全球化語境現代陶藝發展論文

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摘要：中國陶藝起步較晚，20世紀90年代初才開始，但十幾年的發展已同世界陶藝主流相結合。文章通過對現代陶藝的介紹，將之與傳統陶藝相比較，深入分析現代陶藝與中國傳統文化的融合，從而證實中國陶瓷文化藝術有著最純真、最本體的表這方式和語言，中國現代陶藝的風貌既是嶄新的，又是傳統文化的延續，是科技和文化交融發展的結果。中國現代陶藝從感覺泥性，到超越泥性，到演繹泥性，逐漸走向成熟，而且中國文化有著強盛的生命力，百年來數代藝術家都曾面對的中西文化交流和碰撞問題，將在一種新的文化語境、新的歷史高度上展開。

關鍵詞：現代陶藝；傳統陶藝；傳統文化；新語境

中國社會進入了一個大轉折的時期，經濟結構與社會急速發展變化，國際資訊的暢通和文化交流的擴展以前所未有的規模呈現在我們面前，中國現代陶藝將如何自處?陶藝媒介的語言問題歸根結底在于如何獲得既能和當代藝術生活體驗相適應，又同時具備東方氣質和傳統文脈的意義。

現代陶藝的創作必須挖掘民族本身的形式語言與創作觀念，因為中國現代陶藝存在西化的誤區，使中國的現代陶藝離我們本民族的文化越來越遠。并且只有回歸到民族文化與當代生活的現實中，才是全球化語境下中國現代陶藝的出路。

1現代陶藝概述

1.1現代陶藝的概念

所謂“現代陶藝”是指由陶藝家以“陶”或“瓷”為載體進行創作的、用以表現個性和情感的、具有前衛意識的陶藝。現代陶藝并非泛指現代所有的陶藝，而是指在藝術追求上具有明確指向性和相對獨立性、它不是一個時間上的界定，而是指作品所體現出來的一種思維方式，將創造作為創作主體充分發揮想象的空間，是實現個體精神價值的媒介，它超出了傳統陶藝的視覺和造型習慣，從某種意義上看，是情感的宣泄、個性的體現和觀念的展示。

現代陶藝不僅僅追求符合大眾審美情趣，強調藝術家的自我意識，并在作品上傾注了自由的情感表達和對生活的感悟，而且也徹底地拋棄了傳統陶瓷產品“實用”觀念的局限限制。使現代陶藝有了更大的發揮空間，是會聚創作者的內心情感，充分利用陶瓷土的材料的特性，以陶瓷材料為媒介進行探索的藝術形式。

1.2現代陶藝的由來與發展

陶瓷是人類文明史上最早出現的一種藝術形態，這種形態是所有藝術門類中最單純和最簡潔的，從陶瓷藝術的審美需求中我們可以了解到一個時代的文化內涵和一個國家的民族精神。

在20世紀中葉，古典主義由于內在主體性的缺乏而最終解體，在大工業革命肆虐的時代下，后工業時代的來臨為象征主義、浪漫主義的回歸提供了必要的土壤，存在主義、未來主義在此得到了升華與凝固，現代陶藝的興起與發展，應證了上述變化，而這一切又是現代主義麾下的重要組成部分。

中國陶藝的發展與中國當代藝術的大環境息息相關。對中國藝術來說，20世紀80年代是困惑與探索并存、守舊與創新交織的年代。中國的現代陶藝誕生于改革開放以后，經過10余年的實驗性探索，中國現代陶藝在20世紀90年代中期開始走上了良性發展的軌道，逐漸形成健康發展的氛圍。她從傳統陶瓷藝術中脫穎而出，正以發展的趨勢延伸到眾多領域。

1.3現代陶藝與傳統陶藝

現代陶藝繼承了傳統陶藝的獨特氣質與魅力，從物質材料和工藝制作的角度看，現代陶藝是傳統陶藝的延續。而傳統陶藝講究規整的造型、嚴謹而有序的裝飾和明顯的實用功能。現代陶藝既承傳著傳統陶藝的成形方式，也努力打破原有的條條框框。以更加靈活多變的造型、更加豐富的裝飾語言、更加多樣的窯變釉色，傳遞著現代人的生活理念和現代藝術的信息，承載著當代人對傳統文化的依戀和對現代文化的精神寄托。

但在觀念上和審美認知上，二者表現出相當大的差異。一般來說，傳統陶藝是歷代陶工集體智慧的結晶，而現代陶藝卻是作為個體的陶藝家的獨立創造。傳統陶藝多是以實用為目的，工藝性很強且有嚴格的技術分工和技術規范，因此，大大限制了創造主體的自由發揮，而現代陶藝恰恰是在這兩點上與傳統陶藝拉開了距離。它不僅在外觀上改變了陶藝的審美形態，而且還在功能上改變了其實用目的、使之成為一種純粹的藝術創造，成為創作主體充分發揮想象的空間，實現個體精神價值的媒介。因此，現代陶藝純屬于藝術家個體面對心靈的藝術創造。正是在這個意義上，現代陶藝從傳統陶藝中分離出來，成為現代藝術“主干”上的一個“分支”。

2現代陶藝中的中國傳統文化

柳宗悅說過：“真正的創造，并不是對傳統的否定，相反，是在肯定傳統的基礎上去謀求健康的發展，使傳統的精神得到更深的活用。”誠然，中國傳統文化精神與現代陶藝綜合材料的創作是最大的結合，傳統文化精神中的觀念經過現代的洗禮，留下了最寶貴的財富。民族血脈的積淀會為藝術作品留下抹不去的痕跡，這就是藝術的真實。作為現代藝術的一個分支，中國現代陶藝也無不體現了在現代社會中中國的文化精神和社會意識的關系。

2.1現代陶藝體現人文精神中的“自然”

中國人是在人與人、人與自然、人與社會和諧中把握自己的精神，獲得自己的本質特征的。因此，對中國文化精神而言，中國哲學思想是中國精神之魂，而中國藝術審美體驗則是哲思之靈。和諧、妙道、圓融之境是中國文化中儒家、道家和佛家的最高境界，其講求的都是“自然”二字。同樣在陶藝中也是離不開自然。而這種自然就是將傳統工藝材料和現代、自然相連接的天衣無縫。現代陶藝對于陶瓷材質的追求恰似古人，不加修飾的、肌理狀態的、手拉坯體的質樸和以回歸自然為主的造型主題相結合，使現代陶藝回歸到其形態意識的本源，將陶瓷材質的美學品格和文化內涵完整描述出來，正是體現人文精神中“自然”之魅力。

藝術是時代生活和人們精神世界的反映，陶藝創作自然也反映著人們的審美情趣和價值取向，縱觀現代陶藝的發展，從萌芽之初到走向現代，從混沌之源到遍地開發，無不貫穿著中國的傳統文化精神和現代意識的交織。陶藝家們在創造過程中把握精神與語言的統一，從精神層面出發尋找語言的自然表現。他們結合自己的生活體驗和從藝體驗，從某種角度探向陶藝的深層，追求的是與自己新林、情感相對應的語言形態。

2.2中國傳統藝術符號在現代陶藝創作中的運用

中國傳統藝術符號在中國現代陶藝創作中的運用不僅體現著中國傳統藝術的博大精深，同時使得中國現代陶藝作品繼承了傳統藝術的文脈。在此基礎上進行創造與再創造，極大擴展和豐富了中國現代陶藝作品的藝術內涵。這些源自傳統材質和具有秩序感的象征性傳統藝術元素語言，結合極具抽象力的現代藝術符號表現特征，強調個人內在精神的體驗，注重自我價值的體驗，對這些藝術符號的再創造呈現出的溫和、寬厚、從容的瓷質品性大大延伸了作品主體。

從總體上來看，這一路的陶藝家力圖在遵循陶藝語言規定

性的前提下，充分探索陶藝在純審美形式創造上的各種可能性，最大限度地挖掘這種藝術形式和語言媒介的表現潛力。一批陶藝家滿懷熱情地把陶瓷的物理特性轉換為一種獨具魅力的形式語言。以力度感的追求，以神奇結構和異度空間的構建，尋求物化審美主題經驗和情感的新方式。他們在材料選擇和工藝制作上往往不拘成規，自由灑脫，唯希望在泥土的隨意捏塑和釉色的隨機變化中，充分體味人在審美情境下的自然狀態和心靈的自由感。從文化意義上來看，這種創作的傾向尤其集中地反映了現代人在工業文明環境中的精神超越要求，具有很強的人文精神和審美關懷價值。

3現代陶藝的新語境

現代陶藝的創作必須挖掘民族本身的形式語言與創作觀念，因為中國現代陶藝存在的西化的誤區，使中國的現代陶藝離我們本民族的文化越來越遠。要想取得中國現代陶藝在深層次上的發展，必須探索具有民族性的原創語言。但是這種原創性，并不能簡單地理解為用西方的語言套用中國民間的或傳統的某些符號，因為那種創作形式就像用英語敘說中國的某一民俗一樣拗口，難免有不能盡言的缺陷。

中國是一個具有8000年燒造史的陶藝大國。歷代陶工們所創造的精美絕倫的陶瓷珍品已成為人類文化中一份獨特而寶貴的遺產。傳統陶藝凝聚著華夏民族偉大的創造精神和超卓的文化品格。中國陶瓷文化的豐厚傳統，正是現代陶藝家取之不盡的文化資源。而中國現代陶藝也只有立足于本土的文化基盤之上，才有可能再造—個陶藝大國的輝煌。

中國陶瓷文化藝術有著最純真的、最本體的表達方式和語言，中國現代陶藝從感覺泥性，到超越泥性，到演繹泥性，逐漸走向成熟，東方禪宗思想和傳統陶藝的杰出和深刻之處是我們寶貴的財富。東方陶藝中深厚的人文精神和造型意識，幫助我們理解和剖析西方藝術的精髓。中國文化有著強盛的生命力，百年來數代藝術家都曾面對的中西文化交流和碰撞問題，將在一種新的文化語境、新的歷史高度上展開。我們需要構建一種更為開放性、更具創造力的藝術創新體系。同時，我們要探索新的陶藝表述語言，使之包含的寓意性、表述性、裝飾性得到新的意義上的發揮，使陶藝真正適應時下觀念多樣化的表達，成為一種以個性為前提的開放性語言。

現代陶藝的價值核心——精神性和審美性，正是中國深厚的精神文化基礎和現代意識想碰撞的產物。現在源遠流行的中國文化雖然不再是世界文化的中心，但是中國文化仍然是世界上幾大古代文明衰亡后的唯一幸存者，仍然顯示了他強大的生命力，我們只有在全球化語境中不斷尋求自身的創造性轉化之路，承續中國文化精神。