都市職業劇的價值取向與藝術創新

導語：都市職業劇的價值取向與藝術創新一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：中國的職業劇目前處于發展階段，主要以醫療、律政、刑偵題材為主。展現房產中介行業的都市職業劇《安家》在職業劇題材創新、職業人物形象塑造、職業精神展現及反映社會現實等方面，為職業劇的發展提供了新的藝術創新思路。

關鍵詞：職業劇;價值取向;職業精神

職業劇近兩年持續升溫，如電視劇《急診科醫生》《獵場》《精英律師》等，都獲得了較高的關注度。作為一部具有現實主義特征的都市職業劇，《安家》在題材選擇、人物刻畫、反映社會關切、展現人生百態等方面表現突出，展現了房產中介這一行業的面貌，體現了中國人的文化精神和倫理道德觀念，其具有現代感、都市感，也具有人文性、藝術性，為觀眾提供了相應的價值取向與藝術體驗。

一、中國職業劇的發展現狀與題材創新

近幾年中國的職業劇以刑偵劇、律政劇、醫療劇為主，如《外科風云》《精英律師》等，所描寫的職業集中在醫生、法官、律師、警察等人們較為熟悉的職業，《獵場》則是展現大眾并不熟悉的獵頭行業，對于職場劇的題材方面具有一定的創新性。《安家》則更豐富了職業劇的行業選擇，將注意力聚焦到人們接觸較多、看似比較熟悉卻對其內部真實情況并不了解的房產中介行業。中國職業劇相較其他國家職業劇發展較晚。美劇《實習醫生格蕾》、日劇《談判專家》、韓劇《愛上女主播》等職業劇在體現專業程度、職業精神方面水平較高。職業劇對專業性要求高，劇中的人物行為、語言、處理問題的方式等，都要符合這一職業的本質特征，要反映這一職業的規范和素養，劇中人物的臺詞、行為要體現專業性。這就要求編劇具有深厚的行業知識儲備和生活體驗，不能讓內行人覺得不夠深入，也不能淪落為言情的附屬品。職業劇的核心價值在于真實展現職業理念和行業價值觀，塑造、刻畫職業共同體，并對職業特性進行正面展示①。而中國的職業劇存在的一個較大問題就是過度描寫言情，行業淪為人物的附屬品，職業劇變成了情感劇和偶像劇，比如《親愛的翻譯官》，對愛情描述過多，對行業描寫明顯不足。從職業劇的要求來看，《安家》整個故事不僅有對行業專業性的描寫，表現了房產中介的專業技術和職業精神，還描寫了很多人物的故事，人物眾多、關系復雜，涉及對原生家庭、婚姻倫理、青春奮斗等問題的討論。《安家》通過每幾集解決一個買、賣房問題，并展開講述中介們的故事和客戶的故事，來深入展現中國人的買、賣房問題，反映了當下中國社會的家庭關系，探討人們關注的時代話題。這種本土化的改造，對于豐富電視劇的內涵、展現時代關切、反映人民生活具有重要意義。《安家》聚焦房產中介這一行業，關注中國人的買、賣房故事。在中國人的精神觀念里，房子具有特殊意義。中國傳統的倫理道德造就了濃厚的家文化和根文化，房子是家的承載體。就像《安家》中女主角房似錦所說：“房子是很多人一輩子的大事。”對于現代中國人來說，買房依然是人生大事，是一輩子奮斗的目標之一。《安家》這部劇在題材上有新意，也具有深刻的現實意義和觀眾基礎。

二、主要人物的形象建構與職業群像刻畫

《安家》不僅在題材上具有新意，在人物塑造上也表現突出，刻畫出很多令人印象深刻、津津樂道的人物。（一）主要人物的性格對立統一。女主角房似錦是一個雷厲風行的女強人，被總部派到男主角徐文昌的門店與他共任雙店長，她奉行的原則是能賣出房子就是本事，產生效益是第一位的，她上進心強，信奉積極進取的人生觀，看到門店員工懶散便采取強硬手段管理。而這與徐文昌的性格和管理理念不同，徐文昌奉行“佛系”和“人本主義”，在他的管理下，門店內經常有歌聲和歡聲笑語，員工可以不著工作裝。房似錦和徐文昌兩人一溫一火，一快一慢，在管理員工和處理問題上有著很大的沖突，對賣房的理念也不同。二人的性格可謂是對立統一的，有反差非常大的一面，但當二人面臨職業道德問題時，價值觀又呈現出一致性，他們絕不欺瞞消費者，且待人熱情、真誠。二人性格的反差也讓人物更加吸引人。二人的性格也是真實、立體的，他們各自的優點非常突出，缺點也同樣明顯，在共同經歷一些困難之后，二人都有所成長，他們性格優勢互補，不斷發展了漸漸走向“中和”。（二）職業共同體和次要角色的形象塑造。庹繼光教授指出，在職業劇中，職業共同體群像的刻畫非常重要。通過劇中人物的職業行為和外在表現展示該行業的一些本質特點，彰顯他們的職業精神②。《安家》除了男女主角外，職業共同體還包含幾個核心人物，就是徐文昌門店的員工。作為徐文昌帶領的團隊，這個團隊也帶有徐文昌的行事風格，其他家中介都要求穿正裝，而他們卻穿著休閑，認為房產中介工作要通過別人對自己的信任取得好業績；每天早晨其他家中介在門口喊口號，他們卻集體唱歌跳舞。他們團隊氛圍很好，經常互相幫助，不鉤心斗角，在大是大非面前也是上下一心，傳遞正能量，形成了獨特的團隊性格。他們每個人對待自己的職業都很認真，體現出專業素養。這些職業共同體的成員不僅個性鮮明，各有特點，并且為突出主要角色做出貢獻，比如推進角色性格展現和人物關系、突顯主角的職業精神等。除了幾個核心人物描寫出彩外，有些次要的角色也很亮眼，使整部劇更加豐富感人，例如要買兇宅的黃老板、徐文昌的老同學秦律師、經常到門店請徐文昌看狗的苗阿姨、在房似錦門店附近開包子鋪的老嚴夫婦等。此外，團隊成員樓山關、謝亭豐等角色的表演也具有亮點，令人印象深刻。

三、職業劇要體現專業能力和職業精神

職業劇要表現兩個突出的特點，就是展現專業能力和職業精神。專業能力包含專業技能和職業特性，職業精神包含職業道德和價值觀。《安家》對專業能力和職業精神的體現都比較突出。（一）呈現專業性，傳播專業信息職業劇中體現的職業專業性，會影響現實生活中人們對這一職業的評價。《安家》真實展現了房產中介從業者的工作狀況和工作技能，反映了現代社會人們對中介行業的看法。在劇中，房似錦和徐文昌多次提到，中介行業容易被人誤解，被當作“低端”工作看待，被人看不起，被當作騙子，人們只看到中介收取不菲的傭金，卻看不到他們背后付出的艱辛。但其實并沒有哪個工作低人一等，只要從業者在自己的崗位上做出貢獻，不違反職業道德，就值得被人尊敬，《安家》傳遞出的也正是這樣一種價值觀。劇中呈現出房產中介行業的專業性，有利于改善生活中人們對中介行業的認識。職業劇中體現的專業性還體現在專業信息的傳播方面，某一職業所傳遞出的信息往往也會對人們的日常生活判斷造成影響。例如在醫療劇中，醫生所傳遞出的一些醫療知識，會影響人們在生活中應對醫療問題的做法。在《安家》中，房屋中介的專業程度高，有利于房產相關專業知識的傳播普及。劇中的情節設計和臺詞專業性強，例如他們常對客戶提到的簽訂合同、析產、過戶等職業詞語以及其他相關法律知識，這些專業信息的傳播有利于觀眾增長房產知識、提升法律意識，電視劇成為這些枯燥知識的良好傳播載體。（二）積極正向的職業精神與行業價值觀職業劇除了要表現職業的專業性，還要將職業道德和價值觀融入故事引發觀眾思考。行業劇所展現的不僅是專業性的行業素養和行業規范，同時還有行業道德③。每個行業從業者都可能面臨在法律和人性之間難以抉擇的困境，或者因為金錢而做出違背職業道德的事。《安家》將各種可能遇到的職業道德困境拿出來討論，探討了同行間的競爭、人與房子的關系、中介的職能等等問題，提供了多元的價值觀念，用戲劇化的方式展現給觀眾，交給觀眾做判斷，并適時加以正向引導。在面對賣房的問題上，房似錦和徐文昌體現出不同的價值觀念。房似錦秉持著堅持、爭取的態度，認為開單和業績才是硬道理，中介的目的是把房子賣出去，不對買房人的人生負責；而徐文昌則更長于人情世故，不僅賣房子，還積極維護好客戶關系，幫助客戶解決問題。這兩種觀念各有利弊，且觀眾的評價各有不同，有的人認同房似錦，也有人認同徐文昌。隨著故事的推進，這兩種價值觀都顯現出各自的優勢，并且隨著二人的關系加深，他們的處事方式也漸漸互補。電視劇將多元的價值觀呈現出來，最終還是由觀眾進行判斷。雖說房似錦與徐文昌在性格和理念上存在差異，但在大是大非面前，他們都能堅定正確的判斷，門店的所有人都保持一條心，比如在面對向公館的產權糾紛一案時，所有人都站在了重情重義、淳樸善良的耿叔家那一邊，幫助他爭取到屬于自己的權利。在有人蠱惑房似錦抬高房價合謀賺錢時，她雖有動搖，但最終還是堅定地守住自己的職業底線；她雖然缺錢，但只賺取自己應得的傭金，客戶給的紅包也決不收，她勤奮、不貪，不會因金錢而破壞職業道德，是房似錦閃光的地方。徐文昌本身在老洋房業務上專業技能過硬，在面對競爭時他從容不迫，他的行業競爭觀是“競合”，即“和氣生財”，心浮氣躁解決不了問題。從這個方面看，《安家》在職業道德、善惡觀、是非觀方面給予了觀眾正向的引導，傳遞積極的正能量。

四、職業劇要展現社會問題

《安家》是一部具有較強現實主義精神的都市職業劇，它不僅呈現出職業劇應有的特點，具有較強的專業性與職業精神，而且在反映社會議題、人民生活和時代關切上也下足了功夫，圍繞這部劇產生的話題較多且討論度較高。《安家》這個題目巧妙，突出了現代人“何以安家”這個主題，這部劇的“安家”有兩層含義，不僅指買房安家，更指如何成家、組建家庭。買房的困難貫穿這部劇的始末，展現了不同家庭、不同人的不同購房需求和購房過程的辛苦。成家的困難主要集中在男女主角身上，兩人雖有著天差地別的家庭背景，卻又有相似的不太美好的童年經歷，原生家庭造成的創傷以及徐文昌婚姻的失敗，使得兩個人相互吸引卻不敢靠近。原生家庭給孩子造成創傷這一話題也由此展開。現實題材的電視劇要扎根現實生活，“忠實地模仿現實提供的原型”④，并且這種真實感和生活感要通過大量的細節來展現，在《安家》中，豐富的生活化的場景、臺詞和細節，讓這部劇更加具有真實感。《安家》的真實感還來源于對中介行業現狀的呈現，中介公司之間或明或暗的競爭，樓山關被客戶多次放鴿子也不敢有怨言，房似錦被客戶用車門砸傷手也只能自己忍著，經常被人誤解、看低，是中介行業從業者的艱辛之處。當然，現實主義不僅是對現實的模仿，更重要的是通過對現實生活情境的還原展現社會問題并引起人們的關注和反思。現實主義電視劇是重塑社會精神的必然選擇⑤。《安家》描寫的幾組家庭是現代中國部分家庭的縮影，探討了父母與子女的關系、夫妻關系、孩子的教育問題等等，具有時代感。例如開包子鋪的老嚴夫婦，一心只想為孩子好，用一輩子的心血為兒子買了一套房，卻被兒子和兒媳趕出家門；名牌大學畢業的魚化龍，父母一直想讓他回老家考公務員，安安穩穩過一輩子，他卻想留在大城市打拼；學習成績不好的孩子，母親只會責罵，而不考慮孩子真正的興趣點，導致母子關系緊張。這些家庭遇到的問題是當代很多家庭會遇到的問題，也引起（下轉25頁）影響，對處于叛逆期的少年，家長應該如何去做應該做些什么，都有不少的啟發。據報道，這個節目播出后，參與節目的家庭有了不小的變化，孩子與父母之間的互相理解在加深，孩子學會了理性安排自己的花銷。還有一些家庭看過節目后，也嘗試讓孩子管理家庭財務，來鍛煉孩子的方方面面。“交往需要是個體愿意與他人接近、互惠并發展友誼的需要。當兒童在某種情境下發現沒有可交往的對象時，有時會感到孤獨。在這種情況下,他們會選擇媒介作為交流的對象，比如通過看電視, 來滿足交往需要。在電視機高度普及的城市中，孩子們由于生活空間的限制,很少在校外有大規模相互交流的經驗和機會，因此孩子們更喜歡通過兒童電視節目來了解同齡人的快樂。”⑤在我國全面建設小康社會的大背景下，隨著我國經濟文化教育等綜合國力的不斷提升，以及居民收入與消費水平大幅提高，每個家庭如何面對孩子的成長問題，如何改善家庭教育環境走出家庭教育困惑，提升孩子的管理溝通、理財消費、生活學習等知行合一能力，《小鬼當家》提供一個很好的鏡鑒。《小鬼當家》通過展現一個個處于中國不同地域環境中的當代家庭，圍繞孩子當家理財展現親子關系，發現孩子小小心靈中大大的愛與夢想，增進家人之間的了解與信任，為觀眾呈現當代家庭生活及教育中豐富動人的故事，凸顯一個個富有個性、愛心與夢想的時代少年的真實形象。《小鬼當家》并不是給出標準答案，也不是浮光掠影輕描淡寫，更不是爭奇斗艷地選秀走場，而是讓兒童節目真正沉下心來，深入記錄生活，深入挖掘內容，展現兒童豐富的心靈世界，為廣大兒童及家庭奉獻出一檔有內涵、有力度的優秀教育類兒童節目。

注釋：

①張娣：《童年的“消失”與“綻放”》，山東大學博士學位論文，2017年，第203頁。

②李琦：《多元媒介環境下的我國兒童電視節目研究》，華東師范大學博士學位論文，2012年，第83頁。

③杜仕勇：《受眾視聽研究》，西南交通大學出版社，2016年版，第173頁。

④朱小鷗：跨進新世紀的兒童節目，《電視研究》，2001年第6期，第25頁。

⑤鄧輝：從受眾心理淺析兒童電視娛樂節目，《中國廣播電視學刊》，2005年第10期，第72頁。

作者:張智華 段文婷 單位:1.太原師范學院文學院 2.山西師范大學