話劇演員范文

導語：如何才能寫好一篇話劇演員，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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一、氣質的概念和形成

心理學認為:“氣質是一種典型而穩定的個性心理特征,它表現在一個人各種行為的活動方式中。氣質與神經系統的先天特征最為密切?！比藗兙哂懈魇礁鳂拥臍赓|特征。在生活中,有的人精力充沛,朝氣蓬勃;有的人深沉抑郁,暮氣沉沉;有的人文質彬彬;有的人英姿勃勃……我們常以土氣、洋氣、稚氣、嬌氣、大氣、小氣、俗氣等去概括對某個人總的印象。這些“氣息”則隨時隨地地溢表于人的一舉一動、一顧一盼之中。人的氣質是在以強烈的信號去給別人以印象的。在演員的創造中,把握住角色的特定氣質,是塑造形象的基本要求。

氣質與生理的先天特征有關,然而,人的氣質形成,除了生理基因以外,更重要的是與后天的生活環境有關?！靶韵嘟?習相遠”不僅說明了性格的發展,也說明了氣質的形成。社會地位常決定一個人的心理狀態和對事物的基本態度,思想境界的高低,自會流露在他的言談舉止中。因此,一個人氣質的形成,與這個人生活的歷史時代、社會地位、文化教養等一系列的客觀因素有關。氣質是內、外諸多因素的總和,它以一種具體而概括的印象存在于別人的感官中。但氣質也受客觀環境的影響而有所變化。對于演員創造角色,掌握人物的氣質尤為重要。

二、氣質與性格在表演藝術中的意義

人的氣質與性格往往很難區分開,氣質中帶有性格的色彩,性格中又帶有氣質的容態。譬如,一個抑郁型氣質的人,也可以說他性格不開朗,但是,如果仔細辨別,二者畢竟不是一回事。我們不能用“梅骨松風”、“凜然正氣”去形容一個人的性格,也不能把樂觀無畏與懦弱猶豫稱之為氣質。在生活中,我們根據每個人待人接物和對事物對問題的態度去辨別此人的性格與氣質。氣質多半是從整體上給人以印象。氣質概括精神面貌,性格反映個性特征。

在舞臺上“塑造具有鮮明性格的藝術形象”,已成為所有話劇舞臺演員的共識,體現了形象氣質的重要性。演員在舞臺上創造角色時,只有準確地把握人物的氣質,才能有傳神的形象魅力產生,塑造的舞臺藝術形象也才能煥發出奪目的光彩。

三、深入體驗,把握角色的氣質

演員的氣質在創作中占有重要地位。在創造角色時總會透出演員的氣質特點;有時還需從演員氣質中擴大某種類型的因素,從而化身成角色的氣質。捕捉到并體現出人物的特定氣質,是塑造形象的基本要素,也是表演技巧的重要組成部分。因此,演員要在生活實踐和藝術實踐中,不斷豐富生活積累,提高文化修養,增強自身氣質的可塑性;同時又要不斷提高和陶冶自身的氣質情操,以便在創作中準確地把握住角色的氣質。演員個人的氣質在藝術創作中往往會形成演員自己獨特的標志性氣質,并逐漸形成自己獨特的表演風格。

四、演員氣質與角色氣質相統一

演員作為一個社會人,自然也有他自己特定的氣質。由于演員的職業特點,演員本人既是藝術的創造者,又是創造的材料。因此,演員的氣質,在舞臺創造中占有重要位置。

藝術家的表演風格包含藝術家的創作個性、創作習慣以及創作傾向,是藝術家人格、品格、藝格在其一生作品中的集中體現。舞臺上的藝術魅力必須建立在真實的基礎上,任何矯揉造作都不可能給人帶來美感。舞臺風度是藝術家各種品質的集中體現,表現在他的作品中稱之為風格,表現在其本人身上則稱之為風度。

演員有演員的氣質,而演員又必須在自己身心的基礎上去體現角色的氣質。一般情況下,演員氣質與角色氣質吻合。演員獲得角色的氣質,只有細致地理解形成角色氣質的各種因素,然后用自己的身心去感受、體驗,逐漸在自己身上培植起角色的氣質。對角色理解越全面、越具體、越深刻,才越能準確地體現出典型氣質特征的藝術形象。

五、培養演員的氣質

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[關鍵詞] 體驗 體現 舞臺語言 最高任務 貫串動作

前言

研究生班的畢業大戲《實驗戲劇：二零一一年九月》是我從事表演工作以來，從未接觸過的一次先鋒式的戲劇探索，首先沒有一個確定的舞臺，舞臺是建在從劇場進門開始一直環繞到劇場里的十三個小舞臺組成，每個舞臺上都有一個表演者的一段戲，約二十分鐘，每一個舞臺的表演需要進行四次演出，但并不是同時演出而是依次循環演出，觀眾就像看畫展一樣的看完一個舞臺的表演，又進入下一個表演區來觀看下一個舞臺的表演。我和編劇兩人共同完成其中一個表演區的戲《回家的男人》。這個片段導演的要求是舞臺上只有一扇門，演員要在合理的規定情景和事件里表演二十分鐘，但這扇門依舊未開啟。

我和編劇按照導演的要求創作了這樣一個故事：一個男人一直深愛著自己的前女友，得知她被拋棄后，不顧一切地來到前女友家想安慰她，想挽回他們的愛情，可是前女友不開門，于是這個男人就在門外對她有了一段安慰、勸解和表白的臺詞。在長達二十分鐘的戲里，只有男主人公的臺詞，而屋里始終沒有應答，最后里面的女孩自殺了。接著男主人公就看到從門縫下面出現了一段紅綢，于是這個男人用力地拉扯紅綢直至紅綢淹沒了他。至此，舞臺收光演出結束。這樣的演出形式打破了常規的劇場模式。整臺實驗戲劇都不在同一空間里，而是由多個表演區域來組成的這么一次實驗性的戲劇。在這個表演區域，設置的規定情景和故事屬于現實主義的表演體系，或者說也就是“體驗”。但是在最后的道具運用上和表現手法上，演員按照導演的要求加入了新的元素，當最后門里的女孩自殺后，我們用了長達五十米的紅綢來表現，這樣的表現方式為劇情增色不少。另外，這種特殊的表演是要讓觀眾游走式的觀看，所以每個舞臺與觀眾的距離非常近，當演員在表演區域表演時，觀眾就站在演員旁邊看著舞臺上演員們的表演，甚至有些觀眾就在演員的表演區周圍席地而坐看著我們的表演。導演對我們演員的要求是不管觀眾離你有多近，不管他們是否有和你交流，你都必須完完全全的沉浸在自己的藝術創作里，不能跳出規定情境和觀眾交流，演員就要形成當眾孤獨，就因為這樣近的觀演關系，每一次在舞臺上的每一個瞬間的真實體驗，臺下總是會有明顯的反應和同情的潛流，使我受到“感染”，這種“潛流”就是來自觀眾產生的激情，這樣的“觀”和“演”的關系也是過去在舞臺上所沒有嘗試過的形式。

在實驗戲劇的演出中，最考驗演員的是一個晚上的演出，同樣的片段演員必須要循環演出四次，不僅在體力方面是對演員的一個考驗，更重要的是所有演員必須每一次都做到百分百的投入和專注?！痘丶业哪腥恕愤@個戲是一個悲劇，演員在情感上所付出的是那種失去心愛人的痛，也是演員在體驗人物情感時投入的感情，這樣也就會讓演員進入舞臺的行動投入到規定情境的事件當中；所以，塑造這個人物形象，需要演員每次的演出都要在體力上均勻分配好體力，才能在塑造人物投入和用心。無論每一晚上的演出需要重復多少次，還是這次的實驗戲劇怎樣的特殊，作為演員，必須要從每一個細節來思索人物的塑造，那么，怎樣才能讓這個人物在這二十分鐘里，有機地完成他的心理行動線呢？這就要求通過臺詞的描述和心里充實的感情來完成，如何做到心里充實的同時處理好臺詞的節奏，塑造好人物。

一、塑造人物外部與內部特點

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關鍵詞：校園話??；創作題材；表演效果

中圖分類號：J811 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）09-0026-02

一、前言

1907年中國留學生在東京上演了自己創編的《黑奴吁天錄》，標志著中國話劇的誕生。中國的話劇始于校園，如全國一流北大、清華、復旦、同濟、武漢大學等重點大學都擁有校園劇社。很多大學校園劇社，如北師大的北國劇社、北理工的太陽劇社都已成為校園里一道獨特亮麗的風景線。中國話劇的搖籃是朝氣蓬勃、自由開放的高校校園，話劇這種高品位、高層次、高質量的獨特舞臺藝術活動初始源于校園藝術文化，在質樸濃厚的校園文化氛圍和充滿激情活力的校園青春氣息中得以繁盛。

校園話劇是指學生在大學校園舞臺上由學生演員以對話和動作為主要表現手段，為學生觀眾當場表演故事情節的一門綜合性藝術。校園話劇作為二度創作藝術這種非盈利的一種戲劇形式，包括兩個重要組織部分，其一，舞臺演出的戲劇文學是學生自由參與創作的，以校園學生生活為題材；其次創造舞臺形象是學生實驗性的表演藝術，反映大學生普遍關注的問題。創作題材與表演效果大致有如下幾個方面。

二、創作題材類型

（一）效仿經典題材模式進行變體

校園話劇劇本創作者基本上是大學生，校園話劇形式包含著各種內容的作品，許多學生社團招募新生后往往要進行創編，一般都有經典劇本作為本社團保留劇目提供給他們，如 《茶館》、《雷雨》、《浮士德》、《第十二夜》等經典話劇，鑒于學生的個體風格和主導人員的偏好不同，劇本在排練過程中往往和原作品會有差異，有的面目全非，經典的作品在演繹過程中不斷改編變體，形成學生主觀意愿的經典作品，效仿經典題材模式進行變體已成大學生話劇社一種創作的基本手法。

（二）獨創思維模式創作實驗話劇題材

校園劇本沒有成型的劇本，與傳統劇本明顯的不同，固定的人物十分模糊，有的根本就沒有，主題思路不清晰，一個構思就可以進行創編，最初可能只有不成形的想法，情節與細節十分含糊，都是在排練的過程中反復推敲，一起討論出大致的發展方向，慢慢推敲成型的。提煉主題、選取素材、劇本構思、表現手法、表演技巧等多方面是在“理論一實踐一再提煉一再實踐”的話劇排演模式中產生的，大學生話劇理論指導作用并不是通過戲劇理論課和話劇創作專題講座實現的，而是在排演過程中不斷提高自己的鑒賞能力和編演水平。

（三）“評論會”或“話劇沙龍”實現校園小品創作題材

小品脫胎于曲藝，說唱逗捧是這種小品的主要形式。話劇小品是小品的另一種形式，唱的形式不多，以說為主也有逗捧場景。校園小品就借鑒這種模式，但形成來源于主要是學生生活。校園小品短劇指學生自創的反映校園生活或社會熱點焦點的短小精悍的作品，學生根據自己對校園和社會各種現象、熱點焦點問題的捕捉和思考，創作出劇本初稿。校園活動是豐富多彩的，學院社團活動形式多樣，好的劇本在演出后，同學們會經常聚集在一起進行評論，進而形成“評論會”或“話劇沙龍”形式，在這個空間學生們暢所欲言，想象豐富，打破戲劇原有模式，以感性認識為創作主流實現小品創作題材，校園中自創的小品短劇廣受學生們的好評。

（四）受后現代荒誕派戲劇影響派生新奇作品

校園話劇創作也帶有一種時代氣息.受現代思潮的影響塑造出了大量新奇的作品。當代以各種前衛姿態出現的新式話劇題材，如計算機、網絡、動漫、太空、穿越、克隆等領域都成為學生創作表現題材。這種題材擴寬了演員的行動表演，將校園話劇同社會發展緊密地聯系起來。后現代荒誕派戲劇形式在校園文化渲染下派生出具有校園風格的與時代并行的新奇文藝作品。

（五）大學生心理困惑形成校園心理劇

一項針對在校大學生的調查顯示如下：

據調查17%的大學生存在心理問題。困擾大學生的四大心理問題主要表現在交際困難、學習就業壓力大、戀愛情感波動、人格缺陷。自豪感與自卑感的矛盾沖突，強烈交往的需要與孤獨感的矛盾沖突，理想與現實的矛盾沖突等一系列問題為校園心理劇創作提供了素材，為在校大學生解開心理困惑提供了窗口，搜集素材、明確主題、場景設置、劇本的完成都來源于學生們自己心靈深處的感受，在校園劇中刻畫學生感情生活的真實寫照更受廣大學生的歡迎，也更能體現校園生活中大學生的現實狀況，有利于及時解決學生的心理矛盾。

（六）高校橫向聯合的新形勢形成融合性話劇

融合性的演出是校園話劇近年來新的發展方向，是各高校在堅持獨立創作的同時開始的一種交流表演活動，好的話劇在交流過程中開始成為幾個高校戲劇組織共同的產物。更重要的是融合性的演出極大地豐富了獨立創作的空間，同時也提高了表演技能和管理水平。例如臺灣當代頗具影響的話劇《暗戀桃花源》，這是一出既遵循“三一律”又打亂時空編排代表話劇最新走向的劇目。對學習和愛好文學的學生來講，知曉“三一律”是從文學知識的角度學習，而參與排演與觀賞則是從藝術實踐和臨場感受的角度去把玩歷練。各高校劇社之間相互交流、相互觀摩、相互品評、相互借鑒、相互促進、共同學習的這個過程，促進了大學生們敏銳多思的頭腦及激情創作表現欲望，大大提高了高校話劇社創作表演中審美能力。

三、表演效果的不足表象

話劇本是一門綜合性藝術，劇作、導演、表演、舞美、燈光、評論應該說是缺一不可。大學生劇社創作涉及經典話劇、實驗話劇、新式話劇和校園小品短劇等，從現實生活到跨越時空的幻想；從寫學校生活到社會問題劇；從表揚好人好事到創造人物形象；從展覽事件到事件的矛盾沖突；既有描寫英模事跡也有關注普通人的生活，創作的知識、創作的技巧、創作的題材向真正的藝術創作層次邁進，其高校劇社在選取題材的同時對演出的效果也具有不同層度的體現，效果好壞褒貶不一，表演效果的不足表象如下：

（一）舞臺性不強

話劇演出是借助于舞臺來實現的。大學校園話劇演出的劇本創作各種樣式，手法上融合了象征主義、表現主義、荒誕手法及后現代主義創作特點，演員表演劇情往往在題材上比較狹隘，立足點不高，追求形式多樣性，不能伸層次思考生活的含義，當代青年所賦予的社會責任感不明顯，觀眾不能從多個角度找到不同層面的共鳴全面透徹的欣賞劇情。

（二）直觀性不強

演員的行動是話劇的基礎，以演員的姿態、動作、化妝、服飾等手段進行人物塑造為主要手段；表演是戲劇活動的中心環節，對話、獨白等通過演員的表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺，給觀眾以主體的形象感；校園劇社學生思想活躍，但缺少了控制力，激情演繹往往和劇情有差距，內心的真誠表達不能顯現，對創作的人物構思把握不是十分準確，不能從觀眾的感受充分考慮劇情發展。演員的姿態、動作、對話、獨白等表演功底十分薄弱，化妝、服飾等手段進行人物造型還處于摸索階段，因此，觀眾能直接觀賞到劇中人物對構思有選擇性地進行梳理、簡化或強調的情景不多，直觀性不強。

（三）綜合性不強

話劇是一種綜合性的藝術，其特點是與在舞臺塑造具體藝術形象、向觀眾直接展現社會生活情景的需要和適應的。校園劇社學員從步入表演開始就是效仿劇情及人物表演，簡單復制經典、模仿經典，對校園劇作品創作思維能力與個人潛在的藝術力融合不夠，表現個人欲望強烈，契合校園文化的精神特質較少，人物表現單一，單純表現先鋒、反叛、宣泄，一味追求時尚，青年人的理想、追求和信念與時代精神不相符合，青年群體效應不夠完善，綜合性不夠凸顯。

（四）對話性不強

戲劇的語言風格表現為詩意的語言、極簡的語言、詼諧的語言。話劇區別于其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話戰線劇情、塑造人物和表達主題的。故事的人物設定、特定時空環節中有人物獨白，有觀眾對話，帶有象征和隱喻的敘事則通過旁白現幕間的轉換，是戲劇獨特的的語言風格。校園劇社中，學生們對經典話劇了解不深，很少有大學生感興趣，里面經典的對話語言不能深入探討，創作的校園劇本也只是摸索階段，喜歡“先鋒”話劇，并且都是各自為營，沒有比較沒有鑒別，掌握對話技巧、把握語言風格不夠全面，對話性不夠強。

四、總結

校園話劇的發展要依托話劇藝術本質的發展規律，要重視話劇藝術的理論知識，側重于對教育改革的促動，加強美學觀念和文學思潮，將劇本付諸舞臺形象，以演員表演為中心環節，以自己的身體語言為創作工具，同主題產生思想感情，去塑造人物、展示生活，將話劇內容傳達給觀眾，為校園話劇的健康發展提供保障。校園話劇在高校中開展藝術活動的創作題材豐富多彩，表演的形式也各具特色，題材多樣化與自主創編的表演效果為大學生帶來了無盡的創作空間，其創作題材與表演實際效果到底怎樣還有待專家學者們共同探討。

參考文獻：

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作者簡介：

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9月11日，杭州大劇院正式了2013秋冬演出季的演出計劃——從今年9月l5日一直到2014年1月25日，共計41場演出。其中最具品牌號召力的就是大劇院的“芭蕾三部曲”，在去年的圣誕品牌項目《胡桃夾子》運作相當成功的基礎上，大劇院今年一口氣接了俄羅斯國家芭蕾舞團的《睡美人》《胡桃夾子》《天鵝湖》三部經典之作；世界樂壇指揮泰斗祖賓.梅塔將親臨杭州大劇院執棒西班牙皇后歌劇院交響樂團；最值得一看的賴聲川的《寶島一村》原班人馬也將進行最后一次巡演，而創排《千手觀音》的張繼剛，此番要帶來跨界的大型新編史詩京劇《赤壁》，一展三國古戰場群英風采。

京劇《赤壁》，主打浪漫牌

著名導演張繼剛最擅長的莫過于大型的群舞戲，他的代表作舞劇《千手觀音》和《一把酸棗》都曾來杭演出，其中的舞蹈場面讓觀眾記憶猶新。不過，最近這個導演也跨界玩了一把京劇的票 —11月8日、9日，由他首度執導的京劇《赤壁》將亮相杭州大劇院。《赤壁》由北京京劇院提供班底，蔡赴朝編劇，2008年北京奧運會開閉幕式副總導演、北京殘奧會開閉幕式執行總導演張繼剛導演。在這個“最豪華創作陣容，最大制作，最美布景”的作品里，張繼剛發揮了自己的強項，將赤壁的恢弘場景還原給觀眾看。

張繼剛導演過歌劇、舞劇、音樂劇，但對京劇領域從未涉及。說起跨界，他表示是為了他的母親?！拔业哪赣H92歲了，對于山西梆子簡直就能倒背如流。另外，我也想利用這個機會向梨園界的藝術家們學習，并希圖能為振興京劇做點什么。 ”張繼剛用一連串排比句來形容自己的《赤壁》：“這是一個古戰場，是一個戲曲群英薈萃的古戰場；是一個當代藝術家創作的中國歷史上以少勝多的經典戰役；我們將使觀眾通過我們的京劇看到這一激動人心的古戰場，從而領會諸葛亮、曹操、周瑜等一系列英雄形象的魅力?！?/p>

有高端經典，同樣也有笑中帶淚的平凡人生。12月20日、21日，由賴聲川和王偉忠創意雙星打造的話劇《寶島一村》，將在杭州大劇院上演“五周年版”。

喜歡話劇的人，一定還記得《寶島一村》首次來杭時的場景：連續三天，黃牛每天都把紅星劇院圍得嚴嚴實實。當時在杭州《寶島一村》的門票還炒出過4000元的全國最高價。

今年這輪巡演，意義很不同。它是《寶島一村》五周年的紀念，僅去5個城市，總共12場演出。最重要的是，它是原班人馬的最后一次演出。以后想看也看不到這原汁原味的演出了。

《寶島一村》以臺灣特有的眷村文化為背景，講述了眷村中四個家庭在幾十年間的經歷，真實再現了眷村中的生活：在每家極其簡陋且逼仄的蝸居里，大人們苦不堪言，孩子們卻自得其樂；伴隨著山東、天津等地的飯食香氣，四個家庭的種種苦辣風情映入觀眾的眼簾。劇中的人們以為眷村只是他們的臨時住所，他們終日盼著回到祖國大陸，這一盼就是幾十年。

按照劇評家的說法，《寶島一村》不僅在敘述上簡單易懂，而且在情感上超越了政治，超越了地域和沖突，回歸到人性最本質的真善美。“笑了哭，哭了笑，淚珠淌到咧開的嘴角”，這是觀賞《寶島一村》觀眾的真實寫照。這一次，如果你運氣好，還能看到賴聲川和王偉忠同臺亮相。

祖賓 ·梅塔，真的要來了

頂級，一直是這幾年大劇院演出季的關鍵詞。在這之前，費城、柏林愛樂、英國皇家等世界音樂界頂尖“老字號”先后登上杭州大劇院舞臺，這也讓大劇院很糾結：“都快‘頂到天’了，往上還能找誰？”

這時候，“老佛爺”祖賓 ·梅塔適時出現了。關于祖賓 ·梅塔的地位，已無需贅述。他是當今國際樂壇指揮界無可爭議的No.1，更是全球音樂家的完美典范。

關于祖賓 ·梅塔的彪炳業績，太多了。包括他四度執棒維也納新年音樂會，把《圖蘭朵》帶進太廟，促成“世界三大男高音合唱”，二十多歲就指揮過維也納愛樂和柏林愛樂這兩個世界著名交響樂團等等。

作為世界頂尖的指揮家，這次能來杭州，祖賓 ·梅塔個人的意愿也起到了關鍵作用。當時因為一些細節問題，雙方的談判一度停滯，祖賓 ·梅塔主動詢問：“出了什么問題？為什么我要不你們再去溝通一下？”原來，來過中國多次的祖賓 ·梅塔一直和杭州擦肩而過，他自己也很想圓夢。最終，在“老佛爺”自己催促下，合同順利簽署。

2014年1月8日，祖賓 ·梅塔將在杭州大劇院執棒西班牙皇后歌劇院交響樂團。此次與祖賓 ·梅塔合作的瓦倫西亞皇后歌劇院交響樂團，同樣是含著金鑰匙出生的世界一流名團。指揮界大腕洛林 ·馬澤爾、世界三大男高音之一的多明戈，都和該團有著密切的合作關系，并且洛林 ·馬澤爾作為祖賓 ·梅塔的替補候選人。

泰國公主駕到，高山流水民樂風

在當今“中泰兩國一家親”的文化背景下，杭州愛樂樂團將與泰國公主 —朱拉蓬公主殿下合作，在杭州大劇院上演精彩的古箏專場音樂會。

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大家好！

本次接受評估驗收的學校共26所，其中民辦學校5所，分別是：杏嶺實驗學校，現代雙語學校，新希望學校，維剛實驗學校，金河學校。這次驗收選擇了我們學校，是對我們的信任，是對我們工作的認可，更說明我們具有辦學的強勁實力，經得起教育行政部門和社會的檢驗。

教育局評估驗收的結果是最權威的評價，是對我校發展十年來的最好詮釋，是對我校教育教學成果的有力見證。我們大家一定要高度重視，全力以赴，全校動員，全員參與，發揮各自的聰明才智，群策群立，集思廣益，關注每一個細節，做好每一項工作。

在前段時間，全校師生員工為迎接太原市教育局的評估驗收，做了大量艱苦、細致、卓有成效的工作，進一步凸顯了大家的愛校情懷、民主管理學校的熱情和辦優質學校的激情。在此，我代表董事會和校領導，向全體師生員工致以崇高的敬意。

我們學校十年的發展，是一部奮斗史，是一部創業史。通過廣大師生的共同努力，如今辦學質量優秀，贏得社會的廣泛贊譽。在幾十所民辦學校中名列前茅。如今進入了發展的關鍵時期，是步入了發展的快車道。教育局的評估驗收為我們提供了一個展示自我的平臺和宣傳學校、提振信息的絕好機會，.本次評估驗收，意義深遠，是我們再出發的新起點。

通過驗收，我們將得到領導和專家的指導，進一步明確辦學思路，提升辦學理念，提高管理水平，提高教育教學質量，培養優秀人才，引領民辦教育的發展。

通過驗收，進一步完善學校的設施設備，保證教育教學的需求，創設更加優秀的教育教學環境和條件。

通過驗收，進一步增進與兄弟學校的交流，學習先進的辦學經驗，集眾家之長，辦人民滿意的學校。

在這次驗收中，我們一定要以良好的精神風貌，優秀的校園文化，良好的設施設備，嚴格的學校管理，嚴謹的治學方略，精彩亮相，全方位展示。距驗收還有一周時間，這是關鍵的一周，也是攻堅的一周。我殷切希望大家做好各自的工作，并提出幾點要求，重在落實，重在踐行。

一、愛護校園環境，保持校園的清潔整潔，人人動手，個個出力，建設美麗的校園。我們大家要尊重工人師傅，尊重他們的勞動，珍惜他們的勞動成果，讓校園因為我們的品行高尚而變得更美麗、更宜人。做到不亂扔垃圾。見到校園里的垃圾，我們大家要做到彎腰伸手，讓垃圾歸位，垃圾不落地，校園更美麗。細微之處見公德，舉手之間顯文明，彰顯師生愛校風范。

二、做到舉止文明，談吐高雅，行為規范。同學之間，同事之間，師生之間，見面要問好或者點頭致意。在校園見到不熟識的人也要顯示出我們的禮儀行為。一位心理學家曾經說過，"問"是最好的溝通。問好是文明的標準。，是人際溝通中最好的詞匯。人人講文明，個個有禮貌，師生同心，建和諧校園。讓文明之花處處開放，人人樹學校形象，個個創建學校品牌。

三、教室布置欄要統一規范，各具特色，彰顯班級文化。書籍、物品要擺放整潔，課桌椅擺放整齊，保證室內良好衛生。

四、認真做好課間操。集合要快，做操要整齊有力。課間操本來就是我們學校一道亮麗的風景線，在驗收期間，更要重點展示，為驗收組的領導和老師留下深刻而美好的影響。讓他們記住杏嶺人，講杏嶺故事。

五、在校園的行走中，要氣宇軒昂，精神飽滿，英姿勃發，文明禮讓，展示杏嶺師生的精神風貌。在樓道里不打鬧，不高聲喧嘩，不擁擠，慢步輕聲，按線行走，讓校園處處井然有序。愛護樓道的文化墻，讓文化墻展出我們的精彩。校園墻報要內容豐富多彩，又各具特色，字體要工整漂亮。

六、虛心接受專家指導，積極聽取意見，全力配合驗收工作，保證一次通過。在驗收期間，學生著統一校服，要求干凈整潔，教師著正裝。

總之，這是一場硬仗，我們要打出漂亮的勝仗。讓我們大家同心協力，眾志成城，一舉通過驗收，再創杏嶺輝煌。

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然則，依照以往的形式，各縣（市、區）規劃往往各自為營，各地打造的經濟同質問題嚴峻,在構造上存在大而全、小而全的問題。上級規劃對下級規劃也缺乏硬約束。尤其是《市區域開展規劃》，調劑針對的對象是處于各功用區域內的各個縣（市、區），需求各縣(市、區)站在全市的高度共同努力,在經濟結構上與全市規劃相吻合,拋棄一些不相吻合的、實際的方面或項目,然后完成在全市局限內的協調開展。而我國現行的財務體系體例要求各地當局本人處理本區域的公共財務起原，使得各縣（區、市）當局在經濟任務中，目的盯住可否添加當地財務收入,而不論什么行業、什么經濟、什么伎倆,這形成經濟開展的同質性，縣域經濟開展有財產、沒聯系關系,形不陋習模效應。區域經濟開展的要求直接沖擊到當地當局的財務收入問題,明顯會遭到各方面的抵抗,基本完成不了區域經濟開展的外部經濟性要求。還，這種區域化協作平臺，是樹立在各縣（區、市）之間對話性質的交流上的，缺乏準則上的剛性約束，各縣（區、市）對規劃的內容，可以契合本身開展需求的執行，不契合本身開展需求的不執行，準則上沒法保證。這種從實際到準則上都缺乏響應保證的區域協作，執行起來難度之大，可想而知。

要順暢施行市“十二五”的各類規劃，要害在于有一個中堅力氣，廢除各縣（區、市）之間好處和體系體例上的抵觸。這一中堅力氣，現行前提下無疑就是市人民當局。因此針對正在組織編制的“十二五”規劃，我縣建議由市級統籌，聯接好市區域開展規劃和各縣（區、市）“十二五”規劃，打造強有力的市級人民當局。容身縣縣情，詳細有以下幾點：

1、統籌區域經濟社會開展

縣處于綜合經濟區、黔中經濟圈和我市中部崛起的中心區域，資本豐厚，區位優勝，交通便捷，特殊是縣城、一帶正在構成交通樞紐和商貿物流中間，是市打造200萬生齒城市建立的主疆場，是最具開展潛力、最富開展優勢、最宜人居創業的熱土。我們建議市級規劃對縣這種資本豐厚、根底設備相對齊備、區位優勢分明的地域進行深度發掘，重點剖析研討合適中部崛起各縣（市、區）經濟聯系關系和經濟一體化開展形式,科學制訂開展的政策和辦法,樹立一致的城市規劃部分，將縣兩鎮的城市規劃結構、城市交通等歸入全市城區一體化系統，打造一致規劃、效勞設備協調齊備的200萬生齒大城市。強化規劃施行,添加區域經濟競爭力，促進區域經濟可繼續開展。

篇7

關鍵詞：歌劇 演唱風格 技巧 多元化

歌劇是人類音樂綜合性藝術的瑰寶，利用舞臺美術、舞蹈、音樂、演唱等來表現自己獨有的藝術表現力。在改革開放之后，人們生活水平的提高，對于歌劇作為一種擁有400多年歷史的藝術產生了一定的欣賞性人群，但是在我國解放前后，我國老一輩歌劇藝術家就對歌劇的演唱風格技巧與多樣化進行了實踐，比如解放前上演的《白毛女》、和解放后上演的《洪湖赤衛隊》《江姐》等曲目。所以在當前我國歌劇的發展，在形式上與內容上都融入更為豐富的文化與時代元素，但是作為經典的歌曲曲目依然對現代歌劇演唱風格技巧和多樣化具有指導性作用。本文將列舉一些現代我國歌劇曲目來對多樣化進行分析和研究，從而更好的為讀者展現歌劇演唱風格技巧與多樣化。

一、良好的發聲辦法可以直接的影響演唱風格技巧的多元化

歌劇演唱的過程中對于發聲辦法而言，重要的是氣息的運用方法，但是每一個人的氣息運用都不盡相同，要想有足夠強的氣息，需要平時的練習，以增加其肺活量。比如跑步鍛煉就可以實現增加肺活量，以及運用聲樂呼吸的方法來達到胸腹聯合呼吸訓練，幫助氣息達到一個平穩的水平，使其氣息更有柔軟性和彈性效果。而一部好的歌劇演唱需要有堅聲來襯托出演唱的宏偉效果，這就要求聲音具有穿透力。同時良好的發生辦法也是演唱風格技巧多元化的一種表現，其表現在于發聲氣息的“寬、厚、堅、亮”。所謂的“寬”是指聲音趨于寬廣的音域，在發聲中低音不能虛，中音區域要有厚重感，而在高音區域可以襯托但是發音過程中不能過于尖銳，否則尖銳的聲音會蓋過低音域與中音域的發生，應當在音域區中自然的過度。所謂的“厚”，就是指音色豐滿而厚重。所謂的“堅”是指聲音就有形象的空間感，并且戲劇演唱者在演唱過程中的口型是以堅為主的。所謂“亮”是指聲音具有一定的堅實的共鳴，有較強的穿透力。所以良好的發生辦法可以直接的影響到演唱者的演唱技巧，在歌劇演唱的過程中要求演唱歌劇作品中的高音時，需要運用氣息的調節方法，氣要有一定的沉穩性，演唱者自身能夠感受到氣勢往下沉穩，而音是由下而上的感覺，聲高而氣穩，聲與氣要有一定的距離感。只有這樣氣息才能夠在演唱者達到一種沉穩，有一定的“底氣”，這樣發出的聲音才足夠的圓潤有厚勁，有穿透力。而如果沒有足夠的氣息練習，就會出現我們所說的“沒有力氣”的現象，在演唱高音的時候反而演唱者唱不上去，進而影響到整部作品的發揮。比如經典歌劇劇目《圖蘭朵》中的《今夜無人入睡》這部作品，就需要演唱者在演唱中把握發生中氣息的運用，在演唱的過程中依靠自身沉穩的底氣來把握這首歌曲的底蘊，將發聲中的“厚”、“厚”作為演唱風格技巧的基礎，而發聲中的“堅”、“亮”在演唱的中可以進行的渲染使得整體的演唱風格具有一定的圓潤感與飽滿感，使得達到頂峰！所以良好的發生辦法將有助于歌劇演唱者在演唱風格技巧上得以幫助，同時在演唱風格技巧上也體現了多樣性，而這種多樣性也將為演唱者提供更多的演唱方法與技巧，兩者是相互作用的。

二、戲劇性人物形象對演唱風格技巧多元化的影響

歌劇是一種綜合性的表達藝術，演唱者需要以演唱的形式來表現歌劇中的劇情，以及歌劇中人物形象與人物性格，進而展開整個的歌劇情節。這就要求歌劇演員對劇情中人物性格的把握，并通過演唱風格技巧來展現人物形象。比如，在我國歌劇《白毛女》中，郭蘭英老師采取的是秦腔獨有的演唱風格，利用寬闊洪亮的聲音來表現女主角喜兒倔強不屈的形象，在“父親為我買紅頭繩”的曲目中。輕快而婉轉的演唱如行云流水，表現一名普通的農家女在新年中憧憬幸福生活，表現喜兒的淳樸善良的性格特點。而在戲劇中，表現白毛女悲慘命運中，演唱者利用秦腔直起直落，一種高亢激情的悲憤之情，“天哪！刀殺我，斧砍我”這些則用河北梆子來表現，并用一種哭腔的方式來表現劇情中喜兒的悲痛。而最后一句的“我怎么活”的拖腔，將喜兒對舊社會的無情控訴達到了頂點，而地方演唱性的唱功在風格上的運用突出了戲劇主人公的性格特點，以及主人公和劇情的緊密聯系，使得演唱風格達到了一種激烈的碰撞。而在演唱的過程中郭蘭英根據戲劇人物的形象利用不同的演唱風格手法，來表現戲劇劇情的走向，從而使得整部作品更加的生動有活力。

三、情感表達對演唱風格技巧多元化的影響

一部好的歌劇演唱需要運用演唱風格技巧好達到情感的表達，而在演唱的過程中音色的好壞也將影響到演唱的風格，不同的音色所表達的音樂情感也是不相同的，而在音樂語言中包括咬字、吐字，語氣和語調的搭配將影響到演唱風格中情感的表達狀態，進而做到以聲傳情，有聲有情的演唱風格的藝術體現。而在演唱風格技巧上，也呈現出多樣化的表現方式，只有這樣才能運用更多的音樂語言的表現手法來豐富歌劇作品，進而使得歌劇作品顯得更為生動更有內涵。

四、結語

歌劇作為一項綜合性的藝術，在人們對于藝術水平提高的同時，也將更高的要去歌劇的藝術表現手法。所以在歌劇演唱風格中需要對風格技巧多樣化的把握，使得歌劇這一藝術表達，擁有更為豐富的藝術手法，從而更加完善歌劇自身的發展與壯大。

參考文獻：

[1]單宏健.莫扎特歌劇的藝術特點及演唱風格――以歌劇《唐璜》及詠嘆調《我心愛的寶貝》為例[J].藝術百家，2007，（04）.

[2]張豫寧.民族歌劇演唱中的二度創作研究――以歌劇《野火春風斗古城》選段[娘在那片云彩里]為例[J].音樂創作，2012，（01）.

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關鍵詞：POE研究；入戶花園；設計

中圖分類號：TU22 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）45-0174-02

時下，起著入戶門與客廳過渡作用的入戶花園漸漸成為居室空間的一個重要部分，是整個房子的亮點所在，但其處于高層建筑中，通常有別于普通的地面花園。室內設計師對于入戶花園的設計和適應了解甚少，導致其設計品質有待于提高，更違背了建筑設計師最初設計入戶花園的初衷，可見，分析探討入戶花園的合理、人性化設計是十分必要的。

一、概念解析

入戶花園是在入戶門與客廳門之間設計的一個類似玄關的花園，起到入戶門與客廳間的連接和過渡作用[1]?；▓@入戶是將室外花境帶到室內，居民可在室內環境中享受綠色、自然，提升室內空間的吸引力，優化調整空間功能，無疑是實現綠色住宅的較佳方式，更加符合現代人回歸大自然的最大心理需求。

使用后評價（Post Occupancy Evaluation，POE）研究主要是從空間使用者的角度出發，研究設計者設計之初的預想及對空間使用的預設，能否與使用者的需求相一致。住宅設計項目中的入戶花園建成若干時間后，收集居住者對入戶花園環境設計的評價信息，經過分析并與設計之初的預想目標作比較，全面客觀的鑒定入戶花園設計在多大程度上滿足了居住者的需求，進而了解其差異性并列舉派生出的問題，提出設計建議，為日后入戶花園設計提供參考，最大限度的提高設計的質量。

二、居室入戶花園使用狀況評價分析

筆者選取了煙臺市瀛洲寧海等3個帶有入戶花園的樓盤為調查點，針對500余戶已入住的現有入戶花園的使用情況進行了考察記錄（表1），考察中發現，居室入戶花園設計使用效果不佳的主要原因有以下幾點。

1.居住者之所以會在入戶花園中擺放假盆景，大多是因為植物的管理需要一定的精力和時間，甚至很多居住者表示種植綠植后日后落葉會帶來額外的衛生管理工作，因此，大多將此空間改為儲物空間。

2.77%左右的居住者未感受到入戶花園設計的意境美，原因在于35%的居住者對其設計也僅僅是簡單裝修，空間必然會缺乏藝術性、意境美，也減少了入戶花園帶給我們的高品質生活情調。

3.居室入戶花園的設計者缺乏專門的園藝技術指導，對花鏡的設計以及綠化植物的選擇不能滿足環境條件的要求。對不同植物的形態特征和花期等因素的考慮欠缺。此外，很少部分居住者栽種的植物沒有起到凈化空間的作用。

4.在入戶花園設計中，部分設計師將形式追求放在第一位，過多形式的堆砌、重復，使人在產生審美疲勞的同時該空間也難以達到應具備的功能需求。

5.在栽培入戶花園中植物時，沒有充分考慮該空間的載荷，配置過重的盆槽。入戶花園中宜用自重輕的蚯蚓土、煤灰為栽培介質，使其承重保持在安全范圍之內。

三、居室入戶花園設計建議

依據對煙臺地區居室入戶花園設計的使用狀況評價（POE）結果及其分析，為了避免居住者在對其使用時出現的盲目性，力求達到功能性、經濟型和藝術性完美的結合，為此，筆者在調查分析的基礎上參閱了相關文獻[2-4]，對居住空間入戶花園設計提出具有針對性的幾點建議，為日后的設計與改造提供可參考的依據。

1.入戶花園設計在滿足調節室內空氣成分等基本功能之外，還可適當考慮放置休閑藤椅等，使其成為休閑空間。用以休閑聚會、接待，因此可以設計一些吧臺等，方便空閑時間邀請朋友一起賞花小聚。也可在植物一側，開辟一定區域設計健身區，放置小型健身器材。優化空間，功能齊全。

2.謹慎選擇植物、栽培介質以及容器。選擇栽種植物的容器時應考慮與所種的植物相稱。宜選用外表精致美觀、透氣的瓷盆，或木箱等。而栽培介質宜選用腐殖土等容重較輕的。此外，應基于空間朝向選擇適當的植物，首先應該是對人體健康無毒害且排除種植針刺類植物，宜種植多年生、常綠、觀賞價值高的植物，其次是應根據空間形式與構造合理的搭配。在此基礎上，也可掛成品花盆、設計欄桿，但需把受力考慮進去，將花盆子與欄桿牢固結合起來，開設美觀的木花格、竹籬笆等掛花盆。注重設計意境的構思和營造。

3.基于入戶花園的光線狀況改造其功能性。筆者在調查中發現，通常人戶花園僅數m2左右，在作為過道的同時，將其改成有效的功能空間，改建后空間往往效果不佳。因此設計時可以充分考慮所設計戶型的入戶花園面積及人體工程學尺度，力求在有限的空間中觀賞、休閑功能最大化。

4.入戶花園宜做簡約設計，可將其作為一個遠眺世界的窗口，在其周邊利用具有自然質感的鵝卵石，木格架、防腐木板等營造空間氛圍，留有一點小小的綠化，用這些綠色來延伸出更廣闊的視野。使其成為喧囂的都市中，居住者所需要的遠眺、靜心思考的地方，站在這方小世界里盡收大世界的光彩，仰望天空之高遠，俯瞰坡地之蔥蘢。

四、結語

綜上，入戶花園不僅使高層建筑的部分空間有著綠色的點綴，而且增添了居室生活環境的生氣和美感。縱觀居室入戶花園的使用現狀，是否能讓使用者在其空間中感受到親切、舒適、輕松、活力等心理感受，是急需得到解答的問題，也是此類設計需要完善的使用后反饋工作。因此，將使用狀況評價（POE）的方法應用到分析居室入戶花園設計中有十分重要和必要的意義。通過實地考察、訪談調查等切實的研究方法，從使用者的角度去感受和審視我們的設計理念、設計手法，總結出上述幾點設計建議，使入戶花園的設計更加人性化和合理化，力求將舒適、親切的居室入戶花園呈獻給人民大眾，同時也是設計者們所追求的目標。

參考文獻：

[1]張敏，李春濤，金瑩瑩，等.現代居室的入戶花園[J].河北農業科學，2009，13（5）：71-72.

[2]盞光.建設性人居環境與自然生態審美化[J].江漢大學學報·人文科學版，2005，24（6）：11.

[3]陳易.自然之韻——生態居住區設計[M].上海：同濟大學出版社，2003.

篇9

但是，園林綠化管理中還存在著管理體制落后、管理資金無保證的問題，制約了園林綠化管理水平的提高，影響了園林綠化景觀效果和生態效益的充分發揮。為實現園林綠化事業的可持續發展，把我市建設成為幸福之都、宜居靚城，特提出以下提高園林綠化管理水平的建議。

一、制約園林綠化管理水平提高的主要問題

（一）管理體制落后

我市的園林綠化管理體制是傳統計劃經濟體制下的粗放型管理的產物，管理職能不到位、工作效率低、人浮于事、大鍋飯等弊端日益突出，加快園林綠化管理企業化、發展產業化、投資多元化勢在必行。

（二）園林管理經費短缺

現行園林綠化管理定額是根據20*年物價水平、園林綠化行業工資水平和20*年以前經費支出情況制定的，自20*年以來，人員經費和物價不斷上漲,造成園林管理經費嚴重不足。20*年1*8.58公頃公共綠地澆水、施肥、打藥、電費等園林綠化管理業務費僅186.5萬元，遠遠不能滿足精細化園林管理的需要。

（三）園林綠化管理市場不健全

園林綠化工程基本上實行了投招標制度，使園林工程建設水平和投資效益明顯提高。但園林綠化管理仍沿用投資單位管理的模式，園林綠化養護資質管理辦法沒有出臺，制約了園林綠化管理市場化運作的實施。

（四）破壞綠地的情況時有發生

在沿街綠化樹木上釘釘子、掛牌子、亂割樹枝樹皮破壞樹木，甚至造成樹木死亡，占用綠地、施工毀綠等現象時有發生，嚴重破壞了綠化美化效果。

二、提高園林綠化管理水平的辦法

（一）創新園林綠化管理體制

1、對原有綠地的管理引入內部競爭機制，建立健全崗位目標管理責任制。按照《*市園林綠化精細化管理辦法》的有關規定制定獎懲制度，實行達標管理，定時、不定時進行考核檢查，考核結果作為評先、晉級、職稱評定的依據。

2、打破行業封閉，對新增園林綠地的管理推向市場，面向社會進行公開招標。養護管理權向社會公開招標，選擇具有養護管理資質、資信優良、經驗豐富、報價合理的綠化養護單位為中標單位，園林管理部門依據園林管理的相關標準對其實行全過程質量監督管理，保證養護質量。

（二）動態管理養護管理經費

1、及時調整園林管理定額。自20*年以來，經過多次增加工資，人工管理成本大幅增加，水、電、肥料、農藥、油等生產資料價格不斷上漲，而我市園林管理定額是根據20*年物價水平、園林綠化行業工資水平和20*年以前經費支出情況制定的，現在已經明顯偏低，造成園林綠化養護經費嚴重不足，已影響養護管理水平的提高。對比省內外其它城市的園林綠化養護定額情況，養護管理定額急需進行調整。

2、新增綠地及時核定管理經費，并足額到位，確保管理不出現空當。

3、將園林設施的養護費用納入園林綠化養護經費。隨著綠地建設檔次的不斷提高，綠地中設施如：噴泉、花架、甬路、廣場、雕塑、廁所、亮化、護欄等設施越來越多，這些設施需要進行日常維護維修。為保證園林設施的完好無損，充分發揮園林設施的使用功能，建議將園林設施養護費用，一并納入養護經費，確保園林景觀效果。

4、根據綠地管理標準的變化，調整管理經費。隨著城市的發展，園林綠地所處的位置不斷發生變化，如南湖公園2000年以前是粗放管理的綠地，大部分按照林地進行管理，隨著南湖生態城的建立，該公園已經成為市民休閑、娛樂的重要場所，管理標準相應提高，管理經費需要調整。

（三）規范綠化養護市場，建立完善的監管考核體系

1、建立園林綠化養護資質審批制度。為進一步促進園林綠化養護市場的形成，規范園林綠化養護市場的管理，確保園（更多精彩文章來自“秘書不求人：”）林綠化養護質量，制定《城市園林綠化養護管理資質審批辦法》和《城市園林綠化養護管理資質標準》，鼓勵成立園林綠化養護公司，對符合條件的園林綠化養護管理企業核發資質證書，以此作為參與我市園林綠化養護管理投標的必備條件。

2、建立完善的園林綠化精細化管理技術標準和監管考核體系。應完善全市專業園林綠化管理制度，制定*市公園（游園、廣場）園林綠化養護、居住小區園林綠化養護、城市道路園林綠化養護等考核評估辦法。完善《*市園林綠化養護等級質量標準》、《*市綠化養護管理規程》等各項園林養護規章制度，做到用制度規范管理工作，以此作為綠地養護管理督導檢查的依據，并將考核結果與養護經費的撥付掛鉤。

3、加強檢查、督導、巡視工作。制定《*市園林精細化管理督導檢查辦法》，成立精細化養護管理督導檢查小組，負責精細化管理督導檢查工作。督導檢查小組定期、不定期地對全市的園林綠化管理進行督導檢查，向社會公開招標管理的綠地要將檢查結果作為財政核撥養護經費的依據，對內部承包管理的綠地發現問題要限期整改，檢查結果作為年終評先、晉級、職稱評定和單位負責人考核的主要依據。

（四）科學管理，提高園林隊伍的業務水平

抓好專業人才培養，定期組織有關專業人員進行業務培訓，大力培養一批懂業務、會管理的骨干力量。研究學習先進的養護理念、管理方法及專業技術，以提高城市園林綠化的品位和檔次。

篇10

1.1 工業園區的類型

1.1.1 按行政等級劃分

行政等級標準主要是以工業園區行政審批和主管單位的等級來區分各類型的工業園區。按照這種標準來劃分，工業園區可分為國家級、省級、市（縣）級和鄉鎮級。按這種標準劃分的工業園區除了行政等級不同外，一般來說其規模大小也隨著行政等級的降低而逐級縮小。

1.1.2 按規模大小劃分

工業園區的用地規模從幾公頃到上百平方公里不等，按規模大小可劃分為若干不同類型。一是小型工業園區，二是中型工業園區，三是大型工業園區.

1.1.3 按與中心城區的關系劃分

工業園區與城市之間相互依存，工業園區推動城市現代化進程[1]，城市為工業園區提供配套服務，二者之間存在著各種微妙的關系，相互促進、共同發展。依照二者之間的關系不同，工業園區可分為三類：一是新城型，二是郊區型，三是市區型.

1.2 工業園區的特征

1.2.1 工業園區郊區化。

城市人口的增加以及工業的產業結構變革，城區內的工業空間通過不斷調整而減少，在郊區附近形成工業區域，很多工業企業選擇在土地價格適中而又具有足夠空間的區域建設。

1.2.2 工業園區綜合性和完整性。

在滿足企業實際使用功能的前提下，各項建設指標應給予嚴格控制，內部建設也應該做到環境保護、建筑規劃與景觀規劃設計等多方面達到協調統一，在此基礎上，主動且充分的考慮環境保護問題。規劃設計具有面向大眾、服務社會的職能，需要各類基礎設施完善，對文化具有傳承功能，且同時具有使用功能，因此具有了社會屬性和文化屬性[2]。

1.2.3 工業園區具有高效性。

現代工業生產技術的不斷提高，以及聚集大量不同類型的企業，各個企業可以通過產業鏈接，相互交流合作，提高生產效率，降低投資成本，具有高效性。

2 小城鎮建設與工業園區的關系

2.1 工業園對小城鎮建設有促進作用

（1）工業的聚集活動導致了城鎮的形成。

（2）工業生產的規模經濟導致城鎮規模不斷擴大。

（3）工業化初始利益的棘輪效應促進著城鎮經濟規模的自我生長。

2.2 小城鎮對工業園發展起保障作用

工業發展與城鎮化是經濟發展過程中不可分割的兩個過程。工業化與城鎮化的相互關系實質上是一種循環累積的因果關系，彼此的每一個發展階段都依賴于前一發展階段，發展的動力互為因果，以致“這些力量中的任何一種力量發生變化都導致其余各種力量發生變化，而且第二級變化支持第一級變化，類似的第三級變化又影響受第一級影響而變化的變量”。其中的循環因果關系不僅具有累積效果，而且往往以一種加速度積累，不斷推進工業化和城鎮化。

3 小城鎮工業園區空間布局模式

3.1 小城鎮與工業園區數量關系

（1）一園一鎮。這也是目前大多數城鎮與工業園布局的主要類型。處于利益博弈的角度，各區鄉鎮政府都建立各自不同形式的工業園區，以求得自身利益的最大化，避免發展滯后而落后于其他城鎮。但這種一鎮一園的發展模式造成市域范圍內工業園密度過高，數量過大。

（2）一園多鎮。指有選擇性地確定地理區域比較靠近，產業類型相類似的城鎮群，合并重組工業園進行集中投資建設，有利于優化區域資源，整合城鎮產業。提高的應是城鎮工業園的質量而非數量。

3.2 小城鎮與工業園區空間位置關系

工業園一般都依托大城市發展，但是，由于每個城市特點各不相同，同時工業園區本身也因為性質、內容、規模與側重點等方面不同，而導致差異性。因此，工業園的選址會產生各式各樣與城市空間的結合方式。根據其在空間關系上的不同，可以分為以下幾種布局類型：包含式、邊緣式、子城依托式、獨立發展式[4]。

對于小城鎮來說，工業園區與小城鎮的空間位置關系無外乎以上幾種情況，但由于小城鎮大多本身就屬于大城市的子城或者稱之為衛星城，因此第三種模式在小城鎮中并不多見。

3.3 小城鎮與工業園區用地布局關系

3.3.1 工業區包圍城市

工業用地分散在城市的周圍，并按工業性質以及污染程度，均勻地、合理地布置在城市的周圍，同時在城市內部有若干個工業小區和分散的工業點[6]。

3.3.2 工業用地與其它用地交叉布置

這種布置模式多受地形地勢的限制，適于開發建設工業園區的用地基數較小，只能因地制宜的在適合的地區內建設，這種布置關系比較特殊，并不具備廣泛借鑒意義[7]。

3.3.3 有機結合組團式布置

將城市分成幾個規劃分區，每一分區組團內既有工業企業，也有生活住區，生產與生活有機地結合在一起。

在城鎮工業園區物質環境建設的過程中，應提倡城鎮的工業空間跟隨產業特征，企業類型采取分散和集中并行的靈活有機布局，同時結合生活區、商貿區穿插、多種用地類型結合布局，尤其是高新區，研究、開發以及教育也占很大的比重。由于其一般為脫離老城鎮進行建設，城鎮歷史的延續不多，所以在設計出符合現念的城市景觀特征的同時，應充分與原有空間相貫通，以求達到體現出城鎮自然成長空間形態的同時，充分禍合工業與城鎮空間，避免出現工業空間與城鎮空間相互隔絕、孤立的局面。

4 五常牛家鎮工業園區總體布局和建設用地規劃策略

4.1 牛家鎮工業園區發展制約因素

（1）城市知名度低，人才資源留駐和企業的投資是保持工業園區經濟發展和創新的基礎。知名度高、經濟環境好的城市對高技術人才和國內外的投資商具有較大的吸引力，因此工業園區的開發一般依附于知名度高、經濟條件較好的城市。

（2）產業聚集度偏低，牛家鎮現狀工業園區尚未成型，僅在鎮區東側有一組團級別工業用地，尚未形成具有一定影響力的吸引產業聚集的吸聚力，同時產業結構也并未形成，不夠清晰。

（3）基礎設施配套有待加強，集中區內各項基礎設施配套都很不完善，基礎設施條件較差。相對滯后的基礎設施建設直接影響到招商引資，從而影響園區未來的發展。

4.2 規劃策略的制定

通過對牛家鎮現狀規模的分析，其工業園區的未來發展基礎設施主要依靠牛家鎮鎮區來提供，從經濟實力現狀基礎建設來看，牛家鎮都不足以支撐多個工業園區的未來發展。因此，牛家鎮應采取一園一鎮的對應模式，將有限資源集中投入到一處建設，基礎設施集中分布，盡可能提高其利用效率，用最少投入短期獲得較大收益，以便用于后續發展。

空間布局應對牛家鎮現狀發展優勢進行有效的利用，如交通設施、電力設施、工業發展用地等。應首先利用鎮區東側已初具規模的工業組團為發展基礎，采取鎮區與工業園區邊緣式發展。

采取邊緣式發展的同時，在發展中期，應在工業園區內部選擇適當用地，將居住、商業、倉儲及綠地等功能組團性的布置其中，將鎮區向工業園區提供服務用地逐漸抽離出來，減小鎮區發展壓力，同時避免隨著工業園區的規模增大。用地布局關系應從初期工業園區逐漸包圍鎮區過渡到工業園區內部有機結合組團式布置，并隨著產業結構的逐漸調整，形成最后終的產業、布局、規模三者協調發展的模式。