回歸閱讀創作優秀文學作品

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2011年5月，由中國新聞出版研究院組織實施的第八次全國國民閱讀調查數據顯示:2010年我國18歲～70歲的國民人均閱讀圖書僅為4．25本。據調查分析，中國人有"讀書習慣"的，從1978年的7%下降到2004年的5%;而英國有"讀書習慣"的人，從1978年的54%上升到2004年的65%。書籍自古以來就作為人類進步的階梯，古語云:“開卷有益”，特別是在信息時代保持閱讀的習慣非常重要，這可以引導人主動思考。而事實上現在書籍正遠離中國人的生活，造成這種結果的根源是什么呢?本文以中國文學作品為主要研究內容，結合當今文學作品的現狀，對其存在的主要問題以及當前文學作品創作過程中所面臨的主要困難進行了梳理總結，對今后文學作品的發展方向進行了認真思考，并針對當前文學作品的創作提出了幾點建議。

一、當代文化學術作品現狀及主要問題

首先，當前國內很多文學作品反映社會現實的能力不夠，它們本是人們精神意識對社會生活的反映，但是現在絕大部分新作品在重復、抄襲前人之作，創作過程沒有真正深入社會、走進生活，致使作品內容不能準確地反映實際。現在的文學新作缺乏思想深度和精神高度，內容空洞蒼白、形式化，大多采用制式的寫作手法，枯燥冗長的作品內容，其立意和深度都大不如前。實際上，進入二十一世紀以后這十多年，我們的社會發生著日新月異的劇變，新生的文學創作非但沒能敏銳、感性的將其表現出來，還常常運用復雜晦澀的語言，雜亂無章的結構來掩飾自己重復前人的事實，在某種意義上，現在的文學作品已經很難與我們的現實社會進行有效對話。這其中的主要原因之一是許多作家在知識儲備、理解能力以及審美體驗和判斷方面，無法與社會變化同步，他們缺少求慢、求精、求新的寫作態度，缺少對時代生活的正確把握能力，這些品質與能力是需要很多時間來適應和學習的。在作品內容方面，還有一致命的弱點就是當前文學作品的創新能力不足，目前文學界表面上是欣欣向榮，小說、書畫、影視作品一年成千上萬部，可是公眾看的并不多，知道的也不多，原因在于沒有好看的。許多新的文學作品出來只看個開頭，就能猜到結尾，一點新意都沒有。如果作品都奉行天下文章一大抄的原則，那還能出什么創新?創作是一項極費心力和財力的過程，一個有思想有觀點有創新意義的作品問世，多的都會達幾十年，少的也至少一兩年，今年的諾貝爾文學獎獲得者托馬斯•特蘭斯特勒默用四到五年才出一本詩集，每本詩集一般不超過二十首詩，平均一年也就寫兩到三首詩。而在我們國內有些作家，一天就可以寫兩三首詩，一年就能出一本詩集，這其中的差距可想而知。我們出不了偉大的詩人，出不了著名的文學家，就在于我們特別注重眼前的短期利益，我們熱衷的只是炒作，并沒有進行深層次新的創作。社會的浮躁、功利的價值觀和淡漠的著作版權意識，更是我國難見經典作品、深度思想作品和讓人耳目一新作品的根源。因為要創作這些東西，并不是閉門造車投機取巧粘貼復制就能完成的，那是通過靈感的閃現、用心的創作和精心的提煉才能完成的，這需要時間的積累、需要財力的投入、需要后期的宣傳，更需要作品有時代特征，有思想內涵，有強烈的版權意識和社會環境的支持。另一影響當今文學作品質量的原因是近年來越來越多的地方政府急于利用文學作品來打造地方品牌，此類作品也成為“政績工程”。每年產出的這些作品不少是“屬地”投資的作品，而且這樣的作品數量呈現逐年增多的趨勢。結果是常常由于創作源泉的先天不足而使作品缺乏內涵，從而不易被打造成能夠留存下來的成功著作。

二、回歸閱讀，創作出優秀的作品是關鍵

優秀的文學作品可以通過多種媒介展現出來。現代社會里科技發展的同時加快了人類的生活步伐，借助于互聯網，人們可以隨時獲得自己想要的知識，這個過程簡單快捷，低成本而高效率，但是網上閱讀只是一種瀏覽而不是真正意義上的讀書，閱讀可以培養我們的思考能力和審美能力，品味一個優秀的作品，圖書是唯一途徑，因此很多人還是堅信不應該放棄閱讀，但前提是有好的作品提供給他們慢慢欣賞、品味。所謂優秀的文學作品，應該是將豐富的情感，高深的思想，通過通俗易懂的文字表達出來，讓人們在享受心靈和感觀的樂趣中，領悟其內涵和哲學的深髓。要做到這些，內容首先要引人入勝。作品的內容通常可分為生活內容和思想內容兩個部分，前者是指作品具體描繪的對象，后者則是指作者對于作品描寫的對象所持的態度、傾向和評價，一個成功的作品就是這二者的辯證統一。作品內容應該避免脫離實際，千篇一律、沒有靈魂。那么如何創作出既有內涵又能震撼心靈的作品呢?筆者認為創作者首先應該尊重現實、反映現實，將視野深入到現實生活中去獲取素材，現在我們所處的是一個在急劇變革和轉型的時代，社會和生活本身層出不窮地在給每一個創作者和記錄者提供足夠豐富的素材，其中有些素材的精彩程度甚至遠遠超越了創作者本人的想象力。創作源泉應該從現實生活中來，然后到人們的內心中去。一部真正優秀的文藝作品，必須具有思想性。應該可以讓醒著的人會心一笑，釋放心中的快樂或緩解內心的無奈;讓淡漠的人不至于在麻木中昏昏睡去，誤以為眼下的世事與自己的生活無關，甚至可以跨越歷史和種族的隔閡，消除現實的敵意，彌合時間的傷痕。

作品內容要避免重復，就要提高創作者的原創力。這里所說的原創力并不是天馬行空的想象，經驗應該是想象的重要源頭，一般來說，創作者的生活經驗越豐富，他的原創性就有越多的動力。當然，經驗和原創力之間并不能畫上絕對的等號，新鮮的內容還來自創作者處理經驗的方式和能力。因此，要提升作品的原創力不僅僅要發揮想象力，還要求作者有心靈體驗的能力。每一個創作者都應該從原創力日益萎縮的窘境中走出來，多積累自己的生活經驗，但這還只是由經驗通往原創力的第一步，接下來必須在體驗上進行認真的修煉，使生活經驗轉化為心靈體驗，使客觀的經驗世界轉化為作家主觀的心靈世界，只有在這種實踐中尋求創作源泉，才能真正獲取最充沛的文學原創力。

此外，也應該注重作品設計的藝術性，毋庸置疑，好的設計可以幫助優秀作品脫穎而出。只有把設計創意和提高閱讀性完美結合起來，才能讓文學書籍更好地兼顧實用性與藝術性。