裝飾畫色彩對平面設計制約

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一、裝飾繪畫的定義

在現在的藝術高校中都會開設“裝飾變化”(裝飾繪畫)這門課程，但是很多人都不太明確裝飾繪畫的定義是什么。其實裝飾繪畫是繪畫藝術中的一個類別。它是是一種并不強調很高的藝術性，但非常講究與環境的協調和美化效果的特殊藝術類型作品。中國的傳統裝飾畫的起源可以追溯到新石器時代的彩陶身上的裝飾紋樣，如動物紋、人紋、幾何紋，都是經過夸張變形、高度提煉的圖形。它對戰國時期的帛畫、以及后來的墓室壁畫、民間木板年畫和民間剪紙影響是極其深遠。傳統裝飾畫在造型方面一直均遵的形式美的表現法則，無論是在色彩的運用、構圖的講究都是一致的。縱觀傳統裝飾畫我們會發現其涵蓋了豐富的傳統文化元素，這些元素對于現代平面設計的發展是有著重要的借鑒作用的。

二、裝飾畫中色彩的特征

裝飾畫在色彩的運用上是具有抽象化和象征性兩種特點。在色彩運用上一般不受客觀自然色彩的局限，將色彩抽象為一種文化觀念。在中國傳統的繪畫上一直強調五色說，即紅、青、黃、白、黑，里面包含了哲學的主觀的象征意義，同時也形成了固定的傳統的色彩美學體系。“五色’包含了色彩要素中的色相與明度的對比形式，最主要的是黑與白的對比，它會增強人們的視覺沖擊力。傳統裝飾畫運用“五色”來表現色彩濃重和對比鮮明的畫面效果。傳統裝飾畫的色彩里蘊涵著悠久的物質和精神文明，在現代設計中被廣泛借鑒和吸收，使色彩的情調與深層的文化觀念相融合，以達到現代設計的思時代美感。

三、裝飾畫色彩在標志設計中的應用

標志設計以特有的視覺效果，追求的單純、簡潔、醒目的原則，這與傳統裝飾畫色彩的純粹單一，風格的簡約，有著相吻合的一面。在現代平面設計中有很多優秀的作品成功地借鑒運用了中國傳統裝飾畫的色彩。例如第26屆深圳世界大學生夏季運動會會徽標志，標志是以英文字母‘u’而為元素創作。顏色以橙色、深綠、淺綠、淺黃、淺藍五種顏色為主調，標志運用一個個不同大小的圓形組成，u的半環和杯形，象征既容納又開放。這些圓點自由放大、縮小、聚集、裁剪，或者可以演化成不同的事物，變化出各種具象的圖形，在大運會的各種場合自由運用。圓點演化成不同的事物，變化出各種具象的圖形，有多元的意義。暗喻歡樂、開放、包容、青春，給人留有足夠的遐想的空間。

四、裝飾畫色彩在包裝設計中的應用

商品如何占據市場，其設計的風格和色彩的感染力是一個重大要素。所以色彩設計在包裝設計中起到了至關重要的作用。在中國傳統的節日中，我們能從很多產品包裝中看到大量的傳統色彩。例如著名設計師靳棣強先生為香港“榮華餅家’傲的系列包裝設計，就很好地運用了中國傳統色彩和傳統裝飾圖案作為基本設計元素，其中運用得最精致的就是牡丹花色彩。無論是用LOGO，還是用作包裝平面設計元素，都體現了牡丹花的雍容和華貴。畫面色彩由色彩、紅色、金色、黃色、藍色構成．產生了極強的中國傳統文化氣息使得“榮華餅家”的設計形成了一個非常典型的運用傳統色彩作為基本元素設計的案例。成功地體現了一個擁有5O年歷史的著名品牌的深厚文化內涵。

五、裝飾畫色彩在海報設計中的應用

在中國的電影海報設計中中國的傳統色彩也會體現其中。例如我國著名導演張藝謀的作品，他的作品都是以色彩來打動觀眾，從最初的《大紅燈籠高高掛》在什面埋伏》、再到(滿城盡帶黃金甲》的電影海報設計都是運用中國傳統的紅色、黃色和綠色為基調。即使在電影畫面色彩的處理上，張藝謀導演也非常注重傳統色彩的運用。如電影《滿城盡帶黃金甲》中，導演運用菊花所具有的黃色為大的色調在于赤紅的宮內暖昧的色調上相融合，讓觀眾享受了一場視覺盛宴。特別在影片高潮處，黃金戰甲和白銀戰甲的對決場面，更讓觀眾感受到一種難以形容的輝煌雄偉和磅礴壯觀。現代平面設計師在不斷注入新的元素來沖擊著人們的視覺感受的同時，也會注重民族文化的展示。傳統的文化元素是現代平面設計中不可缺少的源泉，而傳統裝飾畫中蘊涵的歷史文化元素更加值得我們不斷地探索研究。中國的現代平面設計任重而道遠，積極探索民族化的設計是一個十分艱辛的過程，只有這樣才能在現代的設計理念中形成新的視覺語言，實現世界性與民族性的結合。