小暑祝福語范文

導語：如何才能寫好一篇小暑祝福語，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一年一度的小暑到了，我要以最大的熱情和最真的感情，送給你“暑”不完的運氣、“暑”不完的福氣、“暑”不完的財氣。祝小暑快樂!

一毛錢不能坐地鐵;一毛錢不夠買今天的菜;一毛錢不夠打一圈牌!但是一毛錢卻能傳遞關懷：小暑來了，記得多喝綠豆湯，防止中暑!

一份小暑的祝愿，傳于兩個人的心間，帶著三不去的溫暖，吸引四方人的視線，忽視五所謂的電聯，只因六不走的情感：七實，八管距離多遠，我九是想你。

陽光揮灑著世間的溫暖，大地展現著寬廣和偉岸，鮮花盛開著沁人的芬芳，荷塘渲染著流水的淡然。不知不覺中，又是一年小暑來到。愿七月的陽光帶給你美好的祝愿。小暑快樂!

小暑至，溫度在升高;度盛夏，朋友來支招：心情好，清涼心頭繞;胃口好，營養補充到;睡眠好，休息不可少;體質好，健康度夏最美妙!

小暑又臨七月七，七月七日好運氣;出門身邊有福氣，身邊朋友無戾氣;送完福氣送冷氣，不怕炙熱的天氣;身上千萬不要有酒氣，自己要懂得愛惜身體。

小暑夜，螢之光，點點搖曳若星光。溪水畔，蘆葦帳，為你飛舞為你忙。細無聲，冷如玉，漫天飛舞黑暗去。好朋友，在一起，恰似童年之回憶。小暑快樂!

小暑小暑，小心中暑;天熱天熱，天天都熱;下雨下雨，夏天盼雨;清涼清涼，清爽冰涼。短信提醒你：天熱防暑!祝福送給你：雨后清涼!

小暑氣溫高，乘涼為你支招：找個樹蔭睡覺，打著呼嚕別鬧，吐出舌頭才好，難耐脫個赤條，爬進鐵鍋洗澡，順便刮掉體毛。小豬，你是我的美味

小暑小荷露小角，尖尖粉嫩水中亭，偶有蜻蜓點漣漪，動靜之美楚麗清，壓力太大身易疲，保持健康要靠調，清淡口味睡眠足，心靜自然而然涼

小暑，消暑，天氣慢慢燥熱，消除煩悶心有定數，室內通風要保持，出門雨傘要保障，腸胃健康要保護，精神狀態要飽滿，朋友聯系要保養，小暑.

小暑季節，烈日炎炎，渾身乏力，心煩意亂，憂多傷肺，怒大傷肝。急食暴飲，脾勞胃脹。食不過飽，飲不過量。氣順則神安，心靜自然涼。

熱天熱地熱東熱西，熱辣辣地想你，熱切切地盼你，熱騰騰的短信發給你。小暑天站在炎炎烈日里，你才體會出我暖暖的情義。

又是一年小暑時，一波酷暑一波熱。為生活--上班奔波不要叫苦，促健康--愛惜身體及時防暑，天氣雖變化，友情仍長在。短信言未盡，唯愿友健康。

小暑到，熱意足漸向你開炮;看預報，防暑措施提前做到;我發短信，你收到，溫馨提醒向你報到。酷暑期間，自己身體照顧到，愿你心情不煩躁!

小暑又大暑，酷熱難忍受。一杯茶下肚，口留余香駐。天熱一杯茶，清香入肺腑。自古飲者眾，切記此叮囑。茶香雖解暑，飲用莫空腹。

小暑天氣變化怪，防雷暴，出門安全最重要;雷雨來的快!出門雨具別忘帶;小暑細菌繁殖快，防蚊蠅，清除禍源最重要，蚊蠅產子快，捕滅輕松來對待!

小暑打雷大暑澇，小暑南風大暑旱。千年實踐出真知，這些農諺很靈驗。小暑季節很重要，影響農業豐和歉。祈天祈地祈平安，風調雨順迎豐年。

說你最近不愛吃飯，小暑天我忙得歡，用清爽當皮，將冰涼作餡，甘甜熬湯，愜意摻蒜，準備一頓餃子宴，短信發給你解解饞。

雨打小暑頭，四五十天不用愁。祝福你在這個激情四射的火熱季節里，快快樂樂，健健康康，每天都有一份比夏日陽光更燦爛的好心情!

篇2

2. 圓圓的十五圓圓夢，圓圓的月亮圓圓鏡;圓圓的元宵圓圓情，圓圓的佳節圓圓慶;圓圓的美夢圓圓成，圓圓的甜情圓圓升。祝你元宵節圓圓滿滿滿滿圓圓!

3. 太陽圓圓，月亮圓圓，地球圓圓，元宵圓圓;太陽圓，人心暖;月亮圓，人團圓;地球圓，人心齊;元宵圓，人心甜;天圓地圓人心圓，祝你元宵節快樂!

4. 春宵春夜短，塞門五更長，元旦除夕沒謀面，宵夜早茶沒邀見，節前假后沒做伴。相會團圓暫無緣，夢里不知身是客，思念惦記夢無限。

5. 元宵節給下屬的祝福語有哪些，在元宵節的臨近之際大家開始關心送祝福的問題。趁著這個機會，我們一起來看看元宵節給下屬的祝福語有哪些吧。

6. 有一種幸福叫花好月圓，有一種音聲叫珠圓玉潤，有一種感動叫骨肉團圓，有一種力量叫圓融無礙，有一種成功叫功行圓滿，有一種機敏叫八面圓通。圓宵節到，祝你處處圓實如意，快樂圓滿。

7. 玉樹銀花十五到，歡聲笑語吃元宵，焰火煙花空中鬧，明月美景別樣好，祝福語發一條，幸福甜蜜在朝朝，開心快樂沒煩惱，好運連連吉運兆，生活美滿樂逍遙!同事們元宵節快樂!

8. 歲月如詩，句句悠揚;友誼如歌，余音繞梁;佳節借吉，恭賀安康;爾汝情誼，亙古綿長!十五元宵節，舉杯邀明月;傾心祝福您，吉祥又安泰!

9. 歲月的流逝有友誼的溫暖，節日的問候代表朋友的心愿，祝福永遠在你身邊：身體健康，工作順利，心情愉快，平安幸福，元宵節快樂!

10. 歲歲年年有期盼，思念給你不曾變，元宵佳節祈團圓，愿你好夢樣樣圓，帶著祝福來會面，心心相連手相牽，邁著大步走向前，祝你天天大賺錢，元宵快樂。

11. 月亮的光亮，見證太陽的永恒;祝福的短信，見證友誼長存。元宵佳節來臨之際，最真的祝福帶給您，祝您牛年牛氣十足、牛運亨通。

12. 帶上所有的惦念，把祝愿寄托給我的指尖，遙望蒼穹的那幕月圓，打開給你祝福的心田，書寫著好運的把你連，祝福你元宵佳節，心情愉快，生活比蜜甜。

13. 掛上燈籠，點亮紅燭，天空中禮花綻放，湯圓煮好，月上樹梢，一家歡聚鬧元宵，良辰佳節，天下齊慶，此時不能忘朋友，短信帶著湯圓到。祝元宵節快樂!

14. 祥瑞的鮮花為你而開，歡樂的碩果為你結，幸福的甜蜜為你而釀，平安的階梯為你搭，祝福的短信為你而寫，祝你元宵節快樂，身體健康，萬事如意!

15. 雖是寒冬，已經聞到春的氣息了，濃郁的節日氣氛，牽掛是一種溫馨的情誼，愿你事業如日中天，心情陽光燦爛，工作輕松愉快，生活幸福美滿，元宵節快樂!

16. 俗話說：最好喝的酒也許不是最貴的那瓶，因為買得到酒卻買不到心情。最好的朋友也許不是聯絡最多的那個，而是在特別的日子記得你的人，祝元宵節快樂!

17. 送走冬季的嚴寒，迎來春天的燦爛，世界隨著季節變，思念卻是更勝前，元宵佳節心情暖，給你祝福不會變，愿你生活比春花艷，愿你事業比月亮圓。

18. 送走大年，迎來元宵，憶同窗數載，友情愈發醇久。三五良宵，一年初望，舉思念之杯，遙祝摯友：日圓月圓團團圓圓，官源財源左右逢源，人緣福緣緣緣不斷，情愿心愿愿愿隨心!

19. 抬頭尋覓藍天，你是自由的，回頭搜索朋友，你是最好的，作為你的朋友，我是知心的，低頭閱讀信息，我的祝福是最真的!預祝元宵節快樂!

20. 所有璀燦的光芒映照你，所有歡樂的聲音都是你，所有溫馨的祝愿送給你：花好月圓人長久，情意濃濃鬧元宵!祝您元宵節快樂!

21. 正月十五月兒圓，正是元宵燈火明，家家戶戶樂翻天，吉祥喜慶鞭炮歡，祝你平安全家順，祝你健康全家安，祝你發財全家福，祝你豬年元宵團圓全家樂。

22. 過年的炮仗元宵的燈喜慶余韻又歡騰。喧囂的鑼鼓龍虎的潮繽紛焰花震九霄。旋舞的獅虎狂飚的龍秧歌社火熱鬧煞人。小山的旺火紅紅的天好景更看牛祥年。

23. 所有璀燦的光芒映照你，所有歡樂的聲音都是你，所有溫馨的祝愿送給你：花好月圓人長久，情意濃濃鬧元宵!祝您元宵節快樂!

24. 歲月如詩，句句悠揚;友誼如歌，余音繞梁;佳節借吉，恭賀安康;爾汝情誼，亙古綿長!十五元宵節，舉杯邀明月;傾心祝福您，吉祥又安泰!

25. 歲月的流逝有友誼的溫暖，節日的問候代表朋友的心愿，祝福永遠在你身邊：身體健康，工作順利，心情愉快，平安幸福，元宵節快樂!

26. 歲歲年年有期盼，思念給你不曾變，元宵佳節祈團圓，愿你好夢樣樣圓，帶著祝福來會面，心心相連手相牽，邁著大步走向前，祝你天天大賺錢，元宵快樂。

27. 雖是寒冬，已經聞到春的氣息了，濃郁的節日氣氛，牽掛是一種溫馨的情誼，愿你事業如日中天，心情陽光燦爛，工作輕松愉快，生活幸福美滿，元宵節快樂!

28. 俗話說：最好喝的酒也許不是最貴的那瓶，因為買得到酒卻買不到心情。最好的朋友也許不是聯絡最多的那個，而是在特別的日子記得你的人，祝元宵節快樂!

29. 送走冬季的嚴寒，迎來春天的燦爛，世界隨著季節變，思念卻是更勝前，元宵佳節心情暖，給你祝福不會變，愿你生活比春花艷，愿你事業比月亮圓。

30. 送走大年，迎來元宵，憶同窗數載，友情愈發醇久。三五良宵，一年初望，舉思念之杯，遙祝摯友：日圓月圓團團圓圓，官源財源左右逢源，人緣福緣緣緣不斷，情愿心愿愿愿隨心!

31. 送您一顆巧克力的湯圓讓您伶牙俐齒!送您一顆芝麻餡的湯圓讓您精打細算!送您一顆花生餡的湯圓讓您健健康康!元宵節快樂!

32. 送您一個銀元寶，讓您天天開口笑;送您一個金元寶，快樂生活來報到;送您一個元宵寶，全家團圓真熱鬧;祝您全家團團圓圓，元宵節快樂!

33. 送你一碗芝麻餡元宵，愿你的事業像芝麻開花一樣節節高。送你一碗椰蓉餡元宵，愿你的財富像滾雪球一樣越滾越大。元宵節快樂!

34. 一大早就開始等。用心等，用力等，苦苦等，耐心等，等待你的祝福會如期而至，可失望了，傷心了，流淚了，快樂了。哼!我祝福你還不行呀，元宵節到了，愿你夢圓今宵，今宵快樂!

35. 遙望天庭那光輝的月光，趕走生活的瑣碎與憂傷，送你真情的溫馨與歡暢，元宵的祝福給你的最激蕩，祝愿你節日愉快，身體強壯，心情舒爽，元宵快樂!

36. 仰望空中那皎潔的月光，拋掉生活的瑣碎與彷徨，品味友情的真摯與歡暢，送出元宵節的祝福與希望，祝愿您吉祥如意，身體健康，心情舒爽!

37. 陽光，是藍天給的;豐收，是大地給的;滋潤，是細雨給的;快樂，是朋友給的;溫暖，是祝福給的;祝福，是我給的。元宵節到了，祝你一切順利!

38. 煙火在空中綻放，感動在你我心中蕩漾。新春的空氣伴著呼吸進入心里，溫暖著你我。晶瑩的淚光在我的眼中閃爍，元宵節又到了，你眼中是否也跳動著感動的淚花。

39. 煙火彌天，華燈滿市，今宵明月天下圓;歲歲歌聲，翩舞升平，余音繚繞意未尤;巷陌縱橫，南北相慶，普天歡騰共此時;元宵萬千祝福，盡在不言中。

40. 煙花自不必言說，必然綻放夜空;燈籠又何須稱道，早已是街市滿巷;元宵在鍋內翻騰，慶祝合家歡聚;短信在彼此傳遞，訴說我們情誼。元宵節快樂!

41. 煙花紛飛，隨著寂寥的風，歡快地舞動，晶瑩的煙花，帶著情誼，溫暖了我的心窩，蕭瑟的回憶里，因為有你，而更加美麗。祝你元宵節快樂!

42. 煙花點燃四季的激情，花燈照亮歲月的安寧，元宵快樂是祝福的深情，好運在圓月旁邊開心飛行，吉祥陪伴你一直不停，祝愿元宵佳節好心情。

43. 雪花飛起來，豐年跟著來;工資飛起來，快樂跟著來;愛心飛起來，溫暖跟著來;短信飛起來，祝福跟著來：祝君元宵節闔家團圓，喜笑顏開。

44. 許一個美好的愿望祝你生活快樂幸福，品一份美妙的感覺愿你心想事成，真誠的問候愿你的笑容永遠甜甜蜜蜜，來自心底的祝福祝你事事如意，元宵節快樂!

45. 幸福是什么?幸福是看見春天的第一抹綠色;是夏天感受涼爽的清風;是秋天看到豐收的果實;是冬天感受銀裝素裹的世界。幸福更是團圓時分的溫馨!元宵快樂!

46. 新年月圓人團圓，湯圓圓圓香又甜，花好月圓群燈艷，親人團聚慶團圓。祝愿你：春風春雨春常在，花好月圓人團圓。元宵節快樂，團團圓圓!

篇3

1. 中國心，端午情

2. 香飄萬粽，端陽傳情

3. 粽橫四海，情系端陽

4. 風情萬粽，粽飄香舞

5. 品位出棕，與眾不同

6. 粽情端午，XX獻禮

7. 萬水千山“粽”是情

8. 端午節你我共同的節日

9. “粽”情端午，無限歡樂。

10. 我愛中國節，端午名粽香

11. 千里聞艾香，XX禮尤多

12. XX猜靚粽，超級價格平

13. 五月端午節，XX包粽賽

14. 五.五端午，“粽”情重義

15. “粽”覽忘深夏，歡聚端午節

16. 端午“粽”飄香，仲夏一深情

17. 憶一段歷史佳話，嘗一顆風味美棕

18. 品味端午傳統佳節，體驗多彩品質生活

19. 端午到，送你個粽子，愿你為人像粽子的米，清白處世;修養像粽子的餡，豐富充實;幸福像粽子的線，長長久久!

20. 拌好甜美如意餡，披掛吉祥好運衣;扎緊健康平安線，放進幸福大蒸籠;出鍋開心歡樂粽，散發滿堂祥和氣。愿君快樂過端午!

21. 一片艾葉，滲透情意的芬芳;一條龍舟，搏出熱情的高漲;一個粽子，裹滿生活的蜜糖;一聲問候，愿你心情飛揚。端午快樂!

22. 端午到，驚喜到!愿看短信的你，在這個陽光燦爛的日子里：吃粽子，得甜蜜;看龍舟，好運收;飲雄黃，逐小人;轉短信，好運勢。

23. 我收集世上一切美好的東西為原料，用無憂為外衣，以我的真心祝福為絲帶，為你包了一個特別的粽子!吃了它你將永遠快樂幸福!

24. 萬水千山“粽”是情，少了粽子真不行。棗泥豆沙鳳梨餡，甜甜蜜蜜好滋味。蛋黃肉松肉兒餡，幸福快樂一生伴。祝你端午快樂!

25. 粽子神功：第一層，粽葉附體，嫁衣神功;第二層，糯米搟皮，打包神功;第三層，鮮肉作餡，肉丸神功。端午節，祝你馬到成功!

26. 葉葉層疊，好運不絕;米米緊粘，幸福綿綿;線線纏繞，快樂擁抱;水水相融，情意濃濃;粽粽連結，祝福不歇!端午佳節祝你愉快!

27. 端午節到了，我送你一座后花園，園子里栽的是智慧樹，流的是忘憂泉，開的是自在花，搭的是幸運橋，祝你好運好心情，端午節快樂。

28. 一絲真誠勝過千兩黃金，一條短信捎去我萬般心意。采一片清香的粽葉，包一顆香甜的粽子，裝入真情的信息里，送給你：祝端午節快樂

29. 祝福“粽”動員，愿你笑開顏。薪水“粽”是上漲，干活“粽”是不忙，前途“粽”是輝煌，愛情“粽”是如糖，身體“粽”是健康!

30. 端午到了，我送你一個愛心粽子，第一層，體貼!第二層，關懷!第三層，浪漫!第四層，溫馨!中間夾層，甜蜜!祝你天天都有一個好心情!

31. “粽”有說不完的思念，“粽”是為你祝愿，端午到，愿你“粽”是快樂，“粽”是好運，“粽”是成功，“粽”是健康，“粽”是幸福!

32. 把祝福做成一個粽子，包成快樂的樣子，順著好運的路子，帶上成功的點子，穿過思念的巷子，在端午走進你的小日子，給你幸福一輩子

33. 每逢佳節“粽”思你，好友之間“粽”是情，端午節，“粽”言“粽”語祝福你，愿萬事“粽”順利，生活“粽”快樂，樣樣“粽”美好

34. 米與米相粘，快樂溫馨伴，葉與葉相疊，鈔票疊不絕;線與線纏繞，好運跑不了，粽與粽相結，祝福不停歇。端午節，我給你祝愿，祝你總如愿，快樂每一天!

35. 不管在路邊、海邊、天邊，好運一直陪在你身邊;無論是過去、現在、將來，我會一直給你最暖的關懷，愿你成為世界上最開心最幸福的人!端午節快樂!

36. 粽子飄香，端午佳節到身旁，把煩惱包進粽子里吃光，把好運裝進香囊里陪在身旁，把事業承載在龍舟上奔向輝煌，把幸福醞釀在黃酒里比天長。端午快樂!

37. 今天端午節，愿你乘坐好運的龍舟，飲一杯消災的雄黃酒，采一株長壽的艾葉，佩一個吉祥的香囊，吃一個香甜的粽子，有一個祥和的家庭，多一個幸福的微笑。祝你端午節快樂，合家團圓，萬事如意!

38. 端午節到，祝福“端”到你面前：送你一粒粽子，愿你“粽”是快樂;送你一葉艾草，愿你“艾”得甜蜜;送你一份雄黃，愿你“雄”霸幸福。端午快樂!

篇4

2、元宵節來臨，祝你新年：日圓，月圓，團團圓圓！官源，財源，左右逢源！人緣，福緣，緣緣不斷！情愿，心愿，愿愿隨心！

3、盞盞花燈報元夜，歲歲瑞雪兆豐年，玉燭長調千戶樂，花燈遍照萬家春，祝我親愛的朋友，元宵節快樂！

4、元宵佳節倍添喜，鑼鼓喧天問候你。煙花絢爛照亮你，彩燈排排祈福你，湯圓甜甜粘住你，明月圓圓愛給你，幸福無限纏著你，驚喜連連笑納你。元宵快樂！

5、美麗的節日，送給你快樂無限；精致的花燈，傳遞著點點溫暖；圓圓的月亮，照耀著張張笑臉；溫馨的短信，帶給你一句祝愿：朋友，提前祝你元宵節快樂！

6、元宵夜，你只要對月亮盈盈一笑，月亮就變成月食。這一刻，偉大的西施在你身上靈魂附體，你一個人代表了中國美女悠久的歷史和傳統，你就是當世的閉月！

7、元宵節，放煙花：有玫瑰，成雙成對；有玉蘭，萬事不難；有茉莉，好運隨你；有秋菊，年年有余；有杜鵑，紅紅火火；有牡丹，一生富貴。元宵快樂。

8、愿渴望愛情的人，早結良緣；愿追求事業的人，四通八達；愿奔波仕途的人，平步青云；愿熱愛生活的人，心想事成。愿此刻團圓的人，合家歡樂！元宵快樂！

9、在江畔，我出燈謎你來猜，在廚房，我流汗時你來開，在廳堂，我端湯圓你來嘗，在元宵，我送團圓你來享。

篇5

【關鍵詞】 小鼠;腹腔注射;異常毒性;安全性評價

用小鼠來檢測藥品的異常毒性，是各國藥品檢驗中用得最多的生物檢定方法，我國從1953年第一部藥典發行以來，異常毒性檢測方法一直被收載在各版藥典中，并且不斷地進行了改進。從2005年版藥典開始，雖然從很多品種的質量標準中刪去了異常毒性的檢查項目，但一直到2010年版藥典仍然保留了部分品種的異常毒性檢查項目，并且在附錄中也介紹了異常毒性檢查法［1］。此外，在新藥的臨床安全性評價試驗中，小鼠仍得到了廣泛應用［2-3］，有時還用小鼠做成動物模型［4］，對新開發藥物的療效進行研究。靜脈注射和腹腔注射是小鼠最常見的兩種給藥途徑，小鼠的尾靜脈注射對初學者來說，可能有一定難度，但注射是否成功容易判斷，不會對實驗結果造成影響。而腹腔注射雖然看似簡單，可如果操作不當，很容易造成注射失敗，并不被發現，直接影響到實驗結果。本文主要對小鼠腹腔注射的正確方法及注射時需注意的事項進行了介紹。

1 小鼠的選擇

1.1 小鼠應同一來源同品系，雌者無孕，健康無傷，毛色光滑，眼睛紅亮，活潑，體重17~20克［5］。

1.2 盡量選擇雌性小鼠，因為整群飼養的雄性小鼠時常打斗，如確實需要選擇雄性小鼠則應分開籠飼。

2 腹腔注射的方法

2.1 小鼠的抓取 左手握小鼠，用拇指、食指捏住小鼠頸背部，用無名指及小指固定其尾和后肢，腹部向上，頭呈低位［5］。

2.2 在下腹部離腹白線約0.5 cm處將注射針刺入皮下，沿皮下向前推進3~5 cm，然后使針頭與小鼠腹部約成30°角刺入腹腔，針頭刺入的速度要快，剛開始刺時會有一種明顯的抵抗力，那是因為鼠皮具有韌性，后來突然會有一種抵抗力消失的感覺，說明針頭已刺入腹腔內，此時就可以開始進藥。

2.3 注射完畢后，輕輕將針頭旋轉一定角度，緩慢拔出針頭，防止藥液外漏。

2.4 注射成功與否的判斷 刺入腹腔后可輕拉針筒，如確認無血液或腸內容物流入，說明注射成功。

3 試驗技巧

作者單位：310018杭州諾泰制藥技術有限公司

3.1 小鼠腹腔類似于小氣球，扎針前有阻力，扎穿后可直接進入，里面空空的。

3.2 如以前沒有腹腔注射經驗，則在做實驗前應先練習幾次，可以選已做完實驗需淘汰的小鼠來練習，如果條件允許，最好選跟試驗條件要求一致的健康小鼠，用純化水替代藥品進行注射，注射后再觀察一段時間。這樣不僅能體驗手感，還可以判斷出針頭是否刺入內臟。

3.3 針頭刺入小鼠腹腔內一般不超過1 cm，如刺入過淺，不易刺破腹腔壁，過深的話就容易刺破內臟。

4 注意事項

4.1 注射時，小鼠頭部一定呈低位，尾部稍稍提起，使內臟前移。

4.2 有的實驗人員為了避免針頭刺入內臟，針頭剛插入皮膚就向上挑起，這是一種不正確的操作手法。首先，針頭剛插入皮膚時可能還沒刺破腹腔壁，此時挑起注射往往只是將藥液注射在皮下，而皮下注射和腹腔注射是兩種不同的給藥途徑。另外，針頭挑起后，一不小心就容易從皮膚上掉出，致使注射不能成功。

5 結論

5.1 腹腔注射成功的關鍵在于個人手法，只要按操作規程要求進行操作，不擅自創新或改變注射方法，就能順利完成實驗。

5.2 實驗人員膽子要大，心要細，注射時應做到穩、準、狠，這樣操作起來就會更順利。

參 考 文 獻

［1］ 國家藥典委員會.中華人民共和國藥典.第2部.北京，中國醫藥科技出版社,2010：98-99,附錄XI C.

［2］ 劉冬戀，馬松濤，曾仁勇，等.肉桂揮發油對小鼠的半數致死量測定.西南國防醫藥,2010,20(5):481-482.

［3］ 吳正平.一枝黃花皂苷對小鼠腹腔注射半數致死量(LD50)的測定.黑龍江中醫藥，2009,(3)：41-42.

篇6

【關鍵詞】 山茱萸果核 小鼠腹水瘤

山茱萸系山茱萸科山茱萸屬小喬木或灌木，是一種名貴的藥用植物，有較高的藥用價值及悠久的應用歷史。有關山茱萸果肉的化學成分、藥理作用等［1～6］已有較多的研究報道，但對其果核藥理作用的研究相對較少，近年來有研究表明［7］：山茱萸果核部分成分與果肉的成分相似，只是含量不同而已。而且在某些營養成分方面，果核優于果肉，提示果核可能具有與果肉相似的藥理作用，作者通過動物實驗研究其抗小鼠腹水瘤作用，并與果肉進行比較，現將結果報道如下。

1 材料與方法

1.1 實驗材料

(1)山茱萸果核與果肉：實驗所用的山茱萸果核和果肉，于2007年3月購于浙江臨安。(2)動物和腫瘤株：ICR小鼠，6～7周齡，體重18g～22g，由浙江省實驗動物中心提供；S180腹水型腫瘤株，由浙江省醫學科學院提供。(3)試劑和儀器：消毒用碘酒、酒精、生理鹽水、50%乙醇、乙醚、超凈工作臺（手術臺）等。

1.2 實驗方法

(1)山茱萸果核與果肉提取物的制備：稱取山茱萸果肉100g和山茱萸果核（需粉碎）300g，分別放入圓底燒瓶內。向瓶中加入50%乙醇適量，在電熱套上進行冷凝回流。冷凝回流2h后抽濾。向濾渣中再加入50%乙醇適量，進行第2次冷凝回流，2h后再次抽濾。將兩次濾液合并，用旋轉蒸發儀回流提取，分別得到果肉提取物和果核提取物，常溫放置，直至乙醇全部揮發。本研究將乙醇揮發后的山茱萸果肉和果核提取物用蒸餾水稀釋成一定濃度的提取物，果肉提取物：濃度Ⅰ0.1g/ml；果核提取物：濃度Ⅰ 0.1g/ml

、濃度Ⅱ 0.3g/ml。。(2)腹水瘤接種：在超凈工作臺無菌條件下操作取出S180腹水瘤小鼠中的腹水，以無菌生理鹽水按1：3稀釋，取48只健康小鼠，將其腹部先用碘酒消毒，每只小鼠腹腔注射0.2ml稀釋的S180腹水溶液。(3)實驗及觀察：將接種S180小鼠隨機分成4組：生理鹽水對照組、果肉對照組、果核高濃度組、果核低濃度組。每組12只，分別稱重、記錄。對接種S180的小鼠灌胃給藥，1次/d，連續10d，給藥體積均為0.2ml/10g體重，末次給藥后次日稱重，以后記錄小鼠死亡時間，計算生存天數。

1.3 統計學分析

結果可用統計學(x±s)法表示，以生理鹽水對照組對照，對各種濃度的提取液進行t檢驗，生命延長率按下列公式計算。生命延長率（%）=（治療組平均存活天數-對照組平均存活天數）/對照組平均存活天數×100%

2 結果

山茱萸果肉和山茱萸果核對S180腹水瘤小鼠體內腫瘤的抑制作用：山茱萸果肉2g/kg劑量組存活平均時間為(17.3±3.8)d，與生理鹽水對照組比較，P

3 討論

生命延長率試驗中，治療組平均壽命需比生理鹽水對照組延長＜3d，非腹腔給藥時生命延長率>50%，腹腔給藥時生命延長率>75%才有意義［8］。本實驗采用灌胃給藥方式，結果山茱萸果肉組和山茱萸果核高劑量組生命延長率均>50%，表明其抗腫瘤作用較明確，而山茱萸果核低劑量組生命延長率＜50％，表明山茱萸果核較低劑量時抗腫瘤作用不突出。

作為傳統中藥之一，山茱萸果肉的抗腫瘤作用已有較多研究，含有山茱萸的抗腫瘤復方制劑在臨床上應用廣泛。在本研究中只是將其作為對比實驗的參照物；通過本次實驗可以發現，山茱萸果核的抗腫瘤作用，只有高劑量的果核提取物對腫瘤的抑制作用才有意義，且與果肉提取物作用相當，兩者劑量差距3倍；這說明，果肉和果核雖然化學成分相似，但是在抗腫瘤方面，果核必須使用3倍于果肉以上的劑量才能達到相仿的療效，是否提示兩者在抗腫瘤成分上的含量存在差異？由于山茱萸確切的抗腫瘤成分及其作用機制尚不十分清楚，因此有待進一步深入研究，為其臨床推廣應用提供更多的實驗依據。

參考文獻

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7 張蘭桐，袁志芳，杜英峰. 山茱萸的研究近況及開發前景.中草藥，2004，35(8):952～955.

篇7

【關鍵詞】小學數學；興趣教學；勢在必行

【中圖分類號】G236 【文章標識碼】C 【文章編號】1326-3587（2013）07-0035-01

作為教師，我們應該怎么樣教學，才能讓孩子們輕輕松松的掌握知識呢？當然了，我們不能降低要求，課程標準一再強調要培養學生的學習興趣，注重學生能力的提高。是的，興趣是動力，如果有興趣，學習將是學生愛做的事，怎么樣才能讓學生有學習興趣呢？要讓學生的書包“輕一點”，是我一直思索的問題。在自己的小學數學教學中，我努力讓學生輕松快樂地學習，在實踐中，我覺得我們只能向課堂、向課后作業去要求“減負”。

一、利用現代化教學手段，使課堂教學化難為易

《圓的面積》是北師大版數學第十一冊的內容，課中要讓學生理解圓的面積公式推導的過程，比較復雜，學生年齡小，極限思想對小學生來說是很抽象的，尤其是對圓轉化為一個長方形，學生容易走入長方形面積是圓的面積的近似值這一誤區。針對這一點，我在教學本課時制作課件，把圓分別平均分成4份、8份、16份、32份、64份，然后切割拼湊成近似的長方形。教學中，讓學生體會變化過程。在學生看了4份、8份、16份的演示后，我這樣問學生：“同學們，再繼續分下去會怎樣呢？”學生根據經驗，說出：“長方形越來越標準了。”師：“是這樣嗎？請看。”然后演示32份、64份的割拼過程，讓學生直觀驗證，最后引導學生：“同學們，如果老師就這樣無限分下去，最后拼成的長方形是怎么樣的呢？他的邊會怎么樣？”學生說：“邊越來越直了，最后是一個標準的長方形了。”師追問：“會是一個正方形嗎？”讓學生在討論中解決問題，得出結論：不會是正方形，因為長是圓周長的一半，即圓周率乘半徑，而寬是半徑，所以絕對不會是正方形了。就這樣，通過形象直觀的演示，學生興趣濃厚，易于接受。

雖然教師在備課中下了功夫，但是課堂上帶給學生的是直觀的，變抽象為形象，在形象中理解抽象。我相信，學生在理解的基礎上獲得的知識是牢固的。這一案例給我們的啟示是：“減負”是讓學生輕松學習、高效率的學習，但絕不是降低要求，同時，對老師提出了更高的要求：扎實備課，力求尋找學生更喜歡，更容易接受的教學方式。

二、要減負，課后作業的布置上一定要精心挑選

例如，我在教學《比例尺》一課后，給學生布置了一道作業：“請按一比一百的比例尺畫出你自己房間的平面圖，要求能看出房間的布局。”學生聽后，特別高興，覺得晚上只有一道題。其實，要完成這樣的作業是不簡單的，學生必須經歷測量實際距離、通過比例尺計算出圖上距離，然后畫出圖形這樣復雜的過程，雖麻煩，學生卻樂于去做。這樣的作業改變了以往只是書寫的模式，學生在生活中動手操作、繪畫，綜合能力得到了培養。第二天，讓學生將自己的房間向大家做一展示，學生興致勃勃。從他們燦爛的笑容里，我感受到學習已經不是負擔，而是樂趣。

毫無新意的書面作業一成不變，學生肯定厭倦了，所以，當我們聯系生活實際，讓學生感受學到的知識在生活中的應用，既可以激發他們學習數學的興趣，同時，學生的作業經歷了測量、計算、繪畫，學生綜合能力得以提高，各個學科之間也聯系起來了。這樣的作業，應該是學生喜歡的。當一個人做自己喜歡的事情時，他不會覺得累，反而是享受。如果我們讓學生在享受中完成作業，我想，學生就不會覺得學習是負擔了。

三、將數學融于生活，創設合理情境，激發學生興趣

北師大版數學第十一冊《正負數（一）》一課的教學中，有關正負數減法的問題，是新添的內容，小學生不好理解。而減法法則又不能告訴孩子。這時，我充分利用課本資源，抓住學生感興趣的“太空游戲”，體會兩次進餐時間間隔，我這樣問：“第一次進餐是在火箭發射前幾小時呢？火箭發射后幾小時再次進餐的？兩次相隔幾小時呢？怎么算出來的？”學生在老師的追問下，配合生動直觀的課件，算法應該理解了，順利完成了教學任務，又沒有給學生加重負擔，為以后初中有理數運算的學習打下了基礎。

篇8

關鍵詞：顯著性目標；彩色圖像；多尺度小波變換；超復數分數階傅里葉變換

中圖分類號：TP391

視覺顯著性來源于人眼對周圍環境中凸顯目標的強感知，人眼的這種感知具有選擇性。但在計算機視覺處理中，需要構造視覺模型來模擬人眼的視覺感知機制。現有的視覺模型分為兩類：自底向上和自頂向下[1]。目前，視覺模型的大部分都是采用自底向上的構造方式，即利用顏色、亮度、邊緣等特征來模擬刺激視覺皮層的感知域，進而突出目標區域和它周圍的差異。

具有代表性的是Itti模型[2]及GBVS[3]模型，它們利用顏色、亮度、方向特征，進行中心周邊差分濾波和歸一化處理，最后獲得顯著目標，具有較好的抗噪能力，但會丟失局部信息且精度不高。Hou等[4]人提出在頻域利用譜殘差（Spectral Residual，SR）的方法檢測顯著目標，但該方法抗噪能力差且理論依據不足。Chenlei Guo等人提出利用譜相位計算顯著目標。Stas Goferman等人提出利用上下文感知來構造視覺模型。還有學者考慮在不同顏色空間下建立視覺注意模型。

總結現有的顯著目標檢測算法發現，它們均存在普遍的缺點：顯著目標區域分辨率低，檢測目標區域亮度小，邊界模糊，難以較完整的描述顯著目標，計算量大。本文提出的MWPQFrT算法，引入分數階p值，增加了算法的靈活性，同時提高了顯著目標檢測效果。

1 MWPQFrT算法原

1.1 MWPQFrT算法流程

MWPQFrT主要是檢測彩色圖像中存在的顯著目標，算法的主要步驟描述如下：（1）將原彩色圖像進行多尺度小波分解。（2）提取每一尺度子圖下的HL，HH，LH高頻子圖。（3）對（2）中同一尺度下的各個高頻子圖分別進行超復數分數階傅里葉變換相位提取，再進行反變換，并歸一化提取出顯著目標。（4）將不同尺度下提取出的顯著目標再進行歸一化融合，得到最終的顯著目標。

算法流程如圖1所示。

1.2 離散小波變換

在MWPQFrT算法中，小波變換就是要得到不同尺度下的多分辨率圖像。圖像經過小波變換后得到4個子帶分量：低頻，水平高頻，垂直高頻和對角高頻，如圖2所示。低頻部分反映的是背景信息，高頻部分反映細節、邊緣、紋理等，如圖3所示。因此，在MWPQFrT算法中，我們只需要保留高頻信息。

1.3 超復數分數階傅里葉變換

彩色圖像由R、G、B三個通道組成，它們之間具有很強的內在關聯。對彩色圖像的整體處理，需要借助圖像處理四元數理論。四元數可視為復數對虛部的擴展，四元數q可以表示為：

Q=a+bi+cj+dk （1）

其中a，b，c，d表示實部，i，j，k表示正交的三個虛數單位。將彩色圖像的R，G，B分量分別作為三個虛部分量構造四元數，然后進行超復數分數階傅里葉變換，就可以實現彩色圖像的整體處理。超復數分數階傅里葉變換公式描述如下：

其中：

其中，p1，p2為分數階因子。

1.4 顯著性圖計算

當得到彩色圖像的超復數分數階傅里葉變換頻譜F時，寫成極坐標的形式：

F=Feηφ （6）

其中φ為相位，η為單位純虛四元數。令F=1，計算F的重構圖 ：

（7）

最后利用下式計算得到顯著圖。

（8）

其中G為二維高斯濾波器，高斯分布參數δ=3。將不同尺度下的顯著圖進行歸一化融合后得到最終的顯著圖，如公式（9）（10），其中N為小波分解級數。

2 實驗仿真及評價

通過實驗比較本文MWPQFrT算法的有效性，圖像尺寸256x256。本文算法中的參數：小波分解的級數N=3，最佳分數階因子p1=p2=1.3，高斯濾波器參數σ=3。其他待比較的算法使用的參數均取自相應文獻中給定的最佳值。實驗結果通過準確率P、召回率R和F值三個客觀指標進行衡量。

（13）

其中G={gi，j|gi，j=0or1}為人工標定圖，M={αi，j|αi，j=0or1}是顯著圖的二值化結果，本文中α取0.3。

由圖4可知，本文算法檢測提取的顯著目標區域亮度大且均勻，顯著目標能量更集中且有效的剔除了背景干擾信息。由二值化處理結果圖可知，本文算法檢測提取的目標區域完整性保持的很好。同時，本文算法的時間復雜度低，具有一定的實時性。最后，綜合衡量，本文算法更優。

圖4 各種顯著性算法效果圖（按列從左到右：原圖，Itti，CA，F_tuned，

PQFT，本文算法，本文算法二值化結果）

表1 各種算法客觀性能比較

由表1可知，本文算法在準確率P，召回率R，F值三個客觀指標上明顯優于其他算法，這說明本文算法在彩色圖像顯著目標檢測提取中具有更好的效果。

3 結束語

在彩色圖像顯著目標檢測提取中，本文引入超復數分數階傅里葉變換，不需要進行灰度轉換，同時通過調節分數階因子p，使得提取的譜相位信息更能反映圖像中顯著目標的輪廓等細節。實驗表明，本文算法具有更加明顯的優勢和效果。

參考文獻：

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篇9

【關鍵詞】 全腹腔鏡； 腹腔鏡輔助； 遠端胃癌

近年來，隨著微創理念的不斷提升，腹腔鏡器械和腹腔鏡微創技術在胃腸道手術中的運用得到迅猛發展。與傳統開腹手術相比，腹腔鏡手術治療胃癌具有手術切口更小、術后疼痛感更輕和術后恢復更快等顯著的微創優勢[1]。腹腔鏡胃癌根治術主要分為兩種，即全腹腔鏡胃癌根治術（TLDG）和腹腔鏡輔助胃癌根治術（LADG）[2]。LADG是目前臨床上應用最廣泛和成熟的手術方式，在早期胃癌的手術治療中有很多近期療效的報告[3-4]。而TLDG則是近幾年剛剛開展的手術方式，雖然在日本、韓國等國家已經開展的非常迅猛，但在我國仍處于探索和發展的初期[5-7]。在臨床上，全腹腔鏡下胃腸道手術的療效和安全性等能否達到腹腔鏡輔助手術治療的效果，仍存在著較大的爭議，值得進一步的研究和探索[8-9]。本研究選取本院2015年4月-2016年3月收治的18例全腹腔鏡遠端胃癌根治術患者和30例腹腔鏡輔助遠端胃癌根治術患者，分為全腹腔鏡組和腹腔鏡輔助組，進行病例對照研究。通過對兩組患者手術時間、淋巴結清掃數目、術中出血量、切口長度、術后排氣時間、術后疼痛評分、術后住院時間及術后并發癥進行比較，旨在探討分析全腹腔鏡遠端胃癌根治術的近期療效、安全性及根治性，現報道如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料 選取2015年4月-2016年3月本院收治的行腹腔鏡遠端胃癌根治術患者48例，所有患者均由同組醫生手術，將其分為全腹腔鏡組

18例和腹腔鏡輔助組30例。全腹腔鏡組

男10例，女8例，平均年齡（60.3±6.3）歲，平均BMI（23.3±1.2）kg/m2。腹腔鏡輔助組男16例，女14例，平均年齡（62.4±6.9）歲，平均BMI（23.1±1.5）kg/m2。兩組性別、平均年齡及BMI比較差異均無統計學意義（P>0.05），具有可比性。

1.2 手術方法 所有患者均采用氣管插管進行全身麻醉，兩腿分開平臥，采用頭高腳低位，其他準備同傳統開腹手術。于臍下方刺入氣腹針，建立恒定壓力在12～15 mm Hg的人工氣腹。由經驗豐富的醫師確定出5個Trocar位置，分別為臍下觀察孔、左側腋前線肋下2 cm的Trocar、右側腋前線肋下2 cm的Trocar、左鎖骨中線平臍上2 cm Trocar及右鎖骨中線平臍上2 cm Trocar。術者站于患者左側，一助位于患者右側，根據胃癌的根治性原則來進行胃切除和淋巴結清掃[10]。在清掃完成后，全腹腔鏡組行胃十二指腸三角吻合術，方法參照文獻[11]，將十二指腸從后向前旋轉90°，在內鏡下由后壁向前壁將十二指腸分離離斷，再沿著胃大彎向胃小彎離斷胃組織，在十二指腸后壁和胃大彎離斷的頂角處切一個小口，將切除的組織取出來。在所有殘余組織清理完畢后，使用直切切割吻合器將十二指腸后壁和胃后壁吻合，最后用兩個直線切割吻合器釘倉將共同的開口閉合。腹腔鏡輔助組于清掃淋巴結后，于劍突下正中做5～7 cm的縱向切口，使用切口保護膜對切口進行保護后，將游離胃移出腹腔行胃切除術并取出標本，再根據情況進行BⅠ或BⅡ式吻合。

1.3 統計學處理 使用SPSS 19.0軟件對所得數據進行統計學分析，計量資料以（x±s）表示，比較采用t檢驗，計數資料以率（%）表示，比較采用 字2檢驗，以P

2 結果

2.1 兩組術中術后相應指標比較 全腹腔鏡組手術時間明顯長于腹腔鏡輔助組，比較差異有統計學意義（P

2.2 兩組術后并發癥發生情況比較 全腹腔鏡組術后發生并發癥5例，腹腔鏡輔助組術后發生并發癥7例，比較差異無統計學意義（ 字2=0.392，P>0.05）。

3 討論

胃癌是我國常見的惡性腫瘤之一，死亡率極高。據2015年我國衛生部頒發的中國衛生和計劃生育統計年鑒顯示，胃癌在我國惡性腫瘤中死亡率高居第3位，對人們的生活和健康產生了極大的威脅[12]。由于對患者的創傷小、住院時間短及能夠快速恢復胃腸功能等優點，腹腔鏡手術目前已經逐漸成為治療胃癌的首選方法，并且在未來仍將有較大的發展空間[13-14]。與傳統手術相比，腹腔鏡手術更加符合無瘤的原則，因為在手術過程中避免了對腫瘤組織的擠壓，有效減少了腫瘤組織醫源性播散的機會[15]。相信在未來，傳統手術方式將可能完全被腹腔鏡手術所取代。

腹腔鏡下遠端胃癌根治術分為完全腹腔鏡手術和腹腔鏡下輔助手術兩種方式。腹腔鏡輔助手術是最常用的手術方式，但近年來，有研究表明，該術式限制了視野和操作空間，隨著醫療水平的發展，術者更青睞全腹腔鏡胃十二指腸吻合術[16]。該術于2002年起源于日本，目前我國僅有幾家大醫院開展了該手術方式[17-19]。本院于2015年也開展了該術，并取得了不錯的效果。但是，很多臨床工作人員對其手術時間、術中出血量和術后并發癥等有較大的爭議。

本研究通過對48例遠端胃癌患者進行研究，通過全腹腔鏡組與腹腔鏡輔助組進行對比，發現全腹腔鏡組的手術時間明顯長于腹腔鏡輔助組（P

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篇10

然而，傳說的神話和故事，總是無從考證，況且這些說法顯然違反了最基本的自然規律。但是，音樂與建筑之間確實存在的共同特征，卻是有目共睹的。建筑是一種空間造型藝術，但它也有時間藝術的某些特點。空間序列的展開既通過空間的連續和重復，體現出單純而明確的節奏，也通過高低、起伏、濃淡、疏密、虛實、進退、間隔等有規律的變化，體現出抑揚頓挫的律動，這些與音樂進行中的模進、擴展、漸強、、重復、休止、復調、支聲等有異曲同工之處，從而帶給人一種激動人心的音樂美感。黑格爾曾經這樣闡述音樂與建筑的關系：“音樂和建筑最相近，因為像建筑一樣，音樂把它的創造放在比例和結構上”[1]。他還指出“像建筑一樣，音樂本身就有一種符合理解的量的關系，也有聲音及其匯合程序的嚴格的規律性作為它的基礎。”[2]黑格爾對于建筑與音樂共性的闡釋，基于他的“美是理念的感性呈現”這一美學思想，它包含著兩種因素：

一是理念，即內容、目的、意蘊、內在精神；

二是表現，內容的外觀、表現形式、外在表現。

音樂與建筑通過不同的卻又相互關聯的外觀和外在表現（比例與結構），表達與體現對象的意蘊與內在精神。音樂作為一種藝術表現方式，以聲音為物質媒介，作用于人的聽覺；建筑則是以堅實的材料為媒介，以空間形象作用于人的視覺。兩者之間似乎存在著天然的鴻溝，然而，正如英國19世紀藝術理論家佩特認為的那樣：“所有藝術通常渴望達于音樂的狀態。”[3]建筑與音樂，其特性雖一個延展于空間，一個延續于時間，但都屬于造型的藝術，通過時空的維度予以發展和變化。

約翰塞巴斯蒂安?巴赫（Bach，Johann Sebastian1685-1750），就是這樣一位音樂創作上的建筑師。許多學者在論及巴赫的音樂時，都會談到他音樂中體現出的建筑留給人們的印象。波利斯?德?希略澤在《巴赫的美學》中指出，在聽賦格曲的時候好像在遠眺著一座建筑一樣。在阿貝特的《平均律鍵盤曲集》中，作者也提及在作品中聽到了“壓倒性的建筑構造”，阿貝特認為，正是因為音樂中具有數學上的嚴謹，而且又有其統一性，才可以和建筑藝術的杰作相比較。古力特?威力巴德在《巴赫的時代與現代的巴赫》中，認為巴赫一直追求的是，在音樂中以一種建筑性的東西為目標，進而用純粹的音樂上的表現力來創造音樂，這種音樂在節奏上、和弦上進一步結合，最后創造出了一個有規律的世界。[4]由此看出，巴赫音樂與建筑的類比關系存在于秩序、比例乃至數學的邏輯之中。

巴赫在他的《d小調托卡塔與賦格》中，充分考慮了秩序、比例等要素，凝結了眾多建筑造型與藝術風格，體現了他音樂中固有的建筑美。這部作品是他在1703年在安斯塔特任管風琴兼樂隊長時期的創作。托卡塔與賦格首先是兩種不同的音樂體裁形式。托卡塔（toccata），一詞最早出現于15世紀德國作曲家的手稿之中，同一時間也是意大利狂想曲的一種形式，后廣泛流傳于歐洲各地。[5]這一體裁多為自由即興式的鍵盤樂曲，速度輕快、節奏緊湊、富有技巧，帶有明顯的即興風格。賦格（fugue）是復調音樂中的一種由單主題在各聲部中逐一呈現，并給以自由展開，最后主題又予以再現的、結構嚴謹的大型曲式，它也是復調音樂中邏輯性很強的一種體裁。許多作曲家將“賦格”前面綴以同一調性而對比性強烈的其他

體裁，構成不同的套曲形式。如“托卡塔與賦格”、“幻想曲與賦格”等。

《d小調托卡塔與賦格》就是由托卡塔與賦格兩種體裁嫁接融合的一種套曲形式。這部作品所構建出的造型藝術亦或說建筑風格既有哥特式建筑的精髓，也有巴洛克建筑的特點，甚至穿越歷史，影響到當代，即便是從今天的建筑中，也能感受和領略到巴赫《d小調托卡塔與賦格》音樂與建筑的翩然共舞、奇妙和諧。

《d小調托卡塔與賦格》，在總體結構上，是一個具有三部曲式特點的結構形式。既有宗教特色（賦格部分）又有享樂主義（托卡塔）。第一部分為托卡塔，第二部分是一首完整的賦格曲，第三部分又是自由即興的托卡塔。由于第一部分的托卡塔，其旋律材料、和聲織體與第三部分托卡塔不同，于是與中段的賦格段落一起構成了并列的結構關系。然而，第一部分的托卡塔與賦格之后的托卡塔在音樂風格和樂思上卻是一致的。因此，該作品在整體音樂風格上協調統一，而兩端托卡塔的部分在對比的同時，又遙相呼應。音樂作品上的這種結構風格體現在建筑領域，我們可以將之與英國倫敦圣保羅大教堂（圖1）的結構形式相對照，兩者在總體布局上保持了高度的統一。現存的圣保羅教堂修建于1675年至 1710年，是一個與巴赫同時代的建筑，也是巴洛克建筑風格的典型代表。該教堂的主體結構風格與《d小調托卡塔與賦格》的主體結構相一致，均由三部分組成。第一部分為帶有兩座有明顯哥特遺風的鐘塔和由方形石柱支撐的拱形大廳構成，第二部分為建筑布局的所在，由底下兩層鼓形座承托的中央穹頂高高聳立，造型上與第一部分構成了強烈的對比，就像是托卡塔主題與賦格主題的并列對置。第三部份省略了對稱的鐘塔部分，保留了方形石柱支撐的拱形大廳。這情形如同《d小調托卡塔與賦格》中第三部分的托卡塔，旋律和聲上盡管與第一部分存在著巨大的差異，但其音樂風格、主題樂思卻來自于作品的第一部分。

在《d小調托卡塔與賦格》的引子部分，采用了托卡塔的主題材料：一開始便從d 和聲小調的屬音以音階式的旋律線條模仿下行，直至解決到主音。三次進行分別分布于管弦樂隊的高聲區、中聲區與低聲區。即：第一次出現在高音弦樂器小提琴聲部，第二次移低八度出現在木管聲部，第三次再次移低八度出現在低音弦樂和低音管樂聲部。這種設計與安排至少包含了兩層含義：

①從高到低的運動軌跡，增強了勢能轉換到動能的內在力量，如自由落體理論中的加速度，顯示了一種能量；

②以小調為主要調性，在突出其暗淡的色彩與暗含的悲壯情緒的同時，也為全曲宏偉的氣勢作了預示和渲染。因此，引子的這一部分既具有造型的意義，也包含性格方面的特質。引子中最后一小節出現的宏大的和弦音響，是建立在主音上的一個減七和弦，就調性而言，它是穩定的，因為構筑在調式主音之上；就和弦性質而言，它卻極不穩定，因為它屬于減七和弦的結構。這一小節雙重性格的豐滿音響，為之前轟然而下的下行旋律構筑了一道鋼筋混凝土式的基座，阻礙了它繼續下行的步伐。

隨之而來的是托卡塔主題，托卡塔主題首先由低音木管以上行三度連續模仿兩次而形成，隨后在高八度的音區重復一次。這種上行的趨勢既存在于一個樂句的局部，也存在于整個樂句之中。由此，托卡塔主題的線條與之前的引子在進行方向上構成了“倒影”的造型效果，即，構成了一條反向的拋物線。見譜例：

音樂上的這樣一種造型與建筑之間究竟有著怎樣的關系。代表著中國最具藝術感和最富想象力的兩大劇院能夠解答其中的疑問。首先來看我們身邊的劇院――上海大劇院（圖2）。該劇院由法國和中國的建筑設計院聯合設計。在燈光的烘托下，白色弧形拱頂和具有光感的玻璃幕墻有機結合，宛若一個水晶般的宮殿。正是這個建筑的主體結構――白色弧形拱頂和玻璃幕墻，呼應了《d小調托卡塔與賦格》中引子與托卡塔主題的造型結構。白色的弧形拱頂如同引子下行與托卡塔主題上行構成的弧線，而底部的玻璃幕墻部分，恰似在主音上構成的減七和弦的宏大音響。我國的另一個代表性劇院建筑是位于天安門廣場旁邊的中國國家大劇院（圖3），其外部結構殼體呈半橢球形，與《d小調托卡塔與賦格》中引子與托卡塔主題的造型結構形成了對應的反向弧線結構。因此巴赫的這部音樂作品在總體結構上遵循著古典建筑傳統的同時，在局部的構思中，甚至預示了200多年以后的建筑趨勢。

圖3 中國國家大劇院

巴赫《d小調托卡塔與賦格》三部曲式的第一部分，托卡塔的主題在音樂上的特征表現為：節奏上是快速的三連音節奏，旋律圍繞主干音上下回旋，而樂句的結構則建立在上行三度的樂節模仿之上。緊接著是相同旋法的音型和旋律“如暴風雨般疾馳而下”[6]，在展開的過程中，插入了快速的音階，音調變化豐富，和聲再一次強調了減七和弦，低聲部出現了吟唱的宣敘調。樂曲到達結尾時，成為托卡塔整個戲劇發展的高峰。這部分托卡塔的音樂主題在管弦樂的版本中，弦樂以音流般的織體呈現，銅管則通過和聲與持續的長音，將極具運動感的華麗線條和氣勢恢宏的金屬色彩融合在一起，在呈現巴洛克音樂絢麗風格的同時，也展現了與巴洛克建筑相似的藝術特征。巴洛克建筑，外形自由、豪華絢麗、強調色彩，喜好富麗的裝飾和雕刻，既有宗教特色又有享樂主義。突出運動，運動與變化是巴洛克建筑的靈魂。關注建筑的空間感和立體感，常用穿插的曲面和橢圓形空間。因此，色彩、運動與空間成為了聯系兩種不同藝術之間的橋梁和紐帶。

在“巴洛克建筑”中，最能體現《d小調托卡塔與賦格》中托卡塔主題的建筑有羅馬的圣卡羅教堂（圖4）以及圣彼得大教堂（圖5）等。圣卡羅教堂是被譽為意大利“巴洛克建筑之父”的建筑師波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，殿堂平面與天花裝飾強調曲線動態，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的運動效果和由于明暗透視對比帶來的空間感。《d小調托卡塔與賦格》中不斷在高低聲區自由轉換的音流般旋律線條與教堂外部各種曲線與裝飾的線條相對應，展現出巴洛克藝術所共有的運動特質。世界上最大、最為壯觀的教堂――羅馬圣彼得大教堂，內部富麗堂皇、色彩絢爛，散發出托卡塔主題中銅管所具有的華麗的金屬般的色澤，構成了兩者在色彩上的和諧統一。

《d小調托卡塔與賦格》的第二部分為賦格部分。賦格的主題材料從托卡塔的引子中抽煉而來，可以看作是托卡塔的延續。賦格主題以嚴謹的隱藏二聲部形式先從低聲部呈示，并采用與托卡塔相同的調性d 小調，答題在高聲部，以下屬調g 小調作答，對題則采用自由對題而非固定對題。密集的織體結構和豐富的音響層次構成了賦格段落的總體特點。和聲接近主調風格，旋律線條不用復雜的交織方式。自由展開和多樣化的主題材料的運用，使其具有一些自由即興的性格，從而與托卡塔的主題在材料和風格上有一個有機的統一與融合。該賦格的主題在呈現一次之后，由低音陳述開始，先后重復了八次，逐步將音樂推向。賦格主題的多次出現，形成了拱形交織的造型形態，如同哥特式教堂內部代表性結構的拱頂（圖6）。

圖6 哥特式教堂

賦格的段落與托卡塔相比，盡管延續了托卡塔的一些音樂材料，但畢竟是兩種不同的性格對比，它體現的是世俗享樂與宗教信仰之間的并列關系以及兩者之間的相互滲透。色彩是感官的、的、狄俄尼索斯式的，托卡塔部分對于感官的刺激令人聯想起魯本斯的繪畫，恣意張狂、享受現世。線條是理性的、清晰的、阿波羅式的，建立在相對嚴謹秩序之上的賦格主題，將世俗的狂亂扔進了理性的樊籠。現世的享樂與對上帝的膜拜和對彼岸的追索，仿佛是一對孽緣，矛盾卻又共生。

類似的情形在圣彼得大教堂的建筑風格中也深有體現。圣彼得大教堂建成于1626年，具有明顯的文藝復興時期所提倡的古典主義形式，主要表現為羅馬式的圓頂穹窿和希臘式的石柱式及平的過梁相結合，外部造型以直線條為主，因而，具有宗教般的莊嚴與神圣。然而，在肅穆的表象背后，隱藏著世俗享樂主義的諸多元素。教堂內部色彩絢爛、金碧輝煌，圓頂下教皇的祭壇，用貝尼尼創作的青銅華蓋覆蓋著，那扭曲的粗圓柱以螺旋的方式上升，造型繁復、裝飾奢華。圣彼得大教堂的建筑，從外形看，代表著《d小調托卡塔與賦格》中賦格的理性與嚴謹，代表著對上帝的崇拜和敬仰，肅穆崇高；而來自米開朗基羅和貝尼尼的裝飾風格體現的卻是現世世界，如同托卡塔的主題風格，用強烈的色彩和扭曲的線條沖擊著人們的感官。如，米開朗基羅的《圣母哀痛》（圖7）雕塑，雖然描述的內容來自基督教，來自《圣經》，但表現的手法更趨向于世俗――圣母面前巨大的形狀不規則而又五彩斑斕的大理石，甚至連圣母雕像也充斥著世俗的元素，她身上的衣裙線條繁復、布滿褶皺，她看似平靜的痛苦表情如同凡人等等。