老舍的茶館范文

導語：如何才能寫好一篇老舍的茶館，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關于劇本《老舍》的評析與鑒賞如下：

1、卷軸畫式的平面結構：出場人物約30人，有臺詞的約20人，人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場，人物在茶館一閃而過，口中說著自己的事情，劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面，無數的畫面組織起來，構成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。

2、貫穿始終的情節設置：沒有統一的情節，每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系基本上是單線的、小范圍之內的，如跑堂的李三，與茶館有關的戲份不多，他的戲主要集中在他與茶館主人之間的矛盾上，整個劇本是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成，是平面展開的。

3、特殊的戲劇沖突方式：雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系。

（來源：文章屋網 ）

篇2

老年人是人類社會不可或缺的一環，尊老敬老是我中華民族自古以來的傳統美德，人們所崇尚的百善孝為先等說法，無不表現出對老年人的尊敬和愛戴，在當今社會里，關愛老年人更是一種普遍的社會風氣。隨著社會的不斷進步，人們的生活質量也不斷的提高，老年人的生活一定也隨之發生著變化。

馬鞍山市是個工業城市，而金家莊區則又是老工業區，老年人口數量更大，所以為了了解金家莊區市民的生活，為了更好的了解金家莊區的老年人的生活現狀，我們選擇了調查老年人的生活狀況。

3.11 塘西街道南塘社區概況

南塘社區共有50~80周歲的老人500余人

1、南塘社區地處天門大道北段金家莊區檢查院附近，周圍商場、超市繁多，菜市場也不遠，交通便利，為老年人的出行提供了很大的方便;小區內高樓林立，環境優雅，道路寬闊，衛生良好，宜于老人晨跑;區內有小亭，可供老年人休憩;亭子附近有一些基本的健身設施，為老年人鍛煉身體提供了良好的外部環境;總之，南唐小區不失為老年人生活的好居處;

2、區內房屋等建筑很新，據調查了解，老人們均對自己的住房及周圍環境表示感覺良好!家里做飯都用上了煤氣，有的還用電，方便快捷;而且由于管理得當，家里極少出現停水停電情況;家里有什么東西損壞時，只需一個電話，就會有相關人員及時修理!

4、區內鄰里相處融洽，平時小聚在一起聊聊天，打打牌，甚是開心。

3.12南塘社區調研中發現的問題

盡管區內居住條件良好，但還存在一定的不足之處。主要表現在：

1、小區規模稍大，共有兩個出口，一個大概位于小區中央，但來往車輛頻繁。特別是高峰期時，上下班車輛、來往學生的自行車或電動車等川流不息，此時為老人的出行帶來了很大的安全隱患。另一門較小，但因為在小區最北邊，對大多老人來說多有不便。

2、小區內的健身設施均有不同程度的損壞，而且至今無人修理!區內道路衛生雖然經常有人打理，但道路兩旁卻雜草叢生，而且還向居民收取衛生費，老人們提及，頗為不滿!

3、緊靠小區南邊，有一火車道通過，一晝夜來往車次可達十余次，深夜火車鳴笛，讓老人們抱怨連天!

3.13南塘社區的思考及建議

該社區從總體上來考慮還是比較適合老人居住和生活的，老人們生活可以滿足基本需求，但從提高老年人的生活質量來考慮的話，還有一定的距離。經過對區內老年人的問卷調查，結合大多數老人的意愿，我們現提供建議如下：

2、區內的草地盡量請人定期打理，健身設施，也要及時修理，以免發生意外;

3、銀行、學校、醫院離小區較遠，希望政府能解老人之憂，合理布局，與人方便;

4、火車深夜鳴笛現象，確實為區內老人乃至所有居民帶來困擾，希望政府能聯系相關部門，讓火車在深夜在經過居民區時不鳴笛或盡量少鳴笛。

感想

篇3

[關鍵詞] 冠心病;心絞痛;中藥療法;黃芪注射液

[中圖分類號] R541.4[文獻標識碼]A [文章編號]1673-7210(2010)02(b)-061-02

冠狀動脈粥樣硬化性心臟病(簡稱冠心病)是中老年人的常見病,其發病率和死亡率很高,危害較大,其中心絞痛是最常見的類型。本研究以46例冠心病心絞痛患者為研究對象,觀察黃芪注射液治療心絞痛的臨床療效及其副作用,現報道如下:

1 資料與方法

1.1 一般資料

46例冠心病心絞痛患者均來自我院2003年10月～2009年6月的住院患者,所有患者診斷均符合國際心臟病學會和協會診斷標準[1],46例患者隨機分成黃芪注射液治療組24例、復方丹參注射液對照組22例。治療組24 例中,男15例、女9例,年齡61～82歲,平均68歲;對照組22例中,男12例、女10例、年齡66～86歲、平均71歲。兩組均無下列情況:①急性心肌梗死;②影響心電圖確診心肌缺血的體征;③有明顯心衰癥狀;④有嚴重心臟外的其他器質性疾病;⑤有出血傾向。兩組的一般資料比較,差異均無統計學意義,具有可比性。

1.2 治療方法

治療組:黃芪注射液40～60 ml(成都地奧制藥公司所研制)加入生理鹽水或葡萄糖250 ml中靜脈滴注,每日1次。對照組:復方丹參注射液20 ml加入生理鹽水或葡萄糖250 ml中靜脈滴注,每日1次。兩組均以15 d為1個療程,且均停用硝酸酯類藥物。

1.3 觀察項目

兩組用藥前后詳細觀察心絞痛發作次數、每次發作的持續時間,并記錄心率、血壓,檢驗血常規、尿液分析、肝腎功能、血液流變學、血脂水平、心電圖以及藥物的不良反應。

1.4 心絞痛療效判定

顯效:1個療程后心絞痛發作消失或基本消失或發作次數減少,或硝酸甘油片用量減少;有效:1個療程后心絞痛有較大改善,心絞痛發作次數減少50%以上;無效:1個療程后心絞痛次數減少

1.5 心電圖療效判定

顯效:癥狀消失,心電圖復查ST段及T波恢復正常,運動試驗由陽性轉為陰性;有效:癥狀減輕,心電圖復查ST段低平,T波倒置有所糾正;無效:癥狀基本與治療前相同,心電圖復查ST段低平或T波倒置無好轉。

2 結果

2.1 治療療效

治療組24例中,顯效6例(25%),有效17例(72%),無效1例(3%),總有效率為97%;對照組22例中,顯效3例(13%),有效16例(74%),無效3例(14%),總有效率為87%。經過χ2檢驗,兩組間,差異有統計學意義(P

2.2 心電圖變化

治療組24例中,顯效8例(33%),有效14(59%),無效2例(8%),總有效率為92%。對照組22例中,顯效6例(27%),有效13例(58%),無效3例(14%),總有效率為85%。經過χ2檢驗,兩組間差異有統計學意義(P

2.3 血脂指標

總膽固醇:治療組用藥前平均值為4.90 mmol/L,治療后為4.83 mmol/L,對照組用藥前平均值為4.88 mmol/L,用藥后為4.80 mmol/L;低密度脂蛋白膽固醇:治療組用藥前平均值為3.00 mmol/L,治療后為2.95 mmol/L,對照組用藥前平均值為3.10 mmol/L,用藥后為3.06 mmol/L;三酰甘油:治療組用藥前平均值1.80 mmol/L,治療后為1.70 mmol/L,對照組用藥前平均值為1.70 mmol/L,用藥后為1.65 mmol/L。

2.4 不良反應

治療期間未發現嚴重不良反應,個別患者有輕度頭昏、心悸,未停止治療。

3 討論

現代醫學認為冠心病心絞痛患者冠狀動脈粥樣硬化、狹窄、痙攣、內膜損傷,促使血小板激活、聚集性強、血液黏度增高、血流減慢,引起缺血低氧,出現心絞痛發作,心絞痛的發生發展與血液黏度增高有密切關系。黃芪注射液是以先進的工藝從中藥黃芪中提取有效成分精制而成。黃芪作為傳統中藥,其主要成分有:氨基酸類、黃酮類、黃芪皂苷,可以擴張冠狀動脈,改善心功能,增加抗低氧能力,阻止脂質過氧化[2],通過作用于Na+-K+-ATP酶增加心肌收縮力和降低血液黏稠度[3-4],同時黃芪具有較強的清除自由基作用,限制了氧自由基對心肌細胞及亞細胞結構的破壞[5],并可改善左室功能,使心輸出量增加,外周阻力降低,使心肌耗氧量減少[6],從而改善心臟微循環,增加冠狀動脈血流量,改善心肌缺血低氧狀態,消除心絞痛癥狀及改善心電圖缺血情況。本研究結果顯示:黃芪注射液在心絞痛癥狀、心電圖方面的療效均明顯優于復方丹參注射液,并且無不良反應。因此,黃芪注射液冠心病心絞痛防治是一個良好的藥物,這無疑對冠心病心絞痛的發生發展有積極的預防和治療作用。從本研究結果看,黃芪注射液在心絞痛癥狀、心電圖療效方面均有較好的效果。通過對血、尿、便常規及肝、腎功能等安全性檢測,未發現明顯不良反應,無出血、過敏反應等并發癥,此藥使用簡單安全,因此具有推廣使用的價值,尤適用于老年人。

[參考文獻]

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[5]梁卓東,鄺開安,黃勁增.中西醫結合治療不穩定型心絞痛48例療效觀察[J].中國現代醫生,2007,45(16):88.

篇4

關鍵詞　老年　高血壓　健康教育

高血壓在我國的患病率正逐年上升，2002年國家衛生部調查顯示，我國18歲以上成人高血壓病患病率達18.8%［1］。隨著社會老年化進程的逐漸加快，老年人中高血壓患病率逐漸升高［2］。在社區老年人中原發性高血壓病患病率居高不下，已經成為不可忽視的社會問題。控制老年人高血壓及其并發癥，加強對老年高血壓患者的健康教育，是當前社區衛生工作的一項重要內容。現選取老年高血壓患者321例進行觀察分析，探討健康教育在社區老年高血壓控制中的作用。

資料與方法

2009年9月～2011年12月社區管理老年高血壓患者321例，男187例，女134例，年齡65～82歲。

診斷標準：非同日3次測量血壓，收縮壓≥140mmHg和（或）舒張壓≥90mmHg，并除外其他繼發性因素，如腎性高血壓、腎動脈狹窄、內分泌高血壓（原發性醛固酮增多、嗜鉻細胞瘤等）、睡眠呼吸暫停導致血壓增高及心理因素（白大衣綜合征）等。

檢測方法：采用經核準的汞柱式血壓計，患者至少休息5分鐘，取坐位，測右上臂，使肘部與心臟基本等高。

臨床表現：無任何自覺癥狀149例（46.42%），頭暈104例（32.40%），頭痛42例（13.08%），心悸82例（25.55%），胸悶58例（18.07%），胸痛6例（187%），不同程度肢端麻木37例（1153%），惡心嘔吐13例（405%）。

健康教育方法：①專題講座：以幻燈、投影及不定期講課等形式進行高血壓病防治知識的宣傳；②書面教育：將高血壓知識編輯成健康教育宣傳冊發放；③個體化指導：接受電話咨詢；進行電話、家庭隨訪，了解患者飲食、運動及血壓控制情況，針對患者的具體情況給予正確的指導和幫助。④定期測血壓：鼓勵患者每天固定時間（上午8：00～9：00）測量血壓并記錄，持續一段時間后交醫師評估指導。⑤利用黑板報進行健康教育。

內容：⑴正確測量血壓：患者至少休息5分鐘，取坐位，測量右上臂，使肘部、血壓表在同一水平上，測量時快速充氣，慢慢放氣（2～6mmHg/秒）。間隔2分鐘，再測量1次，取平均值。日常血壓應控制在140/90mmHg以下，合并糖尿病應低于130/80mmHg。⑵飲食指導：高血壓病患者應以低脂、低鹽的清淡飲食為主，忌暴飲暴食。忌鹽腌食品，少食動物內臟，體重超標者需控制熱量攝入。提倡多食含鉀多的蔬菜。另外，補鈣也有降壓作用。⑶運動指導：經常堅持運動或體力活動可引起周圍血管擴張，增加鈉的排出，提高胰島素的敏感性，降低血脂，有助于降壓。老年高血壓患者應根據所能承受的運動量進行適當的運動。運動持續時間初始10～15分鐘，一般30～45分鐘，運動頻率應每周不少于3次。運動應循序漸進，先從輕度開始，逐漸增加運動量，運動后應無明顯不適感。如運動中出現心慌、胸悶等，應立即停止運動。⑷服藥指導：由于老年高血壓的臨床癥狀、預后均有其特點，因此老年高血壓患者的治療常因人而異［3］。藥物治療時從小劑量開始，逐漸增加至合適維持量；提倡使用單一品種降壓藥，可聯合使用，慎用復方藥物。老年人記憶力減退，容易忘記按時吃藥，應盡量選擇長效藥物，堅持觀察血壓變化，使血壓維持在理想狀態。老年人晝夜血壓波動較大，且節律不穩［4］，需盡量避免夜晚10時以后服藥。高血壓病往往需要長期甚至終身服藥，即使達到正常標準并穩定一段時間，也不可停止用藥。⑸心理指導：不良心理刺激，可使交感神經興奮，全身血管收縮，心跳加快，血壓升高，甚至引起腦出血。故老年高血壓患者應注意控制情緒。老年人應注意控制情緒，消除引發血壓波動的因素。醫務人員及家屬都應經常關心患者，及時給予生活上的幫助、指導，創造與建立適合老年人的環境和作息制度，讓患者適當參加力所能及的社會活動，消除不良情緒。⑹其他指導：①注意勞逸結合：科學安排生活，做到勞逸結合，防止因娛樂、勞動或外出等過度勞累而加重病情。②防止大便干結：大便秘結時要憋氣使勁，會使血壓急劇升高，應盡量保持大便通暢，必要時用開塞露等藥物通便。③盡量戒煙限酒。④定期健康檢查。

結　果

患者死亡31例（9.66%），其中高血壓相關22例（6.9%），死因包括腦出血2例，腦梗死11例，心衰6例，急性心梗1例，尿毒癥2例。非高血壓相關9例，死因包括呼吸衰竭、惡性腫瘤、車禍等。另290名患者中控制滿意274例（8536%），血壓低于140/90mmHg并保持穩定，控制不滿意16例（4.98%），其中11例血壓在155～140/100～90mmHg并保持穩定，且無任何自覺癥狀，5例經健康教育及調整藥物后血壓仍高于160/100mmHg，轉診至上級醫院治療。

討　論

高血壓是一種終身疾病，除藥物治療外，健康的生活方式對血壓控制同樣重要。本組321例老年患者在接受健康教育前，普遍存在著相關知識缺乏、對非藥物治療認識不足的問題。通過健康教育，絕大多數患者均意識到非藥物治療的重要性，并能堅持規律服藥。因此，利用一切機會，采取多種形式對患者及家屬進行健康教育，并積極調動家屬參與、配合，是治療高血壓病十分重要的環節。健康教育與規范的藥物治療相結合，隨著時間的延長，這種健康教育的模式必將產生良好的疾病預防效果與治療效果［5］。

參考文獻

1　陸再英，鐘南山.內科學［M］.北京：人民衛生出版社，2008：251.

2　王愛萍.淺談老年人高血壓臨床特點及治療［J］.中國保健，2007，15（23）：91-92.

3　譚光勤.老年高血壓的臨床特點及藥物治療（附320例報道）［J］.中國醫藥指南，2009，7（17）：62-63.

篇5

基金項目:唐山市科技攻關項目(09130202A-3-24)。

作者簡介:彭偉(1968-),女,碩士,副教授,主要從事口腔流行病學教學及科研工作。

【摘要】目的:評價社區老年抑郁癥患者的護理干預和健康教育效果。方法:對我院2007年1月至2010.年1月收治的73例老年抑郁癥患者進行護理干預。結果:護理干預前,老年患者的GDS評分均在11分以上,平均得分為(17.3±5.2)分。隨訪第1年,患者GDS評分為(10.8±2.7)分。隨訪第2年為(9.2±3.1)分。隨訪第3年為(8.7±2.9)分。護理干預后,患者的GDS評分得到顯著下降。護理干預后,輕度和中重度抑郁患者的GDS評分均得到顯著改善。結論:老年抑郁癥的治療和護理是一個長期的過程,通過有效的護理干預,患者抑郁程度逐年降低,說明社區長期性、連續性的護理對降低老年抑郁癥患病情況,改善社區老年居民生活狀態有較好的效果。

【關鍵詞】老年;抑郁;干預;護理

老年抑郁癥是社區老年居民最常見的心理疾病之一,隨著社會年齡結構的老齡化趨勢越來越大,我國社區老年人中的抑郁癥發病率已達15%[1],這對社區老年人的身心健康造成了嚴重的影響。由于很多老年人并沒有意識到自己是抑郁癥患者,抑郁癥早期診斷的病人較少。即使略知道這一點,也很少懂得如何去緩解和治療抑郁癥,因此在社區開展老年抑郁癥的健康教育及護理干預,提高老年人對抑郁癥知識的知曉率,改善老年患者抑郁癥狀十分必要。因此我們對本社區73例老年抑郁癥患者進行護理干預和調查,探討護理干預對老年抑郁癥癥狀的改善情況及抑郁癥知曉率的影響。

1 對象與方法

1.1 一般資料:2007年1月至2010.年1月,我院共收治73例老年抑郁癥患者,所有患者均在治療護理前經老年人抑郁癥量表(GDS)評分確診為老年抑郁癥,得分均在11分以上。對所有患者隨訪3年,每年年底采用GDS量表再次評價老年抑郁癥患病情況,3年中因搬遷、死亡等原因失訪8人,失訪率為11.0%。最終有65例患者有隨訪結果。73例患者中男性48例,女性25例,最小年齡66歲,最大年齡83歲,平均年齡(76.3±6.5)歲。小學及以下文化程度者63例,中學及中專文化者8例,大學及大專以上文化者2例。排除有嚴重認知功能障礙、無法與其溝通的患者,以及聽力、視力障礙的患者。

1.2 護理方法:對所有患者進行為期3年的綜合護理干預,干預者為社區從事護理工作,有2年以上工作經驗的醫生,共3名。干預措施包括每月1次的健康知識講座,內容包括抑郁癥的表現、預防、慢性病知識的介紹,定期對老年抑郁癥患者進行心理健康咨詢,每3個月對其進行一次健康體檢,測量身高、體重、血壓,指導其健康飲食,并組織患者開展門球、唱歌、跳舞等文體活動。在節假日對每位抑郁癥患者進行探訪,通過積極的交流和傾聽患者,發現患者存在的心理健康問題,并及時疏導。

1.3 調查方法:采用Brink等于1982年制定的老年人抑郁癥量表(GDS)在護理前和護理后分別采用此量表對患者進行評價。量表共30個條目,評分標準:正常為0-10分,輕度抑郁為11-20分,中重度抑郁為21-30分[2]。在干預前73例患者中輕度抑郁者47例,中重度抑郁者26例,隨訪3年后65例患者中輕度抑郁者43例,中重度抑郁者22例。

1.4 統計分析方法:采用SPSS15.0軟件進行統計學分析,計量資料以(x±s)表示,采用隨機區組設計的方差分析對護理前后GDS評分情況進行比較,采用配對t檢驗對不同抑郁程度患者的干預前后GDS評分進行比較。P

2 結果

2.1 護理干預前后抑郁癥得分情況:護理干預前,老年患者的GDS評分均在11分以上,平均得分為(17.3±5.2)分。隨訪第1年,患者GDS評分為(10.8±2.7)分。隨訪第2年,患者GDS評分為(9.2±3.1)分。隨訪第3年,患者GDS評分為(8.7±2.9)分。由表1可知,護理干預后,患者的GDS評分得到顯著下降(F=125.0, P=0.00)。

表1 隨訪3年的護理干預前后抑郁癥得分情況

隨訪情況干預前隨訪1年隨訪2年隨訪3年

GDS得分17.3±5.210.8±2.79.2±3.18.7±2.9

n73706665

2.2 不同程度抑郁癥患者的護理干預效果:43例輕度抑郁患者干預前后的GDS評分差異有統計學意義(t=9.35, P=0.000),25例中重度抑郁患者干預前后的GDS評分差異有統計學意義(t=17.54, P=0.000),在治療后,不同程度抑郁癥患者的抑郁情況均得到顯著改善。

表2 65例不同程度抑郁癥患者的護理干預效果

患者抑郁程度干預前GDS評分3年后GDS評分n

輕度抑郁15.3±4.08.5±2.643

中重度抑郁26.1±3.79.4±2.522

3 討論

抑郁癥是指不同原因引起的,以抑郁為主要癥狀的情感或心境障礙臨床癥狀群。老年抑郁癥是指老年期(60歲以后)首次出現的抑郁癥,具有高患病率和低診斷率的特點。國內學者調查,老年人中抑郁癥發病率在8.26-15.60%之間[3-5]。老年期由于身體器官的老化,激素水平的降低,情緒不穩定等因素,容易發生老年性抑郁癥。影響老年人抑郁癥狀的因素包括:性別、年齡、患者健康狀況、經濟狀況、婚姻和家庭狀況等。

生活中的煩惱大多由自身的不合理信念和價值觀引起,建立正確的認知十分重要。同時,家屬的積極配合也至關重要,護理人員通過做好家屬的工作,使家屬主動去了解抑郁癥的相關常識,多與患者討論溝通,協調家庭關系,可使患者抑郁癥康復速度大大加快。本文表1可見,通過積極的護理干預后,患者的GDS評分得到顯著下降,同時輕度抑郁患者與中重度抑郁患者的抑郁程度均有顯著改善。

總之,老年抑郁癥的治療和護理是一個長期的過程,本研究結果顯示,通過有效的護理干預,患者抑郁程度逐年降低,說明社區長期性、連續性的護理對降低老年抑郁癥患病情況,改善社區老年居民生活狀態有較好的效果。

參考文獻

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[3] 周建芳,薛志強,方芳,等.獨居老人抑郁癥狀和抑郁癥的調查[J].上海精神醫學.2008,20(3):136-138

篇6

導演何群認為，老舍的經典作品很難超越，半個世紀后新拍《茶館》，只想能做到尊重原著，并力求好看、有新意。“這部戲之所以板兒磚少，是因為扎進了‘人情世故’四個字。”領銜主演陳寶國曾這樣簡單總結。

老北京的“清明上河圖”

導演何群認為新編《茶館》的好看，還是歸功于老舍原著的魂兒，悲中見喜，喜中悟悲。“改編成電視劇，那些生趣、喜中帶諷的地方被放大飽滿了。讓你體會世態炎涼之外，也聽那些無奈的笑，看茶館內外鮮活的眾生百相。”

“我想寫一出最悲的悲劇，里面充滿了的笑聲。”這是20世紀40年代，老舍發過的。一個愿。50多年后的改編者們終于有了足夠的距離和理智的環境，去重新咂摸那個年月的老腔老調。

淡化政治批判，強化對歷史審美的關注，趣味回到了茶館的中心位置上，這是新劇的特點，也是改編的價值所在。制片人劉功達還聲言了一個小小的野心：“除了盡可能還原經典，更想讓新《茶館》成為老北京市民生活的‘清明上河圖’。”這無形中提高了門檻，倒也監督了質量――必須大大超出原著立意的范圍，去還原老北京原生態的日常趣味。松二爺對鳥兒蟲兒的至死癡心，二栓們爬上屋頂“看太監”(看龐太監上廁所)的邪惡快樂……使一部本就該超級有趣的戲得以回歸它的本來位置。沉重的歸沉重，歡樂的歸歡樂。批判現實主義的苦大仇深，化解在自然主義的哭哭笑笑里。

若說話劇是演員的場子、電影是導演的場子，那電視劇最關鍵的就是編劇了。新《茶館》主創之所以敢于往“清明上河圖”上靠，除了“老舍布好的局”，編劇葉廣岑和楊國強功不可沒。

前者作為頤和園里長大的旗人女作家，自小諳熟老北京的風土民俗。各樣舊家什物件、保媒拉纖的各色行當、逗蛐蛐熬大鷹的種種玩意兒，乃至爺們兒見面怎么打拱、說吉祥話，三教九流、五行八作都來了一次集中展覽。確有觀眾感嘆：“看這部電視劇，恍若走進王世襄的《錦灰堆》。”這也正是導演何群所希望的效果：老舍原著呈現了北京歷史橫斷面，“抻長”了的電視劇，則要把話劇看不到的方面盡可能地再現出來。

如我們看到，新《茶館》把大量鏡頭移出了茶館，室內外景幾乎各占一半，立體呈現了老北京的人文世態。甚至讓王掌柜走出京城，到天津的起士利(原型為“起士林”)里過了把洋癮。“不管是描述的老北京人生活起居，還是他們言談有的皇城根兒的幽默和豪爽，幾乎都可以拿來研究老北京歷史。”同樣身為老北京的李功達說道。

京腕兒群像

演員表演是貫徹劇本精神的終端。從主角到配角，正角到反角，都必須形神兼備、原汁原味。“配角這次是集體出彩，演技好到像搶戲。”有觀眾這么說。

“這跟我們最初對演員的京籍要求有很大關系。”何群回憶，“當時幾乎把國內一線的北京籍男演員都捋了一遍，一個個鎖定。”最后，這部戲頗自豪地打出“劇中90％都是京籍演員，主要演員則100％為土生土長老北京，保證老舍劇中京味本色”的旗號。

“演技好壞是一方面，演員氣場是否屬正宗北京味更重要。首先得口正，北京話講得地道有韻味，而且語言和思維是緊密相連的，演員不光應該熟悉北京的生活、諳熟北京文化風俗民情，還必須摸透北京人的思維邏輯。”這一點上，何群和李功達有著同樣的選角思路。

另一方面的亮點在于細節上的不含糊，不似以往國產劇精力只放在故事主線上。比如李三爺，雖然是老北京茶館伙計的典型形象，但老家在山東，口音處理上就不是太北京，而略偏硬拙。內掌柜娘家是大鐘寺的，那會兒算是農村，神情做派便要和“四九城”長大的角色們分出區別。這方面的講究，既合于老舍創作上的一貫理念，又是相聲等老北京藝術的傳統特點，也是歐美劇集通常遠比國產劇吸引年輕觀眾的原因所在。

不過，經典難拍還在于細節難控。老北京難免也有“露怯”處。《茶館》一出，少不了有“茶館控”、“老北京民俗控”跳出來糾錯。比如黃胖子駕鷹的姿勢不標準，扳指帶的指頭不對，喝一次茶花一吊五貴得離譜等等。回頭審視這些“瑕疵”，何群也承認“遺憾確實是免不了的。觀眾熱心給我們挑毛病，是拿我們當朋友”。

篇7

關鍵詞：《茶館》；京韻語言；老舍；話劇民族化

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0019-02

我國著名作家老舍，其戲劇作品以《龍須溝》、《茶館》為代表作。老舍話劇的風向標作用，使一部分當代戲劇作品繼續保持了濃郁而獨特的“京味”風格。這些作品無論是在語言的運用，還是在人物形象的塑造上，都顯得“京味”十足。眾所周知，我國的話劇藝術是舶來品。剛開始，這種由西方引進的藝術品種未必會被中國的民眾所接受和欣賞，所以，我國的“話劇”自然就存在民族化的過程，這是歷史之必然。以劇中人物的臺詞為主要表現要素的“話劇”，當然是以“人物語言”為核心的，這就與中國傳統的戲劇（戲曲）拉開了距離。這可以說是我們學習西方戲劇最主要的收獲。應該說，觀眾在欣賞一出話劇時，首先應是來自于“視聽”方面的感受的。這里的“視”指的是觀眾觀看整個舞臺布置的物理空間，以及感受人物的形象、造型，還包括觀眾感受人物淺顯的外部動作等；而這里的“聽”，指的是觀眾領悟人物的臺詞語言和舞臺音響效果等。而在這些“視聽”方面的元素中，是以人物的語言為基礎的。假如將人物的語言取消，那就不能稱之為話劇。所以說，人物的語言是帶動其他視聽要素的先決條件。因此，對戲劇語言的改良就顯得尤為重要。這種改良可以是以白話的方式呈現，也可以是以帶有某種韻律或某種地方特色的方言為主的方式呈現。如此，話劇就有被大眾接受的可能。因為觀眾首先聽懂了語言，才談得上了解作家作品的藝術內涵。試想，如果觀眾覺得連臺詞都生澀，盡是一些學生腔、歐美腔的話，那就自然不會對話劇產生親切感，更談不上欣賞話劇、普及話劇了，這會有礙于話劇民族化的進程。但是，如果話劇的語言是通俗易懂的，是大眾喜聞樂見的，甚至是帶有生活化的語言，那么，這就對推動話劇的民族化非常有益了，也有利于話劇藝術的宣傳和普及。而語言大師老舍就是開啟京韻話劇的代表人物。可以說，對話劇語言的改良是整個話劇民族化的一個重要組成部分。特別是在20 世紀80年代以來，中國文化受到了外來文化的強烈沖擊，而老舍話劇的意義和價值就在于它作為當代“京味”創作的一種重要參照和示范的同時，也在不斷激勵著戲劇工作者們對他的這種“京韻”作品創作模式的創新和提升。

其實，中國話劇民族化的歷程是久遠的。從文明戲到愛美劇運動、國劇運動，再到無產階級戲劇等的發展。一路走來，中國話劇就有一個接受和適應外來戲劇的過程，畢竟不能完全照搬照抄國外文化，必須融入本國的特色，使之成為一種新的藝術樣式。“五四”大力倡導白話文，但當時的文化啟蒙，使得主流創作群體對中國傳統文化價值是抱有一種徹底的、整體的否定態度的。那時歐風美雨的來襲，使得文人們對西方文學因素竟相吸納與模仿。當時所謂的白話文，的確做到了棄文言，但并非是真正意義上的白話文，它已遠離了普通大眾，并沒有真正融入民間，反而成為了反傳統化的小眾藝術，這與倡導者的初衷背道而馳。因為他們希望運用新文學作為工具和武器來喚醒民眾，以求開啟民智，改良社會。而作為人民藝術家的老舍并沒有盲目跟風，沒有盲目追求文學作品的西化，特別是語言的西化。他揭示出了新文學長期存在的問題，并作了理性的思考：“抗戰以來，我們感到文藝的最大缺點是未能深入民間”，民間對新文學作家作品知之甚少，“原因主要是文法，敘述的方法，西洋的結構與中國的平鋪直敘不相合，此外還有語言的問題”[1]。因此，在老舍看來，文藝作品想要深入民間，除了敘述方法、結構之外，語言也是其中的一個問題。以至于老舍在創作的過程中，特別是在戲劇的創作中十分注重人物的語言問題。

一、《茶館》京韻語言的藝術

應當說，文學作品是靠語言文字流傳下來的。一部作品的語言是否通順、流暢，是否具有深意，或者說是否用老百姓、人民大眾喜聞樂見的形式表達等，這些問題在很大程度上決定著作品傳播的廣度和深度。在很多時候，也是衡量文學作品是否能獲得成功的標志之一。“語言關”應該是作家們需要認真攻克的問題，而且建立一種什么樣的語言風格才能夠最大限度地凸顯個性，使自己的作品脫穎而出，是擺在作家們面前的一個重要問題。否則，有再好的構思，卻沒有精彩的、恰當的語言做支撐的話，那么，文學作品也是不能很好地建立起來的。而老舍的《茶館》在語言方面的成就是顯得十分突出和明顯的。這部戲雖然沒有脫離時代的背景，而且還和政治有牽連，但在戲里卻沒有政治口號和標語，也沒有一般意義上的一板一眼的舞臺腔、話劇腔，有的是悲與喜的幽默風格和濃郁的民族色彩。多用北京當地方言或俚語、俗語等，具有雅俗共賞的特點，而又不失劇中人物的身份特征。語求俏似，使得人物形象具體生動、呼之欲出。

（一）悲與喜的幽默風格

《茶館》的故事發生在皇城北京，為了具有時代感和地方性的特征，劇中的人物語言幾乎都是純正的北京口語，句子短，常用一、兩個字、詞表達豐富的含義，句法靈活，更為自然貼切地傳遞著北京的政治文化氣息、歷史變遷和市民的個性化特點等。例如，“我餓著，也不能叫鳥餓著！……一看見它呀，我就舍不得死啦”；“我已經不吃大煙了！我改抽‘白面’啦。”，“有不打仗的新聞沒有”。

老舍曾指出：“有一點可是很清楚，就是文字要生動有趣，必須利用幽默。……假若干燥，晦澀，無趣，是文藝的致命傷；幽默便有了很大的重要；這就是它之所以成為文藝的因素之一的緣故吧。[2]”老舍借著這些幽默風趣的語言，把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，留給人們無限的回味與思考。展現了清末社會的眾生相，把悲、喜劇有機地雜糅起來，以喜劇的形式表現了最為悲切的內容，形成了悲喜結合的幽默風格。表明了中國封建社會的末日到來的歷史必然性，以及下層市民在亂世中所做的種種掙扎。

（二）濃郁的民族色彩

老舍本人熟悉北京方言，在《茶館》中自然能夠恰當地應用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更接近現實生活。他的語言風格的獨特性表現在能提煉日常生活的口語，創造地摹仿歐化語法及句式，描寫簡捷洗練，能從西方戲劇中吸取營養，經過上百年融合，改造，創新，具有鮮明的中國特色。

在第二幕開頭，茶館老伙計李三的語言別具一格。清王朝已經滅亡十幾年了，李三還是不愿意剪掉他的小辮子，他還說道：“改良！改良！越改越良，冰涼！……哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來了呢！”，利用“涼”、“良”的諧音，表明了李三內心極度凄涼、悲觀厭世和對掌柜王利發的不滿之情，通俗簡練。然后用幾句大白話把社會底層無文化，又不懂政治的小人物表現得栩栩如生，大有世風日下、世態炎涼之感。在第一幕結尾，兩位下棋的茶客，突然一句：“將！你完了！”一語三關，既是棋局的結束語，又暗示康順子命運的悲慘，還預示著維新變法運動的失敗。第一幕結束時的這四個字言簡意賅、鏗鏘有力。

老舍就是這樣通過加工運用北京市民俗白淺易的口語，使其詞語、句式、語氣以致說話的神態氣韻都滲透著北京味兒，同時也飽含了深刻的民族色彩，這是話劇民族化的體現之一。

（三）人物個性化的語言

除了劇中語言飽含著民族色彩外，我們還可以領悟到劇中許多具有個性化的語言。“沒有生活，即沒有活的語言；沒有生活，掌握不了語言”[3]，老舍戲劇中人物個性化的語言是基于對生活的仔細觀察的：“我有一些舊社會的生活經驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞即成為他們自己的，而又是我的”[4]。

老舍很善于根據人物的身份和性格選取符合他們心理的個性化語言。王利發的語言謙恭、周到，善于應酬各色人等；常四爺的語言豪爽耿直，表現了他為人正直，敢于說真話的性格；宋恩子、吳祥子的語言則陰險狡詐，目中無人，所以，《茶館》中出場人物的臺詞不多，有的極其精簡，卻能給人留下深刻的印象。

二、民族化的追求

老舍的《茶館》是典型的白話劇，在《老舍話劇的藝術世界》一書中有這樣的評價：“在運用鮮活的、純凈的北京語進行文學創作和話劇創作方面，老舍在中國現代作家中是首屈一指的。他不但是‘五四’以來的白話文學的先驅者之一，而且是完全憑借純北京語創造了現代文學語言的獨一無二的作家。”而且，老舍對國語的探索是孜孜不倦的：“老舍早年的作品似乎是把注意力放在從北京土語提煉生動活潑的文學語言；他后來的作品似乎就是有意識地在使北京語向普通話靠攏得更近，水融”。

老舍劇作是通過語言來凸顯民族化的，這是毋庸置疑的。劇中人物滿場流利的“京片子”，老舍十足的“京味”風采便顯現其中了。不僅如此，老舍劇作的民族風格還體現在他對傳統戲曲藝術的充分借鑒上，不僅是在語言上京味兒突出，而且在結構安排、人物刻畫等方面，都顯示出了老舍對中國傳統戲曲的吸收與借鑒，還有幕與幕之間，數來寶的靈活串場，更是為戲劇增色不少。

三、結語

語言的正確運用是話劇民族化向前推進的要素之一，而京韻語言的運用是《茶館》的一大特色。實際上，話劇民族化的進程遠沒有結束，也還不僅表現在戲劇語言方面，還有很多地方可以加以民族化改造。那么，如何吸取國外戲劇的先進理念，但又要保持中國話劇自身發展的特色，創造出老百姓喜歡看，能欣賞的話劇，是擺在每一位戲劇工作者面前的問題。我們在復排經典的同時，如何與時俱進，而又不失本國傳統文化的成分，這是我們在話劇大眾化與民族化的探索之路上所要考慮的問題。

參考文獻：

[1]老舍.抗戰以來文藝發展的情形[J].國文月刊.1942（14）.

.[2]老舍.談幽默[M].老舍.老舍文集：第15卷.北京：人民文學出版社，1990.

篇8

現將勞動和社會保障部《社會保險費征繳監督檢查辦法》（勞社部令第3號，以下簡稱《檢查辦法》），轉發給你們，并結合我市的實際情況，提出如下具體意見，望一并貫徹執行，現通知如下：

一、《檢查辦法》明確了勞動保障監察機構在社會保險費征繳工作中的地位與作用和實施社會保險費征繳監督檢查的有關內容、檢查程序、承擔的義務以及行政處罰的權限，這是做好當前擴大社會保險覆蓋范圍和加強基金征繳工作的重要依據，各區、縣勞動保障監察機構都要認真學習，全面掌握，依法行政，加大對企業參加社會保險登記和繳費申報工作的監察執法力度，發揮勞動保障監察機構在做好社會保險工作上的重要作用。

二、市、區、縣勞動保障監察機構，對繳費單位監督檢查管轄范圍，仍執行現行的有關規定。各級勞動保障監察機構負責社會保險費征繳監督檢查工作，主要包括以下內容：對繳費單位參加社會保險登記和繳費申報的情況進行監督檢查，調查取證；對繳費單位違反規定的行為，擬定行政處罰文書，送達行政處罰決定書；擬定向人民法院申請強制執行行政處罰決定的申請書；受理群眾舉報繳費單位的違法案件并負責查處。

三、為及時掌握企業（單位）的參統登記和申報繳費的情況，準確有效的實施社會保險費征繳的監督檢查，市、區、縣勞動保障監察機構與社會保險經辦機構應建立每月相互通報制度。市、區、縣社會保險經辦機構每月10日前將未履行社會保險登記、繳費申報、繳費義務的單位的有關情況以發出的《社會保險費催繳通知書》形式通報給同級的勞動保障監察機構，勞動保障監察機構按照同樣的辦法將每月查處繳費單位違反規定的情況于每月10日前以作出的《勞動監察限期改正指令書》或《關于對違反勞動和社會保險法規行為的行政處罰決定書》形式通報給同級的社會保險經辦機構。

區、縣勞動保障監察機構要按《社會保險費征繳檢查統計表》（表樣附后）的要求于每月20日前將社會保險費征繳監察執法檢查情況上報市勞動局勞動監察處。

四、各級勞動保障監察機構和勞動保障監察人員要嚴格遵守《中華人民共和國行政處罰法》和勞動監察工作的各項規定，根據《檢查辦法》的具體要求，認真規范社會保險費征繳監督檢查中的執法行為，確保《檢查辦法》順利實施。

篇9

茶源

唐代以前“茶”字的寫法并不統一，多以“荼”字代替，茶圣陸羽在其著作《茶經》中，將荼字減一筆而寫作“茶”，從此這個深入人心的漢字便步入了主流社會。茶在國際上也有著極高的認知度，其在與咖啡、可可的競爭中成功脫圍而出，位居世界三大無酒精飲料之首，日本、英國、斯里蘭卡等地都有著悠久的飲茶歷史與茶文化。

茶道

通過品茶的活動所表現出的禮節、人品、意境、美學觀點和精神思想，即為茶道。中國茶道講究五境之美，分別為茶葉、茶水、火候、茶具、環境，以求“味”與“心”的最高享受。日本茶道則以“和、敬、清、寂”為基本精神，和、敬是處理人際關系的準則，通過飲茶做到和睦相處；清、寂則指環境氣氛，要以幽雅清靜的環境和古樸的陳設，造成一種空靈靜寂的意境，給人以熏陶。

茶季

春飲花茶——春天喝花茶，能緩解春困帶來的不良影響。花茶甘涼而兼芳香辛散之氣，有利于散發積聚在人體內的冬季寒邪、促進體內陽氣生發，令人神清氣爽，可使春困自消。

夏飲綠茶——綠茶屬于未發酵茶，性寒，可清熱去火，生津止渴，消食化痰，能迅速補充人體的消耗，振奮精神。

秋飲青茶——青茶即烏龍茶，屬半發酵茶，介于紅茶與綠茶之間。其本身不寒不熱，溫熱適中，有潤膚、潤喉、生津、清熱之效，可解秋燥。

冬飲紅茶——紅茶甘熱，可養人體陽氣，生熱暖腹，增強人體的抗寒能力，還有助于消化、去油膩。冬天人的機體生理活動處于抑制狀態，喝茶當以紅茶為上品。

茶趣

一個有趣的現象是，在中國，由于人文、地理的不同，“茶”的發音有兩種，在北方讀作cha，而在南方則為ti。因此由中國北方輸入茶的國家，其對“茶”的發音更貼近普通話發音，如土耳其語是hay，俄語是chai；而由中國南方經海路輸入茶的國家則有所不同，如西班牙語的發音為te，德語是tee，英語則為tea。

茶館

中國的茶館由來已久，是人們休息、消遣和交際的重要場所，主要分為川派茶館、粵派茶館、京派茶館和杭派茶館，下面就由小編來為大家介紹兩個中國著名茶館：

篇10

【關鍵詞】老舍戲劇；幽默

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0034-01

與同時代的戲劇創作家相比，老舍的戲劇中，幽默成了他的一大亮點和特色。諷刺但是不尖銳，幽默而溫情，調侃有有俏皮。魯迅的幽默是潑辣，直接，入木三分，酣暢凌厲直指痛處；錢鐘書先生則于情于理，智慧式的說教；趙樹理和孫犁，則是鄉土的，大白話的，實在的基于生活的；而老舍的幽默，溫和，平民。

老舍先生的作品中看不到那些高高在上的指導，在老舍先生的心里，幽默是作家內心的溫暖，幽默是苦中作樂，絕對不是看笑話，幸災樂禍，看到那些不好的東西，去包容。每個人都是有缺點的，每一種形態都是有不足的，把自己放低，放到一個和他們一樣的位置，去理解，去解讀。他說：“我覺得自己可笑，別人也可笑，我不比別人高，別人也不比我高，誰都有缺點，誰都有可笑的地方。”（老舍：《我的創作經驗》，《老舍文集》十五）把自己放在眾人中間，普普通通的視角，老舍的幽默一下有了平凡的視角。

戲劇《茶館》里的松二爺，很有意思，好碎嘴，好面子，愛打聽，懦弱關鍵時刻總是慫包，但是他心眼不壞，善良，很難說他是個壞人，或者性格上也沒什么可說的，沒有明顯的好惡。老舍雖然在戲劇中諷刺了他的愚昧和懦弱，但是也表達了一些寬厚的同情，比如松二爺請安這個事“宋恩子這是怎么啦？民國好幾年了，怎么還請安？你們不會鞠躬嗎？松二爺我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！不能不請安！”這兒松二爺的迂腐，守舊進行諷刺。但是同時也顯示松二爺的可愛，比如對待養的小黃鳥，“王利發二爺，（指鳥籠）還是黃鳥吧？哨的怎樣？松二爺，還是黃鳥！我餓著，也不能叫鳥兒餓著！（有了點精神）看看，看看，（打開罩子）多么體面！一看見它呀，我就舍不得死啦！”看到這讓人不禁一笑，多么可愛的老小孩一般的松二爺，于是也就原諒了他的慫包和軟弱。體現的是他對普通人缺點的包容。

但是老舍先生同時也有怒目的一面，比如同樣以茶館為例，舊社會渣滓的，打手，吸白面的，拐賣父母的，拉皮條的這些殘渣余孽，老舍先生的幽默里就有了鞭撻和唾棄的部分。如唐鐵嘴有算命編瞎話又吸大煙，他說“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎？”這個人已經沒有道德，沒有羞恥心，甚至沒有臉面，不覺得這是被諷刺的一個對象。老舍沒有直接痛罵，就是用這些語言表達出來，幽默的展現他的狀態。老舍的幽默里有著含混的部分，不說明白，哈哈一笑，用笑帶淚，經背后的寓意和悲憫用哈哈的方式展示。自我消解，自我解嘲，自我幽默。

“在《茶館》的最后，常四爺、秦仲義、王利發坐到一起：常四爺我這兒有花生米，（抓）喝茶吃花生米，這可真是個樂子！秦仲義可是誰嚼得動呢？王利發看多么邪門，好容易有了花生米，可全嚼不動！多么可笑！怎樣啊？秦二爺！（都坐下）”這段明明是所有的失敗匯聚到一起，家業守不住，改革失敗，地痞無賴橫行，黑白顛倒，這個時候還就著花生米打起了哈哈。

老舍先生曾在文章中說過幽默，“幽默是一種心態，幽默的人……既不呼號叫罵，看別人都不是東西；也不顧影自憐，看自己如一活寶貝。笑里帶著同情，而幽默乃通于深奧。”幽默不僅僅是一種戲劇表現，或者語言表現，它應該是一種胸襟和氣度，為人處事，或者生活態度。老舍先生曾經被稱為幽默小說家，它在戲劇中運用的幽默語言蹭了它新創作風格中的一個特色。別具一格，勇于創新，老舍先生追求與眾不同的藝術風格，他把小說，戲劇，曲藝等等眾家的表演藝術，念白，幽默融合到一起，呈現出雜糅的態勢。老舍先生的幽默里即有社會批判，人物諷刺，又有同情，溫厚，善意的東西。

作家的責任是弘揚正氣，抨擊丑惡，那么作品呈現的頁要圍繞這一主題，在老舍先生的幽默感里沒有放過一個壞人，頁沒有漏掉一個好人，他的人生態度就是洞察明晰，寬容大度。老舍先生自幼家貧，窮人家的孩子早的接觸世事人情，那么形成一種重感情，洞察世態冷暖，但善于忍耐，善于隱藏喜怒，所以在他的文字中不驕不躁，不激動頁不拖沓，不會意氣用事的判斷評斷一個食物的好壞，也不膚淺的僅僅敘述事情更改，所以老舍先生的文章始終有一種平靜的東西，底蘊在那。

在老舍先生的戲劇中精神和批判意識是融合的，喜劇與悲情也是融合的，老舍先生的幽默也是在這種雜糅的背景下，詼諧不失分寸，諷刺不失婉轉，笑中有悲，悲中有喜。在喜劇的背后是整個社會的悲劇，人一生命運的縮影和凄涼，因而老舍式的幽默都具有銳利的社會批判的鋒芒。這就是老舍戲劇幽默的總體特征。

參考文獻：