美工辭職范文
時間：2023-03-30 05:55:03
導語：如何才能寫好一篇美工辭職，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
例(一)
尊敬的領導:
美工的工資雖高，但是付出的辛勞也是同等的。公司銷售的責任基本落在美工身上，由于店長甚么都不懂，銷量進步不上來，只會怪我圖片處理不能吸引消費者的眼球。攝影師拍的照前期不好，叫我后期這修那修。你以為PS真是萬能的呀。固然有些可以修的好，但要花很多時間，而我卻一個美工裝修那末多店，裝修睦掛上往才沒幾天又要換。固然我也知道要換，但不要那末頻繁呀!實在這些都不算甚么。最不開心的是做設計了，我設計好了，給他看，一句話不行。一點溝通都沒有，設計沒有溝通怎樣行呀!
今天我提出辭職就老實說了句，做的不開心!固然往工作都會受氣，生活中受占挫折應當是好事，所以我會更加努力，希看公司批準我的辭呈。
此致
敬禮!
辭職人：xxx
20xx年xx月xx日
例(二)
公司人事部：
我因為要去美國留學，故需辭去現在的工作，請上級領導諒解。
公司的企業文化感化了我，我對公司是深有感情的。我留學歸來之后，仍愿意回公司就職。
感謝公司領導和同事在工作中對我的關心和支持，并祝公司生意興隆!
此致
敬禮!
辭職人：xxx
20xx年xx月xx日
例(三)
敬愛的領導：
您好!
首先在這里我要對您說聲抱歉，因為我就要離開公司獨自發展了。這是我之前沒有意識到的，也是公司意想不到的，因為之前我工作的還是好好的，突然離職，顯得極為不成熟，不過在我考慮了很久之后，我決定還是離開公司，另謀發展，這是由我自己的特殊情況造成的!
我在20xx年9月11日進入公司的時候，剛從大學傳媒系畢業兩個月，至今已接近一年的時間了。這一年得益于公司提供的良好平臺，得益于何老師的諄諄教導，讓我有一個好的機會，學習電視技術、datavideo設備及其周邊產品以及系統集成等知識;讓我有一個好的機會，學習做人的原則，學習思考問題的方法，學習為人處事的道理。在這一年中，我拓展了知識，鍛煉了思維，開闊了眼界，增強了信心，自身素質有了很大提高，這一切均得益于公司提供的良好學習環境，我才能在何老師的諄諄教導下有如此大的提升。
現在看來，我還是有著很多的要提高的地方，我堅信自己在不遠的將來還是可以做的更好的，只要自己更加不斷的努力，我就可以再今后不斷的努力中，做的更好!
但是，魚和熊掌不可兼得，我決定放棄去上海的機會，希望公司在北京重新開張的時候，我還可以重新參加公司。真的很抱歉，可能我的辭職會在一定程度上影響您的工作安排。希望領導能夠諒解。祝愿公司生意興隆!萬事如意!
此致
敬禮!
篇2
關鍵詞 刺玫花；青梅；茶飲料；制作工藝
中圖分類號 TS272.4 文獻標識碼 A 文章編號 1007-5739（2012）01-0315-01
刺玫花（Rosa rugosa Thunb）莖多刺，花有多種顏色。《食物本草》謂其“主利肺脾、益肝膽，食之芳香甘美，令人神爽。”花瓣、根均作藥用，可以治療脾胃不和，腹部疼痛；襯茶，可美容養顏，祛斑白膚[1]。利用先進的提取技術可提取刺玫花中的原花青素等對人體極其有益的物質，不僅如此，還可提取刺玫花的香氣用于化妝品、香水等的制取。近年來，刺玫花茶飲料的研制成為焦點。為了最大限度地保證刺玫花茶的色、香、味俱全，達到對有益成分的充分利用、提高經濟效益的目的。本文以刺玫花為材料，設置浸提溫度、浸提時間、浸提液與青梅汁比例、檸檬酸量，采用正交試驗設計，研究刺玫花青梅復配茶飲料的最佳制作工藝條件，從而制成口感柔和、氣味芳香的優質刺玫花青梅復配茶飲料。該工藝制作的產品質量好，生產成本低，符合現代人群的營養需求，為研制花茶飲料系列提供了一定依據。現將研究情況總結如下。
1 材料與方法
1.1 試驗材料
原料：刺玫花，產地為山東省平陽縣，散裝包裝；青梅，產地為廣東，散裝包裝。
主要輔料：飲用水、白砂糖、食用級檸檬酸、異抗壞血酸鈉、異抗壞血酸。
試驗儀器：100目細網、溫度計、玻璃杯、榨汁機、恒溫水浴鍋（浙江海寧新華醫療器械廠生產，型號HHS-2）、超高溫瞬時滅菌機（杭州惠合機械設備有限公司生產，型號RP6L10）。
1.2 試驗方法
1.2.1 工藝流程[1-5]。刺玫花青梅復配茶飲料的工藝流程如圖1所示。
1.2.2 定量描述性感官檢驗。成立評分小組，讓小組成員來描述產品的特性。根據不同的感官檢驗項目（色澤、香氣、滋味和組織狀態）的質量描述給出分數范圍，再根據具體樣品的權重情況給予合適的分數。
1.2.3 刺玫花青梅復配茶飲料多因素正交試驗[6]。根據初步試驗結果，選用4因素3水平正交試驗，以刺玫花浸提溫度（A）、刺玫花浸提時間（B）、浸提液與青梅汁比例（C）、檸檬酸量（D）為試驗因素，每個因素取 3個水平（表1）取樣品，并按照正交設計進行試驗，根據刺玫花青梅復配茶飲料描述性檢驗評分方法進行綜合評分。
1.2.4 異抗壞血酸用量對刺玫花青梅復配茶飲料茶色穩定性的影響。在同一瓶刺玫花青梅復配茶飲料中以無菌移液管各吸取25 mL樣品分別放置于有編號的無菌錐形瓶1號瓶、2號瓶、3號瓶；在1號瓶、2號瓶、3號瓶中分別加入異抗壞血酸0.01%、0.02%、0.03%；觀察3瓶無菌錐形瓶中刺玫花青梅復配茶飲料茶色變化。刺玫花青梅復配茶飲料是一種新型產品，對于新產品研制、產品品質的改良用定量描述試驗最為有效[7-8]。
2 結果與分析
2.1 刺玫花青梅復配茶飲料描述性感官檢驗
確定色澤、香氣、滋味和組織狀態4項為評價指標，通過感官評定打分判斷試驗結果，總分為100分，其中權重分配如下：色澤0.1、香氣0.2、滋味0.4、組織狀態0.3。
2.2 提取條件對刺玫花青梅復配茶飲料的影響
由表2可以看出，刺玫花浸提溫度、刺玫花浸提時間、浸提液與青梅汁比例、檸檬酸量均不同程度地影響刺玫花茶飲料產品質量。因素A的極差最大，為10.67，說明4個因素中浸提溫度對刺玫花青梅復配茶飲料品質影響最大，其次是D，極差為8.33，再次是C，極差為7.67。而B的極差為1.00，對產品的影響相對較小。4個因素對刺玫花青梅復配茶飲料產品質量的影響由大到小的順序為A＞D＞C＞B，即刺玫花浸提溫度、浸提液與青梅汁比例、檸檬酸量對刺玫花青梅復配茶飲料產品質量有顯著性影響，刺玫花浸提時間的影響不顯著。試驗結果表明，其最佳工藝制作條件為A3B2C1D3，即刺玫花浸提溫度70 ℃、刺玫花浸提時間2.0 h、浸提液與青梅汁比例2∶1、檸檬酸量0.6%。
（下轉第321頁）
2.3 異抗壞血酸用量對刺玫花青梅復配茶飲料茶色的影響
由表3可以看出，異抗壞血酸用量的添加不足和添加過量都會對茶飲料有較大影響，異抗壞血酸用量以0.02%最佳。
3 結論與討論
該文以刺玫花青梅復配茶飲料描述性檢驗評分表為參考指標，對影響茶飲料制作工藝、產品質量進行優選以最大限度地保證刺玫花茶的色香味齊全及有用成分的充分利用，提高經濟效益。結果表明，在制作過程中，刺玫花浸提溫度對產品的質量影響最大。其最佳工藝制作條件為刺玫花浸提溫度70 ℃、刺玫花浸提時間2.0 h、浸提液與青梅汁比例2∶1、檸檬酸量0.60%。飲料中添加異抗壞血酸最佳用量0.02%。茶飲料的加工過程中多將茶葉粉碎后再制作飲料，這樣會導致香氣成分損失，且飲料中容易產生沉淀，花中所含有的色素在粉碎時也會損失，從而影響飲料的色感。但是大批量生產時，采用浸提的方式在生產成本、產量上都有所欠缺，因此，刺玫花青梅復配茶飲料的制作工藝還有待進一步研究。
4 參考文獻
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[2] 肖文軍，楊偉麗，龔志華，等.苦丁茶飲料加工技術的研究[J].湖南農業大學學報，2001，27（5）：378-380.
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[6] 王欽德.食品試驗設計與統計分析[M].北京：中國農業大學出版社，2003：330-366.
篇3
關鍵詞煤矸石,墻地磚,制備
1引言
近年來,隨著我國建筑業的迅猛發展,國內市場對陶瓷墻地磚的需求量不斷增加。然而,作為傳統陶瓷原料的高嶺土,由于不斷被開采,導致其儲量不斷減少,資源面臨枯竭,從而引起市場價格不斷攀升。
煤矸石是指在煤礦建設、煤炭開采及加工過程中排放出的固體廢棄物,也是我國目前排放量最大的工業固體廢棄物。堆積成山的煤矸石,不僅占用大量的土地,而且還因自燃、風化淋濾和揚塵等作用造成嚴重的環境污染。因此,我國政府近年來大力倡導對煤矸石進行綜合利用研究。目前,對煤矸石的規模化回收利用,已應用于燒結磚、造紙、石化和輕工等行業,但由于能耗、成本、技術以及其它原因,許多企業虧本甚至倒閉,更談不上生產高附加值的產品[1]。事實上,煤矸石除含有少量的鈉、鉀、鈣、鐵的氧化物和有機碳外,主要成分為SiO2和Al2O3,與常用的陶瓷原料高嶺土的成分比較接近,具有替代高嶺土作為陶瓷原料的可能。因此,本文開展了利用煤矸石制備陶瓷墻地磚的研究,以期能夠替代傳統的高嶺土原料,降低產品的成本,并為煤矸石的綜合利用及環境污染治理開辟了一條新的途徑。
2實驗過程
2.1 實驗原料
實驗用煤矸石采自河南鄭州礦區,原礦經機械粉碎后平均粒度為6μm,其化學組成見表1。
由表1可見,實驗用煤矸石的化學成分主要為Al2O3和SiO2,含量分別為30.72%、50.12%,與高嶺石的理論化學組成(Al2O3 39.50%、SiO2 46.54%、H2O 13.96%)比較接近。XRD分析結果也顯示,煤矸石中所含的礦物主要為高嶺石,以及少量的石英。
實驗用原料還有長石、石英和膨潤土等,均為市售產品(粒度小于74μm)。其中,添加膨潤土是為了彌補煤矸石粉料可塑性較差、粘結性較低這一工藝性質的不足,提高成形坯體的結合性和強度。
2.2 樣品制備
將各種原料按擬定配方稱量后,加入行星球磨機中濕法球磨3h,坯料干燥、造粒后,利用四柱油壓機于40～60MPa下壓制成形,將所得的生坯干燥后置入高溫箱式電阻爐中,分別于1180℃、1200℃、1220℃、1240℃、1260℃下燒成,保溫2h后冷卻至室溫,得到陶瓷墻地磚樣品。
2.3 性能測試與表征
按照GB/T 4100-2006[2]規定的方法測定樣品的性能。其中,根據阿基米德原理測定樣品的體積密度和吸水率;利用D/MAX-2200PC型X射線衍射儀(XRD)表征樣品的物相組成;CSM-950型掃描電子顯微鏡(SEM)觀測樣品斷口的顯微結構。
3實驗結果與討論
3.1 配方的確定
根據原料的化學成分和有關相圖[3],設計出如表2所示的配方。
實驗發現,配方A的成形性能不好,無論怎樣調整成形壓力和保壓時間,成形坯體總是出現缺角、掉棱、層裂、開裂、剝落等缺陷,有的生坯放置一段時間后,還會出現坯體裂紋擴展、脫落等現象。其原因可能是坯料中煤矸石粉料的可塑性和結合性較差,以及石英、長石等瘠性物料較多的緣故。盡管在配方B、C中逐漸減少石英的用量、增加煤矸石粉的用量,但坯體的成形性能仍然較差。可見,煤矸石粉的可塑性和結合性較差是影響坯料成形性能的主要因素。當在配方D中引入5wt%的強結合性粘土――膨潤土后,坯料的成形性能得到大幅度的改善,成形坯體的表面光滑、平整,無棱、無脫落及層裂現象。所以,在隨后的實驗過程中,均采用配方D制備煤矸石陶瓷墻地磚。
3.2 樣品的物相組成
XRD分析顯示,在1180～1260℃燒成溫度范圍內,煤矸石陶瓷墻地磚的物相組成變化不大。圖1給出的是在1220℃下燒成時樣品的XRD圖譜。由圖1可以看出,煤矸石陶瓷墻地磚主要由玻璃相組成,并含有石英和莫來石相。其中,石英是配料中未完全熔融的殘余石英,莫來石是煤矸石中的高嶺石分解產生的一次莫來石,以及從玻璃熔體中析出的二次莫來石。顯然,煤矸石陶瓷墻地磚與普通陶瓷墻地磚的物相組成相似。
3.3 燒成溫度對樣品吸水率及體積密度的影響
陶瓷墻地磚的吸水率不僅能在一定程度上反映制品的燒結程度,而且還是評價墻地磚質量的重要指標之一。根據GB/T4100-2006規定,陶瓷墻地磚的吸水率不超過0.5%時符合“干壓陶瓷磚:瓷質磚技術”的要求。本實驗中,燒成溫度不同的陶瓷墻地磚樣品的吸水率如圖2所示。
圖2顯示,1180℃燒成時,墻地磚的吸水率為0.34%。隨著燒成溫度的提高,吸水率逐漸降低,在1220℃燒成時降至最低,僅有0.19%。這是由于坯體中的熔融玻璃相含量隨燒成溫度升高而升高,從而填充坯體孔隙并使顆粒相互靠近、密度增大的緣故。1240℃燒成時,制品的吸水率略有升高。當燒成溫度繼續升高至1260℃時,陶瓷墻地磚的吸水率急劇增加,制品表面出現許多尺寸較大的氣孔,呈現“過燒”的現象。
圖3是樣品在不同燒成溫度下的體積密度。可以看出,體積密度的變化趨勢與吸水率呈現一定的負相關性。與吸水率曲線不同的是,1200℃燒成時制品的密度最高,達到了2.56g/cm3;1220、1240℃燒成時,體積密度卻略有下降,這可能與石英的熔解、玻璃相以及莫來石相的形成有關。當燒成溫度升高至1260℃時,體積密度急劇降低至2.07g/cm3,這顯然是制品“過燒”后產生大量氣孔的結果。
圖4的SEM分析結果顯示,1200℃燒成時,制品內部氣孔少且尺寸較小;當燒成溫度為1260℃時,樣品由于出現“過燒”而使氣孔數量急劇增加、氣孔尺寸顯著增大。這一結果與吸水率和體積密度的測試結果相一致。
綜上所述,當在1200～1240℃燒成時,可獲得體積密度高、吸水率低的煤矸石陶瓷墻地磚制品。測試結果表明,1220℃燒成的煤矸石陶瓷墻地磚,其抗彎強度達到92.0MPa,超過了GB/T 4100-2006規定的“干壓陶瓷磚:瓷質磚技術”的要求(吸水率E≤0.5%、斷裂模數平均值≥35MPa、單值≥32MPa)。
4結 論
以煤矸石為主要原料,添加石英、長石和膨潤土,可以制備出性能符合國家標準的陶瓷墻地磚。煤矸石陶瓷墻地磚主要由玻璃相組成,并含有石英和莫來石晶相,其吸水率、氣孔數量和尺寸、體積密度均隨燒成溫度的改變而改變。其中,1200～1240℃是較為適宜的燒成溫度范圍。
參考文獻
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Preparation of Wall and Floor Tile with Coal Gangue
Yu ShiyaoZhao PengjunXu HongliangFeng FengZhang QinWang Meng
(School of Material Science and Engineering, Zhengzhou UniversityZhengzhouHenan450001)
篇4
關鍵詞：陶瓷工藝；造型；人文關懷
工藝即勞動者利用生產工具對各種原材料、半成品進行增值加工或處理，最終使之成為制成品的方法和過程。其范圍廣泛，品種繁多，通常有兩種分類方法，一種是將它分為日用和陳設工藝兩大類，另一種是從制作特點和藝術形態的角度，將工藝分為傳統、現代、裝潢美術、民間工藝四大類。制定工藝的原則是：技術上的先進和經濟上的合理。就某一產品而言，工藝并不是唯一，且沒有好壞之分，這種不確定性和不唯一性，和現代工業的其他元素有較大的不同，反而類似藝術，故有人將工藝解釋為“做工的藝術”。它是使用藝術的一種，又歸于廣義的造型藝術。工藝是工藝美術的簡稱，通常是指在外部形式上經過藝術加工制作為成品的工作、方法、技藝等；工藝美術則是指用美術造型設計與色彩裝飾的方法和技巧來制作各種物品的藝術。工藝起源于人類開始制作工具的時代，是人類起源的直接佐證。馬克思在《資本論》中指出：“工藝學會揭示出人對自然的能動關系，人的生活的直接生產過程，以及人的社會生活條件和由此產生的精神觀念的直接生產過程。”工藝作為藝術的一種，是從手工業生產分離出來成為獨立的部門后才形成的。
所有藝術特別是在陶瓷工藝方面，離開技術無法討論藝術，然而藝術并不止于技術。在對藝術以更深層次的追求為前提下的對技術的超越，才是一種比單純賣弄技巧高明的藝術。要防止墜落于低俗趣味之中去！“夫畫工以技藝取售，求悅世俗，以期易入。唯恐其異，不見要于世也！”關于何種美才是真正的工藝美和設計師在設計產品中是否應該有更多的人文關懷，這是一個讓我們值得思考的問題。
現今社會趨于名利和一些缺乏職業道德的偽藝術家越來越多，人人都可以自稱為藝術家，但是真正懂得設計的意義的人很少。要防止墜落于低俗趣味之中去！不管什么工藝產品，特別是陶瓷日用瓷的設計向來是要融入更多人文關懷和考慮到人機工程學的一門藝術設計，如果拋開這些，純粹去追求一種對技術的高明，那么難免會落入嘩眾取寵的單純賣弄技術的層次。“人們制造陶瓷器具，都是從生活的實際需要出發，來確定造型的基本形態和結構，賦予陶瓷器一定的樣式。任何事物都是有規律的，陶瓷造型也是一樣，規律，是事物發展的本質聯系和必然趨勢，亦稱法則，陶瓷產品有其一般的規律，也有他特殊的規律，任何陶瓷要成器，必定要有一定的造型樣式，離開這種造型樣式，陶瓷器也就不復存在了。”如一套茶具，即使在工藝上十分精美，富麗堂皇，如果在造型設計上不實用，配件不統一，容量不適合，形體比例不相稱，體量不協調，轉折面交代不清，同樣不是一件好產品。造型與裝飾是不可缺少的，但裝飾在在造型第一的基礎之上的，沒有造型，再好的裝飾也是沒有意義的。但陳設性陶瓷除外。
陶瓷造型設計是要根據各種因素去設計的，隨著人們時代的變遷和生活水平的提高，生活狀態、思想觀念和審美意趣的改變，人們喜歡什么樣的陶瓷造型對于設計者來說是新的挑戰，只有不斷創新，緊跟時代潮流，才能滿足人們的物質和精神的需要，在秉承古代陶瓷匠師的設計思想的基礎上，繼承和發揚。古代陶瓷設計者和現在的陶瓷設計者是有很多本質差別的，古代匠師更多的是一種經驗的總結，師徒的傳授技藝，讓陶瓷這個工藝世代相傳下去，但是現在很多匠師除了單純的技藝和經驗好以外，其文化修養是不夠的，他們不像是古時候的文人畫家或是院體畫家們一樣，是受過文學和文化藝術修為的人，所以在審美上是有一定局限性的，當今，特別是景德鎮地區，太過于依賴傳統的陶瓷造型而毫無創新，古時候的工藝有值得我們學習的地方，但隨著時代的進步，很多技術的改良，其實是有很多創新值得我們去探索，當然，古代工藝技術上的束縛也跟當時的科技發展水平程度有關，作為現在設計者，由于依靠科技的進步，在材質的局限上少了很多束縛，于是發揮豐富的想象做出了一些造型豐富的奇思妙想的形體，這些在古時候的匠師或許沒法企及，但只靠形式上的豐富和創新是不夠的，要把形式感和思想很好的結合起來，理性的方法去整理感性的材料，考慮更多的人文關懷，一件產品是否適合當今的生產水平，考慮到燒成的破損率，材料的浪費，環保等現實問題，我們要做一個藝術家，一個設計師，但也要是一個有人文關懷有良心的藝術家設計師。臺灣的八方新器在這點上就是一個典型的例子，雖然造型好看，標新立異，但是燒成功一件產品，卻是以大量的破損率，大量的人力物力資源的浪費去得來的，這樣一件陶瓷日用產品是反人類反自然不環保也不值得提倡的。
篇5
關鍵詞： 語言搭配 語法范疇 語義選擇限制 搭配變異 修辭審美功能
一、關于語言搭配
索緒爾指出：語言是一個符號系統，由所指（signified）與施指（signifier）構成，二者之間的關系是任意性的（arbitrary）；因此我們不能以零碎而簡單的方式來解釋個體符號，必須從一個符號與其他符號的關系中發現和分析其價值或在系統中的地位與作用（Sausure，1999）。繼而提出兩種關系類型：組合關系（syntagmatic relations）和聚合關系（paradigmatic relations）。組合關系是構成連續性結構語言項之間的關系，在時間或空間上具有線狀性（linear）特征；聚合關系則是處在語言結構中某一特定位置上語言項之間的關系，是一種在同一上下文中處于相互排斥和對立的潛在（potential）關系。
弗斯（Firth）繼承了索緒爾的觀點，并發展了馬林諾夫斯基（Malinowski）的語境理論，將組合關系稱為“結構”（structure），把聚合關系稱為“系統”（system）；“結構”是語言成分的組合性排列，“系統”是一組聚合性單位在結構里一個位置上的替代。因此，結構是橫向的，系統是縱向的；系統規定著語言成分出現的位置，語言中一個詞與別的詞習慣上的連用就是“搭配”（collocation）（Firth，1957）。“搭配”是人們在不斷的言語活動中習慣形成的詞語之間的“相互期待”（mutual expectancy）。
關于搭配的分類，見仁見智。韓禮德把同義、反義、上下義、互補、概括和重復等都歸入搭配的類型（Halliday，1976）；本森（Benson）等人（1986）認為有語法和詞匯搭配兩大類；朱永生指出，搭配可以分為固定搭配（成語或習語）、常規搭配和創新性搭配（朱永生，1996）。某一搭配能否成立，首先必須滿足語義的相容（semantic compatibility），但是搭配并不意味著詞語組合的必然，而只是一種可能。實現這一可能性的是語境和語言使用者所要表達的思想。因此，與其說搭配是一種選擇限制（selection restriction），倒不如說它是一個選擇傾向（selection preference）。
二、搭配的選擇性限制
與喬姆斯基提出的句法選擇限制（selection restrictions）同理，搭配也有其限制條件（collocational restrictions）。搭配的限制條件包括搭配概念意義的相關性（如“Colourless green ideas sleep furiously”中兩個相鄰的詞無法形成合理的搭配）、搭配關聯意義的兼容性（如“cow”不能跟“pass away”搭配）、詞語搭配的規約性（如“rancid”不能跟“cheese”搭配，也不能跟“milk”搭配）等。下面主要就其語法和語義范疇的選擇性限制進行討論。
（一）搭配的語法范疇限制
將眾多詞語的共同屬性進行歸類的結果就形成了語法意義，因此語法意義的抽象程度高于詞匯概念意義。既然語法意義是對詞的性質的概括并反映搭配成分的關系意義，語法范疇就能對詞語的搭配關系作出解釋。語言學家從世界各種語言的語法意義中抽象出了眾多的語法范疇，語言中的主要語法范疇有：性（gender）、數（number）、格（case）、人稱（person）、時（tense）、體（aspect）、態（voice）等。關于語言中的各種語法范疇，多以有形態標記的綜合語為對象作了專門論述（詳見：Comrie，2005；Blake，2005；Corbett ，2005a；Corbett，2005b等）。
語法范疇的類別無論在數量還是質量上都因語言不同而分布各異。然而，只要某種語言存在一些語法范疇，它們就會按照該語言自身的內部體系一致性規律制約著句子的句法實現，并對其組合產生選擇性限制。
1.搭配的數范疇限制
據Corbett（2005a），在有形態屈折變化的綜合語言（synthetic language）里，不僅可以區分單數（singular）和復數（plural）形式及意義，許多小語種還區分普通形式（general）、雙數（dual）、三數（trial）、多數（greater plural）等語法形式與意義。數范疇對搭配的限制是多方面的，首先反映出中心詞和修飾語在形式上保持一致的問題；再次，數范疇還要求主、謂語在形式上的適配。數是客觀存在的，但數范疇在語言中的確立是約定俗成的。比如法語規約了比英語更為嚴格的以數為基礎的詞語搭配關系，而漢語有限的形態標記在數范疇上幾乎沒有什么語法限制性。然而約定一旦生成，語言使用者就必須遵從這一社會規約。這就是所謂的“名無固宜，約之以命”與“名不正，言不順”的道理。
2.搭配的格范疇限制
“格是一種標示從屬詞與中心語關系類別的系統”（Blake，2005），是“（某些語言中）表示句中名詞短語功能的語法范疇”（Richards，2000）。作為重要的語法范疇，“它表示名詞（或代詞）與句中其他詞語（主要是動詞）之間的語法和語義關系”（章振邦，2003）。因此，格是標示名詞性詞組與動詞構成句法語義關系時的形態手段，不同語言中格的形態數目也不盡相同。如：德語四個格，俄語六個格，芬蘭語有十六個格（Hartman & Stoic，1981）。綜合語中，格通常通過變格名詞詞尾（或零詞尾）來標記，其作用就是反映在句子中的語義角色（semantic roles）：主格（nominative）在句中充當主語，扮演施事（agent）的語義角色；賓格（accusative）擔任動詞的賓語，扮演受事（patient）、結果等語義角色；生格（genitive）（屬格）作為修飾語，是領屬關系中的領；與格（dative）在結構中扮演接受者的語義角色等。
傳統語法的格主要是針對帶形態標記的語言提出的，但形態的格都有其語義理據。從搭配成分與動核（以動詞為核心）的語義角色關系來看，“格位是指一個名詞性成分在某個語法位置上所獲得的一種語法屬性；作為一種語法屬性，名詞詞組所獲得的格位不管是否以詞形變化體現出來都是客觀存在的。”（韓景泉，2001）。利用論元和動核的語義角色關系分析詞語的搭配是適用于所有語言的標準，包括有形態變化和無形態變化的語言。漢語雖缺乏嚴格的形態標記，但語法上對格的研究可以遵循語序（word order）和語義相結合的標準。
格反映的是動詞與名詞之間的深層語義關系，而且分析型語言的格又必須通過語序才能得到外化，故代表格的語義結構應該能夠向句型結構上映射。這就決定了并非所有符合形式標準的名詞詞組都能隨意地進入主格和賓格的格位。某些核心句的詞語搭配研究正是要尋找動詞及其論元之間的組合原則并根據動詞本身的概念意義和邏輯原則找到動名之間的搭配組織規律（馮奇，2007）。沒有動詞概念意義的深層表義功能就沒有詞語在表層句法結構上的組合搭配關系。
3.搭配的性范疇限制
語言的性范疇也同樣遵從形式和語義標準。自然生理意義上的性是所有語言的共性。語法的性與生理的性有關，但不等同，前者的涵蓋面遠大于后者。因此語法的性是綜合語的核心和普遍問題，涉及名詞與名詞修飾語搭配一致以及句子乃至語篇中的前指、后指一致等諸多方面。一些語言中名詞與形容詞除了必須分陽性、陰性外，還有中性。如俄語有三種性范疇，要用俄語表達“新”這個概念時，不能像漢語和英語那樣僅用一個“新”或“new”就能解決問題。但凡保留性范疇的語言都至少區分陰性和陽性兩個性范疇。印歐語系中的部分語言，如法語有兩種性，要求修飾語與被修飾語在性范疇上保持一致，“cet”為陽性指示代詞，“cette”為陰性指示代詞。
Bloomfield（1933）指出：“看來沒有任何切實可行的標準可以用來確定德語、法語或拉丁語中名詞的性。” 這種性是社會約定的，并沒有真正科學上的依據。語法上的性一旦確立，就會成為全民公認的語言事實和一種社會契約，不能隨意更改。修飾語和被修飾語之間必須保持性范疇的一致，用屬于陽性的詞語修飾陰性詞語或將屬于陰性的修飾語與屬于陽性的中心語組合搭配都會造成不合格搭配或搭配不當。
就漢語而言，性作為一種語法范疇，歷來就沒有形態標記。我們閱讀古代名著時陰性代詞都是“他”，而人稱代詞“她”也只是劉半農1926年才創用的，況且這種區分只屬于文字拼寫方面，并沒有語音標記。盡管“五四”以后有人試圖借用上海話中的“伊”來專指女性的“他”，但終因沒有得到公認而夭折。因為性是以自然屬性為基礎的，所以漢語性范疇在搭配中的作用主要依靠詞匯概念意義和修辭意義來實現。也就是說，中心名詞和修飾語的一致性不是語法上的要求，而是語義上的要求。例如，“美麗”“豐滿”等形容詞屬陰性修飾語，而“英俊”“瀟灑”等形容詞屬陽性修飾語；替換它們之間的修飾關系違反的是語義規則，而不是句法規則。
4.搭配的人稱范疇限制
如果說格范疇較好地說明了動詞的語義能夠制約名詞在句中的語義角色，那么人稱范疇中的主語是名詞詞組限制動詞的最好例證。盡管英語和漢語都通用“人稱/person”，但這一術語未必僅僅指人，人之外的很多事物也可以通用人稱。多數語言都區分人稱代詞、物主代詞、反身代詞等；綜合語中，代詞的三種人稱又起碼有單數和復數形式，有些還更復雜。此外，人稱還有主格、賓格、與格、屬格之分。人稱的一致性指代詞的人稱形式必須和它的先行詞（anticedent）保持協調；就搭配而言，這有兩個重要意義：首先，在同一句子或上下文中，代詞與其先行詞必須在人稱上保持一致；否則，指稱就不清晰，導致搭配不當。其二，語篇中發話人或作者必須保持人稱的一致，采取的是第一人稱還是第二人稱語篇視角來敘事，必須前后一致。英語中第一人稱和第三人稱單數名詞與動詞的一致是人稱范疇與搭配的典范。
（二）搭配的語義限制
上文主要從英語和漢語語法范疇的“數、性、格、人稱”四個方面討論了搭配的語法限制，然而“詞語與詞語之間的搭配，有其內在的聯系和規律，除了在句法結構上要符合組合原則外，重要的是要受語義內容和邏輯范疇的制約。”（馮廣藝，2004）
考慮到語言的搭配同時受到語法和語義的雙重制約，許多學者（Benson，et.al，1986；王宗炎，1998等）通常將搭配分為兩類：語法搭配（grammatical collocation）和詞義搭配（lexical collocation）。 Chomsky（1965）在生成語法中也區分了兩個重要概念：“語類選擇”（CC-select）和“語義選擇”（CS-select）。前者就形式而言，后者就詞匯概念意義而言。后者對詞語的合格組配提出選擇限制（selection restriction）條件。合格的搭配是橫向組合規則與縱向聚合規則同時作用的結果。
1.數范疇的語義限制
形式與意義密不可分，具體反映在搭配上則是一系列的一致性原則。語法意義不一定總能在形態上得到反映，尤其在沒有形態變化的語言中其語法形式的作用更難體現。因此語義是所有語言的搭配標準，而形態只是部分語言的搭配標準。自然語言環境中，形式與意義發生沖突時，往往忽略形式而遵循意義決定搭配的原則。例如：
（1）The Analects is an important Chinese classic.
《論語》是中國重要的經典著作。
例（1）中“the Analects”是復數形式，謂語動詞應該是“are”；但從整個句子所表達的意義上看，卻被看作是一個整體，表示單數概念，謂語動詞用“is”，形式與意義出現了對立。當常規的語法形式與特定的語法意義相沖突時，搭配往往遵循語義優先的原則。
類似以特定詞匯意義為標準來選擇主謂數量一致的搭配在現實語境中可以得到充分的印證。如：
（2）The Chinese are a hard-working people.
例（2）的搭配方式似乎存在一些矛盾，首先，“the Chinese”沒有顯性的復數形式，表面上導致主謂之間數量不一致的沖突；其次，“a people”明顯使用了表示典型單數概念的不定冠詞“a”，形態上導致了該詞組與“The Chinese”及動詞“are”之間數量不一致的搭配矛盾。但從語義角度來看，無論“the Chinese”還是“people”都是集體名詞。前者表示統稱的中國人，后者表示民族，集體本身就表示復數概念。這恰好是詞匯語義蘊涵的結果，因此該句合理合法。
意義很大程度上來自客觀現實與心理邏輯，因此符合邏輯事理是詞語正常搭配的重要理據。通過語義蘊涵，可以分析出諸如“include， consist of， be made up of”等詞語在語義上統與分的關系，從而得出它們對主語和賓語在數方面的要求。因此，無論形式怎樣變化，語義始終是衡量搭配最基本的依據；形式搭配一致是表象，而語義搭配的一致則是實質。
2.性范疇的語義限制
漢語和英語的性在語法上的體現遠不及有形態標記的語言（如法語、俄語）那么顯著。漢語名詞的性是以生理上的性為基礎的，主要是通過加詞綴（如：公雞、母雞、男孩、女孩、男朋友、女朋友）或語義蘊涵（如：丈夫、妻子、哥哥、妹妹、客、、須眉、巾幗、皇帝、皇后）等方式來實現的，在組合搭配上的要求也都是在這些層面上進行的。因此，以生理上的性為詞語搭配基礎是語義的搭配原則，也是所有語言的共性。
英語的性范疇也是以生理為基礎的，除了少數詞語殘留了一些陰性詞尾標記（如“actress，waitress， tigress”），詞語中性的形態標記主要通過主格、賓格及所有格代詞的性范疇來體現，語義蘊涵同樣也是英語的語言特點之一。詞語搭配的語義基礎可以從一些例子中得以證實：“The bachelor（單身漢）is his sister”是不合格的搭配；同樣“That spinster（老處女）is his brother”也不合法。詞語的性、數范疇等句子成分搭配進一步印證了語義對搭配的制約作用。
搭配的語義限制具有相當清晰度，在其他結構中也能得到充分體現。以定中結構為例：翻譯界對楊必在翻譯William Thackeray的《名利場》（Vanity Fair）中“a good Christian，a good parent，a good child，a good wife，a good husband”的翻譯處理表示了極高認同。譯者采用下義（subordinate）的具體描寫詞“虔誠的教徒，慈愛的父母，孝順的兒女，賢良的妻子，盡職的丈夫”作為對等譯文。這種譯法是否忠實和對等姑且不論，但有一點是可以肯定的：下義的描寫詞受到語義范圍的選擇性限制，它們在目的語中的組合搭配是通順得體的；改變其組合方式有可能形成不合理搭配，如將上述搭配重新組合為“盡職的教徒、虔誠的父母、慈愛的兒女、孝順的妻子、賢良的丈夫”就顯得不那么和諧。
以上只是就搭配在數和性范疇的語義限制兩方面進行了簡要的分析。事實上，搭配的語法及語義限制涉及諸多方面，由于篇幅所限，不能作更多、更深入的討論，但對于搭配的選擇性限制由此管中窺豹，可見一斑。
三、搭配變異的修辭審美功能
搭配可分為正常與非正常搭配。符合語法規則、語義關系、邏輯事理及言語習慣的搭配為正常搭配，反之則是非正常搭配。正常搭配還可以分出“自由搭配”（如“吃飯”）與“受限搭配”（如“吃食堂”）；非正常搭配可以分出“搭配變異”（collocational variation/deviance）與“搭配不當”。馮廣藝（1997）提出衡量正常搭配的5項標準：語法詞性標準、邏輯語義標準、約定俗成標準、共時特征標準、語體色彩標準，這只是對靜態語言屬性的總結，現實動態的語境中，這些標準都有可能被突破，但是突破是有條件的。為達到更好的修辭效果而突破常規才稱得上是搭配變異，這也是我們需要充分討論的。不起任何修辭作用的突破則屬于搭配不當，只能給語言帶來負擔，是言語活動中必須盡量規避的。語言使用過程中，一方面需要遵守規約的體系性規則，另一方面又會逐步擴大詞語使用范圍，以表達言外之意；語言中的多義體系清晰地記載了詞義在言語中的各種引申過程，其中就有語用修辭的作用。規范與創新反映了語言結構與建構的特征，它們是既矛盾又統一的集合體。下文將結合語用修辭的作用以及語言結構與建構的特點來具體討論搭配變異的修辭審美功能。
（一）搭配變異與修辭
搭配變異是獲得修辭效果的一種重要手段，修辭自身的本質就是語言的更新與創造。因為任何形式的修辭都會受到思想情感等方面的影響并貫穿始終，往往是違反常規的新的組合，不一定需要進入某種固定模式的搭配。
1.搭配變異與隱喻
隱喻（Metaphor）將某一事物當作另一事物來描摹，在不同的事物之間發現其相似性，不用喻詞，而是把比喻關系隱含在句中，以獲得描述的具體性。語言使用過程中，利用詞語搭配的變異，以獲得隱喻的修辭效果，能給人留下耳目一新的印象。如：
（3）For vigorous growth，plant your money with us.
（4）I see in the street where strong men are digging bread.（e.e.Cummings）
例（3）是為Legal& General保險公司所做廣告中的一句，該句利用搭配變異獲得隱喻的修辭效果。按常規“plant”不能同“money ”搭配；但此句中“耕種”的概念域被映射到了“投資”的認知范疇；由此人們獲得暗示：種植（plant）某種東西在此意味著收獲，而且種下的是小小種子（投資少量的錢，即“money”），將來收獲的卻是豐碩的果實（豐厚的回報）。因此，“Investing as Farming”這一創造性的隱喻就構建了：人們最終相信，把錢投到Legal& General保險公司，就可以獲得豐厚的投資回報。例（4）是美國詩人卡明斯詩中的一句，“digging”可以與“ground”“field”或“hole”搭配，形成常規搭配；“digging bread”這一搭配略顯怪異，是搭配變異，然而卻在人們頭腦中形象地構建一幅具體而又新奇的畫面：一群粗壯的男人像在地里挖土豆（人們生存的食物）般在大街上挖面包；這使讀者聯想到在大街上忙忙碌碌的人們無非是為了生存，為了掙得面包，于是在生存與挖面包之間的比喻得以構建。
2.搭配變異與移就
移就（Transferred Epithet），也可稱為轉移修飾，指描述甲事物特性的修飾語被轉移去描寫不具有這種特性的乙事物；通常將表現人物思想、行為、屬性的詞語移用于表現事物。事實上，移就是一種語義嫁接，能讓人產生聯想，達到情景交融，耐人尋味的修辭效果。如：
（5）… even as I enjoy the clean voluptuousness of the warm breeze on my skin and the cool support of the water.（V.Sackville-West：No Signposts in the Sea）
（6）… and the sky a tender palette of pink and blue …（ibid）
（7）Darrow had whispered throwing a reassuring arm around my shoulder.（John Scopes：The Trial That Rocked the World）
例（5）中，“clean”和“cool”本應分別修飾具體事物“breeze”和“water”，但移用于修飾抽象名詞“voluptuousness”和“support”，用來表示作者享受的是一種純潔、健康、靈魂凈化之歡樂與愜意。例（6）中的“tender”本應用來修飾顏色“pink and blue”，此處移用來修飾“palette”（調色盤）。例（7）中的“reassuring”常用來修飾人，這里被轉移用來修飾“arm”，表達的是達羅“摟住我的肩膀低聲安慰”這一方式。由此可見，搭配變異使句子表達生動別致，令人回味無窮。如：
（8）我將深味這非人間的濃黑的悲涼，以我的最大……（魯迅《記念劉和珍君》）
“濃黑”本來是用以描寫顏色，這里魯迅先生卻用它描寫自己的心情，表達了作者心里極度的悲涼與痛楚。
（9）在陰沉的雪天里，在無聊的書房里，這不安愈加強烈了。（魯迅《祝福》）
“無聊”本指作者當時無所事事，百無聊賴的心情，這里用來描寫沒有感彩的“書房”，寓情于物、情景并茂。
3.搭配變異與通感
通感（Synaesthesia）意為“共同感到”（perceiving together）。錢鐘書在論通感時曾指出：“……顏色似乎會有溫度，聲音似乎會有形象，冷暖似乎會有重量，氣味似乎會有體質。”通感和移就有很多相似之處，都涉及修飾語的轉換，但通感的范圍更小，只涉及“視、聽、嗅、觸、味”等五種感官的相互貫通或移植，可視為移就的一個特例。如：
（10）He gave me a sour look.
（11）Stephen，still trembling at his soul’s cry，heard warm running sunlight and in the air behind him friendly words.
例（10）中的“sour”本來是一味覺描述修飾語，現用來修飾視覺名詞“look”，看似不合常規，實則將視覺與味覺貫通相連，從而恰如其分地表達了特定情景下的心理感受。例（11）也是通感修辭的典型妙句，“heard warm running sunlight”描寫傾瀉而下的陽光似乎在流動，給人擲地有聲的感覺。又如：
（12）在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉。（朱自清《威尼斯》）
“釅釅”本來是形容茶等飲品味道的濃厚、香醇，此處用來描寫歌聲；歌喉只有聽覺才能感知，只有大小之別，而無濃淡之分，正是由于通感的妙用，將兩個不能搭配的詞語卻異常的組配在一起，給人耳目一新的感覺，傳達了修辭的審美功效。
4.搭配變異與矛盾修飾
矛盾修飾（oxyomoron），意為“突出的荒謬”（pointedly foolish），實際上是反義現象的靈活運用。將語義上相互沖突的兩個反義詞項搭配，構成詞面上的矛盾，看似離奇不合常規，但仔細揣摩又覺意味深長、富含哲理，起到一種言簡意賅、妙趣橫生、出乎意料卻又在情理之中的修辭效果。如：
（13）“That damned infidel，”a woman whispered loudly as he finished his address.（John Scopes： The Trial That Rocked the World）
（14）Dudley Field Malene called my conviction a “victorious defeat.”（ibid）
例（13）中“whispered loudly”體現了那位婦女低聲嘟囔卻又想讓別人聽到她說話的微妙心理。例（14）“victorious ”和“defeat”詞義相反，表明主人公在轟動美國的“猿猴審判案”中，表面上看似輸了，實際卻是贏家。因為這次審判，不但宣傳了進化論思想，還對“上帝創造了人”這一宗教信條提出了強烈的質疑。又如：
（15）為了忘卻的紀念。
（16）鳳姐――她利用賈府那優越的社會地位使銀子到手而不顧后果的行為，表明她不過是一個聰明的蠢貨。
邏輯上看，“忘卻”與“紀念”語義矛盾，“聰明”和“蠢貨”詞義上也互不相容，前面的詞語本身就否定了后面的詞語，不能形成修飾與被修飾關系；然而正是這種不合邏輯、看似自相矛盾的搭配變異構成了警策的語言，讓人回味無窮。
5.搭配變異與軛式搭配
軛式搭配（Zeugma）意為“軛連”（yoking），是以一個詞（強制性地）把另外兩個或兩個以上的詞語連接在一起，與該詞相連的兩個或兩個以上搭配詞語中只有一個是符合語言常規的，其余的詞與該詞的搭配是偏離常規的，有違常理。在實際語境中，巧妙地借助前一詞語的常規搭配，順勢套用到后者上，使偏離常規的搭配暫時在語法和邏輯上得以成立，獲得一種獨特的語言藝術效果。如：
（17）She opened the door and her heart to the homeless boy.
（18）At noon Mrs.Turpin would get out of bed and humor，put on Kimono，airs，and the water to boil for coffee.（O’Henry）
例（17）中的“opened the door”是常規搭配，“opened her heart”的搭配不合常理，但在前一語境下順勢說出，顯得形象生動。例（18）中的“get out of bed”屬常規搭配，但“get out of humor”的搭配不合情理；同樣“put on Kimono”是常規搭配，“put on airs”是習語，但“put on water”在邏輯上不通，是搭配變異。變異的搭配利用常規搭配或習語順勢說出，整個話語就可理解，顯得有趣而生動。又如：
（19）滾圓的月亮，滾圓的誘惑，滾圓的溫馨，滾圓的歡樂。不到寺門遠遠就聞見一股細細的清香，直滲進人的心肺。這是梅花，有紅梅、白梅、綠梅，還有朱砂，一樹一樹的，每一樹梅花，都是一樹詩。（楊朔《茶花賦》）
修飾“月亮”的形容詞“滾圓”充當“拈詞”（漢語通常稱軛式搭配為“拈連”），構成了“滾圓的誘惑，滾圓的溫馨，滾圓的歡樂”的超常修飾。“誘惑”“溫馨”“歡樂”都是抽象的事物，本沒有“滾圓”這一視覺形象；“詩”本應與量詞“首”搭配，但作者“拈”上“一樹梅花”的數量詞“一樹”，與“詩”相連，所有這些都形成了一種變異搭配，給人印象深刻，獲得了一種絕妙的修辭審美效果。
（二）搭配變異的修辭審美功能
上文簡述了搭配變異產生的幾種修辭方式，而這些只是諸多修辭手段中的代表，它們體現出了語言運用的變異之美、搭配變異也因此具有獨特的修辭美學功能。
1.搭配變異突顯的變幻美
對于常規搭配而言，搭配變異是一種變化與突顯，因而具有形式上的變幻美。唐代韓愈在《答劉正夫書》中說：“夫為物朝夕所見，人皆不注視也；及睹其異者，則共觀而言之。夫文豈異于是乎？”平常的事物往往容易構成審美疲勞，不能形成有效刺激，也不容易引起人們的注意與重視。但搭配變異是異化、偏離常規的語言組合，因而極易引起人們的關注，具有“驚人”的藝術魅力，這與認知語言學的突顯理論（salience）一脈相承。
2.搭配變異的意蘊美
搭配變異是超乎常規思維的結果，反映了作者獨特的觀察視角和思想，是其自身生理、心理、情感多重信息集中處理的結果。這種特異的重組，充分顯示了詞語組合變異的多維張力，蘊含豐富的審美信息，一旦滲入味覺表象“（a）sour（look）”和“釅釅的（歌喉）”，就能激發人們無限的審美聯想，在想象中獲得豐富的美感體驗。
3.搭配變異朦朧的詩情美
就科學而言，朦朧是一種缺憾，但對于文學語言則是一門藝術。搭配變異往往把不同范疇、不同語法或語義沖突的詞語組配在一起，產生朦朧的意象，建構了一個無法與現實對應的虛無世界，給人只能意會不能言傳的朦朧審美感受。“victorious defeat”“a sour look”“釅釅的歌喉”“濃黑的悲哀”“滾圓的誘惑”以及“一樹詩”等都是無法進行邏輯推理的，也是現實世界中虛無縹緲的事物。但正因如此，才能表達獨特的內涵，賦予陌生而又似曾相識的詩情美感。
4.搭配變異的意象美
搭配變異往往用形象的辭藻予無形以有形、無生以有生，將自然之物著上炫麗的色彩，并賦予人類的情感，達到呼之欲出的心理情感體驗。如“悲涼”表達的是無形的情思、抽象的概念，如果孤立地入句，只能傳達某種情感意念，而不能產生形象思維所賦予的表象。用“濃黑”形容“悲涼”，這一變異的組合搭配，抽象的事物便具有了形象色彩，巧妙地表達了作者對罪惡人間的悲憤情感。搭配變異還能給某物以它物的可感意象，由于語義的浸染，“歌喉”有了“釅釅”的濃味；“一匹狼”使得兇狠的“狼”也變成了溫順的駿馬，彪悍而可愛。
5.搭配變異雋永的幽默感
搭配變異標新立異、發人深省。表面上，其組合搭配自相矛盾，顯得荒謬可笑，實則幽默雋永，在不經意的微笑中蘊含深刻的哲理。“為了忘卻的紀念”并不是為了忘卻而紀念；“victorious defeat ”看似輸了，實際上卻是贏了。讀完文章才能深刻領會兩相沖突而又交相輝映所要表達的深刻內涵。
四、結語
語言的搭配是客觀的存在，選擇限制是人們在語言使用中形成的習慣與規范，是約定俗成的；搭配既受語法規則的限制，又受語義特征的制約。搭配變異是語言實踐活動中常見的語言變異現象，常規的詞語搭配用久了，就會失去新鮮感。為了獲得新鮮、形象的表達效果，人們在語言實踐中常常利用偏離語言常規的方式創造性地使用語言，從而使語言表現出強大的活力，這就是搭配變異頻繁產生的動因。變異搭配其實是一種搭配上的美，不僅立意新穎，著墨經濟，還具有極其重要的審美價值，進而增強對語言代碼理性信息之外的美學信息、風格信息等的傳輸和接收效果，并可實現其他表達方式達不到的特殊修辭審美效果。
（該文獲2013年度湖北省教育廳人文社科項目“語言搭配的選擇限制及其變異的修辭審美功能”[項目編號：13y037]資助。）
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篇6
尊敬的各位專家、教授，同志們：
我集團特邀國內知名專家“井巷工程”學術報告會今天開幕了。我代表我公司向本次學術報告會的召開表示熱烈的祝賀！向各位專家蒞臨鶴礦集團傳經送寶、不吝賜教表示熱烈的歡迎和衷心的感謝！
我們公司XXXX年開發，XXXX年建企，是國家XXXX戶重點企業之一。現有煤炭地質儲量XXX億噸，年生產能力XXX萬噸以上，煤層埋藏深度平均XXXX米，最深XXX米，煤層以厚及中厚為主，其中大于XXX米的厚煤層占XXX％以上，且地質構造復雜，斷層多，圍巖松軟破碎，受采動影響后圍巖變形量大。特別是隨著礦井開采深度不斷加大，圍巖中的礦山壓力相應增大，給安全生產帶來極大隱患。面對困難復雜條件下的煤炭生產環境，近年來，我們在厚煤層錨網支護、軟巖支護和沖擊地壓預測預防等方面進行了粗淺的探索與研究，但由于理論知識與實踐經驗相對匱乏，文秘部落目前對于巷道錨桿支護、軟巖巷道支護和沖擊地壓防治等方面的技術理論、設計規范、施工支護參數、應用新材料和新機具、監測手段還不夠完善，亟待專家教授的指導與幫助。
各位專家、同志們，科學技術是第一生產力，是衡量一個企業核心競爭力的重要標志，應用科學技術提升煤炭生產力水平，是煤炭企業實現持續健康發展的根本途徑。今天蒞臨我公司的幾位專家、教授，是煤炭行業技術進步與科技創新的帶頭人，是有著深厚理論功底和豐富實踐經驗的權威專家，在煤炭系統乃至全國都享有很高聲譽。這次學術報告會，幾位專家、教授將針對我公司煤炭開采相關技術難題，利用三天時間，對深部軟巖大變形機制及支護對策、深部工程災害評價及其控制對策、厚煤層錨桿支護及實踐、高應力巷道圍巖松動圈支護理論、沖擊地壓防治研究和我國煤礦錨桿支護配套機具、材料的現狀與展望等課題進行深入淺出的講解。我們相信，通過這次學術報告會，通過分享權威專家多年的研究成果和實踐經驗，必將使同志們對厚煤層錨桿支護、軟巖支護、沖擊地壓防治等方面的理論與實踐知識有更深、更全面的了解，必將為解決復雜條件下“雙高”礦井建設，增強煤炭開采的技術性、安全性、可靠性提供借鑒，必將為我公司應用新技術、新工藝、新裝備、新材料，提升煤礦生產力，打造核心競爭力起到巨大的推動作用。
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[關鍵詞]磁共振；三維重建；面部；皮膚填充劑
[中圖分類號]R622 [文獻標識碼]A [文章編號]1008-6455（2014）23-1954-03
Abstract： Objective To evaluate the reconstructed image of craniofacial soft tissue created by MRI，for the using of polyacrylamide hydrogel injection. Methods 15 patients was scanned by MRI .The date was recorded in DICOM format.The digital image was reconstructed on GE advantage workstation in SSD way. Results When the scan thickness was very thin ，MRI could undergo scanning and reconstructed most of head.It could reconstructed facial tissue And the quantity of image is very good. Conclusion MRI can be used to scan and reconstructed facial soft tissue ，and can be first choice for craniofacial reconstructed in polyacrylamide hydrogel injection patients.
Key words：MRI；3-D reconstruction；face；skin filler
隨著微創面部美容手術的深入開展，皮膚填充劑的應用也愈加廣泛，如體表皺紋、凹陷、缺損的填充。自1999年奧美定在國內獲準用于注射美容以來，一大批中國女性接受了奧美定皮膚填充劑的注射[1-3]。隨著時間推移，該類填充劑術后問題越來越多，很多手術者出現了各種各樣的癥狀，如局部皮膚瘙癢、疼痛、反復紅腫、痤瘡樣皮炎等，特別是填充劑的游走性及毒性，引起了很多患者極大恐慌[4-6]。越來越多的接受奧美定注射的女性來到醫院要求取出。對于奧美定豐胸患者，由于注射量大，超聲檢查即可得到滿意的顯示[7]。對于面部而言，填充劑注射劑量小（有的甚至1ml以下），目前缺乏一種有效、直觀的檢查手段。筆者自2013年9月-2014年9月，采用核磁共振掃描及三維重建技術，對15例奧美定面部注射患者進行了檢查，結果顯示：奧美定面部注射患者的核磁共振三維重建圖像顯示清晰，顯示效果滿意。
1 臨床資料
2013年9月-2014年9月，面部注射奧美定美容患者15例，均來自我科門診患者，均為女性，年齡20～45歲（平均年齡34歲）。填充部位：顳部4例，面頰部2例，鼻部4例，淚溝3例，頦部3例。每個部位最多填充4ml，最少填充1ml。
2 三維數據采集
2.1 數據采集設備：MR 750 3.0T，GE公司，美國。
2.2 掃描：①掃描參數：每位檢查者均作矢狀位M3D/cube T2WI（TR 2500 ms/TE 81.2 ms），帶寬50 kHz，FOV25cm×25cm，層厚1 mm，容積采集，矩陣320×320，NEX 1；②掃描方法：對頭頂至頸部舌骨平面進行容積掃描；③掃描時間約5～6min。
2.3 三維重建：在GEADW4.6診斷工作站上，采用容積再現技術（Volume render，簡稱VRD）對面部軟組織進行三維重建。
3 結果
15例奧美定面部注射美容患者在核磁共振三維重建成像技術下，面部各注射部位奧美定輪廓、形態顯示清晰。顳部4例奧美定注射美容者核磁共振三維重建后均形態勻稱，疏密度均一，邊緣圓滑；面頰部2例患者核磁共振三維重建圖像呈“水滴狀”上端稀疏菲薄樣，低端厚重；鼻部4例患者核磁共振三維重建圖像呈“鞍狀”騎跨于鼻根部，邊緣輪廓欠光滑；淚溝3例患者核磁共振三維重建圖像邊緣不整齊，菲薄；頦部3例核磁共振三維重建圖像極不規則，各部厚薄不均，邊緣不光滑。15例患者核磁共振三維重建圖像均未觀察到奧美定游走形態，但各部位形態不一，有重力影響因素，頦部圖像不規則與此部位活動較頻繁、局部活動擠壓作用有關（圖1～3）。
4 討論
聚丙烯酰胺水凝膠（商品名：奧美定），作為軟組織填充物，1994年由烏克蘭衛生部正式批準進入市場，1997年引入我國，1999年獲得國家藥品監督管理局的正式批準，進入臨床使用[8]。由于其操作簡單，短期效果好，組織相容性高，無毒性及穩定的理化特性，在其后的十幾年在臨床曾大量使用[1]。但隨著時間的流逝，注射該產品后出現的問題頻現，2006年4月30日國家食品藥品監督管理局以“聚丙烯酰胺水凝膠不能保證使用中的安全性”，禁止生產和使用該產品。越來越多的接受奧美定注射美容的患者，由于像形態不滿意、并發癥、內心恐懼等原因要求取出體內奧美定，全國各地許多醫療美容機構紛紛開展奧美定清除手術。但是由于診斷手段方面的局限，往往在取出的過程中伴有繼發性損傷，清除率低等不良后果。而在面部注射美容患者中，由于注射劑量較小，一般常規檢查手段不能滿意顯示，B超、CT、MRI平掃等在臨床應用中僅是提供某一斷面的圖像資料，難以對注射物形成一立體直觀的圖像，因而在取出過程中取出難度及遺留的風險較大，而且組織內奧美定范圍的不確定性也增加了損傷周圍正常組織可能[9]。
由于MRI對肌肉、軟組織具有分辨率高、對比度好，畫質優良的優點，現已作為各種注射美容并發癥診斷的首選檢查[10]。筆者通過術前對患者面部填充區域進行核磁共振平掃并進行三維重建，可以精確地評估填充劑的范圍、邊界，結合局部情況，選擇最佳手術切口，達到最小的手術創傷及最大化的手術清除效果，同時可以最大可能避免正常組織損傷。
當前，一些患者，受自身醫學知識的限制，對取出奧美定清除手術認識不足，部分奧美定注射患者即使無不適及奧美定相關并發癥，也強烈要求要求取出，或者提出徹底清除干凈等要求，對于此類患者，筆者通過MRI三維重建，為患者提供極為直觀的影像，同時給予定期三維核磁共振復查，了解有無注射填充劑游走、移動，消除患者緊張、焦慮情緒，同時輔助予心理治療，在臨床具有較為廣泛的應用前景。
[參考文獻]
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[3]曹孟君，莫建民，金寶玉.國產聚丙烯酰胺水凝膠（奧美定）在整形外科中的應用[J].實用美容整形外科雜志，2001，12（2）：63-65.
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[8]高景恒.醫用聚丙烯酰胺水凝膠在我國的研究與運用[J].實用美容整形外科雜志，1999，10（6）：281.
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篇8
然后也就是在三年前，在一家小移動公司，做了幾個月的業務員，再后來就自主創業，賣了兩年衣服。直到現在，自己再一次回歸家庭主婦，也就算不上擁有真正的職業！
但是在自己經歷的，這短短的幾次職業生涯中，自己最喜歡的職業，還是在實習公司的時候，做美工的時候的工作！每天從上班的時候，自己就認認真真做圖，然后直到下班的時候，完成了一整天的工作，那個時候真的是特別踏實！
就是一整天的工作，雖然就是在別人看來，只是不斷重復的工作，但是對于我自己來說，卻是一分都在其中的工作！有可能自己并不是那種特別聰明的人，所以并不喜歡做，就是特別需要動腦筋的事情，喜歡做的事情也不過是不斷的重復做一些事情！
某人曾經也說過，像我這樣的要求，適合去廠子里的流水線上上班，但是我卻覺得，相對于流水，像什么那種完全重復的工作來說，自己美工那份工作，雖然也是簡單的不斷重復，但是里面也多多少少摻雜自己的一些想法，而這些想法是自己的能力范圍之內的！
所以后來也就在想，如果有機會的話，自己還想找這樣的一份工作做一做，就是不需要有太多的風險，也不需要，就是取單太多的責任，每天只學認認真真的做自己應該做的事情就可以了！
那算的上是到如今為止，自己最喜歡的一份職業！
篇9
文員雖說只是公司的基礎員工，雖然文員工作是很瑣碎的，但是也是比較重要的!如果你是一個剛剛畢業在實習的文員，你對你的實習工作有一個怎樣的自我鑒定呢？下面由本小編精心整理的畢業文員實習自我鑒定，希望可以幫到你哦!
【畢業文員實習自我鑒定】一時光匆匆,轉眼實習已經快半年了，回顧其中的點點滴滴,讓我親身體驗到社會真的是一所大學，工作中既有成功后的欣喜和激動,也有挫敗后的失落和無奈。在師傅們的諄諄教導下,我在收獲業務技能的同時,內心也經歷著微妙的成長。
因為機緣巧合，我很順利的進入了一家玩具公司，成為一名行政人事文員。我的工作主要包括處理每天的考勤、接待求職員工并進行解說，及員工入職、請假、辭職手續的辦理、人事檔案的整理、保管、用工合同的簽訂等。在工作的過程中，既有收獲的喜悅，也有失敗的遺憾。
由于我是新來的人員，所以我剛開始的工作并不忙，沒有感覺到很累。前幾天就是整理一些簡單的資料，填寫一些勞動合同。剛步入工作崗位，才發現自己有很多都不懂的地方，于是我就向我同一個辦公室的女孩學習一些辦公知識，她是一位老員工，工作的時間比較久，所以她對公司里的事情都比較了解。作為行政人事文員，所做的事情比較瑣碎繁雜，指導我的同事教我，做事情要分主次、有條理，有耐心。說著容易，做著難。每天要處理考勤、辦理入職和辭職人員的手續、填寫用工合同、整理廢舊紙張再利用等，手頭有多件事情需要完成。當然這時候就要將重要的事情放在首位，把所有事情的主次順序排好，這樣就不會亂。一段時間之后我對工作上的事情逐漸熟悉起來，我從處理考勤開始。雖然看似一個簡單的動作就能處理完整的流程,但實際操作起來卻并不是行云流水般流暢的,這其中所抱露的細節問題也決不是可以草草了之的。每天面對著考勤里面那么多的數字，需要一個一個檢查，眼睛是很容易看花的，一不小就會漏查的。剛開始
處理考勤經常出錯，然后也會被領導批評，感覺做的很吃力，心情自然也不會高興，但是漸漸的在同事的幫助和指導下，隨著自己熟練程度的增加,我已經慢慢從常犯錯,減輕到少犯錯,犯小錯,并爭取不犯錯。錯誤減少了,領導也不會再批評了，從中也得出了自己的心得，做起事情來也沒那么大的壓力了，心情也就輕松多了。正如我們領導說的:"做考勤需要的不是超凡的智力,而是一份細心和耐心。"確實如此,處理考勤的工作是一項看似簡單但精密度很高的工作,它需要的是更多的耐心和細心，所以我一直都在培養自己這方面的能力。我把每次犯錯都做為對自己的一次警示,更是做為自己邁向成功的一道道關卡,人生不拒絕犯錯,重要的是看待錯誤的正確態度和之后的自省。正好最近公司快要驗廠了，要做的事情很多。要“分主次，有條理”是做好事情的關鍵，我時刻牢記著這句話。
我現在的工作主要是負責公司員工的考勤和一些人事資料(包括新員工入職和員工辭職)，因為要驗廠所以我所做的任何一件事情看似微乎其微，其實都關乎到公司的以后的發展，是不能夠出任何的差錯。準確，是對工作質量的最低要求。考勤管理的準確性，涉及的方面很多，比如每天在處理考勤的時候，發現哪個部門哪個員工的考勤有異常，就要與這個部門的負責人進行溝通，了解其中的原因。簡要地說，就是：辦事要穩，情況要實，主意要慎。而要做到這些，必須態度認真，作風過細，不能疏忽大意，不能馬虎潦草。員工的入職資料，就要保證文件的質量，材料要真實，寫字要認真，校對要仔細，力求每一個環節都不發生差錯，否則就會貽誤工作，甚至釀成難以彌補的損失。
工作中，我接觸了一些辦公用品，如傳真機、打印機、掃描儀等，剛開始的時候這些東西我都不會用，因為在學校的時候沒有用過這些，于是我就采用了看、問、學等方式，掌握了這些機器的基本操作，了解了公司辦公的基本情況，為以后工作的展開奠定了堅實的基礎，做事情的時候也就順利多了。同時在此期間我也學到了許多更有用的東西。在這一過程中，從個人發展方面來說，我認為對我影響最大的應該是一個人在工作中的作風及一個良好的心態。
我的工作關鍵是要細心，還有學習對人怎么說話、態度及其處事。特別是在公共場合時要注意內外有別，把握分寸，對什么應該說什么不應該說要心中有數。由于經驗少，我現在這方面還有欠缺。有時難免會出現一些我處理不好的事情，然后那個教我的同事或是主管就會幫忙解決。看到他們處理事情的方法我才明白只有經歷的多了，磨練的多了才會有經驗。
我現在上班近五個月了，在這幾個多月中，有時心情不好的時候就會想辭職不做了，想著在校做一名學生是多么的好啊，為什么要來工作要來受別人的氣，也許我是剛開始工作，有時受不了領導給的“氣”，加上廠里又在驗廠壓力又大，所以自己心里很不舒服，就想辭職再重新換個工作得了。但靜下心來仔細想想，再換個工作也是的，在別人手底下工作不都是這樣么?剛開始，就應該踏踏實實的干好自己的工作，畢竟又沒有工作經驗，現在有機會就要從各方面鍛煉自己，不然以后干什么都會干不好的先就業，后擇業。我現在要好好鍛煉自己。再好好學習，之后相信自己通過努力一定會找個好工作來回報父母及其所有的老師的。別的沒有什么奢求的，現在當然是把磨練自己放在第一位。在這幾個月中，我學到了一些在學校學不到的東西，即使都明白的事，可是剛開始有時還做不好。但靜心一想我們早晚要工作，早晚要步入社會，早晚要面對這些避免不了的事。
所以現在做事，不僅要持有需心求教的態度，還要懂得取長補短，最重要的一點就是“忍”了也就是堅持不懈。現在，我工作的時間雖然不久，可是我發現自己真的變化了一些，會比以前為人處事了。所以，現在我們應該珍惜學習的機會，而不是抱著埋怨的心態。
在工作中，互相諒解使我很感激他們。有時同事有事要請假或是要晚來一點，就只有我一個人在辦公室辦公，我一個人可能就會比較忙，但是偶爾我也會有些事情需要其他人的幫忙，所以大家相處的很好，沒有什么隔合。上次經過全公司人員的一起努力終于驗廠順利通過了。現在工作也不是很忙了，同事之間又相處的比較融洽，所以，感覺現在的工作還是挺不錯的，最重要的就是心里上沒有什么額外的，不必要的壓力，可以好好工作，學習。
現在在辦公室，有空閑的時候就會看一些人力資源方面的書，雖然自己所學的專業在此時沒有派上什么用場，但我覺得應該多學點，多學一點總比沒有學的好，花同樣的時間，還不如多學，對以后擇業會有很大的幫助。多掌握一些技能在以后找工作也可以給自己多幾個選擇。
人生難免會遇到挫折，沒有經歷過失敗的人生不是完整的人生。在人事文員這個職位上，技術性的勞動并不多，大多是些瑣碎重復的工作，因而文員在工作中所會遇到的挫折主要可能發生在：與上司溝通不好;上司給的某份工作感覺吃力，難以勝任;對瑣碎重復的工作感到怨煩;與上司發生爭執。
針對文員這個職位的特點，具體到挫折時，不妨從調整心態來舒解壓力，面對挫折。古曰“天降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，增益其所不能。”遇到挫折時應進行冷靜分析，從客觀、主觀、目標、環境、條件等方面，找出受挫的原因，采取有效的補救措施。樹立一個辯證的挫折觀，經常保持自信和樂觀的態度，要認識到正是挫折和教訓才使我們變得聰明和成熟，正是失敗本身才最終造就了成功。學會自我寬慰，能容忍挫折，要心懷坦蕩，情緒樂觀，發奮圖強。善于化壓力為動力，改變內心的壓抑狀態，以求身心的輕松，重新爭取成功，從而讓目光面向未來。
通過實習的半年里，它使我在實踐中了解社會，讓我學到了很多在課堂上學不到的知識，受益匪淺，也打開了視野，增長了見識，為我以后進一步走向社會打下堅實的基礎。同時，我也了解到自己的不足，在社會這個大學堂里我還是一個小學生，還有很長的路要走，應該抱著謙虛謹慎的態度，無論大小事情都要認真踏實的完成，走好每一步，我會在以后的工作學習中更加努力，取長補短，需心求教。相信自己會在以后的工作中更加得心應手，表現更加出色，不管是在什么地方工作，都會努力!
【畢業文員實習自我鑒定】二我是學設計的，在書本上學過很多套經典設計方法，似乎通俗易懂，但從未付諸實踐過，也許等到真正成為一個美工時，才會體會到難度有多大;我們在老師那里或書本上看到過很多精彩的設計案例，似乎輕而易舉，也許親臨其境或親自上陣才能意識到自己能力的欠缺和知識的匱乏。實習這兩個月期間，我拓寬了視野，增長了見識，體驗到社會競爭的殘酷，而更多的是希望自己在工作中積累各方面的經驗，為將來成為一名稱職的美工做準備。
在實習期間，我認真的聽從前輩的意見，虛心的像他們學習，不懂的地方就積極的去解決。性格比較開朗的我，能很好的跟同事溝通相處，培養了我良好的團隊精神。
社會的競爭是越來越激烈了，適者生存，我們只有不斷的充實自己，提高自己，才不至于被這個社會淘汰。實習對于我們應屆生來說，是一個很寶貴的經驗。來xxx公司實習快2個月了,現對實習期進行鑒定。
我是學設計的，在書本上學過很多套經典設計方法，似乎通俗易懂，但從未付諸實踐過，也許等到真正成為一個美工時，才會體會到難度有多大;我們在老師那里或書本上看到過很多精彩的設計案例，似乎輕而易舉，也許親臨其境或親自上陣才能意識到自己能力的欠缺和知識的匱乏。實習這兩個月期間，我拓寬了視野，增長了見識，體驗到社會競爭的殘酷，而更多的是希望自己在工作中積累各方面的經驗，為將來成為一名稱職的美工做準備。
這段時間學到了不少學校里沒有教的東西，感覺很不一樣。也許這就是社會吧。給我感觸最深的還是認真的態度。不管做什么事都要認真對待，否則一不小心就會出錯。因為我馬馬虎虎的毛病，老是做錯。也許現在的錯誤看起來很小。可是如果不能改掉這個毛病的話，以后可能會給公司帶來很大的損失。所以每天都得自我總結一下，做了什么，做好了什么，還有什么缺憾。必須盡快改掉這樣的習慣，做好一個社會工作者。
我正處在富有熱情與活力的生命之夏，因為“初生牛犢不怕虎”所以我可以用巨大的勇氣和自信去面對也許遠比想象更巨大的挑戰。因為挑戰所以存在，可是我更相信自己的實力。
【畢業文員實習自我鑒定】三迎來XX年，我的實習期也接近尾聲。
實習期6個月中，在飛行器研發中心，我學到很多有用的知識和技能，這些是書本或是大學課堂里學不到的，也是理論知識聯系實踐使十年寒窗積累有用武之地。在此，我感謝公司領導的培養，感謝專家的知道，感謝同事的支持。
飛行器研發中心成立時間較短，人手緊缺，部門工作比較繁重，但在部門領導的安排和指導下有條不紊。作為飛行器研發中心測控組成員，我積極配合組長，負責文檔編輯和圖紙設計工作，并參與總體組的部分圖紙整理和設計。鑒于對我的信任，部門領導將文秘性工作和圖書圖紙及技術資料的保管工作交付予我，并于XX年末派我赴荷蘭amt公司參與渦噴發動機的組裝學習。我深感責任重大，謹小慎微努力完成工作任務，同時在實習中不斷學習和積累工作經驗。當然，剛剛參加工作，而且所學專業是以光學及精密機械為主，與從事的飛行器控制工作差異懸殊，工作中不免出現失誤，甚至錯誤，因此我仍需實踐在工作中不斷學習，精益求精并追求完美。
篇10
“1993年，從南平師專美術專業畢業后，回到家鄉，順理成章地成為了三明泰寧中學的一位美術老師……”
“1994年，當了一年的老師，某天，突然發現，老師這個職業實在太‘安逸’，于是，決定辭職……”
“背井離鄉到福州，在貿易行業打了半年工，一單生意也沒做成……”
“在當時做貿易的老板的‘慫恿’下，嘗試著介入廣告行業，慢慢摸索、慢慢積累……”
“1998年，終于有了屬于自己的工作室……”
“2001年，開始介入地產行業……”
聽著何建平“說書”，窗外的馬路上、工地上，到處都是緊張忙碌的身影。誰又能知道，這其中的哪一位，在數年以后，同樣也會在某一個寫字樓內，談笑風生地講述自己的“當年”。
對話何建平
(H=何建平，M=市場望)
M：你是什么時候開始有創業意識的?
H：從踏出校門步入社會的那時起。真正意義上的創業，應該是下海來到福州的那一天起。
M：剛來福州那會兒的生活狀況如何?
H：苦，離鄉背井，人地兩生。到福州后做了半年的貿易，一個生意也沒做成。今天不知道明天的飯錢在哪里，更苦悶的是，一覺醒來甚至不知道該做點什么，那會兒最經常做的事情就是花兩塊錢(盡管很拮據)，在小影院里反復地看碟片，因為實在找不到更好的消磨時間的方式了。
M：這種狀況持續了多久?
H：還好不是很久。經朋友介紹，到一家國有廣告公司做美工。那時候，外聘的人就是生產機器，于是逼得我們得向“全才”靠攏。從設計到說稿到工程監管甚至結算都得由當時作為美工的我來完成。這應該就是我們現在所說的“培養獨立作業能力”吧(笑)。后來老板的朋友要開私營廣告公司，就慫恿我再次脫離國有的懷抱了，我也因此懵懵懂懂地進入了廣告業的經營階段，一切從零開始。
M：怎么看待剛開始創業的那段時光?
H：這是一個必然的過程。即使時光倒流，還是必須有這么一個過程：一個能力積累的過程、一個經驗累積的過程、一個人脈積累的過程、一個社會口碑積累的過程、更是一個心理適應能力積累的過程。那時候腦子里最經常冒出來的一句話就是：天將降大任于斯人也……
M：十年前的創業與今天的創業對你來說有什么區別?
H：十年前是純粹的求生，今天的創業更多的是實現價值，最重要的是個人的社會價值。
M：十年前的創業理想是什么?
H：擁有屬于自己的策劃公司，那時候最激勵我的書就是《不當總統就當廣告人》。
M：現在的理想呢?
H：公司能夠系統地、健康地、自然地運轉，企業能夠為社會創造更多的價值，從而也證明企業存在的價值。
M：創業過程中最大的快樂與苦惱是什么?
H：最大的快樂應該是階段性目標的實現；苦惱嘛，當然是事與愿違的時候了。
M：十年走來，你覺得你最大的改變是什么?
H：花錢的心態。以前會為了花錢而苦惱，現在是為了快樂而花錢。那絕不是說我有錢了，而是事物變遷之后，純凈的東西變少了。
M：那始終沒有改變的又是什么?
H：還是心態，健康的心態。不管是創業之初還是現在，都始終保持一顆積極向上的進取之心。
M：創業過程中誰對你的影響或幫助最大?
H：比我年長的“戰友”。
M：這十年中，有沒有想改卻改不掉的缺點或毛病?
H：不外向，心太軟。
M：覺得自己最引以為傲的優點是什么?
H：理性的浪漫。
M：你的創業經歷大體分為哪幾個階段?
H：從自認為什么都懂到發現其實什么都不懂再到專一化地深入某一行業接著就是惡補全面管理方面的知識，大體就是這四個階段吧。
M：是否覺得自己已經成功創業?