小議用生活的真實表現(xiàn)藝術的真實

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摘要：本文通過對話劇《萬家燈火》中宋丹丹的表演片段的賞析，解讀話劇舞臺表演的技巧：藝術來源于生活但有高于生活，一切表演技巧都是通過演員豐厚的生活基礎體現(xiàn)出來的，演員必須要熱愛生活。

關鍵詞：話劇；舞臺表演；技巧

北京人民藝術劇院演出的話劇《萬家燈火》，上演后深受廣大觀眾的贊揚和好評，曾經(jīng)被評為國家舞臺藝術精品工程年度十大精品劇目。在評論界看來，此劇在思想性、藝術性和觀賞性等方面，都達到了當代戲劇舞臺表演創(chuàng)作的最高水平。

全劇以一個南城人家近十年的生活變遷為主線，以“金魚池”地區(qū)危房改造為背景，塑造了一群平民百姓的鮮活形象，表現(xiàn)了北京老城居民的生活環(huán)境和生活狀況，反映了政府為改善群眾生活所做出的實際成效。

為該劇擔當編劇重任的是著名作家李龍云。他的戲劇語言功力和對于南城市井生活的熟諳，使得整部劇作生動親切，而又意味深長。

導演林兆華和李六乙，在指導排演的過程中善于挖掘生活本身的細節(jié)和幽默，將看得見、摸得著、活生生的人物形象展現(xiàn)在舞臺上，充分發(fā)揮了北京人藝善于刻畫市井百姓和小人物的特長，從而引起了觀眾的強烈共鳴。

該劇演員陣容強大，明星薈萃：宋丹丹在劇中扮演頗有幾分威儀的何老太太；楊立新扮演一位有點“嘎”的基層干部；濮存昕扮演一位自命清高的社會學家。他們充分展示了人藝演員刻畫人物的功底和觀察生活的細膩，尤其是宋丹丹飾演的何老太太，嬉笑怒罵皆成文章，成為整臺演出的奪目亮點。話劇《萬家燈火》的空前成功，離不開其人物性格鮮明、獨特、多樣，語言風趣，潑辣精彩，京味兒濃厚等特色，全劇將市井百姓和小人物的精髓刻畫得惟妙惟肖，體現(xiàn)了老北京特有的風格。

宋丹丹是北京人藝的國家一級演員，影視演員，她戲路廣，涉獵多種藝術形式，是實力派演技中的佼佼者。她1981年考入北京人民藝術劇院演員訓練班，1983年畢業(yè)做演員，1984年在話劇《紅白喜事》中飾演“靈芝”，開始了她的藝術生涯。1985年她在電視劇《尋找回來的世界》中飾宋小麗，獲大眾電視飛天獎“最佳女配角獎”。1985年在電影《月芽兒》中飾女主角“月蓉”；從1990年春晚開始，隨著《超生游擊隊》等一些列小品的廣受歡迎，讓她名聲鵲起，成為廣大電視觀眾喜愛的演員。1993年，她憑借話劇《回歸》獲戲劇梅花獎。1994年她和英達合作的情景劇《我愛我家》獲得空前成功。之后她一直在小品和影視劇中時有上佳表現(xiàn)。她的話劇作品雖然不多，但是頗見其表演功力，很值得藝術院校表演專業(yè)師生觀摩、剖析與學習。因篇幅所限，本文只截取宋丹丹在話劇《萬家燈火》第十幕中的一節(jié)，從以下幾方面進行賞析：

一、用生活的真實表現(xiàn)藝術的真實

高超的藝術家常常讓人看不出技巧之所在，但是實際上并非沒有技巧。看不出技巧的技巧，乃為最高的技巧。這種高級技巧的境界，乃技巧之消逝與結束。因此，高水平演員表演的“不是生活”“不是演戲”，而是“演人”；“不是我演他”，而是“我是他”，追求的是表演的高技巧、高境界，絕非不要技巧。

俗話說：愿望是半個生命，淡漠是半個死亡。宋丹丹從進人藝學員班開始就喜歡演老太太，她說：“因為我堅信每一個老年人都是一本書。最讓我動心和演起來過癮的應該是《萬家燈火》里的何老太太了。她那么豐富有特色，而我對她是那么熟悉。她太像我小時候的鄰居———小茹子她媽。對他們一家人的記憶，給了我太多的靈感。”正是她對老年人有著深厚的情感和濃厚的興趣，才使她在生活中特別留心觀察和體驗各種老太太的外形特征、性格特征、說話神態(tài)，以及她們的思想感情。因此，她所刻畫的老太太的人物形象才會活靈活現(xiàn)，呼之欲出。

著名電影演員王鐵成曾談到：一切表演技巧都通過演員豐厚的生活基礎體現(xiàn)出來。因此演員必須首先“熱愛生活”，不管生活是艱難、困苦，是曲折還是一帆風順，不管個人遭遇以及生活氛圍是狹窄還是廣闊，只要你熱愛生活就能找到樂趣，而這種樂趣就能加深你對生活的理解和認識、體驗與感受，從而構成演員塑造角色的基礎。

宋丹丹在她的論文中寫道：其實很難講清楚我們所扮演的角色是如何誕生的，她是由哪來的？你的記憶？你自己？但是她存在于你的內心。當你遇到一個劇本，拿到一個人物，你真的會發(fā)現(xiàn)其實你在演她的時候想到了誰，你在演你見過的或認識的或報紙雜志小說、電影電視里的，反正是你觀察到的，你懂了的。你只有懂了她，你才能演好。所以，演員必須學會觀察生活，生活才是你創(chuàng)作的源泉.宋丹丹還說：“做戲跟做人一樣，要真實，要真聽真看真感覺。”由此可見，在人物形象創(chuàng)作過程起步時，要特別強調尋找到生活實感，強調表現(xiàn)出生活露珠與芬芳的魅力。表演藝術的基礎是活生生的真實，活生生的人，我們的表演藝術遵循的是天性道路。宋丹丹將活生生的、飽含露珠的生活轉寫成藝術，并讓其保持生活的生動性、豐富性、復雜性及其本色魅力，這是值得稱道并認真學習的。

二、用情感創(chuàng)造情感

宋丹丹在《萬家燈火》中扮演的何老太太是南城的老北京，39歲死了丈夫，生了七個孩子死了三個。她作為一家之主，殺伐決斷極有自尊和威嚴。她自以為深明大義、教子有方，常因家庭兄敦弟頤而沾沾自喜，卻又經(jīng)常處于精神的兩難之中：既為兒子們對古文化的執(zhí)迷而驕傲，又為兒子們不食人間煙火而惱怒。她是堅強的、善良的，但生活的殘酷好像又讓觀眾覺得她的心似乎不那么柔軟。

老二的新房塌了，何老太太一病不起。她操勞一生，好像已經(jīng)沒有力氣繼續(xù)掙扎。孩子們把她攙扶到椅子上，她一氣之下轟下了老田，心中一陣酸楚，叫孩子們拿來了他們爸爸的照片。

為此，宋丹丹在自己的論文中寫道：

我每次演到這兒，都無法控制我的淚水。我顫抖的用手擦著鏡框，對孩子們說：“瞅瞅，你們爸爸，大號何宗祁，年輕的時候，人物！漂亮！”然后，我長嘆一口氣，起身往臺口走，這時，舞臺整個被壓黑了，一束高光打在我身上。四周靜極了，觀眾席中鴉雀無聲，我慢慢地走，慢慢地說：“他們爸爸這個人啊，特好干凈，多咱一進了這院門兒，就起窗根兒抄起把摔子，腳、腿、身上，且挨那兒摔打呢！……”每每演到這兒，我都覺得無數(shù)根無形的線在我手里，那是觀眾，他們被我抓住了，他們和我一起進入了一個境界，那是可遇不可求的忘我。那時候，我不是我了，我就是何老太太，我偶爾會聽到臺下某個觀眾的一聲抽泣，我的心變成一汪水，一片海……宋丹丹先從外型上接近人物，佝僂駝背地琢磨老人的步態(tài)，老著嗓子尋找蒼老的語調，更可貴的是宋丹丹將鮮明的外部感覺與豐富細膩的內部心理感受融為一體。她扮演的何老太太充分展示了她刻畫人物的功底和觀察生活的細膩。從宋丹丹淚光閃動的眸子中，感受到一個平凡的女人用一生時間濃縮出來的美麗。她有著極強的表現(xiàn)力，那一舉手、一投足，那眼神、那步履都帶著戲，她成了戲中不可缺少的元素。她總是帶著戲走，或者說她在決定著戲往哪里走。這種魅力，來自真情！

三、用心靈塑造心靈

藝術要講技巧、講處理，表演要達到“神似”“就是”的高層次，沒有高超的表演技巧和扎實的基本功是不行的。臺詞的重音、顫音、潛臺詞、內心獨白都很講究，語言功力和語言動作都來自內心思想和心理動作。

演員創(chuàng)作的第一元素是動作，第二元素是情感，近年來又提出第三元素———思想。有功力的優(yōu)秀演員在舞臺、銀幕、熒屏上應該有思想，應該體現(xiàn)出思考品格，應該能揭示出人物深層的豐富的內心世界。宋丹丹在處理何老太太那段長達3分鐘的臺詞時，就讓我們看到了這位老人復雜的內心世界和深層的情感。

何：“我39歲上，他爸爸就走了。”說這句臺詞時，宋丹丹用微笑掩飾著內心的凄苦。她認為這個老人在經(jīng)過一生的磨難后只能用凄苦的笑來表現(xiàn)曾經(jīng)的痛。這時她停頓了一下，顫抖著慢慢抬起手伸出四個手指頭說：“我守了四十年的寡……”她用手捂住嘴潸然淚下，無聲的哭泣片刻后她深吸一口氣，提高了聲調用極快的速度說出了下面的臺詞，反映出老人內心激動的情緒。

何：“最難受的時候唉，就是他爸爸走那陣兒。臨死前撂下話了，告訴讓給送回老家去。哪那么容易啊，你男人死了，何家破敗了你一寡婦拉扯著一堆孩子，人都是勢利眼。”宋丹丹把這一段臺詞處理得非常到位，把一個女人內心深處感受到的世態(tài)炎涼，親戚的冷漠和勢利，一家人的孤獨與無助，以及自身的堅強，都把握的準確、真實、到位。這就像王鐵成所說的：“形為先，神韻超乎其表；神韻為主，寓于形，融成一體。如有形而無神韻，神采即脫格矣。固形神兼?zhèn)洌袼粕嗡啤！鄙耥嵰啃撵`去塑造。通過眼神反映內心世界。宋丹丹的眼神很有表現(xiàn)力，體現(xiàn)出了演員的心理技巧，一種塑造靈魂的技巧。她能如實地、恰到好處地通過形體、動作、面部表情，特別是眼神把內心世界傳達出來。同時，她把老太太走路的姿勢表現(xiàn)得惟妙惟肖，節(jié)奏把握得非常有層次。

在接下來的表演中，她慢慢平息著內心的激動，輕輕地說：“甭管多難，我把你給送回去了。多咱我到你那一步，我可不給孩子添那么多的麻煩。”她用深情的眼神望著空中輕輕地呼喚：“宗祁：我對得起你們何家嘞。這么些孩子，我都拉扯起來了。（她自豪地用手輕拍胸膛，聲音提亮）我一個人兒，都把他們培養(yǎng)成人了。”接著，她微微地探出身子，仿佛和丈夫在面對面地交流，她用充滿委屈的聲調埋怨丈夫：“你呀……你這招招著要帶我走呢？”說到這里，她的眼神流露出倔強和固執(zhí)：“沒住上新房，我哪兒也不去！哼！”

這段長達3分鐘的獨白，宋丹丹是用情感去創(chuàng)造情感，用心靈去塑造心靈，用激情去體現(xiàn)激情的。她用最佳的表演狀態(tài)，最飽滿的情感狀態(tài)投入到表演當中，使觀眾和她一起笑，一起流淚，一起嘆息，體現(xiàn)出演員的藝術生命表現(xiàn)在創(chuàng)作角色的跨度和藝術生命的跨度，充分表現(xiàn)出她更高、更新的藝術境界。