海子詩歌中女性意象評析論文

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摘要：海子的詩歌具有宏大的意象譜系，其中最抒情的意象群是他筆下的女性形象。對愛情的執著，對母親的依戀和對理想女性的冥想貫穿詩人的整個創作生涯，從中得到的歡喜或者悲傷又延伸出黑夜、太陽、土地、遠方等意象，最后詩人在理想和現實的掙扎中選擇了以身殉詩。

關鍵詞：海子詩歌女性意象塵世

海子的詩歌是中國當代文學的一個重要研究課題。他“以夢為馬”，馳過80年代中國詩歌的疆場，全速沖擊詩歌的極限，最后在對“大詩”追尋中耗盡了自己的生命力。時值海子逝世二十周年紀念之際，各種紀念海子活動的舉辦，從側面印證了他詩歌的價值和持續的巨大影響力。

關于海子的詩歌意象，研究者們大都把目光聚焦在一些具有原型意味的意象，比如黑夜，太陽，死亡，以及遠方等，然后結合他的生命歷程宏觀的把握其精神內核，這是很值得研究的。但是關于海子書寫自己現實生活的詩歌，則很少有人涉足研究，在這些反應塵世悲喜的詩篇中，以女性意象的塑造和描畫最具特色。

根據譚五昌先生的統計，在海子詩歌里女性意象出現頻率很高，女性象征的“她”出現52次，“母親”出現36次，“少女”出現35次等等，不一而足。從中我們可以看出，異性在他生命里扮演著何等重要的角色．通過深入的研究，我們甚至可以說，正是這些女性帶給他的悲喜體驗，讓他逐步實現詩歌理想的同時也毀滅了自己的身體。

本文試從海子詩歌中三類女性意象的刻畫上來分析其死亡悲劇的產生緣由。

一、故鄉安靜的母親

在海子詩歌里，母親的形象是貫穿始終的精神源頭。母親給了他生命，也給了他溫暖的歸宿感。他從不吝嗇對母親的贊美：“水很美/水啊/無人和你說話的時刻很美/你家中破舊的門/遮住的貧窮很美”（《給母親》），不管居住環境如何惡劣，母親都意味著愛、包容和平和，是詩人心靈的強力鎮定劑。

“村莊里住著/母親和兒子/兒子靜靜地長大/母親靜靜地注視/蘆花叢中/村莊是一只白色的船/我的妹妹叫蘆花/我的妹妹很美麗”這首《村莊》，意象簡明樸素，但是透過詩句我們可以讀到對母親十幾年的含辛茹苦的感激，在母親背后，是安靜的村莊。母親是偉大的，多年后美麗的妹妹也會成為母親，人類的繁衍周而復始的進行著，母愛永恒延續。

母親是真實的親人，也是象征的載體，在海子的詩歌里，母親更多時候和故鄉，麥地以及大地聯系在一起。他貧窮的母親，即“村莊”是經過詩人提升升華之后的形而上的“母親”，是生命的依托和精神的家園?！按迩f/五谷豐登的村莊/我安頓下來”“珍惜黃昏的村莊/珍惜雨水的村莊/萬里無云如同我永恒的悲傷”(《村莊》)，海子在生命觀念上有一種無法消解的矛盾。他一方面覺得自己離不開這個物質的村莊母親，一方面又極度向往著那個永恒的精神世界。村莊安靜祥和，母親慈愛美麗．可是詩人恐懼的發現在故鄉“我順手摸到的東西越少越好！”他已經不可避免的認識到故鄉離自己越來越遠，自己回不去了甚至會永遠失去她，這種尋覓中的迷惘無助造成了海子永恒的悲傷。

不管對故鄉的疏離感感如何強烈，母親仍然是精神的寄托，詩人在迷茫和絕望的時候，只有母親能給自己心靈以慰藉：“母親如門/對我輕輕開著”（《思念前生》），然而1989年寒假他回鄉探親，家鄉的現實狀況“給他帶來了巨大的荒蕪之感”，這個鄉村的歌者感覺自己“完全變成了個陌生人”。精神天梯的突然踏空，讓他失去了大地母親的依靠，詩人選擇了向天空飛升，在太陽的強光下化為灰燼，讓精神得到永生。

二、美麗而絕望的四姐妹

據統計海子現存250多首抒情詩，其中愛情詩多達80余首。海子甚至這么認為，“其實，抒情的一切，無非是為了那唯一的人，心中的人”（《日記》），他覺得抒情和情詩之間有一種內在的關系，都是源于一種發自內心的愛。

“我愛過的這糊涂的四姐妹啊/光芒四射的四姐妹/夜里我頭枕卷冊和神州/想起藍色遠方的四姐妹/我愛過的這糊涂的四姐妹啊/像愛著我親手寫下的四首詩”(《四姐妹》)，在海子“以夢為馬”式的“青春遠行”中，他所有的愛情故事都發生在“四姐妹”身上。她們曾帶給詩人無盡的快樂：“兩片抖動的小紅帆/含在我的唇間/菩薩知道/．．．．．．/知道你就在我身上呼吸，呼吸”，詩人初獲愛情時，那忐忑不安的甜蜜瞬間，讓詩人沉浸其中不能自拔。不幸的是，這些感情都以痛苦的分手告終。詩人是極度情感和情緒化的，短暫的愛情曾經照亮了他和他的詩歌，然而愛情的失敗反過來給他帶來了毀滅性的打擊，以至于他說在《夜色》中把愛情當作是受難的一種?！拔逸p輕地走過去關上窗戶/我扶著自己/像清風扶著空空的杯子”（《失戀之歌》），“黯然銷魂者，唯別而已矣”。平靜的白描里有著詩人心碎的暗涌，全詩仿佛覆蓋了一層厚厚的黑幕。這個失戀的黑夜里，缺乏生命鮮亮的色彩。姐姐/今夜我只有美麗的戈壁空空/姐姐/今夜我不關心人類/我只想你?！保ā度沼洝?這里的姐姐有可能是詩人永恒的情人，也有可能寄托的是詩人的理想追求，這是一種對詩歌癡狂的內在的吸引力。因為“姐姐”的存在，原來“荒涼寂寞的戈壁”變得美麗無比，情由景生，情景交融，可見海子此時內心的孤獨達到了一種極致，一種唯美的境界，他獨自享受著孤獨和寂寞的唯美，對海子而言，每一次受難后都更絕望更美麗，每一次都是唯一的最后的抒情。

詩人所謂的幸福其實是一種理想的追求，而經歷一次一次的失戀創傷，愛情對他來說已經是一種受難。當愛情失敗之后，他感到絕望，這是現實生活的絕望，更是對他苦苦追求的精神王國、詩歌理想的絕望。

三、想象中的理想女性

海子詩歌里的女性意象很龐雜，除了母親和四姐妹這些生活中的具象外，也包含了很多如“少女”“仙女”“處女”等不實指的元素性概念。這些代指的“女”存在于詩人腦海里，是他對完美女性理念的無意識的再現。這些美麗幻想的產生，與詩人青春的年齡、敏感多情的性格和現實生活中愛情的不如意等多種因素有關。

“她走來/斷斷續續地走來/潔凈的腳/沾滿清涼的露水/她有些憂郁/．．．．．．/一枝野桃花斜插著默默無語/另一枝送給了誰/卻從沒人問起”（《女孩子》)這首小詩的字里行間自有一份清麗脫俗，發自內心的憂郁使女人更美，而因愛而憂郁的少女，必是世上最為美麗的形象。這個不沾人間煙火的女孩子，偶然路過海子的詩歌，越過藍色的籬笆遠去。詩歌如一副無聲的靜物畫，呈現一種視覺上的透明性，些微惆悵的失落更凸顯了美的不可方物。

還有的詩歌里，這些女人并不這么具體，而是通過詩人的行動來烘托其清麗：“北方門前/一個小女人/在搖鈴/我愿意/愿意像一座寶塔/在夜里悄悄建成/晨光中她突然發現我/她眺起眼睛/她看得我渾身美麗”(《北方門前》)，詩中無一句贊美，我們卻能感受這個搖鈴的女人身上散發的蠱魅氣息，其實，正是“渾身美麗”的北方女人讓詩人在臆想中不能自撥。我們甚至可以說，他愛上了自己詩歌中的女人。

這些詩歌基本上都寫于84~85年間，集中體現了海子對女人氣質的追求。愛情開始時，這些女孩子帶來的是缺失的美好，愛情之后，就成了殘破現實的一面鏡子，“你既然不能做我的妻子/你一定要成為我的王冠……秋天的屋頂又苦又香/空中彌漫著一頂王冠/被劈開的月桂和扁桃的苦香”（《十四行：王冠》）美麗的女孩子最后演繹成一出悲劇，讓詩人敏感脆弱的心靈遭受重創后一心完成理想的事業，為他的人生悲劇埋下伏筆。

結語

海子詩歌中形容詞出現最多的是“美麗”一詞，而女性是美麗的最佳載體，可見詩人心目中女性的地位多么神圣。從現實角度來說，女性是海子一切詩歌理想的起源和終結，事實上，如果我們聯系海子詩歌中的其他原型意象進行比較分析，就可以把他們聯系起來進行并行研究?！澳赣H”對應“故鄉”，“四姐妹”中，前期的對應“春天”，后期的對應“黑夜”“死亡”，而幻想中的“女孩子”，則是預示一種“遠方”的追尋。故鄉的變化讓詩人失去了大地的依靠，愛情的甜蜜曾給了他短暫的幸福感，但是接踵而至的毀滅讓詩人獨處黑夜，陷入死亡的迷狂，女孩子們是美麗的，但是可望而不可即，“這些不能觸摸的/遠方的幸福/遠方的幸福/是多么痛苦”（《遠方》）多么痛苦悲傷的海子，最后選擇了告別愛情的受難，告別故鄉，乘著天梯（鐵軌）寄身于永恒的太陽之火。

海子走了二十年，那些現實的傷害，愛情的幻滅，夢想的瓦解，都微若浮塵，燦如夏花，隨著時間慢慢淡去，他活在那個夢想飛揚的青年時代里，再也不會老。

而他愛著的女性，會永遠在他的詩歌里美麗。

——見于《文學教育》2009年第8期上“碩士論壇”專欄轉參考文獻

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3.譚五昌．海子短詩中的重要意象淺析．新詩代網站

4.梁磊．缺失的美好———海子的《女孩子》賞析．閱讀與寫作．2008年12期

5.楊秋榮．青春的刀口_試論海子的愛情詩與四姐妹．北京教育學院學報．2002年第1期