北京的色彩范文

導語：如何才能寫好一篇北京的色彩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：北京地鐵；導識系統；色彩應用

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005—5312（2012）27—0277—01

眾所周知，北京交通問題令人困擾。在北京，出行要想方便快捷又經濟實惠，地鐵是最佳選擇。那么地鐵中的導識系統也越來越成為我們關注的焦點。地鐵導識系統中所應用的色彩多種多樣，從一號到十三號線路，每一種色彩都代表著一條線路。每一種顏色都有其個性，都可以潛移默化地影響人們的情緒。色彩使宇宙萬物充滿情感，生機勃勃，色彩作為最最普遍的審美形式，幾乎無時無刻不和每個人發生著密切的關系。

北京地鐵導系統中的各種顏色也同樣有著自己的性格特征。例如，一號線路是北京地鐵最先開通的線路，選擇紅色作為它的線路顏色。為什么是紅色呢？紅色，熱情、醒目，用它作為一號線的顏色，因為它是一條核心線路，貫穿北京的東西，象征是最早開通、最惹人注目、最主要的線路。此外，設計師也會把換乘標志設計成紅色，是為了讓乘客更易識別，避免換乘錯誤。但是，紅色也要慎用，用多了容易產生燥熱感。一號線也是乘坐比較多的一條線路，常常較擁擠，在此，紅色也代表著這一層意義。

再如，二號線緊跟一號線其后，作為環形線路，它選擇藍色，一種安靜的顏色。藍色是大海與天空的顏色 ，象征寬容、包涵、文明、誠信、優雅、尊嚴，可以給人們自由遐想的空間。使用藍色，可以潛移默化地使乘客文明禮讓，謙遜，畢恭畢敬。但是，藍色也代表著淡淡的憂傷和孤僻、沮喪，不要忘記了我們的目的地，在哪里下車，否則就要錯過了時間。

又如，第三條開通的是十三號線路，包含部分北京城郊的區域。之所以選擇黃色作為它的應用色是因為黃色代表收獲、成熟、愉快、明朗、希望和高貴。如此設計象征北京的地鐵事業已經趨于成熟，充滿著朝氣與希望，乘客在此線路上可以感覺到成熟與收獲的氣息，穿過片片麥田，感受不一樣的風景。

北京是我國第一個擁有地鐵交通的城市，自從2001年7月北京市爭得了奧運舉辦權以來，地鐵建設的速度也明顯加快。五號線、十號線、四號線，隨著更多線路的開通，地鐵中的色彩也越來越多。伴隨地鐵的建設北京對已運營線路的導識系統進行了多次的調整，這也反映出導識系統的重要性。08年北京奧運期間開通的地鐵八號線，是以綠色為代表的。綠色，象征生命與希望，代表健康、安全、爽快、舒適、信任、親情、和平、低碳。體現了奧運精神和科技奧運、人文奧運、綠色奧運的宗旨。但是，八號線當時只是為了方便奧運，開通了相當有限的站路。相信在不久的將來，會連續建設下去，更加方便市民及游客出行的。奧運給我們留下的不僅僅是物質上的財富，更重要的是精神上的財富。

此外，還有一條重量級的線路也是最具代表性的線路，那就是機場快線，它選擇了紫色。紫色在七種顏色中排名最后，但是最具神秘感和能量感。紫色代表高貴、典雅、浪漫、含蓄，在古代只有貴族才配得上使用紫色。機場快線的建設給去機場的旅客帶來了極大的方便，以前除了打車和大巴，就是開私家車，現在乘坐機場快線，省錢省力，最重要的是省時，不用再受堵車之苦。

總之，北京地鐵可以稱得上是“綠色地鐵”。這不是簡單的綠色經濟和低碳經濟，還有一個重要特征，即滿足人的基本需求，從設計扶手、標識、色彩、誘導、監控、地下空間大小到施工，都要體現以人為本。有一位大師曾經說過，這個世界上并不缺乏美，缺乏的只是發現美的眼睛。其實我們的公共導識系統并不缺乏細節的設計，只是有些設計還不到位，還稱不上完美。我們仍需不斷努力，完善自身專業水準，爭取設計并做出更完善的公共導識系統。我們百姓可以在乘車過程中多去發現，以善意的方式傳達給有關部門，然后大家一起努力，共同改進。

以下，提幾點個人的建議。

第一，每次過安檢的時候，都被黑色安檢機器搞的心情很糟。而且背的包和手中拎著的袋子都被機器上的黑色膠簾刮倒在傳送帶上，有時甚至包里的東西都掉出來。為什么安檢機器不能是彩色或是透明的呢？有的車站已經改進了，在安檢機器的側面貼上了藍色的笑臉，給下班疲憊的人們回家的動力。真希望多見些笑臉。

第二，地鐵中的廣告作為導識系統，希望嚴格把好質量關。比如，我們可以根據記憶中廣告的色彩來判斷行走的線路是否正確。舊金山GBS公司（Goodbye，Berlin，Silverstein）的創始人之一安迪·柏林稱廣告為：娛樂與信息傳遞的綜合體。地鐵中的廣告除非是真的很好看而且真的是人們愿意去看，不然不會有人去關注。在此向有關部門呼吁，希望是真正的好廣告才能允許進入地鐵，不然會成為視覺污染，繚亂我們的眼睛，玷污我們的大腦。

篇2

英倫鄉村味兒，神秘島嶼的浮現

7月28日凌晨4時01分，如神附體般醒了過來。聽著狄更斯在《雙城記》中對英國的描述，如身臨其境。神奇的島嶼，神奇的聲音，你美好地入睡，又美好地醒來。

從莎士比亞到羅琳，從工業革命到社交網絡，英國人試圖通過3個小時的表演和狂歡告訴世界:倫敦影響了,也將繼續影響著世界。

第一個意外的驚喜是女王跳傘的設計。還有什么比讓世界上最著名的特工詹姆斯·邦德帶領英國女王出場更酷的方式呢？邦德的使命是帶領女王從白金漢宮搭乘直升機，并使用英國國旗圖案的降落傘空降“倫敦碗”。“空降”的女王站在主席臺上，堅毅的神情，卻是罕見的。

這樣的表情，印象中只有3次。第一次是1979年蒙巴頓伯爵（女王的丈夫愛丁堡公爵的舅舅）的葬禮上；第二次是她登基60年大典晚會上，丈夫身體不適，沒有陪伴在她身邊；第三次，就是倫敦奧運會的開幕式現場，也許她想起了自己故去的祖父、父親都曾經出席過倫敦奧運會。

倫敦奧運會的口號是“激勵一代人”，然而其中的一幕想必也“激動”了中國一代人——全民醫療免費體系。該體系建立于1948年，它是除了工業革命以外，英國人最想向世界展現的驕傲。

接下來是憨豆先生出場了，他肯定不是英國最好的喜劇演員，卻是最為年輕人熟知的。可惜憨豆也老了，特別是看到他重復著經典的“搗蛋”后的無辜表情。似乎在他那本該不認塵埃的眼神里讀到些微的緊張與故意的痕跡。

隨后憨豆先生被納入了《烈火戰車》這部電影的橋段。這是一部反映兩位劍橋大學學生贏得100米和400米奧運金牌的故事，可惜除了英國人之外，知道這部電影的人可能不多。

全世界都愛披頭士，這句話一點都不假。披頭士樂隊第一張黑膠唱片可以賣到人民幣2000萬，這是何等尊貴的定位。開幕式整場穿插著披頭士的音樂，那首《come together》一直是我車載cd的保留曲目。

英國前首相斯坦利·鮑德溫曾這樣說過：“英國就是鄉村，鄉村就是英國。”我想這句話也可以幫我們找準倫敦開幕式的定位。

遭遇吐槽，也許新鮮才是最好的

以下是全球范圍內twitter和新浪微博用戶對倫敦開幕式的評價，如果不是原文直譯，很難相信這是老外的視角。

外國網友——

Although the Industrial Revolution was really nice, the movie/books included in the ceremony was rediculous. The 007 entrance, Harry Potter, etc... What were they thinking? Harry Potter!? Really!?? Does England not have a rich enough history to take anything but the Industrial Revolution? They have to rely on movies and books? They aren’t even classic books.

雖然工業革命是個好題材，但是在開幕式上放電影和念書也太過了！連哈利波特都整上了？英國歷史悠久，怎么死抓著工業革命不放？就準備靠電影書籍啥的湊完開幕式？可這些連名著也算不上啊！

I call that BORING and OVERHYPE tripe. London sucks.I can still recall the matrix run on the roof of the stadium at the last Olympic.

Now thats what I call COOL!

太無聊了，倫敦這回丟臉了吧。想想上屆奧運會點火時，繞著會場頂部飛奔一周的鏡頭，我到現在都還忘不了。這才是奧運開幕式！

Except the rings ..fkin boring opening ceremony till now..I guess they should depict their history of colonialism to spice it up atleast what the hell they are showing..which happens nowadays everywhere in all developed countries..and increasing happening in developing nations as well…..

除了鐘聲之外，開幕式到現在為止是無聊的。他們至少應該描述殖民史，從而增添趣味。他們究竟在展示什么？這些都是如今所有發達國家正發生的，也是發展中國家越來越多出現的。

中國網友——

李小冉：我腫么那么待見、心水、稀飯開幕式的隨意與“不整齊”呢？

陳志軍都都：整場氣氛很好，既有歷史也有生活，關注平常人、激勵一代人的口號體現到實處。在火炬傳遞到倫敦碗入口時，排列兩邊夾道歡迎的隊伍由500多名場館的建設者組成，這一刻的人文關懷，我折服了。

李文軒Vanson：對比倫敦和北京的開幕式，我認為倫敦更勝一籌。北京，除了華麗之外幾乎沒有任何能記住的東西。但是倫敦，我仿佛在翻閱一本大不列顛的歷史書。看完整個開幕式，我已經把大不列顛的歷史發展記住了。這么形容吧，北京是一本印刷精美的精裝時尚雜志，倫敦是一本精彩絕倫的敘事典史。

篇3

關鍵詞：漢墓；壁畫；色彩觀念；歷史背景

漢代色彩觀念的發展、演變，與歷史背景的關系是密不可分的。故對漢代歷史背景的梳理，旨在探尋色彩觀念形成的歷史淵源。

1漢承秦制

漢政治結構、政區體制等沿用秦制，同時其吸取秦滅亡的教訓，統治思想與秦有別。政治體制的沿用與色彩觀念形成具有聯系。表現在兩方面：首先，秦建立了高度專制的中央集權，即君主擁有至高無上的皇權。其權利包括政治、經濟、軍事、立法、監督、任免等各個方面，正如“天下之事無小大皆決于上”，漢朝承襲了該模式。因此，統治者的審美取向在色彩觀念的走向中占很大比重，為漢形成較為穩定、統一的色彩價值取向提供政治基礎。其次，漢繼承郡縣制管理模式。漢武帝之后，形成更細的州、郡、縣三級管理體制。中央主體模式的色彩取向也會出現多元、豐富的色彩樣式。因此，政區劃分的具體背景同樣影響著色彩的諸多方面。

漢同樣承襲并發展了嚴格的官宦等級制度。關于這點，統治者將色彩作為一個重要的表現手段，最為直觀的區分了等級的差異性，正所謂“色之用，別尊卑，明貴賤”。譬如秦實行佩綬制，《秦會要?輿服》有載：“皇帝佩黃赤綬，諸侯王佩赤綬，諸國貴人、相國佩綠綬，將軍佩紫綬”“秦始皇（時）三品以上綠袍、深衣；庶人白袍，皆以絹為之。”統治者用色彩區分了不同身份的達官貴人，以及平民的用色規制。到了漢代，更是繼承、拓展了佩綬制，正如《后漢書?輿服志下》：“乘輿黃赤綬”；“諸侯王赤綬”；“諸國貴人、相國皆綠綬”；“公、侯、將軍紫綬”；“九卿、中二千石、二千石青綬”；“千石、六百石黑綬”；“四百石、三百石、二百石黃綬”；“百石青紺綬”。可見漢等級觀念不但繼承了秦，還使之更為細化。

2朝代更替與“五德終始”

與漢代色彩觀念密切相關的歷史因素還有“五德”關系的傳承。正如“五德輪轉說”，鄒衍認為每一朝代都受某種“德性”主導，提出“五德始終，天道循環”理論。“五德”形成就是陰陽五行思想的對應，即“五德”對應金、木、水、火、土。用來解釋歷史的變遷、時代的更替以及皇朝的興衰。正如“奉天承運皇帝詔曰”，其中“承運”二字就寓意著朝代“德”運。而“德”運最直觀的表達就是與五行相對應的色彩，即“五色”象征。譬如，黃帝土德，尚黃；夏代木德，尚青；商代金德，尚白；周代火德，尚赤；秦代水德，尚黑。秦尚黑，在《史記?始皇本記》中載：“始皇推終始五德之傳，以為周得火德，秦代周德，從所不勝，方今水德之始，改年始，朝賀皆自十月朔，衣服旄旌皆上黑。”

3漢武帝及儒家思想的推行

漢武帝開創了西漢王朝最為鼎盛繁榮的時期，是中國封建王朝的第一次高峰。其加強皇權，建立中朝，頒布推恩令，并將鹽鐵和鑄幣權收歸中央，并派御史對地方豪強、官吏進行監督。軍事上，衛青、霍去病等大將輔佐，北勝匈奴、東滅朝鮮、南誅百越、西愈蔥嶺，征服大宛，奠定了中華疆域的版圖，極大地促進了民族的交融。并且，漢武帝兩次派張騫通西域，與中亞、西亞建立聯系，使“絲綢之路”更加暢通，促進了中外經濟、文化的交流。

正是由于該歷史背景，壁畫色彩也必然呈現出與都城不同的區域差異性。加之“絲綢之路”的開鑿以及版圖擴展的背景，民族融合加劇，少數民族的審美或多或少地融入了漢人的思想觀念當中，這點同樣解釋了邊郡地區漢墓壁畫色彩出現的區域個性。

另外，漢武帝“罷黜百家，獨尊儒術”，使儒家學說占統治地位。因此，漢代藝術被用于教化，宣揚儒家思想來鞏固統治，色彩也在這種禮儀、教化中扮演重要角色，故色彩在此時賦予了更多禮制下的內涵與價值。

4厚葬之風盛行

漢代墓室壁畫能夠迅速發展、流行，還有一個重要的歷史原因，正是漢代厚葬成風的歷史背景。漢人之所以如此重視厚葬歸結起來主要有以下兩個原因：

第一，“靈魂不滅”觀念深入人心。該觀念的發展在西漢、東漢有些許不同。西漢時期，為了認識自己以及對死亡的恐懼，探索生與死這一終極問題，加之早期神仙方士思想的影響，人們相信人死后會羽化升仙，到達另外一個極樂世界。這點在西漢墓室壁畫中就能得以印證，壁畫出現大量馭龍升仙、馭魚升仙、馭鶴升仙等形象，以及天門、羽人、天象等圖像。由于圖像內容多為神話、升仙題材，在現實中并無參照，其色彩的使用更多的是人們對圖像的主觀認識，而這種主觀認識勢必受到當時人們色彩觀念的影響。

東漢時期，出現了“鬼”的概念，就是說人死后會以另外一種形式存在，靈魂同樣不會消亡，在這一世界像活人一樣繼續生活，故將死者當作生者一樣對待。故人們希望人死之后能夠過上像生前一樣幸福的生活。正所謂“厚資多藏，器用如生人”。與西漢相比，色彩觀念融入了更多的現實因素。

篇4

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篇5

關鍵詞：色彩；色彩情感；意象

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）30-0053-02

色彩，對于每一個進行視覺藝術創作者來說，它是再重要也再熟悉不過的一個要素，然而從某種意義上來講，色彩并不僅僅只是一個因素，在一定程度上講，它可以單獨表現某種藝術形式、情感以及創作者的內心活動。作者通過對色彩的印象，所引發的聯想、經驗、記憶而得到“意”的內涵，我們可以把這類的色彩表現稱為“意象色彩”，也就是，以意生象，以象表“意”，但是這種色彩表現，并不是對意的簡單陳述，而是感情的升華和提取，是一種再創造的過程，是創作者的色彩感情的體現。

色彩作為感情因素的表現萌發于人類原始時期，但是，作為人的感彩本質和自身價值的自覺性表現，可以說，直到19世紀末才開始逐漸被人們所認識，它建立在近現代畫家那種沒有色彩感情就沒有真正現代性的繪畫形式的實踐之上。

我國古代美學思想一開始就圍繞著人的精神展開自發性的感情的認識，“情動于中而形于言”，“情充于內而成象于外”等名句證明古人開始意識到情的內涵與外顯之間的關系，西晉著名文學家陸機在《文賦》中明確指出，情思與形式之間的相互影響，“ 佇中區以玄覽”、“言恢之而彌廣”、“思按之而愈深”、“詩緣情而綺靡” 等詞句的內在感情體驗的外顯及在這種過程里得到的審美愉悅和感情體驗，古人“詩中有畫，畫中有詩”之說的實質是表達情感與想象的互相滲透作用。而我國古代畫家在繪畫創作中“解衣盤礴”潑墨潑彩的精神狀態，自發地使色彩脫離對具體物質表面的色彩感覺模擬，主要以色彩表達藝術情感特征，創造獨到的繪畫藝術境界。這種感彩本質的表現結果，不再是色彩感覺的舒服，而是感情本質的體現。

靜觀近、現代中外繪畫大師的作品，不難發現，他們不僅再現了各自獨到的變化的色彩感覺本質，而且表現了豐富的色彩感情本質。越來越多的畫家認識到那些動人的繪畫色彩不僅僅表現局限于眼見的表面色彩范圍之內。正是由于他們對于過去時代的繪畫感覺——感情的超越性的精神表現，使近、現代的繪畫不再是照相那樣的表現色彩摹擬。同時，畫家也并不滿足于僅僅以漂亮的色彩讓人大飽眼福的視覺享受。現代人的審美要求的轉變，使上世紀初世界畫壇上發生了普遍的繪畫感覺——感情的全面認識。從此，更多的藝術家，從可見的物質表面色彩再現中超脫出來，開始研究繪畫的規律和畫家的自身潛在的色彩本質。于是，繪畫發生了根本性的由感覺再現向感情本質表現的變革。

康定斯基曾在他的《論藝術的精神》中提到“色彩構成生命力”這種認識，指出了色彩的感覺，感情和想象的本質。因此，創作者對色彩本質地理解，像一個人學會游泳那樣，如果一個人要想真正駕馭水，那么他必須親自下水去體驗水性。而康定斯基的繪畫色感就直接來源于藝術創作過程自覺的色彩體驗，創作者只有覺察到人的色彩感覺——感情和想象的本質，才使他的作品閃耀著智慧靈感的光輝，而那些沒有深刻的感情存在的藝術贗品就是因為他們缺乏自覺精神層次上的色彩感覺——感情和想象力。

在此我們比較一下，兩種不同的感彩，自覺的色彩感情和自發的色彩感情。

自發的色彩情感屬于人類的原始本質之一，人類在童年時期因為精神處于混沌時期，所以只有感彩沖動而并沒有清晰的感彩意識，中國古代色彩關于物質和方位的象征。例如，中國古代傳統的哲學理念，五行學說當中：木呈青色，而青色相對應的方位為東；火呈赤色，而赤相對應的方位是南方；土屬性為黃，方位居中；金屬白色，方位為西；而水屬性為黑，其方位為北等等。證明當時人類對色彩的感覺，感情與想象都是受動于外部自然變化的基本性質。

自覺的色彩感情，反映創作者經過引起內在情感與影響內在感情的外在因素的共振。在此基礎上，畫家創作作品中的色彩以感覺的展現漸漸轉變為情感色彩傾訴。由于情感因素的促進作用，才產生凡·高那種閃爍著運動著的充滿激情的色彩繪畫作品，它們是作者以毅然的決心和感情傾注于作品而產生出來的色彩形式，如果不帶審美偏見，幾乎每一個正常的現代人都可以從凡·高的作品中感覺到異樣的色彩感情，正是在色彩感情因素的本質表現中，凡·高的繪畫顯示出現代性的感彩風格。

全部感彩的投入，使凡高的繪畫表面燃起似火焰般的色彩律動和銅管樂器奏出的帶有金屬聲音的色彩效果。他借助自然但又超自然地進行自然創造。凡高的《向日葵》以黃色為主的特有色調，表現出現代繪畫造型色彩因素高度夸張和提煉。這種單純的繪畫形式，明確地顯示著色彩自身的情感力量，往往給人留下難以磨滅的生命情感的影響。在高更的作品中，用色彩觸動人的心靈一直是他帶有象征意味的繪畫特色。高更實現這種深層感情的色彩表現是以自然色彩的強化為基礎，他堅決反對一味地照抄自然，發現繪畫真實本質上就是感知的精神真實。油畫《高更先生，你早》，高更以獨到的感彩表現內在情感色彩，雖然與自然保持著緊密的聯系，但卻不拘于表面真實的自然色彩，開始反映心理色彩感情。高更運用自然為依托，以色彩表現自己的藝術精神內涵。他曾經長時間地生活在南太平洋的塔希提小島上，這個時期他的作品強烈地表現出繪畫色彩不再追隨什么，而純粹以色彩自身的本質創造感覺——感情影響。色彩以特有的輝煌產生動人心魄的精神力量。

當凡·高和高更這樣的色彩畫家聲稱有力地表現自己感情的時候，他們的繪畫色彩所顯示出的共同方向是在作品中表現出繪畫色彩的感情本質。凡·高和高更的繪畫形式所反映的色彩感覺——情感，是每一個現代的不滿于僅僅生存的人的審美感情都強烈地感覺到的精神存在。他們在浪漫主義和印象主義基礎上把感彩釋放出來，情感色彩本質被他們在毫不猶豫的精神狀態下轉移到畫面上，于是從質的層面上增強了繪畫感人的精神因素，從此，使后印象主義的繪畫比印象主義以前的繪畫更具動人的精神震撼力量。

后印象主義畫家對感彩本質的實踐，促使法國野獸派、德國表現主義畫家實現感彩本質的全面解放。馬蒂斯就是其代表，他在繪畫中更全面地展開色彩的感情本質的體現，在經過野獸派時期的色彩突破之后，在繪畫中實現了理性與非理性的感彩的相協調。強烈而單純的顏色，在一般色彩畫家看來往往是難以控制而常回避使用，但馬蒂斯卻認為正是這種顏色的單純性可以強烈地表現人的感情，而且顏色越單純，情感反應越強烈。正如他所說：“……那些簡單的色彩正是因為他們簡單，就能對內在的情感發生更大的力量……”馬蒂斯對純色的縱情使用，體現了西方畫家在追隨外部自然色彩變化之后，受到東方繪畫的某種啟示，認識到單色的情感表現力，這使他們充分發揮人類自開始發現單一顏色時就顯出對某種顏色本能的心理反應，可以說他們重新發現并表現人類最初的色彩形式，完全出于內在精神的需要。畫面上已經是純粹的色彩造型的空間，無論是從面積或從純度上來講紅色調都占據著絕對優勢，平涂的大紅、朱紅、橙紅色組成強烈的紅色調。馬蒂斯為了強調紅色顯得更活躍，在畫面上還加上了動態的藍紫色曲線使之與紅色之間構成動靜的對比，讓觀者感受到強烈的紅色刺激而自然引起色彩感情全面的震撼。

不論是高更或是凡·高還是馬蒂斯在他們的一些作品中，我們可以發現，藝術家的感彩本質表現在他們的繪畫當中，從貼近人的生命本能的原始人類的單一色彩感情，到近現代畫家自覺表現的個性色彩情感，最終實現全面審美的色彩感情。

在那些善于運用色彩感情作為繪畫語言的大畫家的思想精神里，實現了一般畫家沒有注意到的巨大變化，即由畫家被動的感覺——感情到主動的感覺——感情的色彩現代性變化，也就是說，這一類的藝術家，他能從客觀世界里感受到的色彩印象，產生強烈的情感，然后又通過筆下的色彩來展現自己的思想情感世界。

畫家被動的色彩感覺，僅僅能感受到外部物象色彩的局部，而主動的色彩感覺，感覺到的是色彩的感覺發現。畫家被動的色彩感情，僅僅混沌地反映人的自發的情感色彩本能，而主動的色彩感情表現的是人的感彩本質特征。從這種意義看，畫家主動的程度也就是表現色彩本質的程度，因此可以說色彩主動即色彩本質的顯現，從而也體現了色彩的意象精神。也就是當主動的色彩感情發現，其基礎自然離不開主動的感覺刺激。但是幾乎所有的藝術家在主動的感情釋放中，往往也是感情凝聚著“意”的感覺。畫家主動的色彩感覺入神的時候，色彩感情自動地加入畫家的精神“意念”活動之中，于是畫家開始實現感覺色彩本質向感彩的轉化，從而實現了色彩的意象精神表現。

比起相對單一的繪畫色彩感覺，感彩本質被畫家釋放出來創造成獨到的感覺——感情的繪畫形式，因此帶著感彩本質表現的繪畫形式無疑具有更深刻持久的藝術感染力。那么，同時色彩感情本質的表現自然離不開感覺，在偉大的色彩畫家那里，兩者往往表現為互相影響成正比的關系。色彩敏感觸動色彩感情，色彩感情的抒發凝聚色彩感覺。現代色彩大師在毫不猶豫地使用自己認為和諧的色彩進行創造的繪畫過程，不但解放了他的色彩感覺，而且解放了他的色彩感情。而普通的色彩畫家的作品之所以平庸，主要是由于感覺的散亂，感覺的散亂，使他不能形成自己的色彩感覺優勢。往往停留在對物象的表面追隨中，難以觸動比感覺更深一層的感彩本質。這類畫家僅僅靠眼睛亦步亦趨的追隨著已往大師的感覺結果或外部自然物象表面的某種顏色，以別人的眼睛和物象局部顏色之“實”，代替自己的感覺和感彩本質之真。由此可見，只有觸動內在感情的感覺才是長久的藝術感覺。色彩想象力的解放，使畫家發現的不單是眼見的色彩表面，重要的是使畫家感知到由想象力引導的感彩本質。從這種意義看，一個現代藝術家成功與否，在很大程度上決定于他是否在藝術創作中真正全面地解放了色彩想象力和注入的情感價值。

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[3]遲軻.西方美術史話[M].北京：中國青年出版社，1998.

篇6

關鍵詞：室內裝修；設計；色彩；應用

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A

一、裝修色彩的物理、生理與心理效應

1、色彩的物理效應

色彩的不同，使人產生冷暖、遠近、大小、明暗、輕重等視覺效應。

（1）溫度感

在色彩學中，顏色有冷色與暖色之分，暖色與冷色是相對的比較。這個溫度上的視覺效應是人按照日常生活中的體驗聯想出來的，例如：太陽、火等顏色屬于紅色，且是熱的，這是一種體驗。當人們在看到紅色時，潛意識的會根據體驗對顏色的溫度感進行了聯想，從而產生了暖色的視覺效應。在建筑室內裝修設計中，根據功能的不同可以在主色調的設計上進行色彩學科學搭配，例如臥室使用暖色調會產生溫暖舒適感，有利于居住者的休息睡眠。

（2）距離感

色彩具有距離感，一般暖色讓人產生近距離感、冷色讓人產生遠距離感，冷暖色合理搭配能夠產生空間上的立體感和錯位感。這樣能夠在一定程度上擬補室內空間尺寸上的局限性，從而避免產生壓抑感和空間狹小的視感。在室內裝修設計中，尤其電視背景墻和吊棚的顏色搭配設計，對顏色的距離感要求比較高。

（3）重量感

色彩的明度和純度會產生視覺上的重量感，通常明度和純度越高越高在視感上重量越輕。在室內裝修設計中，常以此搭配勾勒出平衡和穩定，或表現出一些造型設計的表現力。

（4）尺度感

色彩的色相和明度會產生視覺上的尺寸感，暖色和明度高的色彩顯得物體視覺上尺寸大，相反冷色與暗色顯得物體視覺上尺寸小。這種色彩的應用能夠使室內裝修設計在空間布局上更協調。

2、色彩對人的生理和心理反應

從生理學和心理學的角度分析，顏色從視覺感受器官產生神經沖動傳遞給大腦，產生感覺和知覺，顏色對人的情緒和心理的影響是有關聯性的。壓抑的色彩環境內，容易讓人產生不安、抑郁、煩躁。在室內色彩設計上，要考慮人的生理和心理反應。例如：紅色刺激脈搏跳動，紅色過多容易使人產生焦躁感，因此起居室、臥室、辦公室等不應過多地使用紅色。藍色使人聯想到深沉、寧靜，對于活潑性格的人長期接觸藍色能夠靜心，但是對于性格內向的人來說長期接觸藍色容易引起憂郁。

二、裝修色彩的功能性差異

根據不同室內建筑房間的功能不同，在色彩設計方面應該進行差異化設計，以符合其使用功能。

1、臥室的色彩功能性設計

臥室的功能主要是休息睡眠，理應使用暖色調。對于寒冷的北方，臥室如果采用淺黃色或淺粉色、淺紅色，能夠使人有溫暖感，與臥室的功能相匹配。

2、廚房的色彩功能性設計

廚房的主要功能是烹飪，為了配合其功能，顏色設計應以表現干凈、衛生為目的。如果廚房顏色設計采用白色為主色調，則顯得干凈衛生，有利于提高人們的烹飪心情和食欲。

3、餐廳的色彩功能性設計

餐廳的主要功能是進餐。在色彩應用方面應選擇以暖色為主色調，以體現出溫馨的進餐氛圍，另外在顏色設計上要考慮干凈衛生的感覺。

4、客廳的色彩功能性設計

客廳的主要功能是會客及家庭聚會，從功能上來看采用暖色調能夠體現出一定的好客、熱情以及家庭生活的溫馨。對于公司類的會議場所，則可以采用冷色調強調莊重嚴肅。

5、書房的色彩功能性設計

書房的主要功能是閱讀與思考，因此書房的色調如果采用藍色、綠色能夠在一定程度上創造安靜、寧靜的氛圍，有利于人靜下心來思考與提高注意力以閱讀。

6、衛生間的色彩功能性設計

衛生間的主要功能是洗浴、洗漱以及上廁所，因此對干凈、衛生感要求較高，通常以白色為主色調或者黑色、深色。

三、顏色的搭配協調應用設計

在室內裝修色彩設計中，不得不考慮顏色的搭配問題，在獨立空間內，局部要強調顏色的對比反襯，或強調顏色的統一協調。例如踢腳線通常與門口或地板同色，或踢腳線與地板或地磚呈現明顯的對比色。在對比色的應用中要考慮深色與淺色、明色與暗色的對比。

四、室內裝修設計中色彩應用的現狀與問題

自從出現了裝修設計軟件以后，電腦就成了室內裝修設計的主要工具。在室內裝修設計中，通常是已經成型的元素重新組合，配以簡單的功能性和空間布局性的設計，很少對色彩學的應用進行深入研究。不得否認，在設計中，電腦占的比重越來越多，設計的部分越來越少，人們的居住、生活、工作環境中色彩越來越亂、越來越不科學。從事室內裝修設計的人群，具有專業學習背景的不多，僅有一少部分是大專專業出身但是水平能力有限。隨著人們生活水平的提高，對居住環境色彩的要求越來越高，目前行業現狀是人們不斷增長的需求與行業整體水平不高的對比與矛盾，行業呼喚從業人員整體能力水平的提高。

五、結束語

在室內建筑裝修設計中，從色彩學的角度應該在色彩設計中根據功能不同進行合理化設計，應該根拒裝修色彩的物理、生理與心理效應而設計。但是在實際應用中還應該考慮和迎合客戶，即房屋使用者的主官因素。在決策中，房屋使用者對色彩的偏愛以及忌諱，要重于色彩學的理論和原理。

參考文獻：

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[5]蘆淼著,青藤繪.不一樣的色彩心理學[M].北京:中國青年出版社,2010,10.

篇7

北京人用什么的色彩去迎接奧運會?

中國人的色彩文化如何在奧運會中表現?本刊訊為充分發揮色彩科學研究和應用在我國奧運經濟中的積極作用，進一步挖掘色彩產業界為奧運經濟服務潛力，由中國流行色協會主辦、上海春竹企業發展有限公司協辦的中國色彩主題論壇“色彩與奧運”于近日舉行，這也是主辦機構繼今年春天成功舉辦“我國色彩產業現狀與發展”專題論壇后的又一個專題研討活動。

北京奧運會科技委員會主席、北京人大常委會副主任、中國紡織工業協會會長杜鈺洲、中國流行色協會會長王曾敬、北京奧運會科技委辦公室副主任李石柱出席并講話。他們指出，今天的奧運會已經超越了傳統意義上的體育競技運動會，是一個國家經濟水平、文明程度、民族文化和創新能力等各方面實力的綜合體現，其核心也是民族文化的魅力體現。色彩作為民族文化魅力的重要組成和視覺與大眾情感的最基本形式，反映出我們民族的審美智慧、藝術和技術水平。他們希望更多的色彩工作者能關心和支持奧運、為把北京奧運會辦得更加美麗和輝煌獻計獻策、貢獻自己的聰明才智。

篇8

關鍵詞：導視系統；色彩設計；地域特色

“導視系統”來自英文sign，它有信號、標志、說明、指示、預示等多種含義。導視系統設計即signdesign中的sign是指在整體層面上的一種識別符號，它注重人的心理感受和生理感受以及設計對象的整體性營造，會使人產生一種由衷的親切感，而且會形成設計對象的整體性可識別意向。

中村吉朗在《造型》一書中提到：人們剛看到物體時，對色彩的注意力占80％，而對形體的注意力僅占20％，這種狀態約持續20s；2min后，色彩占60％，形體占40％；5min后，形體和色彩各占50％。這說明景觀色彩往往能先聲奪人，具有很強的視覺沖擊力。色彩是形成系統性和可識別性的重要因素，同時還具有營造氛圍、創造意境的功能，直接反映出某一空間環境的整體風貌，體現出時代氣息。作為一種富含表情和情感的語言，色彩無疑是旅游景區導視系統設計中不容忽視的要素之一。

一、旅游景區導視系統色彩的機能

色彩在導視系統中是極具表現力的重要元素之一。旅游景區導視系統的靈魂是直接、醒目，導視系統的功能能否得到有效發揮和利用，在很大程度上是由其色彩的運用是否合理來決定的。因為色彩能夠吸引人的注意力、影響人的情緒波動，能與周圍的環境色彩形成互補關系，還可以強化色彩對比，使導視系統從周圍環境中脫穎而出，使人關注并接受相關信息。色彩也可以在一系列的導視中產生一定的視覺秩序，即第一信息、第二信息，這便是由色彩之間的相互關系而導致的一種可利用的因果關系。色彩的對比關系包括色相對比、明度對比、純度對比、補色對比、冷暖色調的調和；多種色彩為表達一個效果而互相產生作用，形成一種秩序：統一、和諧或調和。也可以把色彩的調和作用運用在導視系統與周邊環境的關系或導視系統自身的色彩構成上，通過色彩調和將導視系統與周圍環境的色彩融為一體，使同類色或近似色體現出統一的色調，形成一種素雅的美感。

二、旅游景區導視系統色彩設計的一般原則

1.規范性

旅游景區導視系統的色彩應由統一的規范色構成，使各標識之間具有相同或相近的視覺效果，便于為游客提供清晰、明確的指示。美國佛羅里達州迪斯尼樂園導視系統的色彩設計為我們提供了體現規范性原則的成功范例。其造型是由米老鼠肖像和幾何形體結合而成，上半部由米老鼠的頭部和兩只大耳朵組成，下半部是一個方形結構，其上標有地點信息，色彩是由紅紫兩色構成。統一的造型、規范的色彩導識，高高地立在高速公路出口和園內路旁，閃動的色彩和迪斯尼肖像在樹叢的襯托下形成一種既有很強導向功能又饒有趣味的景觀導識標志，游客進入某一區域之前，此導識標志就開始反復出現。在這里，無論是哪國人，憑著規范的色彩和造型，都能識別導識標志上的“語言”，準確無誤地找到他們的目的地，從而有更多的時間在園內愉快地游玩。

2.與自然環境協調

人類的色彩美感來源于大自然對人的陶冶。對人類來說，自然的原生色總是易于接受的，甚至是最美的。因此，景區導視系統的色彩設計永遠不能離開大自然這個背景，設計中要力求保持和突出自然色，特別是樹木、草地、大海及巖石的自然色。

圖1為瑞典某地的旅游指示牌，畫面精美。讓人驚奇的是：隨著指示牌中搖柄的起落，其中心的風景畫也讓觀者享受到用望遠鏡移動景色一樣的奇妙感覺，與背景的靜態圖片形成巧妙的動靜結合，導視顏色與自然色也達到了和諧統一。在我國云南石林景區內，很多路標指示都用紅色油漆在路邊的石頭上直接標出，雖然很醒目，但與自然色不協調，破壞了景區原有的巖溶風貌。

3.共通性

旅游景區導視系統的色彩設計須為廣大游客普遍接受，要有一定的伸縮余地，即導視系統的色彩要具有普遍適用性。受眾的差異性導致其對色彩感受的差異性，這就要求設計者在這種差異性之中尋求一種最大化的共性認識。一般來說，旅游景區導視系統的色彩使用要具有彈性，不宜過于極端或過于強調個性化傾向。

如德國某旅游景區的指示牌設計（見圖2），牌示中的白色、綠色單純而明快；紅、綠色的運用充分考慮到信息的高度通達性及其與周邊環境的融合性，產生了優美恬靜的視覺效果。此指示牌設計的表現手法使游客在感受到原野清新空氣的同時，也體會到現代設計的魅力。

4.可識別性

旅游景區導視系統的色彩在考慮共通性的基礎上，還要有一定的個性，形成專有色彩，使色彩先于圖形、文字等要素而直接傳達出內容。個性化的專有色彩，有助于形成色彩的可識別性，促成視覺記憶，使標識易讀、易記。

色彩通常具有非常強的視覺沖擊力，無論是物理色還是光產生的視覺效果，都能加強或減弱導視系統發揮其識別作用的功能。所以，色彩配置的合理性及其對主題的有效配合都是十分重要的。圖3是萊茵蘭—法耳茨州城堡、宮殿的旅游指示牌，該設計運用了對比手法，古典風格的建筑與現代指示牌設計結合在一起，視覺反差強烈，紅色的、斑駁的建筑立面形成了肌理上的對比，可識別性高，極富視覺穿透力。

三、景區導視系統色彩的地域特色

旅游景區導視系統的色彩設計不但要考慮一些色彩的基本特性，還要了解該景區所處地域的文化傳統、居民的色彩習慣、使用者的色彩喜好、色彩的美觀度、景區導視系統色彩與周邊環境的和諧度等。法國色彩學家讓·菲利普·朗克洛的色彩地理學是對色彩地域特色的最好詮釋。在對旅游景區導視系統的色彩進行設計時，要結合景區的歷史文化、民俗傳統等研究分析景區導視系統的色彩，以彰顯景區導視系統色彩的個性。

四、結語

導視系統的色彩是景區空間環境的重要組成部分，其設計要從全局出發，給景區一個大的色彩基調，而決定這個色彩基調的因素是復雜的，要從歷史、文化、人文等方面對景區做周全詳盡的調查考證后才能確定。在大的基調確定之后，根據各分支系統的不同使用功能，以及不同顏色燈光下的不同視覺感受，來確定其支系統的色調。只有這樣，才能使導視系統正確地反映旅游景區的特點，減少人與旅游景區的生疏感、距離感，更好地為游客服務。

參考文獻：

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[4][美]萊斯利·蓋勒里·迪爾沃茲.公共環境標識設計[M].楊曉峰，張謙，譯.合肥：安徽科學技術出版社，2001：125.

篇9

場景設計中的主觀色彩運用,是場景色彩設計中理性篩選刻畫對象的基本能力,是提高動畫場景設計效果的重要手段,主觀色彩在動畫場景設計中的運用,是進行動畫場景設計必備的技能,它能推動動畫場景設計的藝術創造活動,完成更新更美的動畫場景設計作品。

關鍵詞:動畫 色彩 場景設計 主觀性

中圖分類號:J063 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2009)11-

一、引言

動畫是一種具有高度假定性的藝術。是一門實踐性很強的學科。利用現代技術,動畫得以將各種假定的情境變為藝術的現實。“動畫片所表現出來的創造力和想象力都是無與倫比的,并且已經形成一種獨特的文化。”它以繪畫或者其它造型藝術形式作為人物造型和空間環境造型的主要表現手段,運用夸張,神似及變形的手法,借助于幻想和象征,反映人們的理想和愿望。

二、色彩與動畫

當日光照射到一個物體的表面上時,這個物體按照其分子結構吸收某些波長而反射出另一些波長,這些被反射出來的波長在人的眼睛里就被感知為某種色彩。

色彩是人在接受光的刺激后,視網膜的興奮傳送到大腦中樞而產生的感覺。我們看到的色彩,事實上是以光為媒體的一種感覺。我們四周不管是自然的或人工的物體,都有各種色彩和色調。人們在觀察色彩時,往往會把該色彩與有關的事物、景物聯系起來。這就賦予了色彩感情。人們在意識的深層,積累著許許多多在漫長經歷中所得來的事物印象。這些印象會隨著我們大腦的思維勾起許多的聯想,而色彩就是其中的一種重要因素。

人們長期生活在色彩的世界中,積累了許多視覺經驗,視覺經驗與外來色彩剌激產生呼應時,就會在心理上引出某種情緒。色彩還具有象征性,色彩情感的進一步升華,在于它能深刻地表達人的觀念和信仰,這就是色彩的象征性意義。

(一)色彩在動畫中的地位

動畫是一種視覺藝術,也是影視藝術的一種,人們在看一部動畫片的時候往往注重的是情節的發展或是研究人物的動作情感之類,背景往往被人忽視,因為背景起襯托的作用,動畫場景色彩的變化,是反映出來的視覺效果。牽動著觀眾的心情,是為了讓觀眾接收作者精心設計布置的故事情節而構成的一個紐帶。

有人說動畫最重要的是人物場景造型設計,只要這兩種做的好那這部片子就是成功的。這種觀點雖然沒錯,我也認同,可是在動畫中,色彩跟色彩間的關系也很重要,動畫原本就是人們虛構的,從人物到場景無一是真實的存在,都是通過我們手中的筆或電腦通過大腦所描繪出來的不真實的世界,這里面我認為色彩是很重要的,一部好的片子如果沒有好的色彩來表現,襯托,就好像人沒有了精神,沒有了靈魂,只有空虛,空洞。

(二)動畫中色彩的應用

色彩賦予形體以靈魂,正如聲音賦予語言以情感。在人的視覺世界里,色彩是情感的象征。色彩的作用是強烈的,因為它在現實主義--真實地再現自然之外,還承擔著將現實純化和強化的功能,它能傳達著人的情緒與心理狀態,是人的內心世界外化的表現,是指涉精神世界的無形之物的符號。色彩本身不能脫離形體成為一門獨立的藝術,但卻是所有作用于視覺的藝術中的重要元素。

正確的選擇動畫中的色彩,有助于利用動畫中的背景,角色等元件對欣賞者進行心理暗示,達到突出主題的效果。在一部動畫作品中,所使用的色彩能夠反映角色的心理,生理的變化,表達動畫主題,作者的思想感受等,可以傳遞給讀者觀眾,與作者產生共鳴。

三、動畫場景設計

一部出色的動畫片,不僅需要豐富的角色,還需要展示出相當完美的場景。無論從布局安排,還是造型設計來講,動畫的表現力需要優秀、動人的場景進行表現與烘托。

第一,場景設計的定義。動畫場景設計通常是指以劇本為依據,為某一動畫作品中的角色活動和劇情發展的背景空間進行有框架要求的設計。場景設計往往決定了一部作品的總體風格。

第二,場景中的色彩。給場景定義一個嚴格的色彩方案,有助于場景風格的確立。色彩方案是指對場景中顯示的所有色彩的總體設置。增加的每一種顏色都與色彩方案的其他色彩有關。一般我們可以通過選擇一套數量有限而設置一致的色彩來設計一個高效的色彩方案,按照組調的主要顏色、輔助顏色、點綴顏色進行具體的配置。并用這些顏色對場景中的元素進行上色。

四、動畫電影色彩在場景中的應用

為了更好的由于動畫電影是電影藝術中的一個子門類,所以對動畫色彩的討論必須從動畫色彩與其他色彩的異同談起。

(一)動畫色彩與繪畫色彩的異同

動畫和繪畫是兩個在形態特征和載體上都有著本質區別的藝術形式。動畫是綜合視覺和聽覺等眾多因素的視聽藝術。而繪畫相對于動畫無論載體還是形式上都要單純和簡單得多。簡單的講動畫畫面是流動的繪畫,每一格畫面只是整部動畫之中的一個分支,一個細胞,而一幅繪畫作品已經是獨立而完整的藝術作品,已經是全部,是整體了。

在一幅繪畫作品中,畫家是通過對場景、事物或事件、人物等一個“瞬間”的捕捉或選擇來表現、詮釋客觀真實的主觀意象。動畫則是直接表現活動著的形象(角色)和不斷變化著的場景,整部片子的視覺形象是在光影與色彩不斷流動中產生的。所以在色彩的表現上是不同的。具體說,繪畫是固定一瞬間的色彩關系,而動畫則是不斷運動中的諸多色彩畫面的組合與剪接,并根據不同段落的色彩變化形成整體的色彩節奏和韻律。在動畫中的色彩通過繪制的運動和角色、場景的轉換,加入后期特效就很容易表現諸如一天中太陽運行軌道的變化產生的光線變化。此外,動畫還可以通過同一鏡頭的位置移動與并置形成不同的色彩體積對比,或是在先后鏡頭畫面的組接中使畫面色彩形成漸變與再組合。這些特性都是動畫色彩有別于繪畫色彩的特殊品質。

(二)動畫片色彩與電影中色彩的區別

與實拍電影不同,動畫片是帶有強烈主觀性和非寫實性的電影片種。由于動畫片具有這樣的特點故而在題材上就更加廣泛,內容涉及也更加豐富。

由于動畫片題材的豐富、廣泛,因而在色彩的運用上是非常靈活、不拘、甚至是多變的。動畫片的色彩在運用上就更加自由,這種特點是由動畫電影的特性決定的。動畫電影是采用逐格拍攝的手繪畫面,或是用電腦生成的逐幀影像,并將它們連續放映的非客觀真實的電影。動畫電影的色彩全部都是創作人員主觀設計出來的,因而具有更大的變化空間和想像余地,更趨近于繪畫的特性。它可以是寫實的、也可以是虛擬的,可以是極其豐富的,也可以是高度概括的,可以依據劇情的需要使用極其夸張、超常的色彩,將色彩多樣統一、對比變化的魅力發揮到極致。

(三)主觀色彩――動畫場景中的重要性

動畫是視聽的藝術,雖然我們往往總會被故事情節甚至細節所感動,但影像的力量是不可抗拒的。當閱讀一個劇本時,即使它再動人,我們也很難為此落淚,但當它以畫面的方式呈現在觀眾面前時,我們卻不禁動容。

然而,我們對動畫的影像魅力卻又大都局限于繪畫――諸如構圖、光影等,卻很少涉及對其色彩的探討。

其中動畫場景設計中的主觀色彩,屬于自我認知方面的范疇,跟“客觀”相對應。它依據對實際景物的反復觀察,形成自己的主觀意識感覺。將這種自我感覺意識運用于動畫場景設計之中,就形成了每一個設計者的獨特畫風與個性。倘若我們改變以往的觀察方法,以我們自己的思維去理解色彩的自然屬性,將會發現色彩具有變幻莫測的魅力,這就是我們常說的將色彩的客觀屬性、變成自己的主觀色彩呈現在動畫場景設計之中。如果你在難以分辨其色彩的傾向時,就可以根據動畫場景設計中的色彩關系來確定這種色彩的傾向性,這是主觀色彩的雛形,也是我們在色彩動畫場景設計訓練中培訓控制畫面的有效手段。當主觀色彩在你的思維中逐步升級,乃至升華到一定的高度時,你的動畫場景設計將不屬于你所看到的客觀物體,而是你自己經營的色彩王國。不然,設計師就成了攝影機和照像機。因為有了主觀意識的發揮和存在,才會使許多設計師同畫一個景物時色彩的感覺截然不同。他們帶著各自的主觀意識和習慣作畫,通過主觀意識的分析、判斷、感覺、思維來完成作品,以達到意象中的藝術境界,這與一千個觀眾就有一千個哈姆雷特的道理相同。設計師通過反復觀察自然景物形成主觀意識,進而又通過主觀意識對自然景觀予以改造,這是存在決定意識又由意識反作用于存在的具體體現。如開春天氣,尚有冬日的余意,但楊柳枝頭略見淺綠的色彩,人們便覺察到已經面臨春天了!自己做的一片白白的云,雖然它不會飄走,但肩膀上卻照樣落下了一天瑣瑣碎碎的干凈。感受存在是一個心理過程,這一過程就是意識在起作用。

五、結語

建立在電影與繪畫造型基礎上的動畫藝術,是人類在鏡頭與銀幕的世界里用繪畫造型手段對客觀世界進行記載、提煉與表達的審美方式。主觀的色彩是最具有感染力的視覺語言。它能夠影響我們的情緒,為影像畫面注入作者本身的情感,烘托視覺要素的表現力;以此來以其特殊的風格來打動觀眾。

完美的或許都是通過想象的高度達到的。譬如書里的那些奇情幻景,譬如電影中神乎其技的特技表演,再譬如聆聽某段音樂時,情不自禁地輕呼一聲“perfect”。我們不完美,我們總在力求完美,無時無刻。

參考文獻:

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篇10

關鍵詞：網頁設計；色彩；合理性；色彩效果

一個網站是否可以給瀏覽者留下深刻的印象，主要是看網頁的設計是否出彩。色彩可以為網頁的實際應用提供無限的可能，優秀的網頁設計師，都比較重視通過色彩的搭配來吸引瀏覽者的眼球，從而增強網頁的視覺沖擊力，達到更好的視覺效果。

1色彩在網頁設計中的基本原則

1.1合理使用色彩的功能；色彩具有一定的寓意，在設計網頁的色彩時，要充分利用色彩這一功能，這樣可以使網頁信息的傳遞達到強化的作用。在實際應用中，如政府的網站通常會使用紅色作為網頁中的主體色，這是政權的象征，也是五星紅旗的延伸。同時，有的公司為了吸引不同的客戶群體，也會用相應的顏色來表達網頁主體。例如，小米公司，作為一家互聯網公司，小米無疑是代表著年輕和活力，所以小米的官方網站的主體采用了橙色作為主體色，充滿了年輕人的朝氣、新穎和活力。另外，在一些購物網站中，則會采用一些讓人比較有消費沖動的顏色作為主體顏色。這些都充分利用了色彩的功能，以達到更好的視覺效果。1.2保持色彩效果的統一性；網頁的設計要想給人留下深刻的印象，整體統一的效果是必不可少的，這樣可以更加凸顯網站的內容。在設計兒童使用的網站時，色系較為多變，使用的色彩較多。但這種風格并不適合于其他網站的設計，如可口可樂公司的網站設計以紅色為主體色（如圖1），百事可樂的網站設計以藍色為主體色，這些網站的子頁面保持了和主頁一樣的主體色，具有一定的關聯性。保持網頁色彩的統一性可以更加突出主體，增強感官刺激。圖11.3提高色彩風格的獨特性；每個網頁都具有自己獨特的色彩風格，是和網頁要表達的主題相呼應的，網頁的設計要具有獨特性，就需要獨特的色彩風格與其搭配。同時，色彩帶給瀏覽者的視覺沖擊和心理暗示方面有著非常大的差異，在給瀏覽者帶來的視覺沖擊和心理感受體驗方面，不同風格的色彩有著較大的差異。例如，紅色給人的視覺沖擊是興奮、熱情等，同時也被認為是警告、危險的色彩；藍色給人的視覺是平和、冷靜、科技等感彩，所以一些科技公司多采用藍色作為主體色；綠色則給人健康、陽光的視覺，所以一些新鮮的水果或者食品網站會采用綠色作為主體色。不同的色彩風格，帶給瀏覽者的視覺感受存在非常大的差距，因此在設計網頁時，要注意根據網頁內容表達的整體感彩，選擇獨特的色彩風格。

2常用的網頁配色應用技巧

2.1同類色配色應用；同類色，是指色相性質相同，但色度有深淺之分的色彩。在一些專業性較強的網站中，多采用這種配色來提升網頁的層次感，給瀏覽者帶來非常專業的感受。2.2鄰近色配色應用；鄰近色，是指在色帶上非常相近的顏色。通常在網頁設計中會搭配鄰近色，這樣可以使網頁之間的過渡更加自然，如經常使用的紅色和黃色等。鄰近色的使用可以緩解網頁中單一色使用所造成的頁面單調，為頁面增添活力，同時也可以避免由于使用過多的顏色，使整個頁面存在混亂之感。2.3對比色在網頁配色中的應用；對比色，是指在24色相環上相距120°～180°的兩種顏色。對比色的使用，可以增強網頁頁面的強烈對比，形成視覺的排斥感。這種方法是增強色彩效果的重要手段，也是增強色彩表現力的重要途徑。

3色彩搭配在網頁中的應用

3.1色彩決定網頁的第一印象；在設計中，色彩的表現永遠是不可或缺的一個環節。在打開一個網頁時，首先映入瀏覽者眼簾的是顯示屏中的色彩搭配，因此色彩是給瀏覽者的第一印象。在進行網頁設計的時候，首先要明確網頁中要表達的內容，用色彩來進行信息的傳遞，設計出協調、和諧的色彩頁面，使網頁具有感染力。3.2色彩在網頁中的功能和定位；在網頁中，不僅僅有頁面的主體色，還有背景色、強調色等。主體色就是網頁中的主角，所有的色彩都要服從于主體色，使整個網頁界面保持一定的一致性。

4結語

在網頁設計中，針對不同的瀏覽者要進行不同的色彩設計，這樣可以使設計出的網頁更具有人性化的色彩。網頁的色彩是為網頁需要表達的主題服務的，要通過網頁色彩的設計來提升網頁內容的主題，從而達到更好的宣傳效果。網頁的色彩設計決定了一個網站設計的成功與否，也是評判一個網站品位的重要因素，這就需要網頁設計師具有深厚的色彩功底，分析不同的色彩會給瀏覽者帶來哪些視覺感受；具有多方面協調的綜合能力和一定的色彩美感能力，使設計出來的網頁簡潔、統一、協調、方便。

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