風格派對現代建筑設計的影響

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摘要：荷蘭風格派是現代設計流派中的重要分支，主張純樸、抽象與簡化，對繪畫、家具設計、產品設計、建筑等多個領域的發展產生了深遠、持久的影響，其設計理念和美學思想也影響了后世的設計師。該文以施羅德住宅為例，分析施羅德住宅與現代建筑的共通點和內在邏輯，探究其對于現代建筑設計的影響。

關鍵詞：荷蘭風格派；施羅德住宅；現代建筑設計

荷蘭風格派由特奧凡杜斯堡、蒙德里安等人于1917年成立。風格派藝術以幾何抽象繪畫為代表，旨在用單純的色彩和簡單的幾何形體表達設計師純粹的情感[1]。藝術家希望通過簡化與抽象元素表達思想，平面與直線成為他們作品中常見的藝術元素。同時，他們強調用三原色與三非色構成藝術作品。著名的施羅德住宅便由荷蘭風格派家具設計師里特維爾德設計并建造，這座建筑不僅是荷蘭風格派在建筑領域的代表作品，而且是現代建筑設計中重要的開端，具有里程碑式的意義。隨著社會的不斷發展，經濟水平不斷提升，人們對于居住環境和物質條件的要求也在逐漸提高。建筑是人類生存環境中的重要組成部分，現今的建筑設計已不僅僅考慮實用功能，荷蘭風格派強調的理性思維即抽象意識也逐漸被后人吸收與創新。將荷蘭風格派的思想融入現代建筑設計，尋求一種新的風格派再現與突破，值得人們思考和研究。

一、荷蘭風格派運動

20世紀初期，西方藝術快速發展。1917年，以特奧凡杜斯堡為代表的荷蘭青年藝術家自發成立了一個藝術團體，并以《風格》雜志為中心。荷蘭風格派又被稱為新造型主義，他們主張用純粹的藝術元素創作純粹的藝術作品。荷蘭風格派藝術作品以抽象繪畫和簡潔的家具設計代表了現代主義風格流派中的純理性派與抽象主義美學，抨擊了當時的傳統風格流派，并對設計師積極探索新的藝術風格作出了貢獻。

二、施羅德住宅的設計理論來源

荷蘭風格派藝術家強調在空間的直線與體塊、顏色與形狀上做到均衡與自然，對幾何形體進行抽象與簡化的設計，突破了以往設計手法的不足，要求設計的藝術風格與理念多元化。作為荷蘭風格派中不可或缺的藝術家之一，里特維爾德將荷蘭風格派藝術從二維平面推廣到三維立體空間，他的主要代表作品為紅藍椅和施羅德住宅。紅藍椅是20世紀西方藝術史中最重要且富有創造力的設計作品之一[2]。在設計施羅德住宅之前，里特維爾德還沒有形成具體的建筑設計理念，其設計經驗往往來源于他在室內設計和家具設計中獲得的啟發。同時，里特維爾德融合荷蘭風格派的建筑實踐、貝爾拉格的理論等，完成了一件集功能與形式于一體的建筑設計作品。

三、施羅德住宅的造型特征

施羅德住宅融合了賴特打破室內外界限的思想，增強了空間的流動感。在此基礎上，設計師將分解理念貫徹得更加徹底。在施羅德住宅中，人們可以將空間看成各種元素。這些元素具有各自的形成規律，是同時存在的，形成了動感有序的空間體驗感。里特維爾德將這些元素相互組合，創造出多樣的可能性。1.靈活多變的空間造型施羅德住宅從墻體外觀上看是上下不齊、支離破碎的，但事實上，里特維爾德將外墻與承重墻巧妙結合，通過滑動旋轉面板實現了空間的靈活多變。施羅德住宅在白天是一個開放的寬闊空間，在晚上則通過滑動墻板將房間分割成四個部分。2.若即若離的色彩穿插色彩的運用也是施羅德住宅的重要特征之一。在建筑中，人們看不到過多的色彩，只有紅、黃、藍三原色和黑、白、灰三非色，這些色彩變化組合，形成了豐富的塊面。建筑表面以白色為主，搭配不同大小色塊的穿插，鮮明地反映出風格派純粹色塊組合和幾何形體的藝術特征，如同蒙德里安的繪畫般給人充滿想象、若即若離的情境感。空間、色彩、體塊的組合也實現了十分有意義的探索，擺脫了以往風格的限制，直接影響了未來追求結構單一、造型簡潔、功能分布合理的現代主義建筑設計。3.抽象而實用的功能分布里特維爾德在設計施羅德住宅時，希望通過建立一種新的居住生活模式，將理想中的建筑形式與現代的生活方式相結合。因此，在施羅德住宅的設計中，里特維爾德既考慮了荷蘭風格派強調的抽象、簡化的形式，又考慮了適合現代人居住的有效的生活場所。

四、施羅德住宅對現代主義建筑的影響

施羅德住宅設計中使用的人與空間密切接觸的方法十分值得現代設計師借鑒與重視[3]。里特維爾德設計、建造的施羅德住宅不僅是一座創新、前衛的建筑，而且傳達了當時人們對于現代生活的向往；既傳遞著多元化的生活理念，又在努力使設計突破當時的框架束縛，這為現代主義建筑的發展提供了范式。施羅德住宅是一座前衛、創新、多元的建筑，它產生于建筑發展轉折時期，其設計思想體現出的是當時人們對社會狀態的理解——試圖用建筑構建一個理性、和諧的新秩序。在這種矛盾的嘗試中，施羅德住宅不可能成為一種被廣泛普及的范式，但它呈現的許多概念被后來的現代主義建筑吸收與借鑒，并得到了進一步拓展。這也使施羅德住宅成為具有時代性的標志性建筑，其歷史價值是不容忽視的。施羅德住宅具有的自由的平面、自由的立面及橫向的長窗也是后來現代主義設計追求的建筑語言。五、現代建筑設計中荷蘭風格派的再現與創新荷蘭風格派強調點、線、面、體的理性構成，追求極簡風格和作品的質樸感、幾何感、純粹感。里特維爾德認為藝術應當是純粹的、無個性的，施羅德住宅抽象化的有力表達對于現代建筑設計有著重要的影響。1.主張幾何的構成華盛頓國家美術館東館（圖1）由貝聿銘設計，坐落于一片梯形地段上。貝聿銘巧妙地用一條對角線將其分割成了一個等腰三角形和一個直角三角形，三角形元素也成為貫穿整個設計的元素，小到地板天窗，大到建筑外觀，都重復應用了三角形圖案。這座建筑將公眾生活與藝術完美連接，因此成為美國最成功的建筑之一。華盛頓國家美術館東館簡潔的建筑形式恰好體現了荷蘭風格派的藝術理念，對于空間的幾何形劃分、空間之間的連續性都符合荷蘭風格派統一、整體的理念。同時，貝聿銘在荷蘭風格派的基礎上加以創新，不過分偏激地強調獨特性，而是很好地與環境融合，巧妙地將荷蘭風格派二維的理念完美地結合在三維建筑之中。2.主張極簡的風格范斯沃斯住宅由密斯凡德羅設計，以大片玻璃與環境完美融為一體而聞名，被稱為“看得見風景的房間”。范斯沃斯住宅造型簡潔，類似一個透明的長方體盒子，外觀由玻璃與白色漆砌構成。范斯沃斯住宅由簡單的幾何墻面劃分為簡單的幾何空間，虛實結合的空間劃分使自然與建筑建立起強有力的聯系，除了浴室中央的墻壁，其他空間完全敞開。范斯沃斯住宅這種極簡的建筑設計正好符合荷蘭風格派強調整體性、幾何性的藝術理論，空間上的聯系、直線的運用都與施羅德住宅有著異曲同工之處。范斯沃斯住宅體現了建筑的時代性，合理的分割讓空間具有靈動感，明亮寬敞，這正符合荷蘭風格派理論思想的初衷。3.注重體塊的造型荷蘭風格派藝術家強調按照一定的比例分割畫面，使畫面更加質樸、簡潔，這種理念也與建筑設計的體塊造型不謀而合。密斯凡德羅設計的巴塞羅那國際博覽會德國館（圖2）布置有序，空間縱橫交錯，給人以靈活卻不失連接之感。在密斯看來，建筑的最佳處理方式便是回歸建筑的本質——空間與造型。密斯將蒙德里安強調的三原色替換成了玻璃、大理石和玻璃三種材料，不僅在藝術上實現了創新，而且使整個建筑搭配十分考究，產生了豐富的建筑藝術效果，對后來的建筑藝術風格產生了重要的影響。

結語

文章以施羅德住宅為例，通過分析荷蘭風格派的思想理論，分析施羅德住宅背后的藝術思想演變過程，從施羅德住宅的造型特征入手研究荷蘭風格派對于現代主義建筑設計的影響，希望從藝術的角度出發，探尋荷蘭風格派與現代主義建筑設計的共性。西方很多設計師在某一時期或多或少地受到了荷蘭風格派藝術家思想理論的啟發，這種啟發和影響推動了當代建筑設計的發展與創新。對于荷蘭風格派和施羅德住宅的分析與總結，是為了更好地認識和思考現代建筑設計的發展。施羅德住宅正反映出當下人們強調的理性態度，筆者希望以此探討建筑設計更多新的發展途徑，實現人與建筑的新的融合與發展。

參考文獻：

[1]孫瑞卿.施羅德住宅的斷裂與連續——從“風格派”到“白色派”[J].美與時代（城市版），2016（8）：22-23.

[2]王祎人.紅藍椅的背后——對里特維爾德設計的再分析[J].美術教育研究，2019（7）：66-69.

[3]周冬艷.荷蘭風格派的藝術思想對現代藝術設計的影響[J].美術教育研究，2018（15）：54，56.

作者：李晨璐