談?wù)撾娨曅侣劰?jié)目空間敘事

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電視傳播首先是一種時間性敘事，圖像和聲音符號都是以線性方式按照時間順序進(jìn)行組合的，觀眾只能按電視臺的播出時序收看節(jié)目。但我們又不可忽略電視傳播相對于文字傳播的獨特優(yōu)越性——對于空間敘事的彰顯。人們已經(jīng)從電視藝術(shù)的角度對電視的敘事空間進(jìn)行了大量研究，但較少從新聞報道的角度關(guān)注電視敘事空間對于新聞故事空間的呈現(xiàn)，只有將敘事空間與故事空間結(jié)合起來，才能彰顯電視新聞空間敘事的完整意義。借鑒加布里•佐倫的空間敘事模型，我們從三個方面建構(gòu)電視新聞報道的空間：（1）事件空間。即新聞事件的具體發(fā)生地，也包括事件發(fā)展變化時所經(jīng)歷的空間轉(zhuǎn)換。（2）報道空間。可以分為宏觀的報道視角、中觀的報道地點以及報道的空間組合、微觀的屏幕空間。報道空間通過電視聲畫的蒙太奇組合得到具體展現(xiàn)。（3）心理空間。通過電視聲畫的蒙太奇組合，受眾對敘事空間的總體感覺和構(gòu)建。本文選擇鳳凰衛(wèi)視資訊臺新聞節(jié)目作為實證研究對象。作為24小時環(huán)球報道新聞頻道，其主要收視市場在中國大陸。而要在有限落地的情況下與包括央視新聞頻道在內(nèi)的大陸本土電視頻道競爭，該臺在空間敘事方面可謂別具一格。摘要：電視新聞報道的空間要素包括事件空間、報道空間和心理空間。主持人或出鏡記者對事件空間進(jìn)行“聚焦”，通過移情效應(yīng)將自己的空間聯(lián)覺傳達(dá)到受眾。媒介融合的技術(shù)偏向，將實現(xiàn)傳受雙方的“時空趨同”。

一、事件空間

事件空間是新聞事件發(fā)生發(fā)展的地理位置。對于事件空間的彰顯，體現(xiàn)了新聞“五要素”的要求；而作為新聞事件發(fā)生的地理背景，它又能突出新聞價值，強(qiáng)化新聞的“現(xiàn)場感”“可讀性”和“易讀性”等素質(zhì)。空間要素容納了新聞要素中的其他要素，空間要素的狀態(tài)留下了時間的痕跡。事件發(fā)生的地理環(huán)境、人文環(huán)境、天氣狀況、時令季節(jié)、現(xiàn)場氣氛等等因素構(gòu)成了事件空間。對這個空間的感覺是人體所有感覺的統(tǒng)一體，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]鳳凰衛(wèi)視資訊臺在對新聞報道事件空間的開拓上，首先表現(xiàn)為事件空間的廣泛性，即快捷及時報道來自世界各地的熱點信息，信息覆蓋面廣?！而P凰早班車》《午間特快》《時事直通車》等“三班車”分別在每天早、中、晚往來穿梭報道環(huán)球時事，《華聞大直播》則打造成與央視《新聞聯(lián)播》同時段競爭的要聞總匯，《鳳凰全球連線》《環(huán)球直播室》等節(jié)目更是將視野投向國際新聞。《天下被網(wǎng)羅》和《媒體大攝匯》分別為網(wǎng)絡(luò)資訊匯集和電視民生新聞總匯。其次，該臺執(zhí)著于在事發(fā)之地有“我”在場，從而讓受眾獲得“身臨其境”的空間感。該臺在北京、上海、深圳、香港、臺灣、紐約、倫敦等新聞多發(fā)地區(qū)設(shè)有新聞直播室，派駐記者和播音員。即使是事件性不強(qiáng)的新聞，該臺也習(xí)慣于讓記者在相關(guān)地點出鏡報道，形成一個特殊的報道語境，暗示受眾“我在事發(fā)之地”，傳達(dá)了記者對現(xiàn)場空間的所有感覺，增強(qiáng)了新聞的現(xiàn)場感、可信度和權(quán)威性。除現(xiàn)場直播外，新聞報道多屬事后報道，但“我在場”的空間安排，是以空間換取時間，以“現(xiàn)在播報”的現(xiàn)在進(jìn)行時態(tài)報道過去發(fā)生的事情，強(qiáng)化了新聞的時新感。

二、報道空間

事件空間是客觀事實存在的真實空間，而報道空間則是新聞媒體對事件空間的主觀經(jīng)營。報道空間的構(gòu)建直接為受眾接觸與理解事實服務(wù)，它建立在新聞本身所包含的事實空間與報道者所置身的社會語境空間基礎(chǔ)上。[2]從宏觀來看，報道空間體現(xiàn)在報道視域的選擇。鳳凰衛(wèi)視資訊臺慣于以“全球視野，華人視角”來報道評論新聞事件?！皥蟮?評論”平分秋色的模式在宏觀上凸顯了新聞事件的背景空間，將對新聞事件的報道放在與之縱橫關(guān)聯(lián)的宏觀背景之中，讓受眾明白了事件的原因、意義、影響及未來發(fā)展前景。在“三班車”以及晚7點整《華聞大直播》等綜合性新聞節(jié)目中，熱點新聞得到了及時解讀。比如2011年8月18日《華聞大直播》節(jié)目的熱點之一是美國副總統(tǒng)拜登訪華，該節(jié)目連線復(fù)旦大學(xué)美國研究中心主任沈丁立教授，分析這次訪問的中美兩國政治經(jīng)濟(jì)背景、中美兩國所面臨的共同問題、訪問所肩負(fù)的使命以及訪問預(yù)期，讓受眾對此次美債危機(jī)背景下的訪問有一個全面而深入的了解。該臺《時事開講》《新聞今日談》等新聞評論節(jié)目，有數(shù)位資深評論員對當(dāng)前的熱點焦點問題進(jìn)行闡釋。當(dāng)前媒體競爭的焦點不在于第一報道權(quán)，而在于第一解釋權(quán)。只有及時闡釋新聞事件的意義，才能做到先發(fā)制人，掌握議程設(shè)置的主動權(quán)。該臺打造了一支“三名”精英團(tuán)隊：名記者、名主持人、名評論員。這些人來自“海峽兩岸和香港地區(qū)”，有共同的中華文化底蘊(yùn)，但又因地域和歷史的差異，分享了不同的價值觀，融合了中西方的主流價值追求。最典型的節(jié)目如《時事辯論會》，往往選擇有較大文化差異的嘉賓作為控辯雙方，同時又通過微博和手機(jī)等新媒體收集海峽兩岸和香港地區(qū)等不同華人亞文化社區(qū)的觀點，形成了華人視角主導(dǎo)下的觀點碰撞和激蕩。而鳳凰衛(wèi)視的一些資深評論員如邱震海、何亮亮、曹景行等人，多是國際問題研究專家，善于在“全球視野”中洞察國際國內(nèi)問題。從中觀來看，電視新聞敘事空間是指構(gòu)成的空間。構(gòu)成的空間是指將一系列記錄真實事件空間的片段，經(jīng)過選擇、取舍、重組構(gòu)成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。[3]鳳凰衛(wèi)視資訊臺通過融合互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)和衛(wèi)星通訊等新媒體，以實現(xiàn)不同空間之間的信息交流：

1.通過各直播室的空間組合構(gòu)成完整的節(jié)目空間。在一些大型綜合性新聞節(jié)目中，播報空間的變化讓受眾如同在一條新聞長廊中漫游。每晚7點整的《華聞大直播》節(jié)目，動畫片頭之后，演播室內(nèi)空間通過俯拍平移鏡頭依次展現(xiàn)，接著主持人從室內(nèi)旋梯走下來，來到演播臺，面向左側(cè)觀看一塊大屏幕上播放的短片（這是本檔新聞節(jié)目的焦點），隨后轉(zhuǎn)身面向受眾開始播報新聞。這一系列動作一氣呵成，極具動感和交流感。節(jié)目在播出時，往往要依次切換到北京、臺灣、香港、紐約等地所設(shè)立的直播室，主直播室的主持人以連線采訪的形式與畫面右上方小窗口中的分直播室主持人交流幾句，提示新聞要點，也完成了演播室的空間轉(zhuǎn)換。節(jié)目內(nèi)部渾然一體，時空轉(zhuǎn)換線條清晰，信息流暢。

2.通過連線采訪實現(xiàn)空間并置。比如《鳳凰全球連線》，就某一熱點問題，主持人通過衛(wèi)星等傳輸網(wǎng)絡(luò)同時對兩位甚至三位嘉賓進(jìn)行連線采訪，這時畫面開設(shè)了三到四個并置的窗口。在嘉賓答問時，小窗口放大到滿幅，隨后又收縮為左右兩個并置的小窗口，一邊為主持人，一邊為嘉賓，相互之間形成了信息對流；基本實現(xiàn)了“任何時間”在全球任何熱點地區(qū)報道“任何事情”的理想，拓展了新聞的報道空間。從微觀來看，報道空間表現(xiàn)為對屏幕空間的設(shè)計經(jīng)營。鳳凰衛(wèi)視資訊臺像設(shè)計報紙版面一樣精心設(shè)計新聞節(jié)目播報窗口。畫面通過色彩、線條、字體、光影等元素的組合形成統(tǒng)一的視覺識別。主色調(diào)是被中華文化視為吉祥如意、繁榮興旺的金色。屏幕下方的字幕塊層次分明，由下往上依次為滾動新聞、標(biāo)題和節(jié)目名稱，并以互補(bǔ)的背景色塊區(qū)隔開來；靠右邊的提示塊上有實時匯率，下有時間提示；字體主要為黑體。節(jié)目內(nèi)板塊之間的隔斷多數(shù)是由金色的線條和光影所構(gòu)成的動畫，節(jié)目與節(jié)目之間穿插由流動的金色弧線幻化而成的一對金鳳凰形成統(tǒng)一的LOGO。不同的節(jié)目播放窗口各有風(fēng)格。如互聯(lián)網(wǎng)資訊類節(jié)目《天下被網(wǎng)羅》，節(jié)目的播報窗口恰如網(wǎng)絡(luò)視頻播放器，每條新聞的開頭都會以鼠標(biāo)箭頭提示登載新聞的網(wǎng)址。主持人的解說和主畫面內(nèi)容形成內(nèi)在關(guān)聯(lián)，觀眾在聽“網(wǎng)事”的同時，不知不覺地跟主持人一起喜怒哀樂起來?！而P凰早班車》節(jié)目的播報窗口背景是實時的香江畫面，在中景入鏡的主持人身后，船只往來于江面，岸邊現(xiàn)代化的建筑鱗次櫛比，讓人感受到香港早晨撲面而來的繁榮氣息?！稌r事直通車》則凸顯全球意識，直播窗口大氣磅礴，主持人坐在一個占據(jù)整個畫框底部的橢圓形大演播臺前，背景中央是富有動感的世界地圖，兩邊各開一個窗口，提示重要的新聞畫面?？傮w來說，鳳凰衛(wèi)視資訊臺新聞節(jié)目的畫面空間設(shè)計層次分明，富有動感，既彰顯個性，又注重整體統(tǒng)一，極具視覺沖擊力。

三、心理空間

心理空間是受眾在收看電視節(jié)目時所產(chǎn)生的空間感受，是對報道空間的主觀重構(gòu)與組合。電視聲畫語言的蒙太奇組合，通過人腦的主觀思維處理，組合成新的空間。它是一個增添了時間變量的四維空間，一個節(jié)目不同時間點的畫面空間最終被人腦組合成一個空間統(tǒng)一體，好比畢加索的印象派畫作。由于人腦的主觀能動性，心理空間能極大拓展表現(xiàn)空間，受眾將產(chǎn)生1+1>2的觀感。在觀看電視新聞節(jié)目時，受眾心理空間的產(chǎn)生與主持人（或出鏡記者）息息相關(guān)。主持人（或出鏡記者）作為新聞事件的敘述者，其敘述功能表現(xiàn)在時間和空間兩方面。一方面通過主持人（或出鏡記者）的語言符號和非語言符號，以一定的時間順序安排事件序列；另一方面主持人（或出鏡記者）又是事件空間的組織者。主持人（或出鏡記者）占領(lǐng)空間，感受空間，通過移情效應(yīng)傳達(dá)到受眾，就像一個傳感器；又通過自己的空間變化或者自己的語言引導(dǎo)對不同空間進(jìn)行組合，從這層意義上說，也像一個導(dǎo)游，引導(dǎo)受眾在不同的空間感受撲朔迷離的信息。對于新聞節(jié)目來說，最理想的狀態(tài)是新聞的報道空間與事件空間趨于一致，讓受眾產(chǎn)生“虛擬世界”即“現(xiàn)實世界”的幻覺。要達(dá)到這個目的，讓受眾產(chǎn)生對主持人（或出鏡記者）的高度認(rèn)同十分重要。鳳凰衛(wèi)視資訊臺十分重視主持人（或出鏡記者）形象的塑造。第一，去審美化。像白發(fā)的曹景行、大舌頭的阮次山、穿唐裝操不標(biāo)準(zhǔn)國語的楊錦麟等資深評論員，乍一看像鄰家老頭，不會讓觀眾產(chǎn)生審美間離；而盧琛、陳琳、閭丘露薇等女主播或出鏡記者也不是國色天香讓人敬而遠(yuǎn)之的標(biāo)準(zhǔn)美女，相反她們的本色表現(xiàn)讓觀眾覺得很親切；簡福疆、劉珊琳、胡一虎等人也是平實的港臺百姓形象。第二，重視主持人的非語言符號表達(dá)。有研究表明，人際傳播中40%~65%的信息通過非語言符號表達(dá)出來。[4]特定的空間激發(fā)特定的感受，這些感受多數(shù)通過主持人（或出鏡記者）的表情、體態(tài)、語調(diào)、語速等非語言符號表現(xiàn)出來，受眾在潛意識中受到感染。鳳凰衛(wèi)視資訊臺充分尊重主持人的個性化表達(dá)，鼓勵記者出鏡報道，讓記者自己配音，這些都是融入非語言傳播的有效手段；在一些訪談節(jié)目中主持人的角色退居其次，主要起傾聽時事評論員講述的作用，她的表情能夠引導(dǎo)受眾聚精會神傾聽對方的談話，營造一種人際交流氛圍，讓受眾不感到單調(diào)枯燥。第三，主持風(fēng)格平民化。鳳凰衛(wèi)視資訊臺的綜合性新聞節(jié)目多為“說新聞”的主持風(fēng)格，主持人姿態(tài)較為放松，語言生活化，語速較快且富于變化，與受眾的交流類似于聊天的感覺。與正襟危坐、字正腔圓、節(jié)奏平緩的播報風(fēng)格相比，更具親和力和交流感。有時主持人不時發(fā)表個性化的見解，容易引起受眾的共鳴。第四，通過多媒體手段與受眾展開互動。程鶴林、何亮亮、竇文濤等人都在鳳凰網(wǎng)上開設(shè)了博客或微博，與網(wǎng)民進(jìn)行互動。吳小莉、陳魯豫等還出版了自己的書籍?dāng)U大自己的影響。北美媒介環(huán)境學(xué)派認(rèn)為，特定的媒介具有特定的物質(zhì)結(jié)構(gòu)和符號系統(tǒng)，因而具有特定的偏向。媒介融合具有“多向互動”“多媒體傳播”的技術(shù)偏向。在這個意義上，媒介融合的實質(zhì)將實現(xiàn)傳授多方的“時空趨同”，即“任何人”在“任何地點”和“任何時候”獲取“任何想要的東西”，發(fā)送“任何可以發(fā)送的信息”。鳳凰衛(wèi)視所有頻道都實現(xiàn)了網(wǎng)上播出，由于互文性的存在，不同的新聞信息相互之間成為新聞背景，多媒體傳播符號讓受眾產(chǎn)生“聯(lián)覺”。