秦漢時期石刻藝術風格探討

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摘要：有著四百多年歷史的秦漢時期，包括了秦、西漢、東漢三個朝代，這三個朝代是春秋、戰國以來歷史文化的總結和跨越，其中這一時期的石刻藝術是我國民族藝術風格確立與發展的極為重要的時期。秦漢石刻藝術風格的形成具有其特定的時代背景，保存著濃厚裝飾性趣味的中國藝術。“秦漢時期的石刻藝術不在于造型是否寫實，而在于傳神寫照，它以作品雄渾的氣勢和內在的力量，成為秦漢時期的一大特色，

關鍵詞：畫像石；墓石刻；風格…

一、秦漢時期石刻類型

秦漢時代的畫像石和墓石刻是雕刻著不同畫面，用于構筑墓室、石棺、祠堂或者石闕的建筑石材，兼具繪畫與雕刻兩種造型形式。畫像石萌發于秦末西漢初期，東漢時期畫像石最為流行，形成了四個中心區域。漢代畫像石的藝術特點體現在構圖方式、形象塑造和雕刻技法三個方面。首先，它在構圖方式上都遵循著傳統的法則，多運用中國所特有的散點透視構圖法以及運用分層的方式來布局畫面諸多形象的空間位置，幾乎所有的形象都是按照上下關系層次或者左右關系羅列而獲得在空間中的位置關系。而幾乎沒有從中發現有提供向縱深方向繼續延伸至廣闊空間的暗示。其次，形象的塑造也僅僅是具有了形象與影像的觀察判斷，以及僅用線描表現手法這兩個顯著特點，至于物象所能表現出的體積感，都基本消失在了剪影式的平面造型中。畫面中的輪廓線幾乎都是運用了那最優美的曲線去強調各種形象的形體美，或動感體態。幾乎所有的形象都處于無盡的運動瞬間，或行進、或舞動、或顧盼、或飛騰，無不展現曲線所固有那種扭轉而緊張的力量之美。最后，雕刻技法主要有陰刻線、陽刻線、淺浮雕等等，最普遍的是減低平雕加陰刻線。最具有代表性的是武梁祠畫像和沂南石畫像。漢畫像石分布地區廣泛，在我國多數省份都有發現，但主要集中在當時的政治，文化，經濟的中心區域，如河南、山東、江蘇、陜西、湖北、四川、安徽和山西以北地區，北京、河北、浙江等也有少量分布。畫像石、墓石刻的藝術風格總得來說有力、簡潔、質樸。像山東的畫像石質樸、厚重、線條流暢，有裝飾的效果，河南南陽的畫像石氣勢宏大、裝飾豪華、刀法蒼勁、壯實雄健，四川的畫像石造型生動活潑、線條俊俏，陜西的形象夸張，不拘小節，張力強勁等等。

二、石刻風格

西漢王朝的強大不僅表現在當時的經濟文化方面，在藝術層面上也繼承和發揚了前代優秀的藝術傳統，又大膽地吸收借鑒了外來的藝術形式，從而使漢代的雕像藝術取得了前所未有的成就。霍去病墓石刻群就是西漢紀念碑式群雕中具有劃時代意義的典范，是雕塑藝術在造型方面打破舊程式，取得了進一步發展的里程碑。霍去病是漢武帝時期的名將，能征善戰，曾六次率軍抗擊匈奴，為漢朝邊疆的穩定立下了汗馬功勞，可惜24歲就英年早逝。漢武帝為表彰他的卓著功勛，特地為他修冢紀念。霍去病墓室石刻群有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、野豬和野人抱熊等，除馬踏匈奴被置于墓前外，其他石刻都散置于墓冢周圍。這些石雕皆采用“相形取石”、“因材施雕”的方法，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，刀法簡潔洗練，造型樸拙粗放。給人以不浮華、不繁瑣、不矯揉造作的感覺，那種蓬勃、豪放的氣勢與精神正是借助這些單純、樸拙且自然的“相形”之石來直接表現的，這恰恰是在無形之中巧妙地締造了藝術中那種巧奪天工的氣勢雄渾之感。借用溫克爾曼的話說就是“高貴的單純，靜穆的偉大”。霍去病墓石刻群中最為著名的是馬踏匈奴，他以碩大的花崗巖雕出戰馬將匈奴侵略者踏翻在地的場面，戰馬莊重沉穩，矯健軒昂，踏在馬下的匈奴首領手握弓箭仰面朝天，并且有掙扎欲起之勢。而且整個雕塑不做鑿空處理，渾然一體，突出了大的場面，加強了自身的整體感和大型圓雕的雕塑感。馬踏匈奴贊揚了霍去病擊敗匈奴的歷史功績，贏雄健的戰馬象征主人的艱苦卓絕和英勇豪邁的氣概。霍去病墓石刻群是中國古代雕塑接受外來藝術后融會貫通的成果，這種方式刻畫出了作品雄渾的氣勢和內在力量，避免了早期雕塑生拙的弱點，成為漢代石刻藝術的一大特點。還有南陽畫像石中的的彎弓射鳥，陶俑的長袖善舞，人駕車馬征戰的各種情節，以及卜千秋墓壁畫中的人神與動物的行進行列……在這些情節中所突出的多是高度夸張化的藝術形態，或是手舞足蹈的大體態的運動，或是異常單純且樸實簡潔的整體形象。粗獷的線條所勾勒出的粗輪廓的形象與場景，所展現出的整個漢代的藝術生命也正是在這樣的夸張體征姿態和大體態的運動中，正是在這種粗輪廓的整體形象的飛揚流動中，去表現出力量、運動以及形成的“氣勢”之美。在樸實無華的漢代藝術中，也正是這些運動、力量和“氣勢”等藝術所特有的表現“元素”成就了漢代藝術美的本質屬性。這種屬性與六朝以后的靜態姿勢和內在精神，是有著鮮明對照的。總之，漢代畫像石不僅開始重視了畫面中整體的布局效果，還在人物故事情節的塑造方面展現了很多成功的范例。它對中國繪畫藝術的發展有著深遠的影響，它那古樸自然與大氣雄渾的繪畫藝術風格，在中國美術史上放射著奪目的光彩。秦漢文化藝術充沛的生命力，粗獷的時代豪氣和充盈的元氣的融會貫通，激蕩斯磨，就升華而為凝重與飛動的統一，沖決而為輝煌大賦，壯觀宮殿，瑰麗畫像，每個時代所特有的藝術風格的形成和發展，都與其當時的政治經濟緊密相連。同時它也能以它特有的方式推動政治和經濟向前發展。秦漢的藝術形式使我們認識到了文化藝術的發展往往正需要這種源自天然最樸拙的物像所蘊含的內在緊張的力量之美，以及其獨特的藝術風格在中國美術發展史上的重要意義，并為此后兩千年封建文化藝術奠定了發展基礎。

作者:呂戰理 單位:河南大學

參考文獻:

[1]中國美術史∕彭亞，張道森著；—開封：河南大學出版社2005.3

[2]中國美術全集雕塑卷2：秦漢雕塑∕傅天仇著；—北京：人民美術出版社…1988.4