電影鏡頭保養整備與成像質量

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電影是一種藝術與技術相綜合的工業產品，影片的創作因不同主創人員的藝術水準而風格各異，但只有達到一定的技術水準，才能獲得公映的資格。而這種技術水準（在本文中特指電影畫面的技術水準），往往是由從拍攝到制作的不同階段中相關工作人員的操作水平和全流程設備的配置，以及工序的設置所決定的。在電影技術已經全面進入數字化的今天，從前期到后期，完整流程的工序設置已經相對成熟，并基本成為定式，而且在每一步驟中，制作者基本上都可以比較方便地對質量進行掌握。在這一過程中，除非人為失誤，否則絕大部分環節都不至于對影片畫面的技術水準產生明顯的不良影響。所以，基本排除人為因素之后，如果我們期待更高的制作水準，就意味著必須以高水準的設備配置來實現創作。高水準的設備配置為制作者提供了更多獲得高質量畫面的手段，以此為基礎來完成整部影片的工作流程，無疑成了影片成功的關鍵。選擇精良的設備固然容易，但確認這些設備是否處于最佳的狀態，才是關鍵。所以高水準的設備配置一定離不開高水準的設備整備，只有依靠整備精良、狀態完好的專業設備投入影片的攝制，影片的成像質量才能有足夠的技術保障。

一、前期攝制設備的成像狀態是控制畫面質量的關鍵

控制一部影片的質量，一定要從最關鍵的前期拍攝抓起。從得到高質量的素材開始，控制好源頭的質量，后面制作過程的施展才能有充分的用武之地。而對源頭素材質量至關重要的攝影設備，是決定一部影片技術水準的關鍵。我們知道，一部典型的電影故事片的攝制，必然離不開攝影機、鏡頭，以及必要的燈光、云臺、腳架等大量輔助設備，而決定畫面質量的最關鍵因素，就是攝影機和鏡頭。對這兩類設備的整備水平決定著其成像狀態的優劣，將直接影響影片的拍攝質量。如果投入攝制的設備出現問題，畫面的質量必然直線下降。攝影機的成像水平一定是創作人員最主要的考慮方向。從攝影師的創作習慣，到影片應該選用什么分辨率、什么數據格式、配合什么樣的后期制作流程等，這些要素決定了對攝影機的選擇方向。而這種選擇對于制片方來說并不困難，設備租賃市場上能夠找到的大部分攝影機，都有明確的市場定位，有經驗的操作者可以輕松找到適合自己的拍攝設備。為配合選定的攝影機，同時根據對畫面的構圖預想，以及制片的預算水平，選擇不同焦段和檔次的鏡頭，看似更加司空見慣，沒有什么值得注意的。但流于形式的拍攝前的設備整備及檢查流程，會導致大量問題設備帶病上戰場的情況出現。

二、國內前期攝影設備整備的現狀

對于大部分攝影機常見的包括噪波、色差、壞點，以及丟素材等問題，相關整備和操作人員往往比較注意，常規的檢查和測試后，這類問題也相對比較容易發現，盡管拍攝時偶發和突發的電子故障仍然難以完全避免，但大部分情況下，只有仔細檢查之后未發現問題的機器才會被投入實戰。攝影機出現的技術問題受到了特別關注，而安裝在攝影機前面的各種鏡頭在挑選時接受的就是另一個待遇了，這是一個日趨嚴重卻被經常忽視的問題。這種局面的成因一方面是檢查手段受限，另一方面也跟整備人員的業務水平和經驗相關。因為鏡頭問題并不像攝影機那樣容易暴露出來，相比之下，不借助專業的相關設備，僅憑肉眼檢查鏡頭缺陷非常困難。所以僅憑經驗加上非常簡單的目測觀察就決定選用鏡頭的方式，成了目前國內攝制團隊無奈的常態。其實剛剛出廠的專業電影鏡頭，質量都是比較可靠的，在出廠時所有廠家都會對其進行嚴格質量把關，全新鏡頭出現問題的情況微乎其微。但攝制現場使用的全新鏡頭畢竟是少數，電影鏡頭的精密性決定其不可能大規模生產，于是價格昂貴成了新鏡頭少見的原因之一。而且一支保養到位、狀態良好的電影鏡頭，其使用壽命可以非常持久，沒有必要經常更新。一些鏡頭的使用壽命甚至經常會超過作為配套設備的數字攝影機的換代周期，以至于我在走訪一些鏡頭租賃服務供應商時，還會看到很古老的電影鏡頭。在一些電影設備生產廠家考察和培訓時，我看到他們為關鍵測試設備上匹配的專用鏡頭，竟然是幾十年前東、西兩德合并之前的西德生產，足以見得，在良好的整備條件下，一支鏡頭的超長使用周期。但在國內的現實條件下，大量投入現場拍攝的電影鏡頭真的都是保養到位、狀態良好嗎？我們聽到了很多在前期拍攝階段產生的大量問題和矛盾，都指向了鏡頭的成像狀態。這類問題的出現，應該與鏡頭在長期使用過程中缺乏正確整備和定期檢測維護難脫干系。經過長期廣泛走訪和調研，以及與多家鏡頭維修機構的交流，我們發現目前國內電影鏡頭的使用情況普遍不樂觀。廣泛應用在國內電影攝制領域的大量光學鏡頭，缺乏質量監管和控制，成像質量完全靠肉眼簡單判別，只要整備人員自認為看不出問題就認定其狀態良好。而一只外表上看起來毫無問題的電影鏡頭，盡管外觀干凈整潔，但其內部到底經歷過怎樣的顛簸和錯位，光學成像水平下降到了什么地步，僅從外表是根本無法判別出來的。造成這種情況最主要的原因是，在中國大陸，90％以上電影鏡頭的擁有者都是大大小小的私營租賃公司，他們缺乏專業的電影鏡頭檢測手段，既沒有專用儀器，也缺少具備光學知識的專職鏡頭整備人員。并且他們中也很少有人有動力，去聘請第三方做系統的鏡頭成像質量檢測，因為那無疑會產生額外的支出，作為私營企業，壓縮成本是很自然的經營策略。而沒有機會發現問題，并不意味問題不存在。其實電影鏡頭上經常出現的種種問題，往往都是早已產生，并可以通過客觀檢測發現的。那些影響畫面質量的關鍵問題，我們已經有充分的手段去診斷并排除。但是在很多情況下劇組攝制人員或租賃公司在挑選鏡頭時，相關工作人員一般僅憑肉眼查看前后外鏡片的清潔情況，最多再拉個皮尺確認一下前、后焦距就草草結束，結果就是問題鏡頭被投入拍攝。這是為什么呢？一方面是大家想當然地認為，一支電影鏡頭只要外觀上看起來沒問題，成像質量就不會出現問題。另一方面也受制于器材租賃行業內普遍缺乏客觀檢測設備這一局限，沒有手段去排查鏡頭的問題。由于國內的鏡頭檢測與維修能力幾乎全部掌握在極少數專業機構手中，租賃公司沒有意愿投入資金去掌握相關技術和設備，也極少會配置專職的從業人員對鏡頭進行定期保養。即使有專職人員，也并不一定完全清楚手中鏡頭經過長期使用后的內部狀態，只要沒有攝影師或者劇組找上門來提出鏡頭質量問題，他們也不會主動花錢去做檢測。由于以上原因，鏡頭的成像質量經常出現問題，導致劇組和器材供應方之間由此產生的糾紛不斷出現，雙方的爭執只能根據廠商或者經銷商出具的一紙維修單據來對峙。而且廠商能夠提供原廠的損壞零部件更換業務，于是經由廠方進行的檢測往往同時伴有維修操作，所以只檢測不維修的情況很少出現。不損壞就不檢測，成為了國內很多電影鏡頭提供方的常態。在膠片時代，國內曾經有拍攝電影之前先拍攝試片的傳統，用以驗證即將使用的膠片特性是否符合需要。這種試片的拍攝，實際上也是對拍攝設備的一種檢測，成為預先控制影片畫面質量的良方。盡管膠片的表面藥劑配方、洗印工藝及顯影特性早已成為定式，但為了追求更好的成像效果，大部分劇組的制片方都會在攝影師指導下去完成試片的拍攝，以確保質量可控。目前隨著數字技術的進步，電影膠片退出歷史舞臺，所見即所得的數字拍攝手法，使得完全通過現場監視器把握畫面質感成為了攝影現場的主流。攝影師們不再需要拍攝試片，制片方也樂得省下這一成本，于是，基本上攝影組的工作人員在開拍前草草完成試機工作后就直接開工了。由于省去了試片拍攝和洗印工序，攝影組里的每個人可能都不知道自己手中設備的實時狀態，只要攝影機沒出故障，監視器中畫面大致表現尚可，就不會有人關注鏡頭實際成像水準的優劣。有時這些臨時租來的鏡頭前一天剛從條件惡劣的沙漠外景片場上退下來，今天就直接投入廣告影片精致的室內細節拍攝。鏡頭外部被清潔之后，看起來嶄新如初，但內部的滑軌機構和帶固定阻尼的潤滑材料早已被難免的細沙進入所侵蝕，短暫的試機并不能及時發現鏡頭的缺陷。而且更重要的是，經過顛簸和反復使用，內部各鏡組和復雜的各個環狀旋轉機構的相對位置經常會發生細微變化，導致成像質量下降。僅憑現場小小的監視器，很難發現今后呈現在大銀幕上時凸顯的成像問題。

三、電影鏡頭缺乏良好整備對成像質量的影響

電影鏡頭常見的色相差、球差以及慧差等問題，預先通過相對便利的投影檢測手段是可以發現的，但很多情況下鏡頭的成像質量衰退，即使是專業的攝影器材整備人員都難以察覺。我們曾經檢測過一批極少投入現場拍攝的德國產高端電影鏡頭，由于定期會做外部清潔，外表嶄新，看起來非常光鮮，但從檢測結果來看，大部分鏡頭的成像質量實際上都已經明顯下降，有些甚至在德國原廠專家看來都已經到了完全不合格的地步。而這些鏡頭基本上長期處于良好的保管條件下，極少被投入嘈雜的戶外片場拍攝使用，只是偶爾被用來完成基本無損的室內拍攝實驗。但相對于其出廠時的狀態而言，成像水平仍然出現了劇烈的偏差，質量下降非常明顯。有時，甚至在投影檢測時并沒有發現明顯的問題，但經過了調制傳遞函數檢測儀檢測之后發現，其成像質量早已下降到不可救藥的程度。不僅是成像分辨率的衰退難以發現，有些鏡頭的相差問題同樣非常難以察覺，尤其是場曲問題，經常容易被忽視。特別是在立體影片的拍攝時，雙機的鏡頭根據所需瞳距設置好之后，如果其中一只鏡頭出現了場曲問題，則會使雙畫面組合觀看時令人眩暈，因為那支鏡頭的像場角度發生了扭曲，使正確的雙眼立體視夾角產生偏移。這在后期調整時是非常費時費力的，直接影響影片的制作周期，增加了成本。而且如果這組鏡頭被反復使用，甚至被隨機調換了左、右機的位置，那么繁復的立體視角調整工作對后期制作人員來說無疑是一場噩夢。另外，我曾經見到一只很昂貴的高級電影鏡頭，因為在立體拍攝中突然變焦環完全卡死，只能停機將鏡頭送至指定的維修中心。劇組人員急迫地四處尋找同款鏡頭作為替代，所有演職人員都在片場焦急等待，而制片方和鏡頭提供方也為故障原因是使用問題還是鏡頭早已存在問題爭論不休。這只鏡頭從外觀上看來完全沒有外力損壞的跡象，嶄新如初，但隨手舉起時就會聽見里面發出“嘩啦嘩啦”的零件掉落聲音。經過拆解之后，發現變焦環卡住的原因居然異常簡單，只是由于內部變焦游走環狀機構上的兩顆固定用螺絲全部脫落，卡在兩組活動機構的間隙中所導致。維修人員在跟我交流時透露，這兩顆固定螺絲同時脫落的幾率極小。起因都是其中一顆螺絲首先松動，隨后產生曠量，但由于沒有被發現，逐漸因為外變焦環被繼續正常使用，反復受力直至完全松脫。長此以往之后，最終導致另外一顆螺絲也隨著長期受力過大而逐漸松脫。而這兩顆螺絲的螺紋結合處往往都是要被專用的精密螺絲膠水覆蓋，需要很長時間的受力才會松脫。也就是說，這顆鏡頭是在內部一顆螺絲已經松動的情況下，又被繼續使用了很長時間之后，才完全脫落，隨后又經過頻繁的使用后，導致另一顆同樣備了膠的螺絲也完全脫落。這些連鎖反應是在很長時間內的顛簸和使用中才得以完成，而這一過程中，并沒有被整備或者使用人員關注到。還有一些我親手檢測過的鏡頭，成像效果良好，焦距準確，幾乎沒有相差，分辨率也過關，但在光圈檢測時，就暴露了問題。通過外光圈環設置的每檔光圈值與實際曝光量嚴重不匹配，導致曝光結果失去控制。這樣的問題，在常見的單機拍攝時還好解決，攝影師可以根據實際需要，不考慮數值而無級調整光圈來實現準確曝光。但在雙機拍攝的立體影片設置時，就經常會增添許多麻煩。分別拍攝左、右眼畫面的兩只鏡頭通常會同時設定為同一檔光圈，但如果拍攝時的雙畫面曝光量出現細微的差異，而在拍攝時并沒有通過監視器及時發現，那么在制作時兩幅畫面素材的明暗也就無法實現默認一致，這就為后期制作平添了不少麻煩。而且一部影片通常并不會只用一對相同焦段的鏡頭拍攝，如果每對使用不同焦段鏡頭拍攝的素材不能分別統一曝光，那么無疑為后期制作時增加了巨大的調整工作量，不僅增加了成本，還導致成片的質量控制也更加困難。這就是我們現在經常使用的電影鏡頭的工作現狀。而很多新片的創作就在這一現實基礎上繼續開展著。所謂從前期拍攝開始的影像質量控制，也就根本無法實現。

四、電影鏡頭的精密性決定其需要良好的整備條件

一只鏡頭，其內部運行如同普通的機械結構，必須進行定期的維護和保養，同時由于其作為光學系統的精密性，其內部光學組件的相對位置更容不得半點偏差，失之毫厘則效果錯之千里。即使是內部任何一片鏡片在其固定位置上向x、y、z軸任意方向產生任何微小的偏移，經過整組鏡片對誤差的傳遞和放大，最終的成像結果都可能會大相徑庭。在德國某著名光學鏡頭生產廠家參加培訓時，我有幸見識了高品質鏡頭為何如此優秀的原因，通過一系列參觀和學習，我意識到精密電影鏡頭的生產確實絕非易事。一塊塊精挑細選的玻璃鏡片首先在歷史悠久的傳統玻璃廠中被精雕細琢，隨后經過層層精準研磨并鍍膜，再送到工廠進行再處理和精確組裝。經過幾個世紀來日積月累的技術積累，主流電影鏡頭的生產者已經研發出一系列優秀的設計和加工工藝，通過注重玻璃的配方和制造細節，以及針對鍍膜的大量研究和開發投入，加上高精度的組裝和校準工作，最終才能通過嚴苛的質量檢測，使一只如同工藝品般的電影鏡頭順利過關下線，走進每個攝影師的手中。一支精密復雜的鏡頭組，在工廠近乎苛刻的穩定條件下加工和組裝時，會盡量避免出現任何哪怕是極其細小的位置偏差，以免影響畫面精度。所以，這種能夠得到業界認可的電影鏡頭往往都是由具備多年生產經驗的老牌專業廠家來生產的，雖然造價不菲，但質量極高，是很多高級攝影師鐘愛的選擇。每一支由大量微小部件精密組合而成的鏡頭，前后外鏡片看起來一定是光亮通透，其內部一片片精心打磨的內鏡片質量可靠，凝聚著廠家的核心科技，而且組裝工藝也非常嚴格精準，每組鏡片根據功能被精確排列成內鏡組，安裝在金屬鏡筒內的指定位置。內、外鏡組之間裝有復雜的聯動機構，配合運動的過程不但需要柔滑順暢、阻尼適當，而且成像結果的精度要與鏡筒外的刻度保持一致。經過精心制作的內鏡組，獨立配置，自身很少出現問題，但其成像質量的關鍵還在于與機械部分配合的運動精度，機械部分的固定方位和運作角度是保證內鏡組操作精度的關鍵和基礎，只有機械部分運行精準，鏡頭光路操作的結果才有可能跟鏡頭外部操作環上的刻度保持一致。誠然，修理和保養如此復雜的專業電影鏡頭絕非易事，而且如果沒有專業檢測設備的輔助，即便只是想查出一支鏡頭存在什么樣的具體問題，也不是一個普通整備人員就能輕易完成的。僅以常見的換油保養為例，不通過系統的專業培訓根本無法實現。一只小小的電影鏡頭，可以拆解出多達近百個微小部件，每一個部件都缺一不可。其內部由復雜聯動裝置組成的每一個運動機構的接觸面，都包覆著各種專用潤滑脂，通過超聲波清洗去除之后，還要再根據不同用途，來重新配置不同阻尼系數的特種潤滑油。而且相關配套的墊圈、小螺釘更是不計其數，有些還需要化學溶膠和再封膠的工序。在拆解過程中，不僅要記住每一步動作的順序，甚至還要記住某些關鍵內部組件的原始位置和狀態，否則重組之后的鏡頭就無法正常運作。而且，在將每一個部件進行復雜的清潔和保養之后，每一獨立內部鏡組的組裝過程都需要在不同的專用設備上完成測試和校準，確認無誤之后才能全部歸位重組，并通過最終的成像質量檢測才算得以完成。這其中還有可能發現有些部件磨損嚴重需要更換，所以這一過程復雜、苛刻的程度可想而知。

五、結語

盡管現狀堪憂，困難重重，但我們不能因困難而止步。不去檢測就不知道問題的存在，不定期保養也必然加劇內部磨損的程度。正如再好的汽車不定期保養也會提前報廢，再高級的鏡頭不定期保養檢測，確認其成像狀態，也同樣會使壽命銳減。只有改變現狀，為鏡頭提供正確的整備與保養，定期檢測并校正關鍵指標，才能保障鏡頭更好地實現工作效果，得以更持久地為鏡頭擁有者產生價值，從源頭上控制影片成像質量才能得以實現。

作者:趙陽 單位:國家新聞出版廣電總局電影技術質量檢測所