電影美術(shù)論文：談?wù)撾娪爸忻佬g(shù)運(yùn)用

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本文作者：宮晨單位：陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院

隨著社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)也逐漸開始凸顯商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化的特點(diǎn)，電影的欣賞者和制作者對(duì)于電影自身的藝術(shù)水準(zhǔn)開始提出了更高的要求，一部電影要想取得藝術(shù)和票房的成功，就不能離開電影美術(shù)的精彩演繹。

色彩、光影的完美演繹。電影在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，攝像師對(duì)于光線和色彩的選擇在一定程度上決定了整部影片是否能夠成功，是電影藝術(shù)創(chuàng)作中的重要藝術(shù)元素，電影創(chuàng)作者可以通過(guò)對(duì)色彩的把握和對(duì)光線的選擇形成統(tǒng)一基調(diào)，而這些基調(diào)也可以成為表達(dá)感情的一種無(wú)聲語(yǔ)言，是電影感情產(chǎn)生張力和電影劇情發(fā)展的有效表達(dá)手段，電影在制作的過(guò)程當(dāng)中始終離不開電影美術(shù)的一把各項(xiàng)，電影美術(shù)的屬性也是評(píng)價(jià)整部影片水平的一個(gè)重要標(biāo)志，一步優(yōu)秀的電影藝術(shù)作品制作過(guò)程也就是該片電影美術(shù)的整體設(shè)計(jì)過(guò)程，由電影創(chuàng)作者前期對(duì)劇本的理解、閱讀以及基調(diào)的確定和造型的確定，都必須有電影美術(shù)設(shè)計(jì)師根據(jù)自己的技巧和美術(shù)修養(yǎng)去展開電影的創(chuàng)作。電影的后期制作也需要采用美術(shù)手段來(lái)進(jìn)行處理，只有這樣才能達(dá)到最佳的藝術(shù)表現(xiàn)效果，日本電影大師黑澤明就是將美術(shù)在電影表現(xiàn)中的作用真正發(fā)揮到極致，為電影形象的塑造提供了重要的保證。

人物造型以及命運(yùn)發(fā)展。在一部影片當(dāng)中，人物造型實(shí)際指的就是服裝和化妝，也就是電影美術(shù)設(shè)計(jì)者對(duì)于電影劇本當(dāng)中文字通讀之后，根據(jù)服裝效果和人物形象設(shè)計(jì)將想象中的一些人物轉(zhuǎn)化成具體的相關(guān)人物形象，人物化妝必須要和角色身份、性格以及年齡等特征相吻合，作為人物造型當(dāng)中重要的手段，服裝設(shè)計(jì)是劇中人的情感、生活境遇、地位和身份最直接的反映，人物的造型設(shè)計(jì)也能夠直接反映電影的情節(jié)變化以及發(fā)展，能夠?qū)η楣?jié)發(fā)展的趨勢(shì)起到很好的暗示作用，一旦對(duì)人物服裝和化妝的把握不能到位，就會(huì)使得劇中的人物不能符合其自身的身份特征，產(chǎn)生不和諧，引發(fā)觀眾心理上的反感。以王家衛(wèi)的《花樣年華》為例，美術(shù)設(shè)計(jì)者張叔平巧妙利用了張曼玉服裝的變化來(lái)對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫，在整部影片當(dāng)中，張曼玉自始至終都身著旗袍，伴隨著背景音樂不斷變換各種造型，真正通過(guò)旗袍的造型變化反映了其人物多變的內(nèi)心世界，表達(dá)了女主人公對(duì)于愛情的無(wú)奈以及渴望。

場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和情節(jié)推動(dòng)。同戲劇藝術(shù)不同，電影自身的非假定性使得所有的景物元素都需要達(dá)到較為逼真的藝術(shù)效果，使得觀眾能夠真實(shí)感受到影片制造出的氛圍，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是電影美術(shù)的重要組成部分，可以這樣說(shuō)，電影實(shí)際上就是由不同的場(chǎng)景根據(jù)特定的順序逐漸連綴起來(lái)的，而主體形象就主要活動(dòng)在該場(chǎng)景當(dāng)中，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)能夠準(zhǔn)確反映情節(jié)發(fā)展，也能夠推動(dòng)情節(jié)不斷向前發(fā)展，要想實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景在電影作品當(dāng)中基本表達(dá)的功能，電影美術(shù)設(shè)計(jì)師就必須要根據(jù)影片自身的表達(dá)要求，設(shè)計(jì)與電影所處的特定時(shí)代背景相吻合的景象，能夠使這些景物鮮明準(zhǔn)確地表達(dá)影片中人物日常的生活現(xiàn)象、特定文化風(fēng)貌以及所處的時(shí)代背景，例如，要想拍攝五十年代的北京，就應(yīng)當(dāng)著重突出北京的干凈，不應(yīng)當(dāng)是像二三十年代那么臟，但也不能像現(xiàn)在這樣整齊。另外，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)必須要同特定的人物命運(yùn)和地域相吻合，不同地區(qū)的自然風(fēng)光不同，所孕育的相逢民俗也不相同，影片情節(jié)的高潮和推進(jìn)都不能離開電影當(dāng)中人物的演繹，設(shè)計(jì)的場(chǎng)景也應(yīng)當(dāng)成為影片人物表演和活動(dòng)的重要舞臺(tái)，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)與人物的個(gè)性特征、地位以及身份相符合，達(dá)到符合人物個(gè)性特征、地位和身份的要求，并能制造出真實(shí)的效果。

電影美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展是一個(gè)不斷演進(jìn)的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程也正在持續(xù)的進(jìn)行當(dāng)中，它是電影藝術(shù)最基本的一種表達(dá)手段，也是一種沒有聲音的電影語(yǔ)言，能夠真正展現(xiàn)電影藝術(shù)本身的背景、造型，并且可以為電影奠定基調(diào)，其風(fēng)格的設(shè)計(jì)對(duì)影片有著重要影響和意義，隨著數(shù)字化電影時(shí)代的到來(lái)，美術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格也將會(huì)有自己的發(fā)展，給電影工作者帶來(lái)更大的發(fā)展機(jī)遇，在這樣的時(shí)代背景下，電影工作者更應(yīng)當(dāng)努力奮發(fā)，制作出更好的影視作品。