浣溪沙秦觀范文

導語：如何才能寫好一篇浣溪沙秦觀，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關鍵詞】秦觀；審美移情；《浣溪沙》；詞心

秦觀《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

秦觀之詞，歷來被評為詞之正宗。他的詞，是基于幽微敏感的詞心，通過宋詞語言構建起了詞之正宗的詞質，因而不僅具有外在的要眇宜修的詞體美，更有一種內在的深遠的境界美。那么，詞心究竟是指什么？

詞心，最早是馮煦在《蒿庵論詞》中提出的：“他人之詞，詞才也；秦觀之詞，詞心也。”所謂詞心，筆者認為即是詞人素有的貫通外界景物與個人內心情感的一種敏銳的觸覺。這種觸覺，是在中國傳統形象思維的觀念下形成的――常見的如“興”的運用――實質是心理學上的一種審美移情。正如19世紀盛行于德國乃至歐洲的“移情說”代表人物之一立普斯所言：“在對美的對象進行審美的觀照之中，我感到精力旺盛，活潑，輕松自由或自豪。但我感到這些，并不是面對著對象或和對象對立，而是自己就在對象里面。”簡而言之，移情即是對外物一種人格化的觀照，作者將自己感情投射到外物上，外物因此充滿人情，而主體是觀照中的主體，最終達到主客體的統一。這首《浣溪沙》也是如此，它并不過多地涉及個人經歷，創作技巧，而只是由于敏銳地捕捉到外界事物從而于內心生發出的一種個人感觸。

值得提出的是，《浣溪沙》據學者考證，是詞人在元年間的作品。高太后垂簾聽政，起用舊黨人士而力斥新黨，屬于舊黨的蘇軾及蘇門諸君子紛紛回朝，會師于汴京，詩詞酬唱，酒酣耳熱，文壇盛況空前。而秦觀在這種樂觀積極的大環境背景中填成《浣溪沙》，那一種不可觸摸的不可言說的漠漠的哀愁感，實乃詞心所致。

秦觀從這種幽微敏感的詞心出發構建起其詞的特質。所謂詞質，筆者認為除了包括詞作為文體的特質之外，更重要的是指不同詞人之詞相互區別的特質。詞自《花間》的傳統以來，乃是由于“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍案香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態。”i它的詞質本身應該是具有要眇宜修、幽微深婉的女性美。而此前溫庭筠的詞主要借助精工的物象傳達女子內心情愫，往往缺乏真情實感；韋莊詞善于白描，感人至深，但又拘限于一時一地的情事；馮延巳的《鵲踏枝》富有深遠的意境，而于用字遣詞上還須錘煉；后來的晏殊，歐陽修等一派詞人在自己的詞中加入了胸襟、學識、抱負，卻于意境上有所欠缺。如此看來，秦觀詞千古被視為詞之正宗，正是由于其詞纖婉蘊藉富有意境的詞質為沿《花間》傳統以來的婉約詞作提供了一種文學和美學范式。

為什么在談到秦觀詞的時候要提出詞心和詞質的關系呢？因為不同的詞人之詞有不同的詞質，然而這些詞質并不全是基于詞心而形成的，有的更多地是基于生活經歷，比如晏小山的小令；有的更多地是則是基于創作技巧，比如姜白石的長調。秦觀詞之所以是秦觀詞，我覺得他的可貴之處即在于詞心，似乎他生而就是為寫詞的。馮煦在《蒿庵論詞》里談秦觀詞最早提出了“詞心說”，其后諸多詞學家評秦觀詞時多承襲此種觀點，王國維推崇秦觀詞亦是認為秦觀詞具有詞體的特質，更有一份深遠發人微思的境界。葉嘉瑩先生在論秦觀詞時寫了一首詩來指明秦觀詞中的詞心：“花外斜暉柳外樓，寶簾閑掛小銀鉤。正緣平淡人難及，一點詞心屬少游。”秦觀的詞心是敏感幽微的，它容易為外物所觸動。這種觸動，并不是一些詞人拘限于生活經歷所帶來的觸動，而是自然地貫通外界景物與個人內心情感，有意無意即行之為詞。正是由于秦觀這種幽微敏感的詞心建構起了秦詞纖柔婉約其外而又意境其中的詞質。

全篇看來，這首《浣溪沙》寫的是詞人登樓之所感觸。此詞調比較難填，而秦觀此詞儼然景情意渾然一體，起承轉合自如，文氣貫穿其中，可謂《浣溪沙》詞牌之代表詞作。那么，在這闕詞中，詞人是怎樣基于詞心通過宋詞語言構建詞質的呢？

1、意象之細巧

篇2

2、林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。____李煜《相見歡·林花謝了春紅》

3、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》

4、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。____秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

5、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。____陸游《臨安春雨初霽》

6、溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。____許渾《咸陽城東樓 / 咸陽城西樓晚眺 / 西門》

7、空山新雨后，天氣晚來秋。____王維《山居秋暝》

8、少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。____蔣捷《虞美人·聽雨》

9、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。____陸游《十一月四日風雨大作》

10、春水碧于天，畫船聽雨眠。____韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

11、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。____劉禹錫《竹枝詞二首·其一》

12、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。____韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》

13、世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。____唐婉《釵頭鳳·世情薄》

14、滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

15、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。____李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

16、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。____杜牧《江南春》

17、枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。____李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》

18、連雨不知春去，一晴方覺夏深。____范成大《喜晴》

19、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。____李商隱《夜雨寄北》

20、七八個星天外，兩三點雨山前。____辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

21、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。____蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》

22、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。____韋應物《滁州西澗》

23、黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。____趙師秀《約客 / 有約》

24、好雨知時節，當春乃發生。____杜甫《春夜喜雨》

篇3

2. 又說今夕天津，西畔重歡遇。____《荔枝香近·七夕》

3. 已駕七香車，心心待曉霞。____李商隱《壬申七夕》

4. 他鄉逢七夕，旅館益羈愁。____孟浩然《他鄉七夕》

5. 此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。____李商隱《馬嵬·其二》

6. 每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機，今宵嘉會兩依依。____毛文錫《浣溪沙·七夕年年信不違》

7. 七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。____林杰《乞巧》

8. 鵲橋波里出，龍車霄外飛。____任希古《和長孫秘監七夕》

9. 織女牽牛送夕陽，臨看不覺鵲橋長。____德容《七夕二首·其二》

10. 家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。____林杰《乞巧》

11. 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。____秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

12. 恨人間、會少離多，萬古千秋今夕。____張埜《奪錦標·七夕》

13. 尋思不似鵲橋人，猶自得、一年一度。____趙以夫《鵲橋仙·富沙七夕為友人賦》

14. 幸回郎意且斯須，一年中別今始初。____王建《七夕曲》

15. 千家閉戶無砧杵，七夕何人望斗牛。____李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄書相問因以贈之時七夕》

16. 豈能無意酬烏鵲，惟與蜘蛛乞巧絲。____李商隱《辛未七夕》

17. 玉露金風報素秋，穿針樓上獨含愁。____德容《七夕二首·其一》

18. 河邊獨自看星宿，夜織天絲難接續。____王建《七夕曲》

19. 人間夢隔西風，算天上、年華一瞬。____《惜秋華·七夕》

20. 金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。____秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

21. 雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒。____范成大《鵲橋仙·七夕》

22. 誰忍窺河漢，迢迢問斗牛。____孟浩然《他鄉七夕》

篇4

2、夢入藍橋，幾點疏星映朱戶。——《荔枝香近·七夕》

3、銀燭冷秋光畫屏，碧天晴夜靜閑亭。——盧摯《沉醉東風·七夕》

4、開過南枝花滿院。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

5、塵緣一點，回首西風又陳跡。——《六么令·夷則宮七夕》

6、人間剛道隔年期，指天上、方才隔夜。——嚴蕊《鵲橋仙·碧梧初出》

7、空接靈臺下，方恧辨支機。——任希古《和長孫秘監七夕》

8、夢魂偏記水西亭。——呂渭老《小重山·七夕病中》

9、別離還有經年客，悵望不如河鼓星。——徐凝《七夕》

10、金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。——秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

11、天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。——杜牧《秋夕》

12、鵲橋波里出，龍車霄外飛。——任希古《和長孫秘監七夕》

13、分鈿擘釵涼葉下。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

14、已駕七香車，心心待曉霞。——李商隱《壬申七夕》

15、喜鵲橋成催鳳駕。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

16、雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒。——范成大《鵲橋仙·七夕》

17、倚樓起把繡針小。——《秋蕊香·七夕》

18、玉鉤斜傍西南掛。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

19、彩云斷、翠羽散，此情難問。——《惜秋華·七夕》

20、知天上計拙，乞巧樓南北。——《六么令·夷則宮七夕》

21、相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處。——蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

22、瓜果幾度凄涼，寂寞羅池客。——《六么令·夷則宮七夕》

23、黃四娘沽酒當壚，一片青旗，一曲驪珠。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

24、陳跡曉風吹霧散。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

25、千里暮云平，南樓催上燭，晚來晴。——呂渭老《小重山·七夕病中》

26、玉露金風報素秋，穿針樓上獨含愁。——德容《七夕二首·其一》

27、臥看牽牛織女星，月轉過梧桐樹影。——盧摯《沉醉東風·七夕》

28、流蘇翠帳星渚間，環佩無聲燈寂寂。——王建《七夕曲》

29、鵲辭穿線月，花入曝衣樓。——李賀《七夕》

30、夜色銀河情一片。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

31、一道鵲橋橫渺渺，千聲玉佩過玲玲。——徐凝《七夕》

32、此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。——李商隱《馬嵬·其二》

33、露蛩初響，機杼還催織。——《六么令·夷則宮七夕》

34、七夕年年信不違，銀河清淺白云微，蟾光鵲影伯勞飛。——毛文錫《浣溪沙·七夕年年信不違》

35、誰念文園病客？夜色沉沉，獨抱一天岑寂。——張埜《奪錦標·七夕》

36、留連，有殘蟬韻晚，時歌金縷。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

37、扁舟夜宿吳江，正水佩霓裳無數。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

38、成都過卜肆，曾妒識靈槎。——李商隱《壬申七夕》

39、織女牽牛送夕陽，臨看不覺鵲橋長。——德容《七夕二首·其二》

40、婺星為情慵懶，佇立明河側。——《六么令·夷則宮七夕》

41、天為歡遲，乞與初涼夜。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

42、奈南墻冷落，竹煙槐雨。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

43、露泫低珠佩，云移薦錦衣。——任希古《和長孫秘監七夕》

44、乞巧雙蛾加意畫。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

45、天上分金鏡，人間望玉鉤。——李賀《七夕》

46、別浦今朝暗，羅帷午夜愁。——李賀《七夕》

47、度金針、漫牽方寸。——《惜秋華·七夕》

48、又說今夕天津，西畔重歡遇。——《荔枝香近·七夕》

49、拋梭振鑷動明珰，為有秋期眠不足。——王建《七夕曲》

50、家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。——林杰《乞巧》

51、恨無端、添葉與青梧，倒減卻、黃楊一寸。——顧貞觀《步蟾宮·閏六月七夕》

52、風輕惟響珮，日薄不嫣花。——李商隱《壬申七夕》

53、他鄉逢七夕，旅館益羈愁。——孟浩然《他鄉七夕》

54、怕聞井葉西風到。——《秋蕊香·七夕》

55、桂嫩傳香遠，榆高送影斜。——李商隱《壬申七夕》

56、天上、未比人間更情苦。——《荔枝香近·七夕》

57、雙星何事今宵會，遺我庭前月一鉤。——德容《七夕二首·其一》

58、碧梧初出，桂花才吐，池上水花微謝。——嚴蕊《鵲橋仙·碧梧初出》

59、玉纖暗數佳期近，已到也、忽生幽恨。——顧貞觀《步蟾宮·閏六月七夕》

60、箸點歌唇，蔥枝纖手，好個卿卿。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

61、更深黃月落，夜久靨星稀。——任希古《和長孫秘監七夕》

62、恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。——李商隱《辛未七夕》

63、豈能無意酬烏鵲，惟與蜘蛛乞巧絲。——李商隱《辛未七夕》

64、聽露井梧桐，楚騷成韻。——《惜秋華·七夕》

65、尋思不似鵲橋人，猶自得、一年一度。——趙以夫《鵲橋仙·富沙七夕為友人賦》

66、慶人間七夕佳令。——盧摯《沉醉東風·七夕》

67、復畏秋風生曉路。——王建《七夕曲》

68、瑯玕碧，花影弄蜻蜓。——呂渭老《小重山·七夕病中》

69、鳳簫聲斷月明中，舉手謝、時人欲去。——蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

70、木蘭槳子藕花鄉，唱罷廳紅晚氣涼。——姚燮《韓莊閘舟中七夕》

71、新月西樓，相約同針線。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

72、柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。——秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

73、數日西風，打秋林棗熟，還催人去。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

74、世間離恨何年罷。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

75、七夕今宵看碧霄，牽牛織女渡河橋。——林杰《乞巧》

76、緱山仙子，高情云渺，不學癡牛騃女。——蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

77、香袖憑肩，誰記當時話。——晏幾道《蝶戀花·喜鵲橋成催鳳駕》

78、穿針人在合歡樓，正月露、玉盤高瀉。——嚴蕊《鵲橋仙·碧梧初出》

79、此去杜曲，已近紫霄尺五。——《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》

80、誰忍窺河漢，迢迢問斗牛。——孟浩然《他鄉七夕》

81、客槎曾犯，銀河微浪，尚帶天風海雨。——蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

82、千家閉戶無砧杵，七夕何人望斗牛。——李嘉祐《早秋京口旅泊章侍御寄書相。》

83、二秋葉神媛，七夕望仙妃。——任希古《和長孫秘監七夕》

84、石類支機影，池似泛槎流。——李嶠《同賦山居七夕》

85、問歡情幾許？早收拾、新愁重織。——張埜《奪錦標·七夕》

86、明月青山夜，高天白露秋。——李嶠《同賦山居七夕》

87、暫驚河女鵲，終狎野人鷗。——李嶠《同賦山居七夕》

88、崔徽休寫丹青，雨弱云嬌，水秀山明。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

89、東飛烏鵲西飛燕。——陳師道《菩薩蠻·七夕》

90、天如水，團扇撲流螢。——呂渭老《小重山·七夕病中》

91、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。——秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

92、每恨蟪蛄憐婺女，幾回嬌妒下鴛機，今宵嘉會兩依依。——毛文錫《浣溪沙·七夕年年信不違》

93、花庭開粉席，云岫敞針樓。——李嶠《同賦山居七夕》

94、河邊獨自看星宿，夜織天絲難接續。——王建《七夕曲》

95、影照河陽妓，色麗平津闈。——任希古《和長孫秘監七夕》

96、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

97、緒風初減熱，新月始臨秋。——孟浩然《他鄉七夕》

98、鶴鉤空帶蛛絲卷。——《鳳棲梧·甲辰七夕》

99、蛛忙鵲懶，耕慵織倦，空做古今佳話。——嚴蕊《鵲橋仙·碧梧初出》

100、上窗風動竹，月微明。——呂渭老《小重山·七夕病中》

101、滴露和云，添花補柳，梳洗工夫。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

篇5

答案是，雨，確實如此。中國古代有很多詩人描寫雨，我摘抄了幾句：

七八個星天外，兩三點雨山前????? 辛棄疾《西江月》

山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍????文天祥《過零丁洋》

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——唐·杜牧《清明》

雨，是地球水循環不可缺少的一部分，是幾乎所有的遠離河流的陸生植物補給淡水的惟一方法。雨可以灌溉農作物，利于植樹造林。雨能夠減少空氣中的灰塵，能夠降低氣溫。下雨利于水庫蓄水， 可以補充地下水，可以補充河流水量利于發電和航運。

一場雨 把我困在這里

你冷漠的表情會讓我傷心

六月的雨 就是無情的你

伴隨著點點滴滴 痛擊我心里

哦 我不相信 你不是故意的

卻為何把我丟棄在風雨里

哦 我不忍心 也不想背叛你

惟有默默等你 回心轉意

我沒有放棄 也不會離你而去

哪怕要分開 我依然等你

我全心全意 等你的消息

終會有一天 你會相信我 我愛你

……

一場雨 把我困在這里

你冷漠的表情會讓我傷心

六月的雨 就是無情的你

伴隨著點點滴滴 痛擊我心里

哦 我不相信 你不是故意的

卻為何把我丟棄在風雨里

哦 我不忍心 也不想背叛你

惟有默默等你 回心轉意

我沒有放棄 也不會離你而去

哪怕要分開 我依然等你

我全心全意 等你的消息

篇6

雨作為描寫對象進入文學領域，已經有很長的歷史了。打開唐宋詩詞，到處聽得到雨聲，看得到雨景。雨中多愁，因而雨中多詩。唐宋詠雨之作，更多的是從繪畫的角度去觀賞雨的美感。那些詩詞作者往往選取一組鏡頭，營造出一種意境，創造出如畫的效果，凸顯自己的個性色彩。

往事如煙，人生苦短。時運不濟，命途多舛。當詩人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無奈之時，雨飄然而下，成了最契合文人失意與愁苦的自然物象，具有了特定的感情內涵。這樣的例子在唐詩宋詞中屢見不鮮。蘇軾《浣溪沙》中有：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。”溫庭筠《更漏子》中有：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，，一聲聲，空階滴到明。”他們不約而同地都用雨來襯托自己的寂寞孤獨之感。

我最喜歡的詠雨之作當屬南唐后主李煜的《相見歡》：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨、晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。“全詞抒寫風雨花落的悵怨，但寫法上卻頗為獨特。那么多春天盛開的名花都匆匆的凋謝了，是因為凄風苦雨的摧殘、蹂躪，這自然使人聯想到人世間的許多風雨花殘之事。全詞表現了作者對一些美好的事物遭到風雨暴力摧殘而零落的哀痛心情。而那朝雨晚風既是自然物象，又是政治上的風雨，這樣的描繪確乎有非同一般的感人力量。

春雨綿綿，秋雨霏霏。當落紅無數，春去匆匆，悲風怒號，黃葉飄落，日暮途窮，夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點點滴滴的灑落，也一聲聲的撞擊著人的心扉，詩人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來令人斷腸。

然而同樣是雨在不同的詩詞中卻展現出完全不同的面貌。蘇軾《浣溪沙》中有：“軟草平沙過雨新，輕沙走馬路無塵。”一場透雨過后，原野青青，景色格外清新可愛，走馬于芳草地上，自是一塵不染，只覺滿眼青翠，內心喜悅可以想見。而在眾多喜雨詩中流傳最廣的要數杜甫的《春夜喜雨》了：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”好雨知人意，在大地急需雨時，雨來了，它好在適時。在人們正酣睡的夜晚，雨無聲的，細細的下，柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個喜字在詩中雖沒有露面，但“喜”意從詩中迸出。同樣的例子還有很多，如秦觀《好事近》中的“春路雨添花，花動一山春色”，翁卷的《鄉村四月》中寫道：“綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙”等。這些詩詞均寫的清新可愛，給人以舒爽清澈的。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的希望。

篇7

2、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》釋義：窗外，花兒自由自在地輕輕飛舞，恰似夢境，雨淅淅瀝瀝的下著，漫無邊際地飄灑著，就像愁緒飛揚。

3、一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》釋義：夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。半夜時分夢里回到了故鄉。

4、時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。——晏殊《采桑子·時光只解催人老》釋義：人從出生到逝去，都要經歷人世間的這段時光。可歲月悠悠，人生易老。時光就那樣，它只懂得催人老，不相信世間有多情的人。常常在長亭短亭的離別后而傷感，離別后每次酒后我就因思念而淚濕春衫呢。

5、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云 / 陪侍御叔華登樓歌》釋義：抽刀切斷水流，水波奔流更暢；舉杯想要銷愁，愁思更加濃烈。

6、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——李煜《虞美人·春花秋月何時了》釋義：要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

7、夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》釋義：晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。

8、物是人非事事休，欲語淚先流。——李清照《武陵春·春晚》釋義：景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。

9、酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮·懷舊》釋義：只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作相思的眼淚。

篇8

最傷感的思念的詩句：花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭。《月滿西樓》

李清照

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。

相思相見知何日？此時此夜難為情。

李白

怕相思，已思相，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。

俞彥

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。《玉樓春》

晏殊

最痛苦思念的詩句：無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。－《玉樓春》

晏殊

曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

唐寅

海上生明月，天涯共此時。

張九齡

入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。

李白

只身千里客，孤枕一燈秋

陸游

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。《無題六首其三》

李商隱

醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

唐溫如

離別憂傷狂風雨； 相思苦楚寒霜雪；往事點點繁星夜；續待明日彩霞天。

獨自漂泊

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？－《楊柳枝》

溫庭筠

平生不會相思，才會相思，便害相思。《折桂令》

徐再思

有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。思念的詩句《鳳求凰?琴歌》

昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏

無奈歸心，暗隨流水到天涯

秦觀

人如風后入江云，情似雨馀黏地絮。－《玉樓春》

周邦彥

君知否？雁字云沉，難寫傷心句

沈鯨

凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。《虞美人》

納蘭性德

故人應在千山外，不寄梅花遠信來

蘇軾

萬里云帆何時到？送孤鴻，目斷千山阻

葉夢得

望海潮?柳永(北宋)

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊?清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。－《寄人》

張泌

他生莫作有情癡，人間無地著相思。《減字浣溪沙》

況周頤

莫道弦歌愁遠滴，青山明月不曾空。

王昌齡

千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音

曾幾

尺素在魚腸，寸心憑雁足

杜牧

對酒已成千里客，望山空寄西鄉心

篇9

杏生長普遍，尤其盛產在我國北方。杏花是春天代表性的時令花卉之一，是早春花卉，宋祈《玉樓春•春景》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，就是用杏花初放描寫早春景色。杏花開放的時間稍遲于梅花，羅隱《杏花》“暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新”寫出了杏花的這一生物特性。杏花初開時是淡粉色，極其鮮嫩，古代文學作品常將春雨與杏花組合搭配，相互映襯，表現春雨帶來的新鮮明麗的生機之美，唐代和凝《春光好•頻葉軟》:“頻葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。春水無風無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。”明麗鮮亮的杏花與春天的細雨相映成趣，渲染出清新舒暖的美麗春景。最具代表性的是陸游《臨安春雨初霽》所寫“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，詩句語言清新雋永，詩人徹夜聽著窗外淅瀝的春雨，欣喜地想象:明天早晨便能聽到小巷中賣杏花的聲音了。綿綿的春雨從詩人的聽覺寫出，駘蕩的春光從詩人的想象中巧妙地流露，藝術表達形象而有深致，成為描寫春雨的名句。其他如宋代志南《絕句》:“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”;歐陽修《田家》:“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”;元黃溍《題平章康里公春日杏園西即事詩后》:“目斷云車天路永，小樓春雨杏花風”;明楊基《半身美人圖》:“記得去年春雨后，杏花院里短墻頭”;楊士奇《荻港》:春雨凝寒著杏花，春風吹綠上蘆芽”;清查慎行《題王石谷杏花春雨圖》:“溪光汃汃山蒙蒙，杏花十里五里紅。此時江南新雨足，農事未起春方中”，這些詩句的杏花都起到了渲染和輔助表達作用，準確地寫出了春雨季節天地一新、萬物生機勃發的時令特征。

二、桃花雨

桃花常見，清明節前后開花。風柔日暖、水秀山潤的春天里，桃花以“占斷春光”的物色成為喚醒春酲的芳物，在古代一些時令或物候性質的農書、類書等文獻中，常常以桃花記載春天物候，“桃花雨”“桃花水”等表述成為固定說法，桃花風也被作為春天的風信①。每年桃花盛開的時候往往會下雨，雨量不大，然而時間綿長，雨停的時候也是桃花即將凋謝的時候。桃花盛開時爛漫嬌美，凋謝時如紅雨般飄灑，十分美麗，引人注目。因此，人們喜歡用“桃花雨”來指稱這一時段的春雨。與“春雨”這一名詞相比，“桃花雨”具有一種視覺上的美感，受到文人青睞。作為一種文學意象，“桃花雨”較早出現在追求浪漫的唐代文人作品中，如戴叔倫《蘭溪棹歌》:“蘭溪三日桃花雨，夜半鯉魚來上灘”，寫的是浙江蘭溪春日雨后的活潑生機。李咸用《臨川逢陳百年》以“桃花雨過春光膩”描寫臨川的春日美景。王維《田園樂》:“桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙”，紅色的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤柔和可愛，刻畫了令人陶醉的春日山莊美景，令人“每哦此句，令人想輞川春日之勝，此老傲睨閑適于其間也”②。在后代的文學作品中，“桃花雨”成了春雨的代稱，用以描寫暮春氣象。元謝應芳《過太倉》:“楊柳溪邊系客槎，桃花雨后柳吹花”;明陳贄《桃源行》“三春處處桃花雨”;文仲義《夜雨絕句》:“江南三月桃花雨，綠暗紅稀春欲歸。”桃花雨后，柳花紛飛，綠暗紅稀，真是“春欲歸”時了。

三、春雨意象的情感意蘊

春雨是一種自然氣候現象，但作為文學意象的春雨又因文人不同的經歷和創作時的背景等因素的影響，所融入的主觀情感就有所不同。因此，春雨意象也成為中國古代文學作品中別具意味的抒情載體:文人或因春雨傷花而憐花惜春，或因春雨綿綿無盡而生離情別緒，或因羈旅客居遭遇春雨而思鄉懷人等，這些都豐富了春雨的文學和文化內涵。下面分別論述。

1．惜春。古代文學作品對春雨表現出兩種不同的情感:贊美春雨滋潤萬物、惠澤人間的美好，感傷風雨送春、韶光易逝。劉勰《文心雕龍》中對自然物象的春秋代序所引發的心理反應做了深入的論析，所謂“物色之動，心亦搖焉”，如中國古代文學史上的悲秋和詠春、惜春、春恨等。中國古代文學的春恨、惜春意識早在屈原作品中就有表現，“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，此后，曹植、陸機、江淹、庾信、何遜等詩人的作品中皆有體現。至唐宋，出現了第一個創作，形成了春恨主題文學。春雨滋潤萬物，催開百花，然而，春雨又扮演著另一種角色———摧花者，若遇風吹雨打，尤其是在暮春時節，便會使花辭故枝、落紅狼藉，敏感的文人瞻物而思紛，產生悲憫之情。唐代李山甫《落花》寫道:“落拓東風不藉春，吹開吹謝兩何因。”春雨也是如此讓人歡喜讓人憂。由飄雪墜紅引發的風雨春愁是中國古代文學中的常見內容，早在唐代就有很多描寫，如白居易《惜落花》:“夜來風雨急，無復舊花林。枝上三分落，園中一寸深。”“惜”字即點明了題旨，李中《落花》:“年年三月暮，無計惜殘紅。酷恨西園雨，生憎南陌風。片隨流水遠，色逐斷霞空。悵望叢林下，悠悠飲興窮。”“酷恨”“生憎”“悵望”等詞表明了對春雨既恨又無奈的感情。溫庭筠《春愁曲》:“覺后梨花委平綠，春風和雨吹池塘。”春雨無情，落花深重，詩人的“愁”情溢于字里行間。宋代開始，有關作品數量急劇增加，藝術手法也更加多樣，代表作家如秦觀、張耒等。張耒《春雨中偶成四首》，其中的三首詩都充滿著淡淡的清愁，如第三首這樣寫道:“天低芳草接浮云，萬柳含煙翠不分。燕子歸時花遍落，暮云和雨入黃昏。”落花、暮雨、黃昏，這些具有傷感意味的意象讓我們不難理解此情此意。其他如宋趙善括《好事近•風雨做春愁》:“風雨做春愁，桃杏一時零落”;元薛昂夫《楚天遙帶過清江引》:“屈指數春來，彈指驚春去。蛛絲網落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句”;明謝勉仲《春雨》:“愁邊雨細漠漠，天如醉，揺揚游絲晚，風外醸輕寒”;清吳綺《用前韻贈澹心》:“春風春雨亂愁生，縱有高軒不肯迎”等等都是經典的描寫，春來又春去，似乎彈指間，未及欣賞桃杏飄香的三春美景，便見落花紛紛，讓人無限悵惘。中國古代文人善于將自然物象的春秋代序與人生聯系起來，春天用于象征最美好的青春韶華。憐花惜春就是對青春年華的流連，這一主題發端于楚辭，魏晉南北朝時期，陸機《悲哉行》、何遜《增新曲相對聯句》等作品中也有體現，但在唐代之前，有關的作品數量還不多。唐宋時期，不僅作品數量驟然增加，而且突破了傳統的惜花主題，將花與女性的青春年華和美麗容顏聯系起來，用春雨象征歲月，風雨送春歸象征青春的消逝和容顏的衰老，從而形成了傷春或相思主題，代表作如李商隱《春雨》、李煜《蝶戀花•遙夜亭皋閑信步》、蘇軾《點絳唇•紅杏飄香》、朱淑真《春日感懷》、李清照《好事近•風定落花深》、陸游《春日雜賦》、元好問《南鄉子•風雨送春忙》、沈周《賦得落花詩三十首》等。在這些作品中，紅杏、翠柳、落花、余香……春色宛然如畫，然而，轉眼之間，風雨落花，春歸無跡，容顏已老，就像納蘭性德《南鄉子•煙暖雨初收》詞所寫“人去似春休”，作品中的每一場春雨都隱然訴說著青春易逝的“愁”情。

2．離別相思。春雨纏綿、淅瀝，如絲如縷，與文人細膩柔婉的性格極為契合，極易觸動他們敏感的心理。在所有情感中，離別相思之情最令人迷茫而感傷，而這與春雨絲絲縷縷、如煙如霧的自然狀貌極其相似。因此，古代文學作品常把離別之情比作春雨，產生了別樣的情感意蘊，早在唐代就有專題描寫，李商隱《春雨》是代表作，“悵臥新春白祫衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。遠路應悲春晼晩，殘宵猶得夢依稀。玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。”這是一首情詩。詩人因春雨而引發出許多懷思的情愫，有追思、有夢境，連情書都無法寄送，可見情思之苦，更可知這種思念的無奈而又無休無止。寫得尤其繾綣婉約的是宋代秦觀的《浣溪沙》:“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春雨綿綿的時候所生發的淡淡感傷。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三嘆。下片“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，寫凝望春雨時所見所感，與唐代崔櫓《過華清宮》“濕云如夢雨如塵”所表達的意境相近。秦觀以纖細的筆觸，把幽眇的情思描繪為可見可感的藝術境界，抓住了“絲雨”和“愁”所具有的“輕”和“細”這兩個共同點，構成了既恰當又新奇的比喻。不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，用語奇絕，從而使讀者通過環境和心靈的契合、情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷，是歷代傳頌的佳作。其他又如宋無名氏《長相思•雨如絲》:“雨如絲，柳如絲，織出春來一段奇。鶯梭來往飛。酒如池，醉如泥，遮莫教人有醒時，雨晴都不知”;明謝榛《春閨》:“羅衣初試薄寒生，荳蔲花開感別情。零落鉛華君不見，畫樓春雨燕雙鳴”;清吳綺《鬢云松•春雨》:“滴盡紅檐聲欲碎，點點絲絲，學做離人淚”等，都用春雨極其形象地寫出了離愁之苦。

3．羈旅愁思。南朝何遜《臨行與故游夜別》:“夜雨滴空階，曉燈暗離室”，通過對孤燈聽夜雨的描寫，表現了離別的傷感。詩人何遜發現了雨意象的細膩情味，并以清麗的筆調加以表現，藝術影響深遠，此后，雨意象便經常與羈旅漂泊、孤獨這類主題聯系在一起，代表作是陸游《臨安春雨初霽》:“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。”“一夜聽春雨”，表明詩人徹夜無寐，窗外纏綿的春雨時刻都在撩撥著他的思緒，國事家愁，萬千心事，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。同樣是聽雨，李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”是暗寓懷友之情，而陸游這里寫得更為含蓄深蘊，用明媚的春光作為背景，與自己的落寞情懷構成了鮮明的對照，表達自己的郁悶與惆悵，收到了極好的藝術表達效果。其他如宋李處權《表臣檢校東皋雨中有懷詩以促歸》:“旅泊愁春雨，春寒更北風”;元代虞集《賦程氏竹雨山房二首》:“游子聞春雨，思親望故園”;明張羽《春雨》:“輕風逓遲折，春夜苦復長。脈脈夜來雨，如縷縈羈腸”等，都能讓我們體會出春雨意象所承載的詩人的羈旅漂泊和孤寂的情懷。

篇10

文言文中思念的句子

1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。－柳永《鳳棲梧》

2死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。－佚名《詩經·邶風·擊鼓》

3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。－秦觀《鵲橋仙》

4相思相見知何日？此時此夜難為情。－李白《三五七言》

5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰·琴歌》

6這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。－鄭愁予《賦別》

7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。－李白《三五七言》

8曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。－元稹《離思五首其四》

9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？－曹植《明月上高樓》

10凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。－納蘭性德《虞美人》

11還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。－張籍《節婦吟》

12如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。－席慕蓉《一棵開花的樹》

13嗟余只影系人間，如何同生不同死？－陳衡恪《題春綺遺像》

14相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。－梁啟超《臺灣竹枝詞》

15自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。－徐干《室思》

16相見爭如不見，有情何似無情。－司馬光《西江月》

17落紅不是無情物，化作春泥更護花。－龔自珍《己亥雜詩》

18天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。－張先《千秋歲》

19似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。－黃景仁《綺懷詩二首其一》

20直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。－李商隱《無題六首其三》

21深知身在情長在，悵望江頭江水聲。－李商隱《暮秋獨游曲江》

22人到情多情轉薄，而今真個不多情。－納蘭性德《攤破浣溪沙》

23此情可待成追憶，只是當時已惘然。－李商隱《錦瑟》

24相思一夜 情多少，地角天涯未是長。－張仲素《燕子樓》

25問世間，情是何物，直教生死相許。－元好問《摸魚兒二首其一》

26身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。－李商隱《無題》

27獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。－張可久《塞鴻秋》

28平生不會相思，才會相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

29一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。－李冠《蝶戀花》

30十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。－蘇軾《江城子》

31今夕何夕，見此良人。－佚名《詩經·唐風·綢繆》

32天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。－白居易《長恨歌》

33在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。－白居易《長恨歌》

34重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》

35一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？－曹雪芹《枉凝眉》

36春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。－李商隱《無題》

37他生莫作有情癡，人間無地著相思。－況周頤《減字浣溪沙》

38尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。－歐陽修《玉樓春》

39關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《詩經·周南·關雎》

40人生自是有情癡，此恨不關風與月。－歐陽修《玉樓春》

41此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。－柳永《雨霖鈴》

42只愿君心似我心，定不負相思意。－李之儀《卜算子》

43落花人獨立，微雨燕雙飛。－晏幾道《臨江仙二首其二》

44可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。－陳陶《隴西行》

45千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。－辛棄疾《摸魚兒》

46梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。－溫庭筠《更漏子三首其三》

47結發為夫妻，恩愛兩不疑。－蘇武《結發為夫妻》

48尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。－聶勝瓊《鷓鴣天》

49一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。－柳永《晝夜樂》

50 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。－《李白長相思二首其一》

51不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。－席慕蓉《印記》

52愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。－范成大《車遙遙篇》

53魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。－戴叔倫《相思曲》

54執手相看淚眼，竟無語凝噎。－柳永《雨霖鈴》

55 誠知此恨人人有，貧*夫妻百事哀。－元稹《遣悲懷三首其二》

56換我心，為你心，始知相憶深。－顧敻《訴衷情》

57憶君心似西江水，日夜東流無歇時。－魚玄機《江陵愁望有寄》

58春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。－李商隱《無題六首其六》

59相思似海深，舊事如天遠。－樂婉《卜算子》

60相恨不如潮有信，相思始覺海非深。－白居易《浪淘沙》

61玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？－溫庭筠《楊柳枝》

62忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶戀花》

63天涯地角有窮時，只有相思無盡處。－晏殊《玉樓春》

64都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《終身誤》

65人如風后入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彥《玉樓春》

66滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。－曹雪芹《紅豆詞》

67淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。－歐陽修《蝶戀花二首其一》

68瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。－馮小青《怨》

69鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。－朱彝尊《高陽臺》

70若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。－賀鑄《橫塘路》

71多情只有春庭月，猶為離人照落花。－張泌《寄人》

72花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。－劉禹錫《竹枝詞四首其二》

73若有知音見采，不辭遍唱陽春。－晏殊《山亭柳·贈歌者》

74明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》

75思君如明燭，煎心且銜淚。－陳叔達《自君之出矣》

76生當復來歸，死當長相思。－蘇武《結發為夫妻》

77休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。－陳蓬姐《寄外二首其二》

78妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。－朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》