了開闊又指向明確的空間，通過學生的自主研讀，匯報交流，多元解讀“姑娘”的含義，體會豐富的情感內涵，使得欣賞《雨巷》朦朧美目標得以順利達成。還值得稱道的是，吳老師采用的圖表展示法（因版面問題，排版時已拆分。——編者注），讓“參證”充分可信，“解讀角度”清晰明了，學生在理性探究“姑娘”意象的含義時，又獲得解詩方法上的啟示，自然而然地體會到“詩無達詁”的詩歌解讀原則。

這份設計的第二個教學目標是“探究本詩的‘古典’，與‘現代’元素，理解現代詩歌的繼承與發展”，以“現代性的追問——《雨巷》到底‘新’在哪兒”為統領涉及三個方面：“古典”的元素，忽略的意象“雨巷”，韻律問題。如果還是大致按照文本、教材、學生三方面來判斷教學目標確定的話，這個目標也是可以的。不過，對“理解現代詩歌的繼承與發展”“現代性的追問”的表述不夠具體明確，所指含糊，這可能會導致目標飄移，難以把握與達成。再說對“一個易被忽略的意象——雨巷”的探究，若放在第一部分“賞析朦朧美”中或許會更好?！坝晗铩薄岸∠恪薄肮媚铩薄拔摇毙纬烧w的詩境詩意，分開來探究就有點肢解詩歌之美了。

篇9

其實我跳舞也不見得很好，身高不夠，靈活性不夠，柔韌性不夠，協調性也不夠，似乎什么都不夠。只是憑著對舞蹈的那分熱忱才堅持到今天的，我選擇了在自己以后成為無業游民的時候當一個舞者，至少可以街頭賣藝，或者在某個小文工團里混飯吃，等著那個文工團出名了，自己也跟著露臉，至少不會讓自己餓死。

佩服的是《小城雨巷》里那個領舞的姐姐。不只是佩服、羨慕，甚至可以說是嫉妒：可不是么？誰都羨慕！

以舞蹈濃烈向上的張力表現出雨巷的寧靜，而寧靜中又不乏靈動——跳躍的花傘。移動的古墻。夜色降臨時，雨水滴答：畫中的景，夢中的人，就活生生地在我們面前。

撐著油紙傘

獨自彷徨在

悠長 悠長

又寂寥的雨巷

我希望逢著

一個丁香一樣的

結著愁怨的姑娘

篇10

靜月微風

獨自徘徊在無人的街巷

寂寥而又迷茫

我心靈的窗口里映射不出靈魂在跳蕩

只有遠處的丁香花輕搖著紫色的憂傷

靜默的與我相望

那忽遠忽近的香氣

讓我若走在了戴望舒的雨巷

無雨的夜空里

也想擎一把油紙傘于頭上

街邊的軒窗下

你驚鴻一瞥

定格了這午夜街中唯一靈動的影象

芬芳了丁香花的惆悵

讓這悠長的午夜有了一絲光亮

這光亮填補了心上的缺口

讓雨巷的雨滴在四周輕唱

于是

我確信

今夜軒窗里的你

俘虜了丁香的芬芳