希臘的民俗文化范文

導語：如何才能寫好一篇希臘的民俗文化，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

9月12日是世界急救日，急救技巧在歷史上早已存在，尤其是在戰爭領域，外傷治療和照料傷者尤為重要。公元前500年的古希臘陶器顯示，那時戰傷包扎術就已出現。

節日，是指生活中值得紀念的重要日子。是世界人民為適應生產和生活的需要而共同創造的一種民俗文化，是世界民俗文化的重要組成部分。

（來源：文章屋網 ）

篇2

關鍵詞：本土民俗文化；動畫設計；教育改革

上世紀下半葉，動畫產業已經在世界上興起并發展，但是在中國，動畫產業剛剛起步，是新興的朝陽產業。我國的動畫產業發展并不像歐美的那樣迅速，發展過程中存在著許許多多的問題。面對我國動畫產業中存在的問題，動畫設計的改革和動畫設計的教育改革勢在必行，那這兩個改革的方向應該在哪里呢？本土民俗文化被人們重新挖掘出來。

一、動畫設計教育改革應適應市場發展需求

國家注意到動畫產業擁有良好的發展前景和經濟效益，并開始支持動畫產業的發展。在國家的資金和政策支持下，我國的動畫產業也開始呈現出快速發展的態勢。不僅出現了大量的國產動畫片，動漫產業，以及動畫動漫衍生品也得到了極大的發展，創造了巨大的經濟效益。然而，國產動畫片的弊端也顯現出來。內容枯燥單一，缺乏故事情節，畫面質量粗糙等問題使得很多人不愿意看國產動畫片，國產動畫片也被貼上了“幼稚”的標簽。雖然也有《藍貓淘氣3000問》，《喜羊羊與灰太狼》等賺了大錢的動畫片，但是它們的質量卻遠不及日本和歐美動畫。動畫片質量低歸根到底還是由于動畫設計教育的水平不高，要提高動畫片的質量，就需要對動畫設計教育進行改革。本土文化作為具有特色的文化資源，可以為動畫設計教育的改革開辟一條新思路。特色的文化更能融入市場，為市場發展所需要。通過動畫設計的教育改革，使國產動畫片更加直接地面向市場。各類動畫設計的院校應該充分認識到動畫設計與市場的關系，及時對學生的教學培養模式做出調整，使人才更能夠適應市場的需求，是動畫設計更具地方特色和自身特色。動畫設計教育的改革具有重要意義，也符合國家高等職業教育要求。

二、本土文化融入動畫設計教育改革有著良好的前景

日本的動畫中就融入了大量的本土民俗文化元素，這種本土的味道不僅吸引了日本本國人的關注和喜愛，也引起了其他國家地區觀眾的興趣，這是日本動畫得以迅速發展的重要因素。日本動畫片《海賊王》等反映了日本的海洋文化；《銀魂》等動畫則是與日本戰國時期的歷史文化相聯系。歐美各國也很會發掘他們的地方本土文化，比如歐洲的古希臘神話，北歐神話題材，文藝復興和新航路題材，美國的印第安題材和西部牛仔題材。我國也有一些具有本土文化氣息的動畫片比如《寶蓮燈》，反映了中華民族“孝”的傳統。《大鬧天宮》，《西游記》，《封神榜》，《天書奇譚》，《哪吒鬧海》等動畫片選材自我國傳統的文學作品和神話傳說。《草原小姐妹》，《阿凡提》等則具有濃郁的民族風情。再如獲得第三屆歐登塞國際童話電影節“金質獎”的動畫片《牧笛》的成功，形成了中國學派，其濃厚的水墨味，盡顯中國畫的文化特色。從上邊的例子可以看出，對于傳統文化、本土民俗文化的繼承、發展與創新是動畫片獲得成功的一個共性因素。我國歷史文化悠久，擁有眾多的少數民族，這是我國得天獨厚的文化資源。我們應將這些文化資源充分利用好，將本土文化融入動畫設計教育改革中。本土文化與動畫設計的融合，勢必會為中國動畫產業的發展增加動力，對于中國動畫市場，中國動畫產業有重大的意義，也具有很美好的前景。

三、加強動畫設計教育改革本土文化

加強本土民俗文化在動畫設計教育領域的改革可從以下方面展開：

（一）更新教育觀念

傳統的教育觀念很難適應新的市場需求，要想對動畫設計教育改革就首先應該更新教育觀念。將本土民俗文化的概念注入到動畫設計的教育觀念中去，讓每位老師，每位同學都形成一種本土意識，并以這種意識為指導進行動畫設計。在進行本土民俗文化在動畫設計教改的探索中，我們也應該認識到，生產、拓展、市場營銷，都離不開地方文化為背景和支撐來做廣告宣傳和精神教育。本土的民俗文化，是經過了祖祖輩輩人流傳下來的文化，是具有無窮生命力的文化，是扎根于土地的文化，是我們面向未來發展的基石。當然，本土地方文化不僅具有社會價值，也具有經濟價值。傳統文化，地方本土文化中有許許多多的優秀的素材，這些素材有的反映了中國的優良傳統，有的反映了歷史人物故事，有的反映了民族地方特色，有的反映了神話英雄傳說。如此豐富多樣的文化素材如果被引入到了動畫設計教學中，一定會解決當前我國動畫產業中存在的諸多問題。這些素材也有其獨特的市場價值，稍加創新，一定能夠在市場中占據先機，就像日本和歐美的動漫產業那樣。因此，動畫設計教育專業應更新他們的教育觀念，將本土文化的魂注入到動畫設計之中，充分發揮其獨特優勢。我們也應注意到動畫專業除本身具備的藝術性外，它還是商業性的，更是文化性的。本土文化在動畫設計中的加入不應該是盲目的，機械的，它必須以傳統的優秀文化為基礎，與當下的文化實踐相結合，腳踏實地，從本土文化的發掘研究做起，挖掘出可以創新的地方，創造出具有地方特色的，并為人們喜聞樂見的動畫產品。

（二）調整動畫設計專業的教學策略

當前的教育形式下，動畫設計專業的教育存在一些問題。動畫設計的專業學習比較淺顯，開設的課程沒有很高深的內容，大多是動漫速寫、卡通形象設計、二維FLASH動畫、三維動畫等，學生沒有得到很好的專業教育和專業訓練。動畫專業課程體系不完善成為目前教學的現實問題。動畫專業課程體系的改革應該將本土文化合理地融入到動畫設計中去，開設與本土文化研究有關的課程，通過對民族精神、民族特色圖案等深層次的分析研究，將其加入到動畫設計教育中，讓傳統的文化得到更好的傳承與發揚。另外，動畫設計教育的改革更應該注意學生實踐能力的培養。因為動畫設計是一門專業型課程，學生的動手實踐能力是學好專業的關鍵。讓學生在學好專業知識的基礎上走出課堂，到外邊采集素材，收集靈感。本土文化的再創造必須立足于本土之上，立足于實踐之上。

【參考文獻】

[1]張雨婷,王瓊.適應市場新形勢下的高職高專動畫專業課程改革調整研究[J].美術教育研究,2012,9.

篇3

我們的祖先在這片土地上生活了百多萬年，仰觀于天，俯察于地，橫觀人化，到了伏羲時代總結出了第一部大書《易》，即宇宙變易的大學問。“圣人知天地識之別，故從有以至未有，以得細若氣，微若聲，然圣人因神而存之。”（《史記》）這就是因氣設聲律。“六律為百事根本焉。”故“太史公曰：在旋璣玉衡以齊七政，即天地二十八宿，十母，十二子。鐘律調自上右，建律運歷造日度可據而度也，合符節，通道德，即從斯之謂也。”中國人用樂所再造的自然世界，是相當復雜而又獨特的。先祖把捕捉不到的氣和流動變化的思維、情緒、無形的神韻等，都用數規定他們的律，再用測定的律鑄成有形的器（也就是藝術符號），然后運用這些符號編織成藝術樂章。

先人用樂舞進入的抽象自然世界，不僅僅是用來做娛樂的，主要是：“以律和五聲，施之八音，合之成樂。七者天地四時人之始也。順以歌詠五常之方，聽之則順乎天地，序乎四時，應人倫，本陰陽，原情性，風之以德，感之以樂，莫不同乎一。”即通過樂舞的作用，以求達到“天人合一”之最高境界，并用它組成人性、情緒、倫理道德、社會行為的有機調控系統。運用這種調控機制達到社會的安治和諧。這種讓人在快樂中自我完善的藝術構架，確是具有獨異思維特點的東方美學。不管樂舞的作用是否可以達到：“律呂唱和以育生成化”（《前漢書》。或：“致禮樂之道，舉而錯之天下無難矣！”（《樂記》）但畢竟得承認祖先在數千年前尋覓出：以道中軸、以歌舞為載體的藝術調控機制，確實是值得自豪的一大創造，留給我們的藝術創作啟示、法則，以及藝術道德，仍然是一筆巨大的文化財富。

從制律作樂，循章抃舞，詩歌以故事來看：中國人的創作主體意識是相當突出的，所達到的藝術高度、藝術的科學思維，絕非“下意識的潛流”所能流成的滔滔黃河文化流，也非“非理性”所能理得清天、地、人這個藝術大世界的。這種用抽象符號編織成的藝術世界，喚起人們對大自然和社會的感知和深入認識，顯示了中國人高超的藝術才能和獨特的創作意識，其主體意識就是：有與無二字及其辯證關系。不僅在樂舞的虛擬表演中可以清楚地看到其主體意識的表現，即使書法、詩畫的創作也無不明顯地留記著中國人創作的主體意識，以無表現有，以有存其無。以達形、神兼備、兼美，表現出作者的人格、情緒和追求來。中國人的主體是有理性的物質體，中國人的藝術是在高度理性支配下創造的藝術。至于“有心栽花花不開，無心植柳柳成蔭”的現象，可能正是律呂偶合，以致陰差陽錯造成的偶然現象。要靠“守株待兔”去尋覓創作的成功，只有在“夢”里找到這種“潛意識”的滿足了。至于“夢筆生華”的好夢，那正是理性辛苦尋覓，勞而獲之的藝術財富。很難想象一個沒有理性的主體，怎樣去制造生存的社會和人的藝術！我們的祖先正是由十分清醒的理性支配，才造出合乎天、地、人的藝術來，并成為自我完善和調理社會善惡的樂（戲）藝術思維的主體。

自宥于自我中心。這一特點在中華民族生存的全部歷史過程中，都表現得十分突出。這是和我們民族的天圓地方的自然觀不可分的，也是與其“人”居天地之中、“人”頂天立地的生存意識和自信心分不開的。我們民族具有這種自尊、自愛、自信的積極意識，應該給予充分的肯定。

遠古有西王母族饋我白玉琯，西周有專門研究管理四夷之樂的鞮鞣氏，改夷補中。漢魏晉以后“胡馬度陰山”帶來了“吞刀吐火”雜技百戲。隋唐兩代西域音樂，胡旋舞蹈，已是風靡朝野，更為宋元雜劇積累了雄厚基礎。文化發展是個漸進和積累的長河，封閉意識是需要啟開的，吸收營養也可以加快速度，但我們必須明白文化中的民族獨異性是不可能湮滅的。像古代希臘與波斯的戰爭多么殘酷持久，誰又能把一種文明強加于對方？羅馬，土爾其都曾占領過地中海沿岸幾多世紀，奧林匹斯山上的文明印跡、文化價值消失了嗎？大不列巔占領印度多么長久，“阿彌陀佛”在次大陸失去了他的靈光了嗎？只要一個民族的人民還存在，它的“鄉音”、民俗文化，也包括它的美學獨異性就會滔滔流淌不息。這樣的洪流是永遠不會干涸的。我們要求的不是改變黃土地的顏色，只是把“君臨天中”舉向云頭的鼻臉俯向“四極八荒”，采風配律，奏出我中華“大音希聲，大象無形”的新樂章。筆者絕不贊成“斷割”“再造”等虛無者的高論。若按某些先生之論，將中國樂（戲）文化來次“割頭換血”，“全方位地再造”，豈不都造成了單一的“海派”色了嗎？

篇4

大海上的伊甸園

西西里島是地中海最大的島嶼，東邊緊鄰歐洲大陸，西邊則與非洲大陸遙遙相望，既是兵家必爭之地，也是各種文化充分交流、相互融合的寶地。火山灰形成的肥沃土壤和獨特的地中海氣候，令西西里適宜各種植物生長。那里到處是果實累累的橘林、檸檬園和大片的橄欖樹林，猶如現實世界中的伊甸園。

由于擁有豐富的農產品資源，西西里島居民十分熱愛美食，并在其中融入了這個民族血液中天然流淌的藝術成分。溫暖的陽光下，隨意走進一家街邊的露天咖啡館，點上一盤Pasta con Sardine （沙丁魚意大利面），享受醇香的醬汁加上鮮美沙丁魚帶給味蕾的組合式海洋沖擊，會讓你感覺猶如穿上草裙，頭戴花環，隨著微風搖擺起舞。再點上一杯Espresso（咖啡），任由略帶苦澀的咖啡香和酸甜咸香的意面在舌尖碰撞，一秒便可將人從蔚藍的大海拉回這片既現代又古老的土地。

迷人的建筑風格

自墓元前735年第一批希臘人來了西西里島，他們就把希臘的文化、生活方式、宗教帶到了這個人間仙境般的島嶼。但這里并不僅有希臘藝術，還有拜占庭的鑲嵌藝術和迷人的巴洛克建筑。在西西里島，“西西里巴洛克”建筑風格最為著名的代表是雄偉的教堂，莊嚴的府邸，火焰般的鐘樓，還有雕飾著美人頭、馬首、獅頭的陽臺和雕刻華麗的欄桿。這些建筑有著淡黃如蜂蜜色的石頭紋理。尤其是在清晨和黃昏時分，當金黃色的陽光在古老的建筑間流淌，猶如蜜汁一般在城市中擴散，會令游走在其間的行人目眩神迷。

甜品的誘惑

當你踏上西西里這片土地的時候，就會發現甜品店中的冰激凌太具誘惑力了。它們像會說話一樣，笑魘如花地召喚著你。

在西西里吃冰淇淋是有訣竅的。不要到超市買盒裝的產品吃，也不要到酒吧或者飯店里買那些香蕉船、水果杯之類華而不實的“龐然大物”，應該去街頭的冰激凌店里買最便宜、最簡單的蛋卷冰激凌筒。繁多的口味選擇和讓人迷戀的純正口感保證會令你滿意！

金燦燦的脆皮筒裝滿剛從冰柜盛出的冰激凌，顏色紛繁得如愛麗絲掉入的神秘仙境，還沒吃到口便已讓人覺得值回票價。不要小瞧這種“沒牌子”的冰淇淋，因為不會冰凍得很硬，所以口感更加細膩、輕盈，稱得上順滑如絲。

西西里的冰激凌大體分為五類：

Gelato（意式冰激凌）：以鮮牛奶為原料，配以各種水果，是一款最為傳統的意大利冰激凌;

Sorbetto（雪芭）：新鮮水果經冷藏，磨成冰沙，其中不含牛奶;

Yogurt（乳酪）：由新鮮酸奶制成，口感滑潤，還可幫助消化;

Soya Gelato（大豆冰激凌）：由西西里島冰激凌大師Mr.Russo獨創，利用大豆中的蛋白質和油脂代替一般冰激凌中的動物性蛋白質和油脂，不含膽固醇，無糖、無奶。對于牛奶過敏或是要保持苗條身材的人來說，實在是不錯的選擇，既消暑又解饞。

Affogato（功夫冰激凌）：將一杯香濃的Espresso （咖啡）澆在榛子或朗姆酒巧克力冰激凌上，冷熱碰撞，苦甜結合，別具風味，適合冬天食用。

生活與生命

富饒的土地大多有曲折而悲愴的歷史。因為經過多個民族的統治，西西里人民更加珍視生命，擁有十分傳統的家庭觀念。復活節前的“圣周”儀式是西西里島最為隆重的節日之一。在這期間，當地居民會全家總動員，一起加入到戲劇演出的熱潮中，紀念耶穌的死亡和復活，借此表達心中深沉的悲傷，加深彼此間的感情。如果正好在這個時節來到西西里，一定要感受一下這莊重的儀式。體驗當地的民俗文化是了解一個民族最直接的方式。

意大利的“川菜”

最廣為人知的意大利菜代表莫過于披薩和意大利面了。其實意大利的飲食文化十分豐富，不同地區烹飪手法多變，極富個性。而西西里菜，則可以算得上是意大利菜中的“川菜”了。

相比于意大利北部而言，西西里菜的風格更有“異域風”。當地居民喜愛使用諸如迷迭香、茴香、薄荷葉、羅勒、杏仁、奧勒崗葉等各式各樣的香料，而口味最重的則屬辣椒了。歐美人對于辣的味道大多持敬而遠之的態度，可是西西里的菜肴因為歷史原因，深受阿拉伯民族飲食習慣的熏染，非常擅用辣味。

市集上的煙火氣息

記得美食家蔡瀾先生曾經講過，遍布商販的街市最能反映當地的飲食習慣。因此，當我們一行人抵達Catania（西西里島上的一座大城市）后的第二日，便早早起床，去當地人常逛的piazza Carlo Alberto市集，看看西西里人到底都在吃些什么。

篇5

正直高潔的儒家精神貫通朝鮮500年的歷史

以安東為中心，榮州、奉化等慶尚北道北部內陸圈的文化統稱為儒文化圈，除了傳統的兩班（貴族）文化，還承載了詼諧的民俗文化等，在此處能夠切身體驗到高潔的儒家精神、平民的悲喜和民眾的幽默。

安東 河回村

這里被指定為民俗村，河水沿村莊呈太極紋樣流淌，村莊也因此得名。村中保存著眾多文化遺產，其中的河回假面戲（河回別神假面戲）和船游繩火游戲等傳統民俗游戲格外有名。

屏山書院

具有典型的韓國書院（朝鮮時代學校）特點，與懸崖和洛東灣相對而立。

覃C齋

1999年4月21日伊麗莎白二世英國女王訪問韓國時，曾在此采用韓國傳統方式舉辦73歲壽宴。

慶州 良洞村

韓國傳統民俗村中規模最大、歷史最悠久、最具代表性的班村（貴族）村落。慶州孫氏、李氏祖輩居住在此，已有500年歷史。其中包括朝鮮時代的上流住宅，超過500年歷史的古瓦家宅十分美麗。

書百堂

位于安谷中心山腹，是一處頗具規模和資歷的大宅，是良洞村入鄉始祖襄敏公孫邵于1454年興建的月城孫氏宗家。

無忝堂

晦齋李彥迪之父李蕃的家宅，位于勿峰谷朝南的山岡，包括驪江李氏的大本支正房、側房，無忝堂是祠堂中的側房建筑物。

韓國世界文化遺產寶庫

慶尚北道珍藏著韓國數量最多的世界文化遺產，是歷史與文化交融的旅游勝地。慶州佛國寺、石窟庵、慶州歷史遺跡地區、慶州良洞村、安東河回村等，都被認定為韓國重要的文化遺產。

慶州佛國寺

以光輝燦爛的新羅佛教文化為中心，與干練的傳統完美結合，大雄殿、極樂殿、多寶塔、釋迦塔、青云橋、白云橋等，充分展現了新羅人纖細的藝術之魂，讓人充分感受韓國文化。

慶州歷史遺跡地區

月城地區

月城曾經是新羅王朝的宮殿和政治文化中心，經歷了一千年的歲月流逝，依然留存有許多可以推測當時新羅人的科學技術和創造力的文化遺跡。

南山地區

南山被譽為露天博物館，凡是腳步經過之處，都遍布著千年新羅的遺跡，在美好的大自然中融入了經年累月的歷史、新羅人的審美意識和宗教意識，是藝術升華之圣殿。

大陵苑地區

總面積414000平方米，保存著23座新羅時代王、王妃和貴族等的墳墓。出土文物包括金冠、天馬圖、玻璃杯及各種土器等，是了解當時生活面貌的重要文化遺產。

黃龍寺地區

據說本想在此修建宮殿，后因傳說有黃龍出沒而興建寺院。黃龍寺的規模堪稱亞洲之最，后因蒙古人入侵消失，從基石等推測，可知其規模巨大，約是佛國寺的8倍。

山城地區

位于慶州郊外，是一處用于防御周邊外地入侵的設施。此處的明活山城是周長約6公里的山城，展現了新羅初期筑城技術。

Tips

特別文化體驗

在慶尚北道，除了傳統觀光，還有豐富的滿足五感的維護體驗和刺激的休閑活動。

榮州?傳統婚禮

韓國傳統婚禮包括中國的六禮，如納彩、問名、納吉、納征、請期、親迎。

永州?云住山騎馬自然修養林

騎馬馳騁在林間，別有一番情趣。

聞慶?陶瓷體驗、鐵路自行車

聞慶陶瓷展示館是學習韓國傳統文化、體驗傳統陶瓷的空間。

鐵路自行車，使用20多年前的運煤鐵道，是新穎的自行車體驗。

青松?冰壁攀爬

青松郡府東面內龍里冰谷的人工瀑布每年舉辦“青松周王山全國冰壁攀登大會”。

英陽?美食知味方體驗

公開繼承340年悠久傳統的“美食知味方體驗”的烹飪秘訣，感受韓民族固有的美粹。

奉化?清涼山溪谷泛舟

奉化郡臨明湖面洛東江，在此可以享受道立公園清涼山超群的自然景觀。

傳統慶典

安東國際假面舞節

每年9月末至10月初舉行，來自國內外的假面舞團隊匯聚一堂，載歌載舞。除了欣賞安東假面舞，還能觀賞到世界各國各具特色的民俗假面舞。

安東民俗節

為保護和發掘民俗文化而開辦，每年10月初舉行。在這里可以體驗到戰車游戲、踏人橋、風物樂表演大會等豐富多彩的韓國傳統民俗節目。

安東韓紙節

每年12月31日至次年1月1日舉行。韓紙是以楮樹皮為原料制作而成的傳統紙。通過安東韓紙節，可以了解傳統韓紙的優點，也可以參與到韓紙手工體驗中，嘗試用韓紙制作小鏡子或杯墊等。

醴泉昆蟲節

每年8月初舉行。醴泉的自然環境清新、潔凈，在這里可以近距離觀測到許多昆蟲，加深環保意識，大人們更可以感受久違的童年樂趣。

交通指南

慶尚北道位于東北亞韓半島東南部，距離韓國首都首爾半徑170-430公里以內，航空、高速鐵路、高速公路等立體交通網四通八達，乘坐上述交通工具前往首爾約50分鐘至3個小時。

大自然雕刻出的藝術品

美得令人窒息的景觀，蘊含歲月細膩的氣息，是大自然雕刻的最完美的藝術品。

慶州 柱狀節理

柱狀節理是得天獨厚的壯麗自然景觀，海濱上1.7公里的范圍之內皆是高10米以上的精巧石柱，猶如古希臘神殿的柱子般矗立排列。

獨島 燭臺巖

位于東島和西島中間，根據觀看的視角不同呈現出不同的形狀，有時能看到燭臺巖，據說從西島上看時好似一名等候出戰面色凝重的將軍，故此也稱為將軍巖。

尚州 擎天臺

高聳入云的絕壁上松林繁茂，背面則是一望無際的金色海濱沙灘，其間是碧水長流的耀眼絕景。

醴泉 回龍浦

回龍浦一帶的山脈防御河水形成了陸地中的島嶼這一罕見的地形，清澈的河水與寬廣的白沙灘海濱，構成得天獨厚的大自然美景。

蔚診 金剛松生態群落

金剛松被譽為松樹之最，這里是韓國最大的金剛松密集地區，其中的5棵金剛松專供王室使用，朝鮮肅宗時期起禁止砍伐。

青松 注山池

周王山國立公園內，清澈的湖泊中矗立著樹齡約150年的垂柳，散發出一種神秘之感。置身于郁郁蔥蔥的樹林之中，仿佛來到另一個世界。

星州 城外林

星州邑城外的樹林里生長著57棵樹齡300-500年的柳樹，被指定為自然保護植物。

收存千年文化的博物館

歷經千年的時光流逝，依然矗立在人們面前，帶來令長久歲月黯然失色的生命感動。

慶州 天馬冢

1973年發掘，是新羅特有的積石木槨墳。此王陵高12.7米，直徑50米，出土了金冠、手鐲等大量遺物和天馬圖，故得名天馬冢。

慶州 佛國寺多寶塔、釋迦牟尼塔

多寶塔和釋迦牟尼塔是韓國最具代表性的石塔，與寺院里面大雄殿和紫霞門之間的庭園東西方向相對而立。

慶州 瞻星臺

高9.17米，下面直徑4.93米，上面直徑2.85米，為第27代善德女王在位期間修筑，具有各種象征和科學結構，同時也是一個美麗的建筑物。

慶州 南山神仙庵摩崖菩薩像

此佛像雕刻于七佛庵上的絕壁面上，右手托花枝，左手胸前舉起，展現說法的姿態。

慶州 芬皇寺石塔

位于慶州市九黃洞，推定其修建時間為公元634年，被指定為韓國國寶30號。

篇6

關鍵詞：中國樂美學民族獨特性

由于中西文化大背景的差異，必然形成藝術思維方式、內容、概念、稱謂、表現手法等方面的不同，甚至藝術范疇之界定也是不同的。我們中國樂的美學獨特性，有這樣三大特點：一是自然抽象之再造；二是自我情緒之控理；三是自我自宥之中心。

我們的祖先在這片土地上生活了百多萬年，仰觀于天，俯察于地，橫觀人化，到了伏羲時代總結出了第一部大書《易》，即宇宙變易的大學問。“圣人知天地識之別，故從有以至未有，以得細若氣，微若聲，然圣人因神而存之。”（《史記》）這就是因氣設聲律。“六律為百事根本焉。”故“太史公曰：在旋璣玉衡以齊七政，即天地二十八宿，十母，十二子。鐘律調自上右，建律運歷造日度可據而度也，合符節，通道德，即從斯之謂也。”中國人用樂所再造的自然世界，是相當復雜而又獨特的。先祖把捕捉不到的氣和流動變化的思維、情緒、無形的神韻等，都用數規定他們的律，再用測定的律鑄成有形的器（也就是藝術符號），然后運用這些符號編織成藝術樂章。

先人用樂舞進入的抽象自然世界，不僅僅是用來做娛樂的，主要是：“以律和五聲，施之八音，合之成樂。七者天地四時人之始也。順以歌詠五常之方，聽之則順乎天地，序乎四時，應人倫，本陰陽，原情性，風之以德，感之以樂，莫不同乎一。”即通過樂舞的作用，以求達到“天人合一”之最高境界，并用它組成人性、情緒、倫理道德、社會行為的有機調控系統。運用這種調控機制達到社會的安治和諧。這種讓人在快樂中自我完善的藝術構架，確是具有獨異思維特點的東方美學。不管樂舞的作用是否可以達到：“律呂唱和以育生成化”（《前漢書》。或：“致禮樂之道，舉而錯之天下無難矣！”（《樂記》）但畢竟得承認祖先在數千年前尋覓出：以道中軸、以歌舞為載體的藝術調控機制，確實是值得自豪的一大創造，留給我們的藝術創作啟示、法則，以及藝術道德，仍然是一筆巨大的文化財富。

從制律作樂，循章抃舞，詩歌以故事來看：中國人的創作主體意識是相當突出的，所達到的藝術高度、藝術的科學思維，絕非“下意識的潛流”所能流成的滔滔黃河文化流，也非“非理性”所能理得清天、地、人這個藝術大世界的。這種用抽象符號編織成的藝術世界，喚起人們對大自然和社會的感知和深入認識，顯示了中國人高超的藝術才能和獨特的創作意識，其主體意識就是：有與無二字及其辯證關系。不僅在樂舞的虛擬表演中可以清楚地看到其主體意識的表現，即使書法、詩畫的創作也無不明顯地留記著中國人創作的主體意識，以無表現有，以有存其無。以達形、神兼備、兼美，表現出作者的人格、情緒和追求來。中國人的主體是有理性的物質體，中國人的藝術是在高度理性支配下創造的藝術。至于“有心栽花花不開，無心植柳柳成蔭”的現象，可能正是律呂偶合，以致陰差陽錯造成的偶然現象。要靠“守株待兔”去尋覓創作的成功，只有在“夢”里找到這種“潛意識”的滿足了。至于“夢筆生華”的好夢，那正是理性辛苦尋覓，勞而獲之的藝術財富。很難想象一個沒有理性的主體，怎樣去制造生存的社會和人的藝術！我們的祖先正是由十分清醒的理性支配，才造出合乎天、地、人的藝術來，并成為自我完善和調理社會善惡的樂（戲）藝術思維的主體。

自宥于自我中心。這一特點在中華民族生存的全部歷史過程中，都表現得十分突出。這是和我們民族的天圓地方的自然觀不可分的，也是與其“人”居天地之中、“人”頂天立地的生存意識和自信心分不開的。我們民族具有這種自尊、自愛、自信的積極意識，應該給予充分的肯定。

遠古有西王母族饋我白玉琯，西周有專門研究管理四夷之樂的鞮鞣氏，改夷補中。漢魏晉以后“胡馬度陰山”帶來了“吞刀吐火”雜技百戲。隋唐兩代西域音樂，胡旋舞蹈，已是風靡朝野，更為宋元雜劇積累了雄厚基礎。文化發展是個漸進和積累的長河，封閉意識是需要啟開的，吸收營養也可以加快速度，但我們必須明白文化中的民族獨異性是不可能湮滅的。像古代希臘與波斯的戰爭多么殘酷持久，誰又能把一種文明強加于對方？羅馬，土爾其都曾占領過地中海沿岸幾多世紀，奧林匹斯山上的文明印跡、文化價值消失了嗎？大不列巔占領印度多么長久，“阿彌陀佛”在次大陸失去了他的靈光了嗎？只要一個民族的人民還存在，它的“鄉音”、民俗文化，也包括它的美學獨異性就會滔滔流淌不息。這樣的洪流是永遠不會干涸的。我們要求的不是改變黃土地的顏色，只是把“君臨天中”舉向云頭的鼻臉俯向“四極八荒”，采風配律，奏出我中華“大音希聲，大象無形”的新樂章。筆者絕不贊成“斷割”“再造”等虛無者的高論。若按某些先生之論，將中國樂（戲）文化來次“割頭換血”，“全方位地再造”，豈不都造成了單一的“海派”色了嗎？

民族樂（戲）的特性，真如人面各異一樣，那么希臘樂（戲）的特異性表現在哪些方面呢？正像英國美學家鮑桑葵在《美學史》序言里，對東方美學說過的那句話：“我沒資格從事這件任務。”我們站在遙遠的東方，向云蒸霞罩的奧林匹斯山與碧波蕩漾、深邃莫測的愛琴海望去，除了對人類文明“兒童”的贊嘆外，更深刻地剖析，只有靠他們的歐洲老鄉鮑桑葵先生來說說明白了。他說：“希臘人卻總是以那種冷酷的利己主義，抓住自己的利益不放，把每一個妨礙他的人都當作敵人，拒之千里之外，他們僅僅對兩三個有興趣中的一個興趣保有專一的忠心。”(轉第85頁）(接第69頁）英國紳士的話未免刻薄了。這個早熟的“文明兒童”在他的樂文化中確實是有些古板的，專注地發展了悲劇事業。而對同時期的阿里斯托芬的世俗喜劇，則給予了冷淡和輕視，直至羅馬帝國建立之后，這種藝術才得以發展，形成了歐洲又一個戲劇——拉丁喜劇。但人們認識希臘，也使希臘人引以為榮的還是他的悲劇成就！希臘人通過模仿創造出自己的戲劇，用以傳授、教訓、和悅、。不可否認，他們的樂文化也是他們民族心態的“面孔”。相信歐羅巴也一樣絕不會丟掉他們的希臘美學根，歐洲的文藝復興就是希臘文化根的“蕤賓”，莎士比亞的悲劇就是來自希臘神授。盡管在元、明、清我們的戲劇已發展得相當完善了，但西方從來沒有人主張把中國戲劇全套搬將過去。其實沒有必要合二而一，還是各有各的特色，各自保持自己的根，組成一個百花齊放、豐富多彩的世界。

綜上所述，中國文化與西方文化有不同的地方，千秋萬代后，這種不同，還會照樣存在。這，與我們的黑眼睛、黑頭發、黃皮膚不會變成藍眼睛、黃頭發、白皮膚一樣。當然，你可以染成其他顏色，但本色你是改不掉的。正如“賈湖古笛”告訴我們的就是這個理。現在談什么都是接軌，我們知道，一方水土養一方人，一種哲學，造就一種人的思維方式、行為方式，實踐方式。如《梁祝》《黃河》《茉莉花》等，不但是中國人喜歡的曲子，同樣外國人也能接受。特別是《梁祝》《黃河》，看上去是西洋樂器演奏的，但其作曲方式，百分之百是中國傳統的。與貝多芬《命運》的方式，是完全不同的。中西文化大背景各異，必然形成藝術思維方式、內容、概念、表現手法等方面的差異，甚至藝術范疇之界定也是不同的。梁漱溟先生在其《東西方文化及其哲學》一書中這樣說：“西方文化是以意欲向前要求”；“印度文化是意欲反身向后要求”；“而中國文化是意欲自為調和持中為根本精神的”。像中國的十二律與十二個月；五聲與金木水火土、心肝脾肺腎、喜怒哀樂懼之關系等，都超越藝術范疇的界定了。然而中國藝術是十分強調這種關系的，其力求使自己與道（即易）能和諧，形成自己的生存次序，這種藝術哲學雖然復雜，但他仍以自身特殊的生命力長存于藝術長河之中。

參考文獻：

[1]崔承海.地方戲藝術.1990年版.

篇7

【關鍵詞】語言；文化；英俄成語

隨著政治、經濟、文化的全球化程度的加深，英語和俄語作為世界兩大通用語言，影響深遠。英俄雖然隸屬于同一印歐語系，卻屬于不同的語族，英語屬于日耳曼語族，而俄語屬于斯拉夫語族。成語是語言的精華，都是在人們長期以來的日常生活實踐中形成的，因此，兩個國家的不同成語也體現了兩國民族文化的差異，通過對兩國文化的對比分析，從而理解并掌握其語言差異，了解成語，也有助于進一步深層次的理解語言文化的內涵。

一、成語的概念及重要性

英語成語（idiom）指的是短語和句子，以及用這一短語和句子來指代想要表達的整體意義，而非單個單詞的個體意義[1]，它們在社會實踐中經過了世世代代的演變并且保留下來。從文化層面來講，英語的成語內容豐富，它包括俗語（colloquialism）、俚語（slang）、諺語（saying）、熟語（catchphrase）和習慣搭配（habitualcollocation）等等。英語成語大多想表達的意義已經超出了單個單詞、單個短語或句子本身，與其內在的文化現象息息相關。對于俄語成語（фразеология）而言，它表示的是語言中固定表達與結構的總和[2]。俄語成語（фразеология）一詞來源于希臘語的logos和phrasis[3]，被俄羅斯人譯為（учебниеобоборатахречи）(短語學)。俄語成語具有廣義和狹義之分，廣義的俄語成語包括諺語（пословицы）、俗語（поговорки）、名言（афоризмы）和成語性熟語（идиомы）[4]。狹義的俄語成語只限于成語（идиомы）和成語性的固定短語（устойчивыеоборотыфразеолоическаохарактера），俄語成語在一定程度上體現了俄羅斯人語言的智慧，是其民間藝術的精華。從社會發展的角度來看，當今社會到處都在追求一種“極簡”主義，成語作為一種語言現象之所以能夠長久不衰正是因為它言簡意賅、鏗鏘有力，可以在極短的時間內表達出想要表達的意思，被各個國家人民所接受，廣為流傳。因此，成語在語言中扮演著十分重要的作用，學習成語也有助于我們了解那些深藏在語言背后的文化意義。

二、成語與民族文化的關系

廣義的民族文化是某一民族在長期共同生產生活實踐中產生和創造出來的能夠體現民族特點的物質和精神財富總和，它可以反映一個國家的歷史發展水平。成語來源于民族文化，不斷充實民族文化，民族文化又通過成語得以體現出來。語言便是民族文化的一種，成語除了反映了一種語言現象，也反映一種民族文化，具有民族歸屬意義。

三、英俄成語的來源與含義

（一）傳統習俗。傳統習俗即自古以來人們在社會生活中逐漸形成并保留下來的具有民族特色的習慣風俗，同社會心理和民族情感密切結合，成為人們日常生活中自覺或不自覺的行為準則，在年輕一輩的日常生活中有時具有指導意義，傳統習俗具有穩定性和社會性，分析長期以來英俄兩國的傳統習俗對成語的影響，對語言的學習亦具有指導意義。英國作為一個歷史悠久的歐洲國家，在長期的歷史發展過程中形成了以蘇格蘭民族文化為主體的多元民族文化[5]及傳統習俗，它是一個既具有封建文化傳統，同時又蘊含現代社會韻味的國家，英語成語作為英語語言文化中的精華，見證了蘇格蘭民俗文化的發展及演變，將其保存下來。關于英國傳統習俗的成語有很多，例如：featherinone’scap（功勛卓著：很久以前，印第安人將羽毛作為勇敢的象征，每殺死一個敵人就會把羽毛插在帽子或者頭飾上，以示榮譽）、abirdofoilomen（不祥之兆：出自古代的占卜之術，相傳渡鳥嗅覺靈敏，能夠在很遠的地方確定死尸的氣味；而貓頭鷹在惡劣天氣來臨之前會叫喊，惡劣天氣常常會帶來疾病，因此渡鳥和貓頭鷹都會被認為是不祥之鳥，寓意壞的消息或會帶來不幸消息的人）、everydoghashisday(凡人皆有得意時：英國人一直認為狗代表忠誠，是人類的朋友，對狗有很深的情感)等等。俄羅斯同中國一樣，民族眾多，歷史文化源遠流長，民俗文化異彩紛呈，在這一大背景下，俄語成語種類繁多，豐富多彩，俄語成語有很多來源于當地的傳統習俗，雖經歷了世世代代的演變，但其內涵卻歷久彌新。俄羅斯人的婚禮習俗十分具有民族特色，有時在中國人眼里有些無法理解，在俄羅斯人的婚宴上，新郎新娘要在來賓的呼聲“Горько！Горько！”（苦！苦！）中接吻，原因是俄羅斯人認為酒是苦的，新人的吻可以把酒變甜，俄語中有很多成語，例如：получитьотворотповорот（吃閉門羹）、ударитьпорукам（擊掌為盟）等都來源于俄羅斯的婚俗文化[6]。除了婚俗文化，俄羅斯很多地區迷信色彩濃厚，一般不喜歡黑貓，他們認為出門路遇黑貓從自己前面走過是不會給他們帶來好運的，含有貓的成語普遍具有貶義色彩，比如：Знаеткошка,чьёмясосъела(做賊心虛，直譯：貓知道它吃了誰的肉)、Чернаякошкапробежаламеждукем（發生不和，直譯：一只黑貓在兩人之間跑來跑去），可見貓在部分俄羅斯人心中并不討喜。與貓不同，狗在俄羅斯人心目中有好有壞，比如：Лезетвволкиахвостсобачий（原形畢露，直譯：盡想混入狼群，卻拖著一條狗尾巴）、Собакабрешетветерносит（惡言不入于耳，直譯：狗吠之聲讓風一吹就散了）、собачьяпреданность（忠心耿耿，直譯：狗的忠誠）等。（二）文學藝術。文學藝術泛指藝術范疇的文學，通過文字來表達的一種語言藝術，早在遠古時代人類生產勞動時便產生了，一個時代的文學會反映一個時代的政治經濟的發展，同時其文學藝術形式所使用的語言藝術也被保存下來，那些形式固定的句子便有了統一含義，被后人所引用、傳頌，成為經典。英國文學歷史源遠流長，題材豐富，能夠在歷史洪流的演變中經久不衰，其文學中蘊含了諸多典故，蘊含于成語中，例如來源于希臘寓言的：killthegoosetogettheeggs(殺雞取卵，直譯：殺鵝取卵）、來源于《圣經》的：flyintheointment（美中不足，直譯：油膏里的蒼蠅）、sparetherodandspoiledthechild（玉不琢不成器，直譯：閑置了鞭子就會慣壞了孩子）等等。它們往往只是摘自一本書的一個片段或一句話，被后人當作典型傳誦了下來。俄羅斯在文學藝術方面體現了俄羅斯特有的民族風情和民族性格，俄羅斯是一個文學傳統深厚的國家，民間文學豐富，孕育了許多小說及神話故事，這些小說及神話當中的經典句子也產生了諸多俄語成語，例如：來源于寓言《貓和廚子》的аВаськаслушаетдаест（充耳不聞、我行我素，直譯：一邊聽一邊吃）、源于俄國作家托爾斯泰的《安娜?卡列尼娜》的всёсмешалосьвдоме（七顛八倒、亂七八糟，直譯：家里一片混亂）、源于俄國劇作家格里鮑耶陀夫的喜劇的гореотума（聰明反被，直譯：智慧的痛苦）等等[7]。

四、英俄成語的掌握

上文提到了成語與文化的關系以及相關的英俄成語中的一些文化特點，這些特點對于日常學習英俄成語有一定的啟示，那就是要透過一個國家的文化現象去了解、去掌握其語言，或者透過其語言現象去深層的挖掘隱藏在語言現象背后的文化知識，通過了解一個成語背后所涉及的風土人情、文學藝術、歷史典故等，對一個國家可以有更深層次的認識。任何一句成語都有其特殊的來源及內涵，一個成語中的文化現象在一個國家具有褒義色彩，而在另一個國家的文化現象中可能就會有貶義的含義，比如上文中提到的一些婚俗文化及貓與狗形象的分析；也會出現各個國家分別用自己本國的文學藝術來指代一些類似的現象，比如上文提到的那些引自各自國家本土的寓言故事、神話傳說中的成語，它們都與其本土文化密不可分。本土語言與其民族文化密切聯系，不可分割。在教學過程中，教師可以巧妙利用這一特性，幫助學生掌握英俄成語。同時，對于當今世界的國際交流而言，體會英俄之間的文化差異也成為跨文化交際中的必要環節，通過跨文化的視角來比較和分析英俄成語的來源及特點，了解潛藏在語言背后的文化內涵，對于提高學生的跨文化交際能力具有很大幫助。

參考文獻：

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[4]王翠.俄語中幾個表示“熟語/成語”意義的概括區格[J].俄語學習,2018,(5)88-90.

[5]黃麗輝.英語成語折射出的英國民族文化特點[J].康定民族師范高等專科學校學報,2006:52.

[6]鄭曉敏.淺析來源于民俗的俄羅斯成語[J].齊齊哈爾大學學報,2006:131-132.

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最古老的土樓

馥馨樓位于湖雷鎮下寨村的公路邊，始建于唐代宗大歷四年，距今已有1200多年的歷史，據考是閩西南現存最早的一座土樓。進入馥馨樓土墻，三座同樣破敗的土樓圍成一個四合院狀，里面擺放著各種日常生活用品，院內的建筑雖然破敗，但整個院落卻收拾得有條不紊、井井有條。馥馨樓現在的主人姓孔，自稱是孔子后裔，為躲避中原戰亂南遷，屬福建“南孔”的一支旁系。據孔先生介紹，馥馨樓四周原本有一條四米多寬的壕溝，類似于古代城郭之外的護城河，起著易守難攻的作用，樓里人家則主要以吊橋進出。時期，主樓一角被火焚毀，樓外的壕溝亦開始逐漸淤塞，在100多年的歲月磨蝕中，最終萎縮成一條淤泥的小水溝，而在主樓頂層的一面墻壁上，至今尚有將士遺留下的墨跡。馥馨樓的墻體全部以當地粘土夯成，據說幾年前孔家人想在樓后增開一個小門，但他們請來的幾位石匠師傅，竟然起早貪黑地干了20多天，才終于如愿以嘗――這其實也就解釋了馥馨樓之所以能夠屹立千年而不倒的原因。

土樓的官家氣派

湖坑鎮的洪坑客家土樓民俗文化村中的數十座精美絕倫的土樓，著實讓人流連忘返。因為人住在林先生本人所有的福裕樓中，我們的土樓之旅首先即從福裕樓拉開了帷幕。

福裕樓是洪坑客家土樓民俗文化村內的三座國寶級土樓之一，修建于19世紀80年代，融土樓與府第式建筑為一體，顯示出一種與眾不同的官家氣派。福裕樓最初的主人林氏三兄弟，主要靠經營條絲煙和煙刀生意起家，乃至富甲一方。永定的煙草種植原有很長的歷史，而永定土產的條絲煙，在清代更有“煙魁”之譽，暢銷江南各大城市且長盛不衰，非但一般煙商大發其財，普通煙農也頗有受益，林氏三兄弟即是煙商中的佼佼者。像古代所有的成功商人一樣，捐官、起房、辦公益事業，基本上是他們成功后走過的共同道路，林氏三兄弟也并不例外，其中一位首先捐了一個“朝政大夫”的名位，取得了建造這種宮殿式土樓的資格，于是，福裕樓在十萬雪花銀的經濟實力與四品官員的政治地位共同打造之下，雕梁畫棟、富麗堂皇。三兄弟分居左、中、右三套院落，整體建筑前低后高，錯落有致，遠遠看去猶如三座高山，隱含有“三山”之意，門前臨水，背靠青山，與周圍的環境搭配亦顯得非常和諧，堪稱是人工與天然的完美結合。

“土樓王子”與“小布達拉宮”

與府第式的方形土樓福裕樓相比，有“土樓王子”之稱的圓形土樓振成樓，顯然更能體現出土樓建筑的本質特征與作用。作為一種地方特色極其濃郁的建筑，土樓與數千年前的中原土城淵源甚深，與“以生土分段版筑法逐段延伸的建筑”更是一脈相承，由中原南遷的客家人面對著嚴峻的生存環境，他們想到的不僅僅是房子擔負的實用功能，他們同時也考慮到傳統文化的傳承功能，而土樓除了能夠抵御土匪的騷擾和進攻之外，亦有助于生活其間的鄉鄰緊緊抱成一團，形成一個團結有力的整體，并體現出一種長幼有序、親疏有分、分工協作、各有所安的傳統儒家文化氛圍。振成樓原是一座八卦形的同圓心內外兩環的土樓，外環樓四層共184個房間，內環樓兩層共32個房間，其中外環樓用于一般居住，設八卦即八個單元，每卦各有樓梯，卦與卦之間則以青磚隔火墻分開，使之自成一體，具備了一定的隱秘性；內環樓是土樓的學堂與公共集會的場所，是一座中西合璧的建筑，也是振成樓的精華所在，其與眾不同之處首先表現在一絲不茍的細節方面，諸如一樓的鏤空屏門和二樓走廊的鑄鐵欄桿，尤其是內環樓中心的祖堂，有著石柱石梁的架構和三角形的大屋頂，酷似希臘雅典神廟的外形，可供全樓人婚喪嫁娶、聚會議事、接待賓客以及演戲觀戲之用，既符合中原傳統的大家庭的生活方式、顯示出“兄弟一心，其力斷金”的家族力量，又透露出一絲西風東漸的時代信息。

同為“國家重點文物保護單位”的土樓，還有一座奎聚樓。這座已有170多年歷史的土樓，因其依山而建、層層疊疊，又被當地人稱作“小布達拉宮”。奎聚樓是當時的樓主林奎揚請翰林學士巫宜福設計的，其設計理念是將整座樓與背后的山脊連為一體，奎聚樓猶如“虎頭”，山脊猶如虎身，遠遠看去就像猛虎下山，寄寓著樓主人“奎星朗照文明盛，聚族于斯氣象新”的家族理想與個人愿望。奎聚樓集中體現了古代鄉紳重教興文的歷史傳統，自建成的100多年來，可謂人丁興旺、人才輩出，先后走出過多位進士和各級官員，實現了大門兩旁所書的“干國家事，讀圣賢書”的古訓。

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關 鍵 詞：體育文化；民俗體育；南水北調中線工程；漢水流域；移民

中圖分類號：G80；C953 文獻標志碼：A 文章編號：1006-7116（2013）02-0019-04

地質結構及外在的天氣、氣候等原因導致我國北方地區水資源十分有限，進而嚴重制約了北方地區的經濟發展和社會進步，為了優化水資源配置，緩解北方地區水資源的供需矛盾，南水北調工程應運而生。其中線工程以漢水流域中部的丹江口水庫作為水源地，以加高丹江口水庫大壩176.6 m，蓄水位170 m的最佳比選方案[1]。與此相應的是移民工程的啟動，此次動遷安置移民總數約為33萬人，動遷地主要集中于湖北省丹江口市、十堰市、鄖縣及河南南陽的淅川縣等地，而安置地涉及漢水流域的各個地區，此項移民工程已于2010年8月前后完成。隨著南水北調工程的實施及移民工程的完成，對促進華北地區經濟和社會的可持續發展具有重要的戰略意義，與此同時也造成漢水流域各地生態環境的進一步惡化，對流域內各縣市區社會經濟發展和文化變遷也產生了直接影響，尤其是對具有地域特色的民俗體育文化更產生了深遠的影響。因此，為了進一步了解南水北調中線工程對漢水流域民俗體育所產生的影響，筆者于2011年2月15至20日春節期間考察了十堰市丹江口浪河鎮、鄖縣柳坡鎮等地，于2011年4月3至6日考察了南陽市淅川地區傳統的“三月三”廟會節，了解南水北調中線工程對當地原生民俗體育文化所產生的影響，剖析原委，以期引起相關部門的注意，采取措施將南水北調中線工程對文化生態的影響降至最低，維護漢水流域固有的文化基因，減輕外界力量對民俗體育變遷的過多干預。

1 漢水流域的民俗體育

漢水流域民俗體育按其地域文化特色一般可分為上游、中游及下游3部分。漢水流域上游地處陜西秦嶺地區，多高山叢林，屬梯田稻作農業文化區域。由于該地區多高山峻嶺，交通欠發達，經濟發展滯后，是我國中西部開發的聯接地帶。此地區以黃土高原為依托，由于雨水偏少，故只能以旱作農業為主，因而形成了長年對雨水的訴求，祈盼上天能普降甘露，滋潤大地，造福鄉鄰，舞蹈成為人們與上天之間溝通的媒介，而最初為舞蹈伴奏的是罄與鼓。人們通過擊鼓上通天地，祈求神靈的護佑，因此，形成多以鼓舞為形式的民俗體育，如天水的旋鼓舞、漢中的打鑼镲、安康的花鼓坐唱、商洛的花鼓舞等，不同形式的鼓舞便是秦巴山區的人們為了適應農耕生產，將其心理意志、情感指向、思維模式、內在心智高度互融的結晶，將神秘的情感體驗、互滲的思維方式在濃烈激揚的鼓舞中得以整合與宣泄，這種文化的多元造就了人們價值觀的多元[2]。人們希望通過以此種活動形式得到神靈的恩賜，達到造福人間的目的。

漢水流域中游地區主要以丘陵為主，屬丘陵稻作農業文化區域，經濟相對發達。由于此地集中了周朝的“漢陽諸姬”古方國，因此造就了多座歷史文化名城，如襄陽、南陽、隨州等，是中原地區的政治、經濟、文化中心，長久以來形成了富有古城風韻的多以燈舞形式為主的民間娛樂性傳統活動。如鄖縣的鳳凰花燈舞，南陽的云彩燈舞，十堰的秧歌舞，襄陽的雙人旱船舞，宜城的麒麟送子舞、趕象舞，隨州的花鼓舞等。這些民俗體育多帶有宮廷禮儀之風，是廟堂祭祀娛樂形式的延伸，宣揚古代太平盛世及民眾同樂的場景，蘊含了漢水中游居民迥異的文化性格與內在精神，由此也彰顯了漢水流域民俗體育的包容性和同一性[3]。人們在各種節慶假日期間載歌載舞，走親訪友，以此種形式慶祝豐收，祈福禳災。

漢水流域下游以江漢平原為主，多湖泊，屬平壩稻作農業文化區域。由于此區域雨水充沛，物產豐富，因此經濟比較發達。在歷史的發展長河中，此地區的居民世世代代以在寬廣的平原耕種及江河湖泊中打漁為生，因此對大地及湖泊產生息息相關的情感，對大自然的恩賜產生虔誠的崇拜，通過一種具有普遍模式的生活化、儀式化的傳統體育形式來表達自己的情感[4]，因而形成與大地湖泊緊密聯系的民俗體育項目，如荊州的滾燈舞、潛江的草把龍燈、安陸的麒獅舞、云夢的三節龍·跳鼓舞、武漢地區的高龍舞等，人們通過此種活動形式在傳統節日表達對大自然的崇拜，以期縮短與神靈之間的距離，祈求神靈的庇護。

2 南水北調中線工程對漢水流域民俗體育的影響

2.1 南水北調中線工程改變漢水流域民俗體育文化的原生態

中國有句俗話：一方水土養育一方人。環境造就了表現形式和內在特質迥異的地方文化，而生活在該地域的人深受這一特色地域文化的浸染，也就形成了各種不同的風俗、習慣[5]。[6]認為，中國社會從基層上看是鄉土性的，即對世居地的依賴性，人員的不流動性；聚村而居，村落間存在“孤立”和“隔膜”；重“規矩”而不重“法理”。這種對世居地的依賴性及村落的“孤立”居住，正是民俗體育文化產生的沃土。然而，隨著南水北調中線工程的實施，極大影響了漢水流域大部分地區，如動遷地湖北的十堰市、丹江口市及河南的南陽市等地，這樣大規模的人員流動，在一定程度上破壞了原有社會的鄉土性，同時也徹底改變了具有地域特色的民俗體育生存環境和文化空間。移民后的居住房屋結合新農村建設進行了整體規劃，這一規劃顯然難以逃脫對土地資源節約利用與規模效益的考量，建設時大量借鑒城市建設模式，“遷村并點”、“居住集中”等規劃思想表露無遺，外在的整齊劃一徹底打破了居民原有的和諧感和空間體驗，而對農村聚居特色與鄉土文化的忽視甚至破壞自然也就不言而喻了[7]。除此而外，移民還造成了原有農村血緣模式的淡化，同時也削弱了宗族傳統的內控力，這些外在生態環境的改變顯然對原有民俗體育項目造成了不可估量的損失。如流行于十堰地區的玄武燈舞、鳳凰花燈舞及南陽地區的云彩燈、丁河高臺、打春牛等，這些極具地方民俗特色的體育活動，在大量原住居民搬遷后呈銷聲匿跡的趨勢。

2.2 庫區原有民俗體育文化的消失與變異

南水北調中線工程的筑壩蓄水對漢水流域的外在影響是丹江口水庫上游的大片地域被淹沒，而水庫下游大片地域的水流量將受到一定的影響。這種變化將徹底改變與漢江水資源息息相關的民俗體育傳統活動方式，如漢水流域上游安康地區的纖夫舞。這種與碼頭文化相伴而生的民俗體育活動，是以兩岸纖夫生活形態及沿江地理風情為藍本，形成極具纖夫生活特色的舞蹈，動作形象逼真、氣勢磅礴、跌宕起伏，舞蹈表演突出漢江兒女迎難而上的粗曠表現，具有強大的視覺沖擊力，是漢水文化風情有力的歷史見證。但隨著丹江水庫堤壩的抬升，漢江上游水面漸寬，水流變緩，大型現代機動船只可自由通行，徹底改變了沿江兩岸纖夫的生存方式，同時也使纖夫舞喪失了自己的活動主體。另外，在考察中了解到，隨著庫區環境的改變及大量移民的遷徙，使得庫區原來極具民族特色的民俗體育活動逐漸消失，如庫區十堰竹溪的打蓮湘、南陽淅川的丁河高臺等民俗體育活動，由于起源地被淹而脫離原有的活動場景，從而導致與現代生活的隔閡逐漸拉大而淡出人們的視野。誠如馮驥才[8]所說：“現在中國每一分鐘都有民間文化在消失，速度真是太快了。”

2.3 移民對祖籍地與遷入地民俗體育文化的雙重影響

縱觀歷史上的多次移民現象，其共性規律便是搬遷易，扎根難。因此，移民到新家園后如何建立新的社會關系，如何適應新的謀生方式，如何傳承原有的傳統文化就顯得尤為重要。文化間的交融是長期、潤物細無聲的，而且總是弱勢文化向強勢文化靠攏、落后文化向先進文化漸進，因此，移民后的民俗體育能否在移民安置點順利扎根并生存下去，必將受到多種外界因素及自身條件的限制。如乾隆至道光年間漢水谷地與秦巴山地接納了大量川楚移民，移民也將龍舟競渡的習俗帶到了陜南地區，但該習俗只存在漢水沿岸，與移民的地理分布并不完全一致，這主要由于陜南地區地勢險峻，河流湍急，這一外在的自然地理環境迫使移民放棄了原有的龍舟競渡習俗，而漢水流域上游的安康、城固等地因河道開闊，水流平穩，因此龍舟競渡習俗也就順理成章的生存下來了，應該說龍舟競渡是川楚移民與陜南自然環境相楔合的產物[9]。

但不可否認的是，文化之間的差異仍然存在。外遷移民必然會對祖籍地與遷入地民俗體育文化產生影響，進而導致民俗體育文化產生相應的變異。外遷移民既不會將祖籍地民俗體育文化全盤帶到遷入地，也不會全盤接受遷入地的民俗體育文化，而是將二者進行了相應的優選，即將遷入地的自然、經濟環境相適應的民俗體育文化接受下來，與祖籍地的民俗體育文化產生文化整合，形成了既不完全同于祖籍地，又不與遷入地一致的特有的民俗體育文化[10]。在南陽淅川“三月三”廟會節考察中發現，流行于漢水流域的旱船舞，就是世居在漢江兩岸的居民遷移后為適應陸地生活而形成的具有水陸兩性的民俗體育活動形式。旱船舞的表演以仿真為主，把各種水上行船的生活拿到地面進行夸張處理，達到虛實結合的再現性藝術表演效果。如表演中的拔錨、起船、撥水、大回水、撥浪、擱淺、臥船、翻身、跨船、下錨等動作，濃縮了地方色彩的民間舞蹈風格，活潑生動、富有情趣和美感。可見，不同地域形成較為相近的風俗顯然與移民具有一定的關系，各地移民為了生存需要，無形之中接受了原住居民的風俗。

3 南水北調中線工程對漢水流域民俗體育影響的成因

3.1 文化生態變遷的后遺癥

廣義的文化生態是指在社會歷史實踐中所創造的物質財富和精神財富所顯露的美好的姿態或生動的意態，是隨著社會發展而能和諧共存的文化存在形式[11]。南水北調中線工程的實施改變了漢水流域民俗體育文化賴以生存的文化生態已經成為一個既成事實，外遷移民時按照新農村建設進行的居住條件的統一規劃，更是徹底攪動了民俗體育文化的生存場景，城鎮化建設也促使原有“鄉土社會”的整體轉型，市場化、商業化的氛圍越來越濃厚，人際關系也日漸疏遠，以血緣、地域關系為根基的認同感、歸屬感逐漸淡薄，進而導致傳統的感召力逐漸低下，這就是韋伯所說的文明的理性化和“祛魅”的進程[12]。遷移后形成的現代化趨勢對文化生態的持續、漸進性改造必然導致漢水流域民俗體育文化的變異。如果這一變異過程能夠與時代節律產生良性互動將會為民俗體育文化的發展注入全新的因子，進而產生耦合，促進民俗體育文化的發展。否則，漢水流域民俗體育文化必將走向衰亡。

3.2 打破了漢水流域民俗體育文化圈的天然屏障

錢穆說：“各地文化精神之不同，窮其根源，最先還是由于自然環境之區別，而影響其生活方式，再由生活方式影響到文化精神。”因此不同的地域往往會形成迥異的民俗文化圈，在這一文化圈中，民俗文化會以相對獨立的內容和方式存在于特定的族群之中，造成這一文化差異的根源在于家庭或家族制度的不同、村落或外在自然環境的不同、行政區劃或語言（方言）的不同。這些差異是該文化圈得以存續的前提條件，一旦外部條件產生變異，該文化圈的存續也就岌岌可危了。南水北調中線工程的實施對漢水流域民俗體育文化圈的首要影響是外在自然環境的破壞，丹江口水庫堤壩加高蓄水后將淹沒大片陸地。顯而易見的是移民成為解決庫區居民生活的最佳途徑，而移民措施自然導致宗族及行政區劃的區隔、居住環境的變異，進而也會影響到原有民俗體育文化的外在表現形式及其內涵，這是歷史發展的必然規律。特定的地理環境是我國民俗體育形成的重要物質基礎和先決條件，也決定著民俗體育的地域性和豐富性。由于遷移地基本是按照城市化建設的模式進行的，即大量居民規模式集中居住，使得遷移地居民的生活方式從鄉土型轉變為城鎮型，而原生態民俗體育是在散居閉塞的居住模式下形成并發展的。因此，南水北調中線工程打破了漢水流域民俗體育文化圈的天然屏障，使得民俗體育的發展失去天然的自我保護環境，其最終結果必將走向滅亡。

3.3 遷移后新舊居住地的隔絕造成傳承日漸式微

[6]認為：“以農為主的居民，世代定居是常態，遷移是變態。”可見，遷移對世代以農耕方式為主的居民來講，是一件迫不得已的事。在考察中發現，南水北調工程遷移居民中，絕大多數是接受過現代文化熏陶的中青年人，而一些年長的居民處于對養育自己土地的眷戀及祖先血緣的敬仰選擇了暫時就近留守。因此，形成了熟練掌握民俗傳統體育的老年人留守原居地，不甚了解或完全忽視原生態傳統文化的中青年人居住新遷移地區的局面。這樣就形成遷移后新舊居住地的隔絕，造成漢水流域民俗體育傳承日漸式微。另外，遷移地現代經濟模式的發展已經打破了漢水流域以農耕經濟為主的單一經濟模式，農村經濟結構呈現多元化發展。由于遷移地大多在交通便利的平原地區，且毗鄰中心城市，造成年輕人對多種現代文化形式的向往，對本土文化缺乏認識，對傳統藝術的繼承興趣有減弱的趨勢。由于大部分原生態民俗體育都屬于行為民俗，其傳承方式主要是通過老一輩對年輕一代的“言傳身教”。但隨著遷移地社會進程的加快，交通的便利造成大部分中青年人常年在外務工，有更多機會接觸到大城市現代的文明，從而對于傳統文化意識逐漸淡薄，對于村落民俗信仰儀式中原生態民俗體育了解的熱情和興趣降低。一些在幼兒階段早期好玩、好奇、好熱鬧的心理會參與原生態民俗體育，但是隨著年齡增長會逐漸失去了解和參與原生態民俗體育活動的熱情和興趣，造成傳承的人群逐漸減少。隨著留守在舊居的原生態民俗體育項目傳承人逐漸逝去，使得漢水流域極具民族特色的地域性原生態民俗體育傳承出現斷層，民族傳統文化面臨消亡的境地。

南水北調中線工程是湖北省乃至整個中部地區在三峽工程后的又一個大的水利工程，其最終目的是為了解決北方缺水問題，因此方案的提出需要站在我國21世紀長遠發展的高度與漢水流域區域文化及經濟發展的前景來周密計劃。遺憾的是政府在實施南水北調中線工程時考慮更多的是對漢水流域中下游環境的影響，對文化遺產的保護也僅限于對地下文物的考古，而較少考慮南水北調中線工程對整個漢水流域非物質文化遺產，如民俗文化與民俗體育所產生的影響，這不能不說是一大憾事。因此，本研究通過南水北調中線工程對漢水流域民俗體育的影響及其成因分析，以引起各位同仁對這一問題的關注，同時引起相關政府部門的重視。通過制定相應的政策法規，保護與傳承漢水流域民俗體育，發揚我國優秀的民族傳統文化，增強民眾的文化自信和維護我國文化的多樣性。

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篇10

關鍵詞:酒店建筑；發展趨勢；經營特點

Abstract: Hotel, it is not only the consumer short living space, but also a way of life performance, represents a part of people's consumption level and living standard. Since the hotel functionality, complexity, professional requirements are relatively high, so the hotel design is the most difficult and challenging design industry category. In this paper, the design idea of the development trend of the hotel, the operating characteristics and development opportunities of the hotel are introduced from different angles. With the development of science and technology, the improvement of people's living standard, the hotel design will be to a higher level.

Key words: hotel building; development trend; operating characteristics

中圖分類號: TU2文獻標識碼：A文章編號：

一 主題酒店在中國興起之因

“主題酒店”的英 文 為 themedhotel,意 為 被 主題化的酒店。世界上最早的主題酒店是1958 年建于美國加利福尼亞洲 （california）圣路易歐比斯坡（sanluisobispo）的麥當娜汽車旅館 。目前世界各地主題酒店已不計其數, 影響較大的阿拉伯聯合酋長國迪拜市帆船酒店美國拉斯維加斯的金字塔酒店、英國的甲殼蟲主題酒店、 希臘雅典的衛城酒店、印尼巴厘島的搖滾音樂主題酒店以及瑞典的冰酒店等等。中國第一家主題酒店是2001 年10 月, 在深圳掛牌營業的威尼斯皇冠假日酒店, 該酒店以中世紀意大利威尼斯城市的歷史文化為主題 ,由于在建筑設計上融合了文藝復興和歐洲 “后現代主義” 的獨特風格,充分展現了古今威尼斯水城的精神風貌,從而蜚聲全國。將國外古老的城市文化移植到今天的中國,這在中國酒店行業還是第一次。

中國主題酒店之所以在二十一世紀初興起, 其主要原因有三： 一是中國旅游 業隨著國家年的改革開放及宏觀經濟的快速發展, 旅游業成為經濟發展最快的行業酒店行業也進入大發展時期 ；二是中國旅游酒店是最早和國際接軌的行業,早 在 上 世紀 的1989 年,就推行世界酒店業的 “星 級 評 定” 標準。 因此,對國際酒店的一些新生事物和先進管理理、 念經營理念不僅能很快接受,也能迅速復制和消化；三是中國酒店業日趨激烈的競爭,以 及 旅 游消費群體對酒店及其旅游產品多樣化消費需求 ,推動了主題酒店在中國的快速發展。

二 主題酒店的設計與經營特點

主題酒店是酒店業激烈競爭的產物，“主題酒店”的產生推動和引領著世界酒店業向多樣化、個性化、特色化方向發展。一旦酒店的主題文化品牌被確立之后，要想保持文化品牌的價值持續性，就必須進行文化品牌的延伸，比如四川雅安西康大酒店，是中國首家“茶”文化主題酒店。 中國主題酒店雖然在時間上起步晚，但中國人不甘于落后，他們勤于學習、善于創新的民族精神，不僅讓人民很快領悟了主題酒店的文化理念和內涵，而且在自我實踐中，不斷去探索，進一步深化了對主題酒店理念和內涵的理解。如中國主題酒店在建筑設計上有較好的主題文化意境，在建筑樣式和風格方面注重酒店的主題文化表現，展現主題文化特色，比如香港迪士尼樂園酒店的城堡式尖頂建筑展示了迪士尼主題公園的獨特風采；飯店的“五星宣言”最能體現酒店打造全國首家藏文化主題酒店的理念。

現代酒店不可缺少的物質條件是服務設施注重高科技手段的運用與人性關懷，高科技不僅能體現酒店的先進性和高效性，更體現了酒店服務的現代化和人性化的發展趨勢。要想成為一個完美的主題酒店，就必須滿足消費者的需求，應該不斷地進行產品更新，不斷地升級服務，必須具備個性特征和服務質量的優勢條件。消費者的需求就是讓人們在精神上享受文化愉悅的同時，服務上也體驗現代高科技帶來的高效和舒適，因此要將現代高科技手段運用于酒店的對客人服務與運營管理上，使酒店主題文化與現代高科技融為一體，這就是酒店個性化和主題化的發展趨勢，也是中國酒店產業發展新的方向。由于我國旅游業還未達到休閑旅游的層次，發展并未成熟，因此主題酒店本土化發展遇到了很大的困難。隨著旅游業的飛速發展，酒店業規章制度的日益完善，人們對酒店文化的需求也會隨之發生改變。在休閑時代到來之前，中國主題酒店發展中存在的矛盾依然會產生影響。主題酒店的發展正在受到越來越多的人重視，消費者對主題酒店的接觸也越來越多，并開始有所了解。主題酒店擁有獨具特色的文化、人力和品牌資源，還有將這些資源轉化為資本的能力以及產品創新、服務創新、組織創新和營銷創新的能力，主題酒店就是用自身的這些核心能力將酒店的獨具特色資源進行轉化和創新，整合凝聚成酒店不可戰勝、不可模仿的競爭優勢。

三主題酒店的未來發展趨勢

隨著中國經濟的騰飛, 中國旅游業的快速發展 ,中國主題酒店將無論是在建筑造型設計與室內文化氛圍營造, 以及對主題文化的理解和把握都會有新的認識和突破, 在運營管理水平與服務水平等方面也將不斷提升。對此筆者認為未來中國主題酒店的發展趨勢將突出以下三點：

1主 題 酒 店 的 “文化性”要求將得到進一步加強,主題酒店將繼續朝著個性化、 多 樣 化、細 節 化 的趨勢不斷邁進。 主題酒店之所以區別于一般的型酒店,關鍵是在于主題酒店具有更高層次的要求,即文化性要求文化性。不僅是主題酒店的本質屬性 ,更是主題酒店朝著個性化方向發展的必然趨勢。 概括的說,未來的主題酒店將更加強化對文化氛圍的營造,更加注重主題文化的深度挖掘 ,更加重視顧客對文化產品的體 驗, 也更加重視主題文化的細節把握。如：第一世界大酒店的墻壁印有大象圖案的壁紙（包括樓道和房間的墻紙）, 使酒店進一步凸顯了東南亞主題文化的細節和獨特氛圍； 各服務區域隨處可見反映東南亞各國民俗文化的珍貴飾品、 文 物、掛 件,以及上百幅反映古今東南亞各國民俗的掛畫 ,使整個酒店處處彌漫著濃郁的東南亞民俗文化氣息 ,并彰顯了主題文化的獨特魅力。 因此,筆者認為在未來的主題酒店,必須把對主題文化氛圍設計, 融入到酒店建筑與裝潢的每一個細節 ,才能滿足顧客對酒店的主題文化更高層次的要求。

2主題酒店的“主題文化拓展和延伸” 將為未來酒店運營管理者所重視任何一類商品要想使之維持長久的生命力、競爭力，除必須具備現有的個性特征和服務質量的優勢條件之外, 還必須實現不斷的產品創新,不斷的服務升級,以滿足消費者不斷升級的消費需求。因此,對于主題酒店來說,“不斷的主題文化拓展和延伸”就是不斷的服務產品創新與升級。 長期 以 來,國內一些酒店步入不斷 “換 臉”即 不 斷“更新改造” 的誤區, 認為只有建筑與裝潢上的不斷出新,才能更好的吸引客人、 穩住客人。由此,長期以來中國酒店一直存在酒店酒店之間的 “斗富現象” 。其實,吸引客人、能留住客人并不取決于外在形式,而在于服務內涵的深度挖掘。 筆者認為,主題酒店的主題文化拓展不是表現在定期的投入大筆資金進行硬件設施翻修改造,或變化原有的主題文化 ,而是表現在酒店的主題產品的深度挖掘及其服務上不斷升級。 如：不斷開展各種與主題相關的文化交流活動,就是很好的服務內涵的深度挖掘。 如第一世界大酒店定期舉辦云南及東南亞美食節、 泰國潑水狂歡節和原生態民俗風情表演等, 這些都是對酒店主題文化的拓展和延伸。筆者認為,一次成功的主題文化挖掘不僅能夠給酒店帶來可觀的經濟效益,而且更有,利于加深顧客對主題文化內涵的理解,更有利于酒店特色商品的打造 ,更有利于提高酒店的知名度和美譽度。

3“主題文化”結合“時尚”元素,將 受 到 更 多 的關注所謂“時尚”即隨時展而出現的, 代 表 時 展方向的“新思想、新理念”。 未來的主題酒店不會因為自己固有的文化特色, 而 拒 絕 吸 收“新思想”、“新理念 ”。基于筆者對未來酒店主題表現方式的研究,認為未來的主題酒店將在不斷拓展和伸延主 題 文 化 的 同 時, 將半隨著時代的發展, 不 斷 注 入某些代表時展方向的 “時尚”元素。 如,當 前 整個國際社會所提倡的低碳理念、環 保 理 念、 健 康 養身理念等,都會被未來中國主題酒店所接受。 目前,這種趨勢在國內的主題酒店行業中剛剛嶄露頭角,如,URBN 上海酒店是國內最早引入“ 碳 中 和”概 念的主題酒店,以及北京的九華山莊以“ 健康 養 身”為主題的酒店等都在業界產生較大的影響,而 這 些 影響必將對未來國內主題酒店的發展給予更多的建設性的指導。

結語

上述所列舉的我國許多主題酒都是值得業界學習的典范。 隨著中國經濟的持續發展,中 國 旅 游業的持續發展中國的主題酒店將會迎來更好的發展 機 會,并在不遠的將來一定能在建筑設計, 酒 店裝潢、經營理念、運營管理、以及酒店規模 等 方 面 走在世界前列。 因為,中國擁有五千年文明史, 無論在歷 史 文 化、民 族 文 化、民 俗 文 化、 飲 食 文 化、 養 生 文化、藝術文化科學文化、等方面都有取之不盡用 之不竭的文化源泉。

參考文獻

［1］梭倫.經濟型酒店營銷戰略研究[D].揚州大學,2009