宮廷畫家藝術(shù)風(fēng)格論文

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一“、秀骨清像”———清瘦飄逸，灑脫超然

陸探微畫風(fēng)的清瘦灑脫。陸探微受到當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代哲學(xué)思潮和社會(huì)風(fēng)氣較大的影響，且身為一代宗匠的藝術(shù)家，他的藝術(shù)風(fēng)格也集中體現(xiàn)出整個(gè)時(shí)代的審美傾向，意識(shí)的集中體現(xiàn)。受到時(shí)代的影響，當(dāng)時(shí)，畫家在創(chuàng)作人物畫的時(shí)候，大多十分重視對(duì)人物的精神性格美的展示。以“秀骨清像”為追求的人物形象帶給人們一種距離感，并具有仰觀的審美感受，頗具仙風(fēng)道骨，帶給人們的也是一種超越形骸之上的審美感。陸探微“秀骨清像”的藝術(shù)風(fēng)格在整個(gè)南朝受到同時(shí)代的文化統(tǒng)領(lǐng)，并代表著特定時(shí)期的繪畫風(fēng)格。陸探微的作品中也較為側(cè)重清瘦傾向，人物大多都是瘦削型的。陸探微還積極學(xué)習(xí)前人的繪畫長(zhǎng)處，并結(jié)合自身的理解，融會(huì)貫通，最終形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。陸探微所塑造的清瘦人物形象，集中反映出當(dāng)時(shí)江南人的那種消瘦型的經(jīng)典形象，體現(xiàn)了魏晉時(shí)期的玄學(xué)思想和審美傾向，代表了當(dāng)時(shí)主流文化的最高審美境界。在陸探微的筆下，畫中的人物大多身材苗條，行動(dòng)飄逸，充分反映出人物所具有的較高的智慧以及灑脫飄逸的風(fēng)度。例如，陸探微和顧愷之一起，創(chuàng)作出名震一時(shí)的《竹林七賢圖》。《竹林七賢圖》整幅作品極具表現(xiàn)力，氣勢(shì)連貫，古樸雄渾。畫中，所有人物的整體造型均十分簡(jiǎn)潔，但卻生動(dòng)傳神，栩栩如生，性格鮮明。畫中的八個(gè)人物形態(tài)動(dòng)作各異，但卻都十分灑脫超然。整體形象清瘦、削肩細(xì)腰、寬衣博帶，且行筆流利，充分體現(xiàn)出魏晉名士所具有的超然和不羈的特征。在當(dāng)時(shí)，陸探微在人物畫方面的造詣也好受到宮廷貴族的重視和歡迎。據(jù)《南史》卷七五《宗測(cè)傳》記載，在永明三年，當(dāng)時(shí)的太子舍人是詔征(宗測(cè))，“欲游名山”，將祖宗炳所作的《尚平子圖》畫在石壁上。而當(dāng)時(shí)的侍中王秀之十分喜歡這幅畫，于是命陸探微“畫其形與己相對(duì)”。在陸探微畫好之后，他十分滿意，并重重地賞賜了陸探微。而南齊的高帝蕭道成也十分賞識(shí)陸探微，尤其喜愛(ài)他的人物畫。據(jù)記載，高帝蕭道成十分喜歡收集書畫作品，而在他收藏的384卷名畫中，把陸探微放在了第一位，充分說(shuō)明他對(duì)陸探微的賞識(shí)以及對(duì)其作品的欣賞。

二“、陸得其骨”———以書帶畫，鐵骨錚錚

1“.陸得其骨”“.陸得其骨”指的是繪畫用筆追求如刀刻般的剛勁有力，是陸探微較為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。書法發(fā)展到魏晉時(shí)期，出現(xiàn)了較大的轉(zhuǎn)折，較為注重線條的連貫運(yùn)動(dòng)。而連綿不斷、跌宕起伏的線條，不但開(kāi)創(chuàng)了書法的新局面，也充分體現(xiàn)出書寫者的審美傾向。

2.陸探微的探索和創(chuàng)新。陸探微則十分敏銳地看到書法這種特點(diǎn)的利用價(jià)值，并積極地將書法引入到繪畫中來(lái)，細(xì)心的加以融合。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)，陸探微十分欣賞東漢時(shí)期書法家張芝的草書，于是便將張芝的草書融合到自己的繪畫作品中。于是，畫作呈現(xiàn)出十分明顯的書法化特征，線條靈動(dòng)多變，剛勁有力。在當(dāng)時(shí)，陸探微和顧愷之、張僧繇三人并稱于世，都是繪畫大家，但人們卻普遍認(rèn)為“陸得其骨”，即說(shuō)明，將骨法融入繪畫中是他主要的藝術(shù)風(fēng)格。而張彥遠(yuǎn)也在《歷代名畫記》評(píng)價(jià)陸探微作一筆畫的時(shí)候深刻地體會(huì)到“書畫用筆同法”的道理，于是繪畫作品“連綿不斷”，且“精利潤(rùn)媚，新奇妙絕”，在當(dāng)時(shí)獨(dú)步天下“，名高宋代，時(shí)無(wú)等倫。”清代的方薰也曾經(jīng)在《山靜居畫論》中評(píng)價(jià)過(guò)陸探微的繪畫風(fēng)格，認(rèn)為他的作品“天王褶如草篆，一袖六七折”，但卻是“一筆出之”，并且保持“氣勢(shì)不斷”，筆法精巧，無(wú)人能及。陸探微在繪畫的時(shí)候，用筆十分有利，就如同錐刀入木一樣的有力。陸探微的“一筆畫”集中體現(xiàn)了他的繪畫中“陸得其骨”的風(fēng)格。“一筆畫”指的并不是只通過(guò)一筆便可以描畫出所有的內(nèi)容。“一筆畫”表示，畫家利用自己的感情為工具，營(yíng)造意境，并訴諸筆端，運(yùn)用各種具體的繪畫技巧，創(chuàng)作出氣韻連貫，意境渾成的作品。所以，從用筆方式來(lái)說(shuō)“，一筆畫”具有較強(qiáng)的連貫性，于是，整幅畫可能會(huì)有千萬(wàn)線條，但卻有著內(nèi)在的連貫關(guān)系，整體觀之，交相呼應(yīng)，一氣呵成，共同塑造出完整豐滿的藝術(shù)形象。其實(shí)，中國(guó)的書畫藝術(shù)向來(lái)聯(lián)系密切，但陸探微的“一筆畫”卻開(kāi)以書法入畫的先河，將草書所具有的灑脫和連貫性融入繪畫領(lǐng)域，并以“草書之體勢(shì)”來(lái)繪畫，“一筆而成”，保持了“氣脈相通”和“隔行不斷”。上文我們提到，《竹林七賢圖》已經(jīng)失傳。但從出土的文物《竹林七賢與榮啟期》中，我們同樣可以領(lǐng)略到陸探微的藝術(shù)風(fēng)采。《竹林七賢與榮啟期》線條生動(dòng)有力，和陸探微的繪畫風(fēng)格較為接近。畫中的人物全都是寬衣博帶，且灑脫高雅，彰顯著竹林七賢的超然物外和不羈于世。縱觀整幅畫，線條簡(jiǎn)潔，卻頗為生動(dòng)傳神，竹林七賢的灑脫超然充斥在整個(gè)畫面中，奪人眼光，和陸探微的藝術(shù)風(fēng)格有著許多異曲同工之妙。而從中，我們也可以領(lǐng)略到陸探微繪畫的些許風(fēng)采，體會(huì)到陸探微以書帶畫，鐵骨錚錚的繪畫風(fēng)格。

三“、密體”———構(gòu)圖精巧，繁復(fù)艷麗

1“.密體”。魏晉南北朝時(shí)期，中國(guó)的人物畫出現(xiàn)了較為明顯的分化，有工筆和寫意兩個(gè)體系，而陸探微則集中代表了“細(xì)密精致而富麗”的繪畫風(fēng)格，即“密體”。

2.陸探微畫風(fēng)的精巧，繁復(fù)。陸探微在作畫的時(shí)候十分注意整體的構(gòu)圖和安排，十分重視布局、透視等藝術(shù)表現(xiàn)形式，力求飽滿，著意追求表現(xiàn)空間的美。而在具體繪畫的過(guò)程中，筆跡也較為嚴(yán)密和繁復(fù)，細(xì)勁卻有力，且用色繁多，艷麗多姿。在用色上，陸探微把色彩當(dāng)作繪畫的重要表現(xiàn)形式之一，并經(jīng)精心的探索，自成一格。創(chuàng)造出一種既精細(xì)微妙，又銳利挺拔的線形，勁利如錐刀，與顧愷之的“春蠶吐絲”相比，顯得更為有力度和表現(xiàn)性，所繪人物形成“秀骨清像”的特征。而且，陸探微還十分擅長(zhǎng)畫蟬雀和馬匹等形象，并在繪畫的過(guò)程中也精心進(jìn)行構(gòu)圖，勾勒出各種動(dòng)物的姿態(tài)和形象，色澤艷麗，栩栩如生。另外，作為優(yōu)秀的宮廷畫家，陸探微還常常被召進(jìn)皇宮作畫。據(jù)記載，宋明帝特別器重他，經(jīng)常讓他為自己作畫，史書記載陸探微畫有《宋孝武像》和《宋明帝像》以及《孝武功臣圖》等，均為線條生動(dòng)、構(gòu)圖精巧，色彩繁多的佳作。另外，據(jù)記載，陸探微還曾經(jīng)創(chuàng)作出諸多構(gòu)圖精巧，精于用色的作品，例如《孔子圖》和宗教畫《阿難維摩圖》，以及風(fēng)俗畫如《斗鴨圖》，還有《獼猴圖》，以及《王獻(xiàn)之像》和《范惠景母子像》等，但因?yàn)榉N種原因均沒(méi)能流傳下來(lái)，代久年湮，至今已無(wú)遺存。陸探微構(gòu)圖精巧，繁復(fù)艷麗的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世產(chǎn)生了較大的影響。例如，龍門北魏石窟與河南鄧縣雕刻便深受陸探微的藝術(shù)風(fēng)格所影響。河南鄧縣雕刻的代表作《出游畫像磚》和《戰(zhàn)馬畫像磚》，整體結(jié)構(gòu)渾然天成，顏色多變。而且雕刻的線條十分有力，而且飄逸，神形兼?zhèn)洌移渲腥宋铩ⅠR匹都顯得瘦削灑脫，還同時(shí)具有了陸探微“秀骨清像”的繪畫風(fēng)格。陸探微作為宮廷畫家，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。本文通過(guò)對(duì)陸探微生平和時(shí)代背景以及具體作品的了解等，深入體會(huì)到其藝術(shù)作品的清瘦飄逸和灑脫超然。領(lǐng)悟其以書帶畫背后隱含的鐵骨錚錚，以及細(xì)密精致而富麗的繪畫風(fēng)格，對(duì)陸探微的藝術(shù)風(fēng)格有一個(gè)更加深入的理解。無(wú)怪乎南齊理論家謝赫首先給予陸探微繪畫至高的贊譽(yù)，稱其畫“：窮理盡性，事絕言象。包前孕后，古今獨(dú)立，非復(fù)激揚(yáng)所能稱贊。但價(jià)重之極乎上，上品之外，無(wú)他寄言，故屈標(biāo)第一等。”

作者:韓鄂生單位:湖北美術(shù)學(xué)院水彩畫系