泥塑人偶色彩設計論文

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一、設計思路

作者的作品是關于中國傳統文化，所以在制作之前，作者查閱了關于泥人和越劇的歷史淵源和發展動態，以便更好的描繪人物的形態。并且看了多部越劇戲曲，如《五女拜壽》《梁?！返慕浀涞脑絼　Ｒ驗樵絼∠鄬﹦碇v更加的細膩和小作者，它主要講述的一般是家庭瑣事和感情方面的事物，所以相對來講人物的服飾和動態更加的生活化，在設計的過程中作者也會注重服飾的生活性和民間性，以及動作的和諧性。整個一系列會以越劇《五女拜壽》為中心，加上一些作者自己的創新，把越劇的細膩情感融入到整個泥塑人偶當中。

二、五女拜壽

江南水鄉澤國，孕育了戲曲天成一派水般的溫潤特質。從六朝金粉的秦淮到曉風殘月的西湖，從煙花三月的揚州到楓橋夜泊的姑蘇，再沒有哪種戲劇比越劇更令人繾綣悱惻、至性至情了。《五女拜壽》不是單純的快樂，期間有過傷害和痛苦，有過背棄與損害。但不管如何，在這個世界上，正義和溫情仍然存在，觀眾們還是看到了滿意的結局，一個快樂的結局，一個“善有善報，惡有惡報”的結局，這樣的結局驅散人們心中的些許陰影。

三、制作

(一)泥的選取雕塑使用材料之一“精雕油泥”為無沙粘土，塑像造型的主要材料。因所含礦物成分不同，而形成黃褐、赭紅、藍、灰綠、灰白、純白、灰黑、純黑等顏色。雕塑用的粘土分兩類：普通土和膨潤土，普通粘土易粘手粘工具，失水后不易再度悶水，膨潤土有油性，手感好，不粘手和工具，失水后可用水再次悶軟，具有較多的優點。精雕油泥泥塑人偶要經過采土、曬土、過濾、和泥、砸柔、悶泥、加砂、加棉、木、綁草、捏塑、壓光、陰干、粉底、上色等十幾道工序完成。獨特的泥塑人偶工藝原以為他的泥塑人偶作品成功之道在于：無他，手熟耳。工序應該不算復雜。經黃澤富介紹，才知道工序并不簡單。單就泥土而言，不僅要黏性好、而且要耐高溫、燒制后成色好。余慶只有白泥大壩四周的白色泥土最好。泥土采來后，先搗細，用水發泡成泥漿，然后用布過濾，待泥粉沉淀后再用布包吊著干，并將其和熟摔打成可塑型的面泥，最后才小心翼翼地用油膜將面泥封存好，防止水分蒸發，以便隨時取用。

(二)人偶上色因為使用的是精雕油泥，如果用普通的顏料上色就比較容易掉色，所以我們采用了丙烯顏料，比較不容易掉色。在上色的過程中我參考了越劇服飾的顏色搭配。所以第一個人物的上色我采用了藍色和淺綠色的搭配。因為整個作品中是男女配對的，所以給這個男子配對的女子我采用了淺色系的顏色，顯得不那么突兀。采用了淺粉色，粉色往往給人一種少女的感覺。而越劇本身就給人一種兒女情長，是一種溫柔的劇種，淺色系的粉色讓越劇的色彩在人物身上體現的更加淋漓盡致，使得主題也更加的明顯。第一組人物的和諧，讓我整個色系都采用了淺色系，而且因為是以拜壽為主旨的，所以我也用暖色調為主體，也更好的來呈現我們的作品所表達的主旨。在上色過程中，因為是泥塑人偶人物，跟紙上的上色肯定會有不同之處，泥塑的上色其實并不那么容易，因為她是不平整的，所以在上色的過程中，作者采用了疊加的方式，使得其看起來更加平整一點，也使得人物更加的飽滿。

(三)人物與飾品在人物上色后，沒有飾品的裝飾也是不完整的，因為越劇人物中的人物除了普通的衣物，也是有很多的裝飾品的，比如頭飾，比如衣物上的飾品。所以作者也給我們的人物加上了飾品。因為是泥塑，所以女性的發飾作者采用了釘子把飾品穿在一起然后插在人物的頭上。在發飾中，我則多采用了珍珠這種歷史悠久的裝飾品，使得人物身上的古代元素更多一點。也仿照了很多的古代飾品給人物的外形增添了色彩。衣物上除了給人物上的顏色，也給衣物加上了適當的布料衣物，使得人物更加的飽滿。四、總結越劇和泥塑都作為民間藝術，本有異曲同工之妙，作為南北方各有的非物質文化遺產，兩者相結合，在本次的課題研究中，把越劇的服飾的特征性表現的更直接一點，并且融入我們所學專業的動畫元素進去。在這個多元化的時代中，各種新興元素相結合會更好的使傳統文化流傳下去。

作者：肖巧玲林婧虹單位：寧波大紅鷹學院，