裝飾設計論文范文

導語：如何才能寫好一篇裝飾設計論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：室內裝修環境裝飾

一、室內裝飾設計要素

1.空間要素：空間合理化并給人們以美的感受是設計的基本任務，我們要勇于探索時代技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。

2.色彩要求：室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的運用色彩有利于工作，有助于健康，色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。

3.光影要求：人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。

4.裝飾要素：室內整體空間中不可缺少的建筑構件如柱子、墻面等，應結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現不同地方的歷史文化特征。

5.陳設要素：室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，爭取求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。

6.綠化要素：室內設計中綠化已成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間。

二、室內裝飾設計的基本原則

1.室內裝飾設計要滿足使用功能要求

室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風，采光與照明，注意室內色調的總體效果。

2.室內裝飾設計要滿足精神功能要求

室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。

3.室內裝飾設計要滿足現代技術要求

建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點?，F代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。

4.室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求

由于人們所處的地區、地理氣候條件的差異，各民族生活習慣與文化傳統的不一樣，在建筑風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各個民族的地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同的風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們的民族自尊心和自信心。

三、室內裝飾設計要點

室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。

1、基面裝飾-樓地面裝飾

基面在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：

1.1基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。

1.2注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。

1.3滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要?；嫜b飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要?；娴男问礁鞣N各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。

2.墻面裝飾。

室內視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：

2.1整體性：進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使墻面和整個空間成為統一的整體；

2.2物理性：墻面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些；

2.3藝術性：在室內空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為創造室內空間的藝術效果，墻面本身的藝術性不可忽視；

墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量采用的材料。

3.頂棚裝飾。

頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。

3.1設計原則

（1）要注重整體環境效果：頂棚、墻面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。

（2）頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求：一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕和藝術感。

（3）頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性，不能單純追求造型而忽視安全。

3.2頂面設計形式。

（1）平整式頂棚：這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置；

（2）凹凸式頂棚：這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性；

（3）懸吊式頂棚：在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣；

（4）井格式頂棚：其是結合結構梁形式，主次梁交錯以及井字梁的關系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚，樸實大方，節奏感強；

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室內設計是從人居生活環境的改善上來滿足人的審美需求，而審美文化又與室內裝飾設計風格息息相關。在傳統文化的審美要求下，從裝飾設計上更加傾向于對傳統民族文化特征的體現，如中國古代傳統文化元素中的五色、明清家具、佛家禪韻等古典裝飾特征的運用，再如西方古羅馬、古希臘建筑風格等裝飾特征的提煉與應用。在簡約風格設計中，如德國現代主義大師密斯·凡·德·羅將“少即是多”作為簡約主義思想的主要表現，在設計元素的使用上，更加傾向于材料、色彩質感的把握，也是順應當前快節奏生活、高負荷工作現實下，人們對回歸自然、追求簡約的心理訴求。簡約主義將不張揚、不繁榮作為含蓄而富有品質的表現，從強烈對比和大平面的空間組合上以少勝多、以簡勝繁。自然主義風格更加強化對自然的模仿與造型，特別是19世紀英國工藝美術運動的發展，將室內空間與室內環境上推崇自然材質的選擇，如巖石、木材等，無不透露出對大自然的熱愛與留戀，也為居住環境營造了放松與回歸的情感體驗?，F代室內設計在風格展示上更加體現多樣性、多元化，在設計中更加傾向于對人們物質于精神需求的滿足，尤其是人性化設計理念將人作為設計的中心，從心理和審美取向上來創造舒適感和美感。

二、室內裝飾設計中對精神生態的營造與體現

（一）在室內空間的銜接與規劃中融入精神生態

對于人居環境首先要從人文環境上進行空間的合理規劃，強調建筑結構與生態學、心理學等的銜接，以滿足人的精神生態需求。在設計目的上，一方面注重實用性，對于室內空間的每一個功能區，都要從室內活動的聯系上加以營造，另一方面要從科技要素的構成中處理好節奏感與規律性。如對于人性化空間的分隔，要從人的主體性上來體現環境、空間為人服務的特點，充分符合人對環境舒適度的基本要求。在室內活動空間規劃中要體現安全性，由于室內設計需要對一定動力系統的引入，如電力設備等，既要分配相應的空間，還要從輻射、噪聲等環境問題進行優化，切實做好安全性設計規范。現代句式空間設計擯棄了傳統封閉式的設計手段，更加注重功能區劃，對于公共空間要體現生活需求；對于私密性空間要保障私密性。

（二）在照明系統設計中融入精神生態

光線是室內設計裝飾中的重要元素，也是構成人類視覺需求的主要媒介。對于室內設計中的光線優化，一方面要從形狀、質地、色彩上加以體現感知性，另一方面要從照明的藝術美學上滿足室內設計兼容性。如對于室內各功能區，在燈光分配上需要進行心理與視覺的統合，在增強空間感知度的同時，要從環境的渲染與氣氛的融合上體現溫暖與愉悅。如設計師要光纖的色溫、色調上體現獨特的藝術效果。在客廳燈光設計上，要滿足一定的亮度，還不能因光線太足而產生疲累感，主體照明與輔助照明要進行協調搭配。如對于壁燈的選擇多從墻壁、轉角處進行設計，落地燈可以從造型及便捷性上來營造藝術氛圍。

（三）在室內色彩設計中融入精神生態

色彩對人的心理、生理作用較大，也是設計師在優化室內設計風格的主要環節。由于色彩所體現的魅力與張力，與室內器具的造型和形狀較為緊密，所以在營造室內精神生態環境中，需要從色彩的屬性及協調搭配上彰顯色彩的情緒。好的設計構圖需要把握好主次與大小關系，更要從色彩空間上來體現設計美學、設計心理學。對于色彩的基本要素，色相、純度和明度，要從色彩的對比上來協調統一性與漸變性。如黑色給人以憂傷，橙色給人以明快，對色彩的認知可以從色彩的性格與用色規律上來營造不同的色彩情緒。同時，在色彩的運用上，還要把握好室內設計的整體性與風格。也就是說不同環境空間所傳遞的色彩情感是不同的。一方面要從民俗習慣上加以區分，從色彩的忌諱與喜好上來融入各自的傳統文化習俗。另一方面根據個體的精神需求，能夠從色彩的情感傳遞上凸顯以人為本的設計理念。

（四）在家居陳設上融入精神生態

室內陳設是室內設計的具體體現，也是對室內設計創意的完善與深化。在家居陳設上，通常是對室內物品的擺設、陳列、及裝飾，一方面體現出器物、家具的觀賞性，另一方面以情感氣氛來營造室內的環境。在室內線條平衡上，對于生硬的角楞家具時間久了容易產生煩躁，而對于不同色彩與造型的掛件、植物等往往能夠平衡室內的情感氣氛。

（五）在室內綠植中融入精神生態

文化與生活在生態意識的強化中，對家庭室內裝飾上也提出了回歸自然的精神訴求。綠化設計作為室內裝飾的一部分，也需要從現代室內設計上，注重綠色植物的擺放與空間布局，能夠從室內的靜美設計中增添室內的生態美，改善人的心境。綠植裝飾在設計中需要從色彩、造型、氣味等視覺與嗅覺感官進行統合，能夠從平衡室內單調氛圍上增添觀賞性。一方面從空間組織結構上，可以利用綠植來分隔空間，提升室內空間的層次度和比例感；另一方面從植物改善室內濕度、溫度與含氧量上，優化室內環境，強化精神修養。如在臥室放置蘆薈、虎尾蘭、景天等，給人增添平和、安寧的精神體驗。

三、結語

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我國是建筑裝飾材料需求大國，而且建筑裝飾材料是非自然物，要經過二次或多次加工才能使用，因此會耗用巨大的能源和材料。我國的低碳設計發展時間不長，人們對低碳設計的認識不深，市場上大多數產品仍然是“非低碳”的，目前我們的建筑裝飾設計的低碳之路面臨困境：首先，受落后設計觀念的制約。有的人認為越復雜、昂貴、高檔、新型的裝飾材料，才是好的設計，正好與低碳理念相反。其次，因為低碳設計起步較晚，在生產工藝和效率方面不高，導致價格和“非低碳”設計比高很多，消費者不愿接受，因此很多廠家也不愿意推廣。最后，裝飾行業要計算裝修產品的成本，設計裝飾單位為了提高單位的經濟利益，選擇“非低碳”材料，使得低碳經濟理念在建筑裝飾設計中應用不多。

二、低碳經濟理念下的建筑裝飾設計策略

在裝飾設計行業中真正做到所謂的“低碳化”，要求設計師從一點一滴的設計細節做起，設計方案中的每一個環節都爭取做到低耗、節能、環保。

1、樹立正確的設計理念傳統的建筑設計

重視裝修，在室內拆除墻體，鑿洞、刷漆，尤其一些豪華裝修，浪費大量的木材和高污染的材料。既破壞了資源和環境，同時也對人體健康不利。低碳理念重視裝飾，在建筑內滿足居住和辦公的基礎上，盡量增添靈活藝術的裝飾手法，增加設計的文化感，突出設計的簡單、實用，體現了人類生命的本質，崇尚自然、便捷、和諧的主體。

2、裝飾材料要盡量低碳、環保、節能建筑裝飾設計

要依賴建筑裝飾材料完成，設計離開了合適的裝飾材料，無法實現設計師的目的和思想。在低碳理念下的建筑裝飾設計，在注重裝飾材料的耐用和美觀外，還必須關注其環保指標。一定要使用低耗能的綠色、節能、生態材料，符合國家和行業標準，不對人體健康和周圍環境產生危害。從而避免發生因為建筑裝飾材料釋放有毒物質造成室內外污染而發生的悲劇。具體說來，選擇材料要注意以下幾點：

（1）少加工、多自然的生態材料設計方案中，可多采用加工過程和工藝低碳、環保的材料，同時要具備使用壽命長、能循環利用特點的原生態材料。例如柳編產品，紋理美觀大方、經濟節約，既可以編制成墻面材料，還可做成家具和小裝飾品吊掛。還有竹制品的使用，在裝飾設計中，利用竹席裝飾墻面和屋頂，既天然，又有多種變化的圖案產生的藝術氣息?？傊?，這些加工工序簡單、自然的生態材料，兼具經濟和生態效益，正逐漸被業界關注。

（2）環保、無污染的綠色材料在室內環境裝飾中使用綠色裝飾材料，其優點體現在：綠色建材能夠明顯降低對傳統能源和資源的消耗?？梢允褂坞x甲醛、苯、二氧化硫等有害氣體的釋放量降到最低。綠色裝飾材料正在逐漸實現清潔、低能耗的生產加工過程，重視產品的生態化，確保在其生產過程和使用年限中對使用者及周圍的環境產生零危害。選擇生態環保型裝飾材料對于促進人體健康，最大限度地改善生活環境，起著非常重要的作用。

（3）高新科技、節能材料的選擇隨著科學技術的發展，人們通過對高新技術開發，提出了許多節約能源、減少有害物質排放的策略。例如，LED燈的應用，目前它最符合民居室內“低碳”環境對燈具節能的需求：沒有汞等有害物質；白光LED的能耗僅為白熾燈的1/10，節能燈的1/4。設計師與業主在對室內光環境營造時多考慮對LED燈的應用，以此達到節約電能的目的，實現室內光環境設計的“低碳”模式。

3、低碳管理在建筑裝飾施工過程中的運用

（1）人員的管理施工人員是具體的裝飾設計和技術的操作者，他們的技術水平和綜合素質直接影響了低碳管理的效果。施工單位必須加強對施工工作人員的低碳理念和知識的培訓，要引進和培養符合施工低碳管理需求的專業人才，規范施工行為，提高技術水平，強化節能環保觀念，形成節能環保作風。

（2）物的管理建筑裝飾施工要耗費材料、水、電等資源和能源，因此，施工前負責人要對材料清單進行詳細審查，既對材料是否低碳環保進行質量上把關，同時對施工需要的材料用量進行細化。每個關節和工序都規定好領取材料的額度，一旦施工中超額用料，相關工作人員要負責說明原因，避免浪費。施工現場的水、電的用量和使用，由專人負責控制和管理，減少不必要的損失。

（3）施工機械的管理要使用低碳的施工機械設備，符合低能耗、高效率、輕污染的標準。專人負責管理施工過程中剩余的材料和廢料，進行非類放置，對不可回收的廢料和垃圾按照環保規定規范處理，對可循環利用的廢料合理利用。

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《壯仔》作品就是來自于對國家級非物質文化遺產———繡球的文化的理解和造型的分析基礎上完成的，同時結合了壯族文化中的圖騰崇拜以及壯族人民勞動時的配飾元素的應用，創造了一個系列的5個壯族工藝品泥塑公仔的設計，學生在為期不長的40課時里，從壯族的民族傳說，民俗文化入手，由淺入深，不斷推敲，最終完成實物，這一過程也是對壯族文化全面接觸的過程。

（1）繡球文化:

在廣西眾多的刺繡工藝品中，壯族的繡球是最精美的?，F在，繡球成了廣西壯鄉的吉祥物，成為傳遞愛情、親情、友情的民族文化使者，也慢慢地成為居多家庭中最漂亮的裝飾品。壯族制作繡球的歷史悠久，宋人周去非在《嶺外代答》中記載：“上已日（三月三），男女聚會，各為行列，以五色結為球，歌而拋之，謂之飛駝。男女目成，則女受駝而男婚已定?！贝笾率钦f，每逢春節或三月三歌節時，壯族青年男女都到野外舉行拋繡球活動，以拋繡球為媒介，不少青年男女結為夫妻。

（2）牛神崇拜:

壯族傳說牛是上天派到人間幫助農耕的，以農歷四月初五為牛的生日，稱“?；收Q”。該日禁用牛力，在牛欄燒紙祭牛神，并喂牛一團有色糯米飯；有的地方還以菖蒲雄黃酒灌牛。春耕大忙后,要舉行“收牛魂”儀式,稱“牛魂節”。該日眾人團坐歡宴，并用芭蕉葉等包五色飯和肉、菜等喂牛，禁止鞭打或厲聲呵斥。他們認為耕牛農忙作業辛苦，神魂驚散，故須招引。

（3）青蛙崇拜：

據社會調查材料證明，老一輩壯人非常崇敬青蛙，許多地方的壯人不準殺蛙，甚至不準小該亂捉，否則就要受到嚴厲的斥責。老人在田間遇到它，都要小心地繞道而行。解放前后，東蘭、鳳山、田東、來賓等不少地方仍禁捉禁殺；田東縣檀樂村壯族還有禁吃青蛙的習俗。

2.侗族文化

侗族是廣西的土著民族，侗族鼓樓有學者稱之為文化境域的詩性象征。鼓樓始建于何時？由于侗族無文字記載，無從考究。不過，侗鄉世代相傳認為從有侗族村寨的時候起，就有鼓樓了。據清代雍正年間有關資料記載：侗人“以巨木埋地作樓高數丈，歌者夜則緣宿其上……”可見明末清初開始見于史冊了，距今約三個多世紀。侗寨鼓樓一般是按族姓建造，每個族姓一座鼓樓。如果侗寨族姓多，往往一寨之中同時有幾個鼓樓并立。鼓樓飛閣垂檐層層而上呈寶塔形。瓦檐上彩繪以山水、花卉、龍鳳、飛鳥和古裝人物內容為主，云騰霧繞，五彩繽紛，本身就是一件藝術品。鼓樓技藝本身就是非物質文化遺產。

3.仡佬族

仡佬族散居貴州、云南、廣西及越南等地，被后來民族如漢族等稱為“仡佬”，“老戶”，“土人”，“土蠻”等。居住地降水豐富，氣候溫暖，適合開展農業等多種經營活動。仡佬族也有過春節的習俗，時間大致與漢族相同，但有“喂樹”的特殊內容?！拔箻洹庇直环Q為“祭樹”或“拜樹”，起源于仡佬族信仰萬物有靈的古樹（大樹）崇拜。廣西隆林各族自治縣的仡佬族，在農歷正月十四日中午，各家備好米酒、豬肉、鮮魚、糯米飯等供品，帶著紅紙鞭炮，以親友關系相約上山拜樹。有些地區在農歷八月十五也捧著牛心和新米飯祭拜寨旁的神樹“菩薩樹”，祈祝豐年。染色剪紙《生命樹》的作品就是建立在仡佬族對樹這一自然元素尊重的理解之上創作的。

4.毛南族文化

毛南族也是廣西土著民族之一，它是由先秦時“百越”的一支隋朝時的“僚人”而來。“肥套”即毛南族的還愿儀式，是毛南族最古老的風俗之一，至今仍在毛南族地區盛行。在毛南語里，“肥”就是舉辦的意思，“套”則專指還愿儀式，與“道場”之意相近?！胺侍住弊罹邇r值的地方，是隱含在其中的教諭內涵和貫穿始終的“儺戲”。師公們戴著諸神的面具，用唱詞配合舞蹈動作，帶有濃厚的教諭色彩?！胺侍住钡膬热葚S富，主要傳授了一些人與自然相處的經驗。《面面相覷》這件小型泥塑作品就是以毛南族肥套面具為創意靈感，不同色彩和不同表情的面具造型，表現了人間百態的喜怒哀樂。同時每一個面具可以單獨取下觀賞，又可自由組合進行陳列。該學生作品獲得了2014年“桂林特色旅游紀念品”比賽的院校組最高獎“創意獎”。

5.結語

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關鍵詞：紡織品手繪圖案

手繪就是直接在紡織品面料上繪制出裝飾紋樣。用手繪的方法制作出來的紡織品圖案紋樣與織造或印染的紋樣比較起來，有它自己的特點。而今，手繪織物藝術已在世界上形成了流行的趨勢。這是人們愛美心理的一種自然反映。

一、手繪紡織品的發展

手繪是一門古老的染織藝術。在印花工藝發明之前，古代人就采用手繪的方法裝點服飾，稱之為“畫繢”。我國古代的手繪技術源于原始彩陶藝術。商周和漢時都有彩繪的紡織品。隨著生產的發展，印花技術的發明，手繪漸漸失去了競爭力。但手繪的方法并沒有失傳，它作為一種古老方法被保留了下來，也曾在漢唐時代的中外文化交流中，隨著當時的絲織、染纈的技術向世界各地傳播。

我國的紡織品手繪藝術，經過長期的沉寂之后，于上世紀70年代末又得以發展。在上海，紡織品的手繪首先出現在絲綢品種上，近來又波及到針織、棉紡品類。不但有作為衣料、裙料、頭巾的手繪，也有作為室內裝飾用料的手繪，如窗簾、臺布、床罩、裝飾壁掛等，新穎別致?，F在，手繪藝術在世界范圍內得到了發展。在俄羅斯，手繪紡織藝術被作為一個專業進行學習和研究，在紡織品上不僅從事和生活相關的物品的美化裝飾，還進行純藝術的美術創作。在日本，手繪的方法一直被用在和服的花色繪制上，對于紋樣、染料、工具、繪制技術等方面不斷地發展創造，總結了一整套完整的手繪知識和經驗，形成了和服圖案上的一種獨特繪法，并擴展到其他服飾繪制上去。手繪織物藝術已在世界上形成了流行的趨勢，這是人們追求美、熱愛美的一種心理自然反映。手繪紡織品以新奇、浪漫、灑脫的風格給人以幻想和追求，不僅促進了設計與制作的完全結合，也促進了設計師與服用者之間的密切聯系。手繪為設計者提供了突出個人風格、展示設計才華的平臺。同時，手繪的服裝又使那些追逐時代潮流的人在顯示自己的獨立個性和審美情趣上得到特殊的心理滿足。

二、手繪紡織品的特點和運用

（一）機械化生產的織花或印花織物的缺陷

在機械化生產的服裝上織花或印花的制作過程中，存在著設計與制作分離的現象。通常花紋紋樣是由設計者根據社會的需求和生產的可能先畫出紙樣(或稱圖案、花稿)，然后由生產技術部門經過意匠踏花或雕刻制版后再進行生產制作。在這個過程中，花樣設計者只是提供了可供生產的設計稿樣，而并不參與實際的制作。生產設備與生產工藝的制約，也往往使設計者的許多奇思妙想得不到充分發揮，限制了花色風格的多樣性。

（二）手繪紡織品的工藝

織物手繪工藝的出現，表面上好使紡織品花色的生產回復到原始落后的手工階段，但它卻有著機器大生產不能取代的優點。手繪紡織品圖案紋樣與織造或印染的紋樣比較起來，特點表現在：①手繪簡便、易于操作，設計者的意圖可以充分發揮。②制作方便。它不需要過大的場地和復雜的設備，只需一些簡單的繪制工具、染化料和必要的后整處理，即可進行。③具有強烈的個性特色。手繪的方法適用于絲綢、棉布、化纖、毛麻等多種針紡織品。（三）手繪紡織品的特點

1.花色具有針對性。一般說來，紡織品花色的設計生產，應滿足于不同民族、地區、階層,不同性別、年齡、文化素養，以及不同環境、不同用途的需求。今天，人們對于“美”的認識逐漸深化，自我裝飾也逐漸改變東施效顰的盲目性，在謀求裝束與環境相和諧的同時，恰如其分地強調個人的喜好。人們對服飾面料、花色的要求，最好是“天下只此一件，唯我獨有”。這使生產廠家認識到：花色派路越多越好，生產批量越少越好；一個花樣，動輒上千近萬米的生產，將失去針對性，唯有手工繪制的面料能根據人們的愛好、意圖或指定要求進行選題造型、布局設色，以滿足各自獨特的審美需要。

2.花色布局具有隨意性：以機器大生產出來的織花、印花紋樣，顯示出來的花色效果，多數是單位紋樣的四方連續。盡管設計者在單位花回里對圖案紋樣的形、色可以處理得生動活潑，但從面料的整體布局來看，很難從服裝裝飾的需要作局部花位的增減或色彩變化。也唯有手繪工藝能根據不同人的要求、不同服裝的款式做出局部的或整體的花位布置。不求嚴謹對稱，但求瀟灑新穎?？稍谧龊玫姆b上直接繪制，也可繪好面料再行剪裁，盡量使服裝的款式和花色達到完美的結合。

3.色彩運用具有無限定性。任何織印效果，都要受到套色的限制。一般印染生產中，考慮到工藝設備和成本效益，總要限定印花的滾筒或花版，即限制色套數量。唯手繪工藝可以根據裝飾需要無限定地運用色彩。采用各種手繪方法，能在不同的織物面料上得到多種色彩效果，如混合、滲化、復色、濃淡漸變等，以求變化統一、新奇別致。

4.表現手法具有靈活性。由于受生產工藝的限制，織花、印花圖案的設計必須符合制作的特定要求。而手繪工藝則不必考慮線條的長短、塊面的大小、泥點的粗細、接版的限制等問題；可繪畫，也可噴灑、平涂、渲染，根據設計需要采用多種手法，能達到織印工藝無法達到的繪制效果。

織物手繪的方法也是不拘一格的。從目前使用的染料色彩的形態來區別，大體有三種繪制方法：中國繪畫式的手繪法、漿料繪法和染料溶液繪制法。

在手繪藝術中，設計者應不斷地吸收各種藝術手法，發展、創造新的風格。手繪也可以與其他方法相結合，如織繪結合、印繪結合、繡繪結合等，以產生新的手繪效果，增添服飾的魅力?？傊?，紡織品手繪的發展將為人們日益豐富的物質文明和精神文明添加光彩。

參考文獻：

[1]汴宗禹.中國工藝美術史[M].北京：中國輕工業出版社，1993.8.

[2]羅虹.基礎圖案設計[M].北京：中國紡織出版社，2006.6.

篇6

1.1建筑公司

很多建筑公司的設計師在進行前期設計時，或者是因為自身觀念不夠先進，或者是為了迎合部分消費者的愛好，沒有充分考慮低碳理念，也沒有很好地把低碳理念滲透到設計的各個環節。施工隊伍在采購建筑材料時，由于設計師前期設計的限制，或者是為了節省成本，也沒有把低碳環保材料作為首選。種種原因，都限制了低碳環保材料的發展。

1.2群眾觀念滯后

很多人對低碳理念并沒有系統完整的認識，尤其是部分高收入人群，追求奢華享受，以為“低碳”意味著“省錢”，而沒有意識到低碳理念是對環境和資源的保護。還有部分人，只是把低碳作為一個口號，并沒有實實在在運用在選房買房裝房中，整個建筑是否低碳環保在其選房過程中是可有可無的考慮因素。

2“低碳”理念在當代室內設計中的體現

2.1室內的通風系統

室內的通風系統是整個房屋設計的重中之重，只有室內通風系統順暢，才能保證整個房屋擁有清潔的空氣供人們呼吸。低碳理念在室內裝修中的重要體現就是要有良好的通風系統，減少空調的使用?？照{不僅浪費電資源，而且運行過程中排出的廢棄物對環境的傷害特別大，如果房屋設計本身具有良好的通風系統，就可以大大減少人們使用空調的概率，從而節省了電資源，也保護了環境。通風系統運行良好的另一個意義在于有利于空氣的凈化。房屋設計本身具有空氣凈化的系統，就免除了住戶再使用其他的空氣凈化系統，從而在根源上減少了后續的問題，節省了資源。

2.2室內的采光照明系統

在室內設計中，除了通風系統重要，就要數采光照明系統了。不管是考慮健康因素，還是為了節省資源，白日光和自然光都應該成為首選光源。在前期建筑設計時，就要充分考慮室內的采光問題，通過優化布局結構，改善門窗、天窗設計等，使得房屋能夠最大程度、最長時間地采集到自然光。而在裝修階段購置照明設備的過程中，也要注意環保設計。盡量只使用低能耗的普通燈光，少使用或不使用能耗大且對人體有不良影響的燈光。整個房間燈光的設計盡量做到經濟上節能、使用中舒適。

2.3使用生態環保型綠色建材

在選擇裝修材料時，盡量選擇生態環保型的材料。所謂綠色建材，就是指具有輕質、防火、保濕、隔熱、隔音、調溫、無毒、無害和消毒、防臭、滅菌等性能的建筑材料，這些綠色建筑材料可以有效地隔離有害氣體和物質，改善室內生活環境，最大限度地減少建筑物中有害物質對人體的傷害。

2.4室內廢物資源的回收和再利用

在進行室內裝修時，首先要選擇使用壽命長、耐用型的材料和家具。耐用持久是一種健康的生活理念，是一種可持續發展的思維模式，也是一種文明的生活態度。其次，盡量選取用可再生的資源制造的材料和家具，即使不是可再生資源制造的，也要選擇在廢棄后經加工可循環再利用的材料和家具，最大限度地節約資源能源。

3加強低碳設計影響力的措施

低碳設計在資源日漸趨緊的時代具有重要的意義，因此，針對低碳理念貫徹不到位、效果大打折扣的問題，我們必須想辦法來提高低碳理念的影響力。

3.1提高建筑行業的行業標準

由于建筑物的長久使用性及在建設過程中的巨大工程量和巨大耗費，決定了建筑工程在引領低碳潮流中具有重要作用。首先，要加強設計師對低碳設計的重視。從設計伊始，就把環保低碳理念貫徹到每一個環節中，從源頭上為整個建筑的環保低碳打牢基礎。其次，在選購建筑材料時，也盡量使用可再生的或能夠進行循環再利用的原材料制造的建材，從而保證建筑從開始建造到后期裝修的各個環節都實現低碳環保。

3.2建立健全與低碳理念相適應的法律法規

在利益的驅動下，個別建筑材料供應商可能會采取魚目混珠的方法，打著低碳的旗號，利用低碳材料的高價格來獲取高利潤。另外環保建筑材料現在缺乏有效的評價機制，這樣不僅讓環保建筑材料的質量標準無從考察，也讓消費者對環保建筑材料缺乏必要的信心。所以政府一定要建立相關的管理制度和評價標準，出臺一系列關于低碳設計的法律法規，規范室內裝修的低碳理念和要求，讓低碳設計落在實處，保障低碳設計的穩步發展和綠色生活理念的有效推廣應用。

3.3培養全社會的低碳理念

很多人只是把低碳放在最基本最表面的層面進行了解，這樣是遠遠不夠的。全社會的必須對低碳環保達成一種共識，要愿意拋棄以前奢華的生活方式，讓社會進入低碳時代，好好地保護我們的地球家園。除了人們的共識，政府對生產低碳材料的企業也需要進行一定程度的扶持和宣傳?，F在我國傳統的建筑材料業都紛紛進入大工廠工業化時代，而低碳材料的建筑業才剛剛開始起步，很容易陷入競爭劣勢。所以政府一定要對低碳環保的建筑產業給予支持和鼓勵，讓他們可以根據市場的不同需求，開發出更多多功能、系列化、配套化、優質、高附加值的低碳材料。

4結束語

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針對當下的家居裝飾的理念和思潮，根據居住者的性格、年齡、職業、文化層次、志趣、愛好等方面的要求，表現為多種文化內涵和風格特色的家居裝飾裝修形式，其風格主要有以下幾種：中國傳統風格：中國傳統崇尚莊重和優雅。吸取中國傳統木構架構筑室內藻井天棚、屏風、隔扇等裝飾。多采用對稱的空間構圖方式，筆彩莊重而簡練，空間氣氛寧靜雅致而簡樸。鄉土風格：主要表現為尊重民間的傳統習慣、風土人情，保持民間特色，注意運用地方建筑材料或利用當地的傳說故事等作為裝飾的主題。在室內環境中力求表現悠閑、舒暢的田園生活情趣，創造自然、質樸、高雅的空間氣氛。自然風格：崇尚返樸歸真、回歸自然，摒棄人造材料的制品，把木材、磚石、草藤、棉布等天然材料運用于室內設計中。這些做法，在別墅建筑別適宜，備受人們喜愛。

復古風格：人們對現代生活要求不斷得到滿足時，又萌發出一種向往傳統、懷念古老飾品、珍愛有藝術價值的傳統家具陳設，再配以相同格調的壁紙、簾幔、地毯、家具外罩等裝飾織物，給室內增添了端莊、典雅的貴族氣氛。西洋古典風格：這是一種追求華麗、高雅的古典風格。居室色彩主調為白色。家具為古典彎腿式，家具、門、窗漆成白色。擅用各種花飾、豐富的木線變化、富麗的窗簾帷幄是西式傳統室內裝飾的固定模式，空間環境多表現出華美、富麗、浪漫的氣氛。西洋現代風格：以簡潔明快為主要特點，重視室內空間的使用效能，強調室內布置按功能區分的原則進行，家具布置與空間密切配合，主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，使質和神韻。

混合型風格：在空間結構上既講求現代實用，又吸取傳統的特征，在裝飾與陳設中融中西為一體。如傳統的屏風、茶幾，現代風格的墻畫及門窗裝修，新型的沙發，使人感受到不拘一格。

二、家居裝飾裝修設計的基本原則

1、保護結構及安全原則：在設計中首先要考慮家庭居住環境的安全。一是保護結構，對承重墻、陽臺的半截墻、房間的梁或柱，無論其位置如何，絕對禁止拆除、改動。二是在裝修設計中所選用的材料不得超過住房的荷載能力。三是注意保護防水層，在裝修設計過程中，如果施工危及或破壞防水層，就必須進行防水層的修補或者重做。四是注意安全防火，設計裝修中使用的木材、織物等易燃材料應該進行阻燃處理；根據用電器具的擺放位置，對電表容量、導線的粗細等都應重新進行設計，以避免使用時發生事故。

2、個性化原則：首先，尊重并行使用者的自。其次，要根據每個人的嗜好選擇突出其居室的特征。在設計中個性的表現主要是通過居室空間內的造型、造景、色彩運用和材料選擇來體現的。正確表現裝修個性的方法，任何家庭在裝修時都要借助一定的參照物，很多人不顧家庭的生活需要，選擇賓館飯店作為家庭裝修的樣本，就不可能反映出家庭的特點。突出個性要注意與整體和諧，要以長遠的、發展的指導思想進行家庭裝修設計。

3、經濟性原則：從自身條件出發，結合居室的結構特點，精心設計，把不同檔次的材料進行巧妙組合，充分發揮其不同質感、顏色、性能的優越性，就能達到既經濟又實用的美化原則。不提倡透支裝修，不提倡豪華型裝修，家庭裝修要考慮到日常生活的需要，要起到方便生活的作用，裝修結果必須實用。

4、實用性原則：實用性是指居室能最大限度地滿足使用功能。一是為居住者提供空間環境；二是最大限度提供物品儲藏的需要。把為生活服務的功能性放在重要位置，一定要給使用者在生活中留下方便、舒適的感覺。

5、美觀化原則：美觀化是指居室的裝飾要具有藝術性，特別是要體現個體的獨特審美情趣。

6、習慣性原則：家庭裝修要的是藝術美的追求，但必須以尊重主人的生活習慣為前提，藝術取向要與生活價值取向相一致，與生活習慣相和諧。

7、環保性原則：搞裝修也要樹立環保意識。在材料的選配上應首選環保材料，注意節能、降耗、無污染，特別要在采光、通風、除臭、防油等方面下功夫。

四、二十一世紀的新型設計理念

室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性，設計在滿足物質功能合理的基礎上，更重要的是要滿足精神功能的要求。一是要創造風格、意境和情趣來滿足人的審美要求；二是要形象簡捷、造型親切、經久耐用、界面友好（細部設計親切友好）、功能多樣、材料自然、無毒無害可再生的特點；這樣的設計才是受人們歡迎的創新設計。

（一）最時尚的設計理念--簡約

最時尚的設計理念就是簡約。交大嘉園的總技術顧問胡宏述先生認為，這種簡約可以體現在建筑功能空間的簡化、空間分隔的弱化、裝修裝飾的簡潔。在一些豪宅里為了提高居住的舒適度增加了不同功能空間，主要采用傳統整墻隔斷，加大了套型面積，提高了房屋成本，并且套內空間過于復雜影響了日照采光條件，又增加了設計難度。如果簡約，采用簡潔的方法，實用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不同要素都可以暗示不同的空間功能。也是提高住房舒適度最短平快的方法。從某種意義上講空間是一種感覺，引發讀書的感覺是書房，引發娛樂念頭的是活動廳。再說嚴嚴實實的方盒子空間并不完美，墻體是對空間最大的束縛，流動的空間是很美的

（二）、室內裝飾走向綠色設計

1、室內“綠色設計”概念

室內設計是連續精神文明與物質文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改善人類自身的生存環境。隨著人們對環境意識的覺醒，對生存環境有了新的認識，住在城市水泥方盒子中的人們向往自然，提倡綠色食品，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在大自然綠色環境中，因此希望使自己的居室環境走向綠色回歸自然，反映在室內設計活動中可稱為室內“綠色設計”，所設計的住宅稱生態住宅。它與城市規劃設計、建筑設計一樣，其總目標是人與自然和諧共存、人類與地球可持續發展，設計具有高科技加情感的特征。

2、室內“綠色設計”手法

（1）室內設計室外化。人們厭煩在水泥方盒子中生活，渴望獲得自然。設計師通過設計把室內做得如同室外一般，把自然引進室內，這種設計手法稱為室內設計室外化。

（2）通過建筑設計或改造建筑設計使室內外通透，或打開部分墻面，使室內外一體化，創造出開敞的流動空間，讓居住者更多地獲得陽光、新鮮空氣和景色。

（3）在城市住宅中，甚至餐飲商業服務的內部空間中也追求田園風味，通過設計營造農家田園的樸實無華、實用舒適的氣氛。以及在室內設計中運用有生命的造型藝術；室內綠化盆栽、盆景、水景、插花等景觀來獲得小中見大、咫尺千里，移天縮地的對自然的感受。在這方面中國傳統盆景藝術有豐富的遺產可以繼承。

（4）用繪畫手段在室內創造出山水，綠化景觀，是受到原始人類洞穴中巖畫的影響，室內風景壁畫、植物花卉、云天水色等，既有把大自然引進室內的效果，又增加了室內藝術氛圍。

（5）運用室內造園手法，如四季廳，共享空間中營造較大型自然景觀的庭院設計，這些全天候的花園，受到人們歡迎。

（6）在室內設計中強調自然材質肌理的應用，讓使用者感知自然材質，回歸原始和自然，設計師對表層選材和處理十分重視，用強調素材的肌理、暗示功能性來突破框，大膽地原封不動地表露水泥表面、木材質地、金屬等材質，著意顯示素材肌理和本來面目。有的材質原始粗獷，有的則施以精密的打磨，使之具有冷靜光滑的表面，都能牽動人們的情思，用各種藝術手法來進行設計，使生活在城市中的人們所具有潛在的懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。

（7）在室內環境創造中采用模擬大自然的音聲效果、氣味效果的手法，如花香鳥語、風聲浪濤等動態環境效果，讓人們在室內就能獲得進入大自然的嗅覺、聽覺感受，科技高度發展為設計創造提供了實現的可能性。

（8）環境是生態學的范疇，人類設計創造活動應符合生態學的要求，在這一人與地球可持續發展的戰略思想指導下，生態設計和研究備受重視。

3、室內“綠色設計”未來

科學家提出人類未來的城市將是“森林城市”、“山水城市”的設想，城市中有山、有水、有茂密的森林，由于科技發展，用生長著的植物來構成建筑，居室內有新鮮的空氣，婉轉的鳥鳴和沁人的花香……凡大自然的“野趣”都應在城市里充滿無窮的魅力。按許多專家研究的結果還提出了未來的家庭住宅的一些設想：家庭裝飾回歸自然，粗糙的土、石、原木家具進入家庭，家電類產品的外形也趨向自然化，也許置于客廳的音響設備不定時地播放風聲、雨聲和滾雷聲，有時還夾雜著野獸的嚎叫聲……蠟染服裝和印第安人、土著人服飾將走俏各地。

21世紀地球上到處城市化，人們會更留戀郊外，而不留戀故鄉。家庭住房走向隨意性，小房子將成為暢銷產品，這種低成本的小房子通過計算機設計可以一層層地蓋起來。在某一個季節，幾百個家庭集體休假，一夜之間，活動房屋，活動商店會突出出現在遙遠的郊野上，構成一座小鎮。休假結束，小鎮隨之消失……這些科學設想，多么真實地勾畫了人們向往回歸自然的心態。這些新的理念向室內設計師們提出了挑戰，需要去不斷地研究、勾思和創新。

篇8

1．1設計人員的專業能力差

裝飾工程的設計具有藝術性，設計人員應有較高的綜合素質，才能設計出完美的作品，但是就目前裝飾建筑市場的情況來看，設計人員綜合素質參差不齊，一些設計人員專業能力較低，而且很多設計人員都缺乏經驗，致使裝飾設計不夠科學合理，甚至在施工前不能完成設計，導致施工延誤。這種現象不僅使裝飾建筑的整體性和藝術性分離，還會造成裝飾工程造價失控，從而造成企業經濟上的損失。

1．2設計深度不夠、圖紙不詳

裝飾工程施工人員根據施工圖紙進行施工，因此工程施工時需要詳細的施工圖紙，如果施工人員沒有詳細的圖紙盲目的施工，會缺少詳細的施工預算，導致與實際造價不符。

1．3新材料、新工藝、新技術的出現

隨著我國經濟的不斷發展，我國傳統的材料、工藝和技術不能滿足裝飾工程的發展，因此新材料、新工藝、新技術的出現，使裝飾工程得到了進一步的發展，但是同時也影響著裝飾工程設計階段的工程造價管理。具體表現在兩方面:一是對新材料、新工藝、新技術了解的不夠深入，出現浪費材料的現象。設計人員為滿足自身利益，過于追求新材料、新工藝、新技術，另外在設計時沒有結合工程實際的情況，造成工程造價管理的缺失;二是由于新材料、新工藝以及新技術的出現，與工程造價計價依據不能同步進行，從而影響裝飾工程設計階段的工程造價。

1．4設計費用高

裝飾工程設計階段相對于其它工程費用較高，勢必會提高裝飾工程設計階段的工程造價。

2裝飾工程設計階段工程造價管理措施

裝飾工程設計段工程造價管理的措施，應從設計招標、限額設計、加大設計深度以及設計人員的綜合素質等方面進行分析，抓住建筑裝飾工程設計階段的工程造價管理的要點，把工程造價控制在合理的范圍之內。

2．1推行設計招標

施工招標應根據完善的設計施工圖和說明來實施，隨著工程市場的變化和競爭條件進行調整，并經過多方的洽談選擇合理的價格，投標方案應包括設計經濟性，同時作為投標方案經濟性的評分標準，并通過對投標方案的對比、分析，選擇合理的投標方案，選擇技術方案應通過對比的方法，選擇功能合理、價格經濟，同時能夠滿足最終投資效益的技術方案，加強設計方案在投資規模、材料以及設計風格的全面分析，使設計方案更加的完善。

2．2推行限額設計

推行限額設計，設計人員首先應充分了解國家的現行的計價規定，并掌握相關材料的預算價格，并且結合設計概算，把投資控制在限額內;其次，在滿足各專業功能的基礎下，按照專業分配進行限額的控制設計，有助于技術和施工圖設計的不合理因素的減少;最后，對投資限額內的各個方案進行分析和篩選，加強設計人員的工程造價意識，并使設計方案更加科學合理。

2．3加深設計程度

加強設計深度，應細化設計，按照標準圖集在圖紙上把詳細做法標注出來，隱蔽工程的設計應為施工人員提供細部和節點樣圖，施工中的材料、品種、規格在圖紙中標注出來，并協調好圖紙和專業間圖紙的有序性，利用外部條件的銜接，提高設計質量，避免完工后出現的變更和索賠，在超出投資的情況下，應和投資方進行協商和溝通，替換裝飾材料，降低工程投資。

2．4設計變更的處理

由于裝飾工程的設計變更對工程造價有重要影響，同時涉及到的設計變更和經濟簽證也比較多，因此應慎重處理設計變更，從而有效合理的控制造價。在發生變更時，設計單位進行簽證、監理工程師進行簽認，監理方應認真審核、分析變更請求，明確變更原因，以及變更對投資方的影響，從而整體上控制工程造價，另外對變更應進行匯總，有利于掌握變更的動態，從而控制工程造價。

2．5嚴格審查招標文件

應嚴格審查招標文件中招標項目，包括材料數量、品牌、規格型號、工程付款方式等，把不能確定的物品價格列為暫定價格，如藝術品等，但在結算時應按照實際價格進行決算;在采用工程量清單招標時，投標總價在原則上應在投資方概算總價范圍內，并對工程量清單招標文件中的項目進行合理拆分，對于難做的部位的做法應做出注視，在清單中計算難度較大的項目應簡化，再進行計算報價。

2．6嚴禁中介參與

我國的工程造價中介組織發展晚，并且行為不夠規范，還存在許多問題，對于裝飾工程的新興行業，施工技術、方法和要求上得到了更進一步的發展，因此中介組織已經不能滿足其要求。裝飾工程造價人員可以通過學習和培訓，不斷的提高自己，，從而促進裝飾工程造價人員整體的發展水平。

2．7加強圖紙的審核和比較

設計圖紙審核是裝飾工程設計階段的關鍵，因此在審核時不僅對圖紙間的銜接進行審核，還要保證各專業間圖紙和投資相關內容的吻合，若出現超出投資概算，應與各部門進行協調和配合，調整超出的部分，降低設計變更的可能性;另外在設計方案的選擇上應進行綜合評價，功能、環境以及投資等方面。

2．8合理選擇單位和設計方案

進行招投標前，應對參加招標的單位進行審核，通過建設行政主管部門，對參標的單位進行資質的審核，并對其裝飾工程的業績量進行評定分析，投資方也可以去施工現場進行勘察，對所有的參標單位都有了解，方可進行招投標，對參標單位所報的設計方案，要兼顧造價和技術兩方面，將兩者進行有機的結合。

3結語

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（一）傳統的畢業設計選題單一，不能充分發揮每個學生的設計專長

傳統的畢業設計模式中畢業設計主題由專業統一制定，每一年的設計主題重復率較高，缺乏創新性、時代性和真實性。無法進一步把握學生實際能力和社會實踐能力，桎梏了學生的設計專長，出現了畢業設計作品千人一面的現象。

（二）畢業設計指導教師多是學院派，缺乏企業實戰經驗，指導方法局限

目前承擔畢業設計指導的教師全部來自于專業教師。一方面，由于教師之間存在教學經驗、治學態度、實踐技能等方面的差異，導致畢業設計指導教師隊伍的素質水平參差不齊，部分指導教師能力不足，難以勝任設計指導工作；另一方面，即使老師們都非常負責，也因長期從事課堂教學與實際服裝市場設計相脫節，反映在指導學生時存在設計理念的滯后、使用設計素材的單一、設計工藝的局限等突出問題。

（三）畢業設計作品的形式過分追求藝術展示與舞臺效果，不能與市場的需求相接軌，缺少商業價值

傳統的畢業設計模式下產生的畢業設計作品大多屬于前衛設計，寬大的廓型、煩瑣的堆砌，學生們似乎走進了一個炫耀與賣弄的怪圈，簡單追求視覺的刺激而忽視了服裝原有的內涵。歸根結底，這種現象產生的原因是與市場實用價值的背道而馳。學生們只求通過夸張的藝術造型、炫目的舞臺效果來征服大家的眼球，殊不知這樣既輕視了服裝商業價值的檢驗，又違背了畢業設計的初衷，因此這種局面的扭轉刻不容緩。

二、構建多元化畢業設計模式的原則

高職教育以提高學生的創新能力、實踐能力、應用能力為重點，全力推進學生綜合素質的提高，所以在構建多元化畢業設計模式時，應遵循以下原則：

（一）多樣性與靈活性相結合的原則

建立開放、新型的多元化畢業設計模式，必須遵循多樣性與靈活性的原則。對畢業設計的選題、指導教師的配備、方案的制訂、作品的形式、實施的場所、動態監管體系等一系列涉及畢業設計相關的內容進行改革，體現多樣與靈活。變專業統一指定設計主題為學生自主設計與學校安排相結合，變單純完成畢業設計為完成設計作品與學生就業相結合，充分調動學生的積極性和主觀能動性，應對服裝領域中不斷變化的新形勢和新問題，既提高畢業設計質量，又提高學生自主學習和獨立思考能力。

（二）職業性與創新性相結合的原則

增強學生就業能力和職業崗位競爭能力，培養學生的創新精神和實踐動手能力是高職高專教育的中心任務。對于動手能力極強的服裝專業，教學中的各項環節包括畢業設計模式都應圍繞提高學生的職業能力和全面素質進行設計與實施。多元化的畢業設計模式更注重指導學生對于服裝設計作品的領域、設計題目、形式的選擇。通過對職業環境的模擬或讓學生直接參與源于生產實際的真實題目，使學生通過畢業設計環節樹立明確的職業意識，熟練掌握崗位所要求的知識技能、形成端正的職業態度，樹立服裝商品價值，從而達到快速提高綜合職業能力，適應企業需要的培養目的。在培養學生創新能力方面，畢業設計環節舉足輕重，所以在多元化畢業設計模式中，帶有創新性的畢業設計課題必不可少。創新性表現在學生進行作品設計與制作過程中創新思想、創新造型、創新材質、創新工藝等方面，許多學生通過創新的設計展現出熠熠生輝的設計才華，成為他們以后踏上設計師之旅的起點。因此，在畢業設計過程中,努力為學生創造寬松的、合作的畢業設計環境，鼓勵學生大膽嘗試、勇于創新，指導教師對于學生在畢業設計過程中所表現出來的創新思維給予充分肯定，幫助學生將創新進行總結和提升,形成高質量的畢業設計作品。

（三）團隊性與雙贏性相結合的原則

多元化畢業設計模式中提倡參與設計環節的兩個主體：畢業設計指導教師與畢業生可以形成一個團隊，通過團隊成員間的通力合作，圓滿完成設計環節，達到雙贏。這也是多元化畢業設計模式區別于傳統畢業設計模式最突出的一點。作為畢業設計指導教師的團隊可以有以下幾種形式：老教師與新教師組合、設計教師與工藝教師組合、校內教師與兼職教師組合、專業教師與企業技術人員組合。老教師與新教師的組合可以在畢業設計指導工作中起到老教師對新教師的傳、幫、帶作用，促使新教師積累工作經驗，同時新教師在專業中所展示出來的新設計思想與對新技術的開發、應用也值得老教師進行借鑒。設計教師與工藝教師組合、校內教師與兼職教師組合充分體現了在專業領域中的優勢互補。專業教師與企業技術人員組合，在解決專業教師缺乏實踐經驗的同時，也解決了指導教師缺少和指導教師時間精力投入不足的問題。同時，最重要的一點在于專業教師在企業技術人員合作的過程中，接觸并學習到企業的新工藝、新設備、新成果，提升了業務水平。學生的團隊組合可以采用自由結合的形式，允許2~3名學生組成一個設計團隊，根據專業特長承擔不同的設計任務。團隊畢業設計題目應具有綜合性特點，能分解為不同的工作內容，保證學生在畢業設計過程中既要有獨立完成的部分，又要通力合作。這樣不僅充分發揮每個學生專長，又體現團隊合作的豐碩成果，還為學生進入企業不同的工作崗位奠定基礎。

（四）藝術性與商品性相結合的原則

構建多元化畢業設計模式要積極引導畢業生通過不同形式的畢業設計過程充分認識到服裝設計工作的內涵，加強對人性的理解，提高對服飾文化的分析和駕馭能力，剝掉設計作品中不切實際的光環，通過對市場的調研與溝通，將設計作品中藝術性與商品性完好地結合在一起，設計出真正具有時代特征、符合時代審美的藝術作品。所以，在畢業設計過程中，要求學生們不能閉門造車，只盯在設計作品的形式美上，要讓他們走向市場、收集設計資料與流行趨勢，或以某個服裝品牌新產品開發為切入點，了解產品的風格屬性、消費對象的特點，通過在原有產品上增加或擴展新元素、新方法來展示自己的風格與想法，完成作品的設計和制作。

三、多元化畢業設計模式的構建途徑

（一）對傳統的畢業設計模式進行全面改革

傳統的畢業設計模式遵循的程序是：指導教師下達畢業設計指導書—學生選題—制訂畢業設計方案—學生完成。該模式在實施時存在兩大弊端：一方面，畢業設計的選題是由指導教師單方面限定，并沒有結合學生的實際情況與社會的需求，所以學生在選題時只能遵照固有的范圍，或盲目選題、或只選容易做的課題，這對培養學生的職業能力和創新精神造成了很大的障礙。另一方面，在傳統模式下，畢業設計題目一旦確定，每一個環節的設計過程，學生都要在指導教師的思維框架下進行，這種狀態下，不但學生主動性的發揮受到抑制，而且不利于學生團隊合作精神和創新能力的培養。因此，必須要對傳統的畢業設計模式進行觀念、內容和形式等各方面的創新和改革。1.畢業設計選題的改革。打破畢業設計選題由專業統一制定的模式，采用以下兩種途徑對設計選題進行改革：（1）實戰型畢業設計選題。根據學生的畢業實行崗位，倡導他們積極地采用實際工作中的服裝產品設計項目作為畢業設計的選題，或者采用來自服裝品牌的服裝產品開發項目、以“真題假做”的形式進行畢業設計的選題。（2）自擬型畢業設計選題。啟發并指導學生按照自己的專業特長和興趣自己確定畢業設計題目，寫出設計方案，經審批后，進入畢業設計實質的研究開發階段。2.畢業設計指導方式的改革。這可以通過以下三個途徑進行：（1）雙向選擇形式。改變過去指定教師輔導指定學生的模式為教師、學生雙向選擇。學生根據對老師的研究領域的了解，結合自己的設計選題選擇指導教師，指導教師根據學生提交的設計方案選擇學生。雙向選擇有利于師生之間更好地溝通與契合，提高設計工作效率。（2）導師小組指導。改變以往“單一導師制”為“雙導師制”，即由不同專業方向教師或校企雙方組成導師雙人組，參照實際設計過程中需要完成的任務，根據不同層次、不同類型的學生的各自特點，因材施教，施以不同的指導。（3）采用多元化的畢業設計指導手段。除了利用傳統的課堂輔導外，還可以充分利用現代科技手段，如校園局域網、QQ、E-mail等方式增加輔導的時間與內容，更加便捷地接受學生的咨詢或接收學生傳過來的設計圖，提出修改意見并及時回復，事半功倍。

（二）校企合作、工學結合型畢業設計模式

由學校和企業合作，將企業生產中真實的設計項目作為畢業設計內容，充分利用企業中的資源開展畢業設計，既培養學生將理論學習與實踐訓練相結合，又達到服務企業的目的。此模式在操作過程中要注重以下三個方面：1.準確選擇合作企業?？梢赃x擇校外實訓基地或校企合作單位作為合作對象。企業最好在行業內具有一定的規模和較大影響力，管理規范、制度健全，技術力量雄厚、設備精良，能夠為學生的畢業設計提供必要的設備、場地資料等條件，并具有積極主動的合作意向。2.明確畢業設計題目。畢業設計的題目應結合企業的生產需要和學生的實際水平加以安排，由企業根據服裝產品設計、生產流程提出畢業設計的具體要求，可以由幾名學生共同完成一個設計項目，也可以讓單個學生參與到某個部門承擔部分工作內容。無論何種形式，都以挖掘學生的潛力，與今后的就業銜接為目標。3.企業人員全程參與，形成校企合作設計指導運行機制。在畢業設計過程中為保障與企業的生產要求不脫節，合作單位要選派綜合業務素質好的人員，聯合校內專業教師，共同承擔學生的畢業設計指導工作。為保證畢業設計高質量地完成，及時解決在畢業設計指導工作中存在的問題以及困難，學校和企業應成立專門協調小組，形成規范的運行機制，根據學生的具體情況對畢業設計進行必要的調整或者改進指導方法，幫助解決實際問題。

（三）結合高職院校技能大賽型畢業設計模式

近幾年高職院校職業技能大賽的開展不僅促進了高職院校的專業建設、課程建設、師資隊伍建設，也全面提高了高職學生對實際問題的綜合分析能力、實踐操作能力，拓寬了知識面，并加強了學生們的團隊合作精神和綜合職業素質。因此，把每年全國職業院校技能大賽項目作為畢業設計也不失是一個好的選擇。例如，2013年全國職業院校技能大賽高職組服裝設計與工藝賽項分為兩個，“服裝設計”和“服裝制版與工藝”賽項，每一個賽項都呈現出實踐性、規范性、理論與實際緊密結合等特點，具備非常全面的考核項目、技術要求、評分辦法等系列內容。學校可以結合每個學生的專業特長，以分組的形式指導學生進行大賽型畢業設計。學生們通過大賽項目的歷練，不但完成了畢業設計環節，綜合運用理論知識和實踐的能力也得到提高。部分優秀作品還可以參加競賽，獲得獎項的學生，為即將面臨的就業增添了競爭實力，同時也為學校掙得榮譽，提升專業社會知名度。

四、構建多元化畢業設計模式的保障體系

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在古裝影視劇的服裝設計中，需要注重在特定的環境下，通過服裝反映出人物形象，并采用相應的強調手法，充分體現一種理念，使古裝影視劇的服裝符合當時的歷史文化，在此基礎上進行藝術創作，從而提高古裝影視劇的吸引力和真實性。因此，在設計之前，設計師需要查閱劇本所反映的歷史年代的資料，研究這個時期的服裝特點，并斟酌每個人物形象，設計出相符的影視劇服裝。例如，在新版電視劇《紅樓夢》的人物服裝設計過程中，葉錦添研究了曹雪芹所處時代的審美情趣，了解到乾隆年間昆曲盛行，由此，他認為曹雪芹在創作小說《紅樓夢》的時候一定受到了昆曲的影響；并且，葉錦添認為現代人對中國傳統的文化都是比較喜愛、容易接受的，通過與導演和制作組的仔細溝通，他產生了在虛與實的適度結合中增添一些昆曲韻味的設計理念。在這樣的設計理念下，新版電視劇《紅樓夢》的人物造型便有了一個大致的框架:在復古的過程中，適當加入一些虛擬性和現代元素，使傳統文化與現代元素有效地融為一體，讓電視劇呈現出一種年輕、叛逆的氛圍。由于先前已經有經典的87版電視劇《紅樓夢》，人們對其有了一個先入為主的印象，因此新版電視劇《紅樓夢》想要在服裝造型上突破，既要找到一個富有創新的視覺風格，又要易于大眾接受，這是一個難度系數比較大的挑戰。

二、古裝影視劇中服裝設計的原則及特點

影視劇具有很強的敘事性，因此影視劇的服裝設計具有顯著的特征，戲劇性、虛擬性、創新性等特征在古裝影視劇中體現得尤為明顯。虛擬性可以將古裝影視劇的社會背景以及人物的身份地位更好地體現出來，并與現實社會作為對比，從而讓觀眾產生強烈的心靈感受。但是需要注意的是，歷史的再現并不等同于完全的復制、照搬歷史。在設計古裝影視劇服裝的過程中，不應拘泥于當時歷史時期的真實性，而是要在基于現實生活的基礎上進行升華和創作，適當加入現代的創新元素，將恰當的創新思維運用到古裝影視劇的服裝設計過程中。如今，古裝影視劇的服裝設計與上世紀八九十年代相比而言，更具創新性，這主要體現在兩個方面:首先是在服裝的造型、質量和色彩等方面都具有濃厚的象征意味；其次是服裝造型更加夸張，充分發揮了服裝對于意境的渲染作用。當今古裝影視劇中的服裝設計，將美術性和歷史性完美地結合在了一起，這也體現了服裝設計的基本原則。

三、古裝影視劇服裝設計的美術性與歷史性

1.堅持歷史真實性原則，與歷史背景相符

在古裝影視劇的服裝設計中，有一種“貴出之實”的設計理念，這里的“實”主要是指體現出古裝影視劇的歷史真實性。在歷史上，曾有過“章服制度”，即對不同等級的官員以及百姓的服裝顏色和服裝圖案都有著相應的規定，例如貴族可以穿綾羅綢緞，而普通老百姓只能穿布衣等。在盛唐時期，人們的穿著特點便是袒胸、寬衣大袖、長袖，只系腰帶不系紐扣，而裙子則較長、線條飄逸優美，很多貴族的裝飾和服裝面料都有一定的講究，裝飾主要以珠寶玉器為主。在《唐明皇》這部電視劇中，人物的服裝設計便把當時的特點全部展現了出來。而在《紅樓夢》這部電視劇中，原著作者曹雪芹生活在清朝乾隆年間，當時，在皇宮里很多妃子都喜歡穿漢服。關于這點，從雍正的十二妃畫像中人物全都著漢裝便可看出；并且根據相關史書的記載，由于乾隆皇帝帶頭穿漢服，所以無論是親王還是滿族都會穿漢服。因此，在電視劇《紅樓夢》中，人物的服裝采用漢裝并沒有違背歷史的真實性。

2.采用不同時人代服裝的典型樣式

我國的傳統服裝造型在每個朝代都有詳細的規定。例如在電影《十面埋伏》中，人物的服裝造型采用的是唐人的胡服，其主要特點便是窄袖、小翻領、錦邊、對襟。我們從金捕頭的衣著上便可以發現這個特點：一件用錦織的紅色繡花斗篷，中間設置了比較精致的袖口，其中又不乏古代藝術與現代藝術的融合。又例如電視劇《橘子紅了》，故事背景是清朝末年的江南。劇中人物的服裝造型并沒有根據當時的時代特點進行設計，而是在中國傳統服飾和民族服飾的基礎上，進行了大膽的創新設計，如外短里長的喇叭袖、衣服上的滾邊和刺繡、繡花鞋。電影《夜宴》中青女跳舞過程中穿的一身素衣，看似樸素而簡單，并沒有什么裝飾，但是觀眾卻能從中深刻感受到青女心中的惆悵、哀傷和凄涼，同時也預示著一場暗含殺機的夜宴。

3.展現不同時代崇尚的典型色彩

服裝色彩在古裝影視劇中發揮著不可或缺的重要作用，具有深刻的文化內涵，甚至可以說服裝色彩是一部影視劇的靈魂。通過色彩的明暗、冷暖等的對比，可以構成相應的情緒色彩，并與其他因素相互配合，從而表現出比較復雜的情感。色彩具有強烈的主觀性，有利于提高影視作品的感染力。電視劇《大明宮詞》中的服裝采用的是比較艷麗的色彩，追求的是一種浪漫、寫意的風格。這不僅體現了精致細膩，又體現了自由奔放，從而將古典與現代、現實與舞臺進行了完美的結合。服裝色彩與人物造型、環境、光影、聲音等因素的相互配合，不僅能夠加強該影視劇的內涵、思想等，而且還能感染觀眾的情緒。例如，電影《英雄》就像一幅水墨丹青畫，劇中人物形象與飄飄仙境相互配合，充分展示出了國畫般的自由與飄逸。整部影片共有白、黑、青、綠、紅這五種顏色。其中紅色能夠充分顯示出趙國人的愛國情懷以及執著的精神，同時還能反映出他們反叛秦王的決心。故事的意境和顏色的對比反差給觀眾帶來了完美的視覺享受，很多觀眾看完這部影片后，都對其中的色彩呈現產生了深刻的印象。

4.服裝配飾有意體現歷史風采