立體主義對現(xiàn)代平面設(shè)計的影響

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摘要:立體主義是現(xiàn)代西方藝術(shù)史上的一種運動和流派，是現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的運動。自1900年以來，歐洲藝術(shù)沿著兩條不同的道路發(fā)展。一個強調(diào)藝術(shù)家的個人表現(xiàn)，強調(diào)心靈的真實寫照，強調(diào)表達人的潛在意識。另一個是試圖在形式上找到所謂的“真實”，代表著新時代的方式。立體主義，建構(gòu)主義，荷蘭“風格”等都屬于這條道路的發(fā)展。本課題主要探討的是立體主義運動中的設(shè)計在形式上、構(gòu)成元素上的特點對現(xiàn)代平面設(shè)計帶來的影響。在總結(jié)和研究前人的成就的基礎(chǔ)上，有望在立體主義運動中梳理平面設(shè)計理論和構(gòu)成要素的形式，從而研究現(xiàn)代平面設(shè)計的正式構(gòu)成。

關(guān)鍵詞:20世紀;初立體主義;現(xiàn)代平面設(shè)計;影響

立體主義作為一場運動，是有具體的時間界定的，無非是一場運動的開始和一場運動的結(jié)束，運動是在1908年展開。但立體主義作為一種風格，它沒有具體的時間限制，它會隨著時間的延續(xù)，科學技術(shù)的發(fā)展而繼續(xù)被設(shè)計、繼承，如果闡述它的“風格”，那么短短的幾千字是無法將它談?wù)摰拿婷婢愕降模虼吮菊n題著重在立體主義運動發(fā)展的時間段內(nèi)談及它所表現(xiàn)出來的特點對平面設(shè)計構(gòu)成形式帶來的影響。

1立體主義的特點

1．120世紀現(xiàn)代藝術(shù)運動的源泉，其產(chǎn)生是美術(shù)自身發(fā)展的必然。傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展注重客觀自然的形象，表現(xiàn)自然的局部或片面的一部分，并且注重藝術(shù)家個人情感的表達。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，現(xiàn)代人生活方式的變化，技術(shù)的不斷創(chuàng)新，機器對人的生命的限制，理性思維的發(fā)展，人們所追尋的事物變得多樣復雜，那么繪畫所表現(xiàn)的內(nèi)容也在不斷多元化。立體主義的產(chǎn)生則是將不同的形式與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，立體主義最主要的奠基人是畢加索與布拉克，畢加索的著名作品“阿維尼翁之女”開創(chuàng)了立體主義，這是一部利用非洲原始形態(tài)，埃及出土文物和繪畫的先鋒作品。畢加索與布拉格的試驗影響了越來越多的畫家，他們對立體主義產(chǎn)生極大地興趣，慢慢地立體主義逐漸變成一場國際運動，并且使得繪畫走向理性分析的道路。他們開始對繪畫中的各種元素進行分析，包括色彩、形式和結(jié)構(gòu)，這些理性分析開始對平面設(shè)計產(chǎn)生影響。1．2反傳統(tǒng)的形式主義傾向。立體派運動的發(fā)展在20世紀初影響了許多前衛(wèi)藝術(shù)家，甚至直接導致了新體育的出現(xiàn)。它反對傳統(tǒng)的繪畫形式，注重畫面的構(gòu)成，構(gòu)成特點有分解與重構(gòu)、幾何形體、多視點組合、材料肌理的運用等。立體主義在形式上經(jīng)歷了三個階段的發(fā)展，第一個是立體主義的孕育時期，這一時期的畫面構(gòu)成主要是單純的幾何形體，注重對象的形態(tài);第二是分析立體主義的時期。第三是綜合立體主義時期。2立體主義對俄羅斯。“建構(gòu)主義”和荷蘭“風格”的影響俄羅斯的“建構(gòu)主義”運動和荷蘭的“風格”運動是從立體主義運動發(fā)展而來的。他們都將立體主義推向一個非常絕對，理性和邏輯的層面。俄羅斯的建構(gòu)主義設(shè)計是俄羅斯十月初革命后期藝術(shù)和設(shè)計探索運動的內(nèi)容。是立體主義與未來主義綜合影響下的結(jié)果，當時俄國的設(shè)計師與藝術(shù)家急需從立體主義與未來主義中汲取形式養(yǎng)分，與立體主義和未來主義不同，俄羅斯的建構(gòu)主義有明確的政治目的。之所以吸取立體主義的形式，是為了推翻一切傳統(tǒng)風格，從藝術(shù)與形式上與俄國革命的意識形態(tài)配合。俄羅斯建構(gòu)主義設(shè)計的插圖也具有強烈的立體主義特征。“風格風格”的思想和形式起源于蒙德里安的繪畫探索，蒙德里安在其晚期的繪畫探索中加入了立體主義因素。立體派繪畫演變?yōu)榧兇獬橄螅叨群唵蔚拇怪焙退綆缀谓M合，開始成為運動的核心視覺因素。

3立體主義運動的設(shè)計對現(xiàn)代平面設(shè)計的影響

立體主義為現(xiàn)代圖形設(shè)計提供了正式的基礎(chǔ)，包括特定對象的分析，重建和合成。在一些國家，這一特征得到了進一步的合理化，這一發(fā)展導致了平面結(jié)構(gòu)的分析和組合。20世紀是平面設(shè)計探索新形式的時期，立體主義在很多方面給其提供了借鑒，包括:(1)理性化特點。藝術(shù)是感性的，設(shè)計需要理性，當立體主義運動邁出理性的第一步時，平面設(shè)計有了它探索的意義，今天的平面設(shè)計不僅限于膚淺的形式主義，更重要的是向觀眾傳達可靠的信息。因此，立體主義運動為現(xiàn)代平面設(shè)計提供了合理的基礎(chǔ);(2)綜合構(gòu)成特點。畢加索的著名作品《亞維農(nóng)的少女》就具有內(nèi)容綜合的特點，在綜合構(gòu)成的表現(xiàn)形式上，畢加索和布拉克還發(fā)明了拼貼和紙拼貼的形式，他們打破傳統(tǒng)的媒介局限，加入其他的材料用于創(chuàng)作，是藝術(shù)產(chǎn)生以來的重大變革，開創(chuàng)了立體主義嶄新的發(fā)展方向，它為圖形設(shè)計中的點，線，面，材料，紋理等的使用提供了參考。綜合構(gòu)成的特點將創(chuàng)作的重點轉(zhuǎn)移到不同媒體結(jié)合的綜合考慮和設(shè)計上。通過組合和匹配，圖像達到了視覺和諧的目的，這也是圖形設(shè)計中要考慮的內(nèi)容。(3)重新構(gòu)成。立體主義設(shè)計對對象進行理性分析抽象運用后會涉及到畫面的重新構(gòu)成，現(xiàn)代平面設(shè)計的造型基礎(chǔ)和平面構(gòu)成涉及到元素的組合與運用，包括組合中的一些技法透疊、重復、近似、發(fā)射等等，這些通過立體主義的提出到構(gòu)成主義、“風格派”和包豪斯設(shè)計學院的不斷發(fā)展，到今天為止依然在學習和發(fā)揚。

因此，立體主義為現(xiàn)代平面設(shè)計提供了正式的基礎(chǔ)。立體主義運動作為現(xiàn)代平面設(shè)計探索的開端，它從傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式中掙脫出來，用理性的思維去解讀藝術(shù)畫面，在表現(xiàn)形式與構(gòu)成元素上給平面設(shè)計提供了發(fā)展的依據(jù)，其中，具體對象的分析，重建和綜合加工的特點為后期的設(shè)計運動奠定了堅實的基礎(chǔ)。它所探討的特征與樣態(tài)在現(xiàn)在的平面設(shè)計形式看來也沒有脫節(jié)，它是現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的運動，也為現(xiàn)代平面設(shè)計提供了形式基礎(chǔ)。

作者:尉聰 單位:云南藝術(shù)學院