浣溪沙蘇軾范文

導語：如何才能寫好一篇浣溪沙蘇軾，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、原文：山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。

2、譯文：山腳下剛生長出來的幼芽浸泡在溪水中，松林間的沙路被雨水沖洗的一塵不染。傍晚，下起了小雨，杜鵑鳥的叫聲從松林中傳出。誰說人生就不能再回到少年時期？門前的溪水還能向西邊流淌！不要在老年感嘆時光的飛逝啊！

（來源：文章屋網 ）

篇2

2、輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭。____蘇軾《浣溪沙·端午》

3、國亡身殞今何有，只留離騷在世間。____張耒《和端午》

4、五月五日午，贈我一枝艾。____文天祥《端午即事》

5、碧艾香蒲處處忙。誰家兒共女，慶端陽。____舒頔《小重山·端午》

6、綠楊帶雨垂垂重。五色新絲纏角粽。____歐陽修《漁家傲·五月榴花妖艷烘》

7、屈子冤魂終古在，楚鄉遺俗至今留。____邊貢《午日觀競渡》

8、年年端午風兼雨，似為屈原陳昔冤。____趙蕃《端午三首》

9、良辰當五日，偕老祝千年。____權德輿《端午日禮部宿齋有衣服彩結之貺以詩還答》

10、鶴發垂肩尺許長，離家三十五端陽。____殷堯藩《同州端午》

11、風雨端陽生晦冥，汨羅無處吊英靈。____貝瓊《已酉端午》

12、粽包分兩髻，艾束著危冠。____陸游《乙卯重五詩》

13、不效艾符趨習俗，但祈蒲酒話升平。____殷堯藩《端午日》

14、正是浴蘭時節動。菖蒲酒美清尊共。____歐陽修《漁家傲·五月榴花妖艷烘》

15、彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。____蘇軾《浣溪沙·端午》

16、小雨濕黃昏。重午佳辰獨掩門。____李之儀《南鄉子·端午》

17、獨寫菖蒲竹葉杯，蓬城芳草踏初回。____湯顯祖《午日處州禁競渡》

18、兒女紛紛夸結束，新樣釵符艾虎。____劉克莊《賀新郎·端午》

篇3

出自：宋代·蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

釋義：人生猶如一場夢，且灑一杯酒祭奠江上的明月。

2、詩句：誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。

出自：宋代·蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》

釋義：誰說人生就不能再回到少年時期？門前的溪水都還能向西邊流淌！不要在老年感嘆時光的飛逝啊！

3、詩句：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

出自：宋代·晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

篇4

輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭。 —— 蘇軾《浣溪沙·端午》

粽包分兩髻，艾束著危冠。 —— 陸游《乙卯重五詩》

不效艾符趨習俗，但祈蒲酒話升平。 —— 殷堯藩《端午日》

屈子冤魂終古在，楚鄉遺俗至今留。 —— 邊貢《午日觀競渡》

彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。 —— 蘇軾《浣溪沙·端午》

風雨端陽生晦冥，汨羅無處吊英靈。 —— 貝瓊《已酉端午》

五月五日午，贈我一枝艾。 —— 文天祥《端午即事》

良辰當五日，偕老祝千年。 —— 權德輿《端午日禮部宿齋有衣服彩結...》

菖蒲酒美清尊共。 —— 歐陽修《漁家傲·五月榴花妖艷烘》

莫唱江南古調，怨抑難招，楚江沉魄。 —— 《澡蘭香·林鐘羽淮安重午》

但夸端午節，誰薦屈原祠。 —— 褚朝陽《五絲》

空惆悵，誰復吊沅湘。 —— 舒頔《小重山·端午》

五色新絲纏角粽。 —— 歐陽修《漁家傲·五月榴花妖艷烘》高詠楚詞酬午日，天涯節序匆匆。 —— 陳與義《臨江仙·高詠楚詞酬午日》

正是浴蘭時節動。 —— 歐陽修《漁家傲·五月榴花妖艷烘》

誰家兒共女，慶端陽。 —— 舒頔《小重山·端午》

細纏五色臂絲長。 —— 舒頔《小重山·端午》

榴花三日迎端午，蕉葉千春紀誕辰。 —— 范成大《鷓鴣天》

宮衣亦有名，端午被恩榮。 —— 杜甫《端午日賜衣》

阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。 —— 張可久《賣花聲·懷古》

篇5

2、起來搔首，梅影橫窗瘦。——汪藻《點絳唇》

3、君臣一夢，今古空名。但遠山長，云山亂，曉山青。——蘇軾《行香子》

4、往事悠悠君莫問，回頭。檻外長江空自流。——王安石《南鄉子》

5、紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳 。——韋莊《菩薩蠻》

6、一葉葉，一聲聲，空階滴到明。——溫庭筠《更漏子》

7、七八個星天外，兩三點雨山前。——辛棄疾《西江月》

8、千里水天一色，看孤鴻明滅。——朱敦儒《好事近》

9、欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。——岳飛《小重山》

10、休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。 ——蘇軾《望江南》

11、落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞 。——《浣溪沙》

篇6

二、十年花骨東風淚，幾點螺香素壁塵。——史達祖《鷓鴣天·搭柳欄干倚佇頻》

三、催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。——陸游《鵲橋仙·夜聞杜鵑》

四、暗教愁損蘭成，可憐夜夜關情。——張炎《清平樂·候蛩凄斷》

五、天際兩蛾凝黛，愁與恨、幾時極。——韓元吉《霜天曉角·題采石蛾眉亭》

六、使君憐小阮，應念倚門愁。——李嘉祐《送王牧往吉州謁王使君叔》

七、楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

八、微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁。——納蘭性德《浣溪沙·詠五更和湘真韻》

九、檻菊愁煙蘭泣露。——晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

十、深宮桃李無人問，舊愛玉顏今自恨。——元好問《玉樓春·驚沙獵獵風成陣》

十一、愁里高歌梁父吟，猶如金玉戛商音。——鄭思肖《二礪》

十二、故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。——岑參《逢入京使》

十三、佳期悵何許，淚下如流霰。——謝朓《晚登三山還望京邑》

十四、落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。——《浣溪沙·門隔花深夢舊游》

十五、秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢。——溫庭筠《惜春詞》

十六、幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中。——晏殊《無題·油壁香車不再逢》

十七、有誰知我此時情，枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》

十八、臨行愁見理征衣。——夏竦《鷓鴣天·鎮日無心掃黛眉》

十九、東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。——賈至《春思二首·其

二十、倚遍闌干，只是無情緒。——李清照《點絳唇·閨思》

二十一、不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙。——武則天《如意娘》

二十二、謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。——秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》

二十三、望征路愁迷，離緒難整。——陸叡《瑞鶴仙·梅》

二十四、斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。——劉禹錫《瀟湘神·斑竹枝》

二十五、如今已是愁無數。——周紫芝《踏莎行·情似游絲》

二十六、愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。——范仲淹《御街行·秋日懷舊》

二十七、清愁滿眼共誰論。——李之儀《臨江仙·登凌歊臺感懷》

二十八、醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。——辛棄疾《西江月·遣興》

二十九、誰道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風雨佛貍愁。——辛棄疾《水調歌頭·舟次揚州和人韻》

三十、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。——劉禹錫《西塞山懷古》

三十一、今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彥《花犯·小石梅花》

三十二、盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。——呂渭老《薄幸·青樓春晚》

三十三、安排腸斷到黃昏。——秦觀《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》

三十四、但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。——周邦彥《花犯·小石梅花》

三十五、云鬟綠鬢罷梳結，愁如回飆亂白雪。——李白《久別離》

三十六、赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁。——張孝祥《水調歌頭·和龐佑父》

三十七、謫仙何處，無人伴我白螺杯。——黃庭堅《水調歌頭·游覽》

三十八、黃昏卻下瀟瀟雨。——朱淑真《蝶戀花·送春》

三十九、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。——陳亮《虞美人·東風蕩飏輕云縷》

四十、晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。——夏完淳《婆羅門引·春盡夜》

四十一、池上憑闌愁無侶。——柳永《甘草子·秋暮》

四十二、銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》

四十三、悲歡離合總無情。——蔣捷《虞美人·聽雨》

四十四、粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負不思歸！。——顧敻《浣溪沙·云淡風高葉亂飛》

四十五、忽然更作漁陽摻，黃云蕭條白日暗。——李頎《聽安萬善吹觱篥歌》

四十六、絮影蘋香，春在無人處。——周晉《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》

四十七、永夜角聲悲自語，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》

四十八、多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土。——劉克莊《賀新郎·送陳真州子華》

四十九、念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。——晏殊《撼庭秋·別來音信千里》

五十、落日無人松徑里，鬼火高低明滅。——薩都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》

五十一、好去不須頻下淚，老僧相伴有煙霞。——金地藏《送童子下山》

五十二、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。——李商隱《無題·相見時難別亦難》

五十三、酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮·懷舊》

五十四、歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。——呂巖《牧童》

五十五、春無主！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨。——陳子龍《點絳唇·春日風雨有感》

五十六、斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》

五十七、花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。——黃公紹《青玉案·年年社日停針線》

五十八、有情風、萬里卷潮來，無情送潮歸。——蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》

五十九、一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。——杜甫《曲江二首》

六十、殘月臉邊明，別淚臨清曉。——牛希濟《生查子·春山煙欲收》

六十一、香幃風動花入樓，高調鳴箏緩夜愁。——王昌齡《青樓怨》

六十二、十年愁眼淚巴巴。——汪元量《一剪梅·懷舊》

六十三、歌聲未盡處，先淚——周邦彥《綺寮怨·上馬人扶殘醉》

六十四、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。——李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

六十五、有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。——秦觀《春日》

六十六、草綠裙腰山染黛，閑恨閑愁儂不解。——文廷式《天仙子·草綠裙腰山染黛》

六十七、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。——納蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

六十八、迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》

六十九、髻子傷春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

七十、閑倚博山長嘆，淚流沾皓腕。——韋莊《歸國遙·春欲晚》

七十一、愁損辭鄉去國人。——朱敦儒《采桑子·彭浪磯》

七十二、戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水。——朱服《漁家傲·小雨纖纖風細細》

七十三、忙日苦多閑日少，新愁常續舊愁生。——陸游《浣溪沙·和無咎韻》

七十四、無半點閑愁去處，問三生醉夢何如。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

七十五、午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。——蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》

七十六、玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。——蘇軾《西江月·梅花》

七十七、寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚。——朱服《漁家傲·小雨纖纖風細細》

篇7

2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。《曉出凈慈寺送林子方》 宋·楊萬里

3、興盡晚回舟，誤入藕花深處。《如夢令·常記溪亭日暮》 宋·李清照

4、菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。《采蓮曲》 唐·白居易

5、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。《贈荷花》 唐·李商隱

6、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。《贈荷花》 唐·李商隱

7、風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。《狂夫》 唐·杜甫

8、采蓮南塘秋，蓮花過人頭。《西洲曲》 南北朝·佚名

9、畫船撐入花深處，香泛金卮。《采桑子·荷花開后西湖好》 宋·歐陽修

10、荷花開后西湖好，載酒來時。《采桑子·荷花開后西湖好》 宋·歐陽修

11、荷風送香氣，竹露滴清響。《夏日南亭懷辛大》 唐·孟浩然

12、鏡湖三百里，菡萏發荷花。《子夜吳歌·夏歌》 唐·李白

13、昔日芙蓉花，今成斷根草。《妾薄命》 唐·李白

14、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》 五代·李璟

15、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。《納涼》 宋·秦觀

16、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。《采蓮曲》 唐·李白

17、翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》 宋·蘇軾

18、荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。《淥水曲》 唐·李白

19、涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。《折荷有贈》 唐·李白

20、四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。《鄂州南樓書事》 宋·黃庭堅

21、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。《山居即事》 唐·王維

22、紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》 宋·辛棄疾

23、竹色溪下綠，荷花鏡里香。《別儲邕之剡中》 唐·李白

24、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 唐·李商隱

25、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。《采蓮曲》 唐·王昌齡

26、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。《石壁精舍還湖中作》 南北朝·謝靈運

27、棹動芙蓉落，船移白鷺飛。《采蓮曲》 南北朝·蕭綱

28、圓荷浮小葉，細麥落輕花。《為農》 唐·杜甫

29、一朵芙蕖，開過尚盈盈。《江神子·江景》 宋·蘇軾

30、波面澄霞，蘭艇采香去。《祝英臺近·荷花》 宋·高觀國

31、藕花珠綴，猶似汗凝妝。《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》 五代·閻選

32、白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。《浣溪沙·紅橋》 清·王士禎

33、雨荒深院菊，霜倒半池蓮。《宿贊公房》 唐·杜甫

34、田田初出水，菡萏念嬌蕊。《菩薩蠻·題畫》 清·龔翔麟

35、荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。《暮秋獨游曲江》 唐·李商隱

36、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。《臨江仙·一番荷芰生池沼》 五代·尹鶚

37、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。《詠同心芙蓉》 隋·杜公瞻

38、葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。《蘇幕遮·燎沉香》 宋·周邦彥

39、晚來妝面勝荷花。《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》 宋·晏殊

40、東望鞭芙縹緲，寒光如注。《桂枝香·吹簫人去》 宋·劉辰翁

41、露清枕簟藕花香，恨悠揚。《虞美人·觸簾風送景陽鐘》 五代·顧敻

42、夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。《踏莎行·晚景》 明·陳霆

43、湘女歸魂，佩環玉冷無聲，凝情誰訴。《過秦樓·黃鐘商芙蓉》 宋·

44、翠蓋佳人臨水立，檀粉不勻香汗濕。《雨中荷花》 宋·杜衍

45、無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。《采蓮子·船動湖光滟滟秋》 唐·皇甫松

46、荷花芳草垂楊渡。《踏莎行·閑游》 宋·劉將孫

47、佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得。《東湖看荷花呈愿父》 宋·宋自遜

48、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。《鷓鴣天·賞荷》 宋·蔡松年

49、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。《放言五首·其一》 唐·白居易

50、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》 唐·皇甫松

51、卻是池荷跳雨。《昭君怨·詠荷上雨》 宋·楊萬里

52、白蓮種山凈無塵，千古風流社里人。《東林寺二首其一》 宋·黃庭堅

53、空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。《洞仙歌·荷花》 宋·劉光祖

54、水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。《昔昔鹽》 南北朝·薛道衡

55、今日方教花并蒂，遲遲，終是蓮臺大士慈。《南鄉子·戊申秋雋喜晤故人》 清·高鶚

56、小娃撐小艇，偷采白蓮回。《池上》 唐·白居易

57、移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。《蓮葉》 唐·鄭谷

58、莫把碧筒彎，恐帶荷心苦。《卜算子·賞荷以蓮葉勸酒作》 宋·葛立方

59、蜻蜓立在荷花上，受用香風不肯飛。《湖邊》 宋·崔復初

篇8

2、百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲！——漢樂府《長歌行》。

3、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——蘇軾《冬景》。

4、朝看水東流，暮看日西墜。——錢福《明日歌》。

篇9

2、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。—清-納蘭性德《飲水詞》

3、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。—宋-蘇軾《江城子-乙卯正月二十日夜記夢》

4、曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。—唐-元稹《離思五首-其四》

5、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。—唐-溫庭筠《南歌子詞二首》

6、嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。—唐-李商隱《嫦娥》

7、此情可待成追憶，只是當時已惘然。—唐-李商隱《錦瑟》

8、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。—宋-晏殊《浣溪沙-一曲新詞酒一杯》

9、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。—唐-崔護《題都城南莊》

篇10

關鍵詞：蘇軾詞；審美風格；陰柔之美

中圖分類號：G630文獻標識碼：A文章編號：1003-2851（2011）04-0170-01

一、“奇峰怪”與“春蘭杜鵑”同存于泰山

蘇軾的詞，體現出多彩多姿的風格，既有鐘鼓之樂的雄宏豪壯，又有絲竹之聲的清曠絕俗。風格多樣化，正是蘇軾的自覺追求。蘇軾第一個把詞從歌榭樓臺中解放出來，提高到與詩并舉的正宗地位，完成了詞史上的一大革命，也是以為這個原因，他的詞也獲得“詩人之詞”的稱號（《詞選》前言）。蘇軾認為詞也可以同詩一樣有為而作，可以反映廣泛而嚴肅的社會生活內容。試觀其抒發愛國豪情，表現報國立功之壯志的《江城子?密州出獵》，懷古傷今、寄慨萬端的《念奴嬌?赤壁懷古》，以及其他許多紀游詠物、贈人留別之作。總之，他以自己的藝術創作實踐大大地擴展了詞的題材領域。開拓了詞的思想境界，提高了詞的美學品位。王灼在《碧雞漫志》里說坡詞“指出向上一路，新下耳目，弄筆者始知自振”。這里特別應該指出的是，他的農村題材作品第一次把農家生活寫入詞中，在詞的發展史上有極大的革新意義。如他知徐州時寫的一組，《漁父》，就是這類作品中的佳作。舉例一首如下：

麻葉層層荷葉光，誰家煮繭一村香！隔籬嬌語絡絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋清搗麩軟饑腸。問言豆葉幾時黃？――《浣溪沙》其三。

這些詞所表達感情雖然不及杜甫“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”那樣深沉，卻也流露出作者對不起勞動人民的熱愛與關注之情。

蘇詞中也有一些描寫女性、兒女情長的，有悼念亡妻、贊美愛妾的，也有專門詠妓贈妓的詞篇。賀裳評《浣溪沙》（道字嬌訛苦未成）中的“彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯”時說：“如此風調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風殘月’之下。”（《皺水軒詞笙》）這說明蘇軾本身作詞也不廢婉約，不棄陰柔之美。

蘇軾選材廣泛，內容自然豐富多彩。作者融入這些詞中的思想感情，審美評價，更是紛紜復雜：有對英雄的仰慕，有對山川的眷戀，有對親友的摯愛，有對生活的品評。或慷慨激昂，渴望馳騁疆場，建功立業；或消極失望，追求退隱躲避，與世無爭；或對人生充滿熱愛和信心；或厭倦感傷，嘆息世事如夢……形式決定于內容。蘇詞創造出各種各樣的意境，必定呈現出多彩多姿的藝術風格。有的豪放風流，有的婉約蘊藉，有的清麗舒徐，有的則空靈曠遠。

正如“奇峰怪”與“春蘭杜鵑”同存于泰山，蘇詞的各種藝術風格，也都統一在他獨特的藝術個性之中，閃現出瑰麗而獨特的光彩。既使是言情的婉約詞，蘇軾也寫得“清麗舒徐，高出人表”（張突語）。他的那些纏綿芳菲之作與傳統的婉約詞相比較，顯得個性十足。概括來說，就是內容上塵俗的成份減少，情致的成份增加；藝術上濃艷的成份減少，溫潤的成份增加了。如《蝶戀花?花退殘紅》，就決不同于柳永那些“淺斟低唱”，“偎紅倚翠”的婉約詞的格調的境界，所以清人陳廷焯說：“東坡之詞，純以情勝，情之至者，詞亦至。”（《白雨齋詞話》）把蘇軾的豪放詞和辛棄疾的豪放詞相比，盡管都表現了樂觀的人生態度和積極浪漫的情調，都展現出雄奇壯美的意境，但都有各自不同的藝術個性，正如王國維所說：“東坡之詞曠、稼軒之詞豪”。

二、“寄妙理于豪放之外”

蘇軾認為無論詩畫，要表現山川自然之美，都不僅要描摹其形貌，還要揭示其與人的種種聯系的妙理。他贊美文與可畫的竹石枯木：“真可謂得其理矣！”又稱道陶淵明的詩有“理趣”。據《韻語陽秋》載：“東坡指出陶淵明說理之詩前后有三：一曰‘采菊東籬下，悠然見南山’；二曰‘笑傲東軒下，聊復得此生’；三曰‘客養千金軀，臨化消其寶’。皆以為知道之言。”由此可見蘇軾提倡的“妙理”，乃是文學作品表現出來的一種理趣。這種理趣必須滲透在形象的刻畫，意境的熔鑄之中，不露絲毫說教痕跡，這便是他所主張的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”（《書吳道子畫后》）

蘇軾對理趣的追求，在詩中自然俯拾皆是，備受前人稱道。而在他的詞中，也表現得頗為充分。如著名的《水調歌頭?丙辰中秋》：

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉朱閣、低綺戶、照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。