園林設(shè)計(jì)中古典美元素應(yīng)用分析

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在我國(guó)浩如煙海的藝術(shù)文化瑰寶中，古典園林造園藝術(shù)是其中深厚廣博且傳承久遠(yuǎn)的一支，它是藝術(shù)文化遺產(chǎn)中歷經(jīng)風(fēng)雨而屹立不倒的一尊豐碑，在今天的生活中，它在給我們持續(xù)的審美享受的同時(shí)，也影響著人們的審美文化走向、當(dāng)今的建筑園林設(shè)計(jì)。探析這些凝結(jié)著前人智慧的優(yōu)秀園林作品，對(duì)推動(dòng)園林文化研究和當(dāng)下園林建筑設(shè)計(jì)發(fā)展都是十分必要的，由彭軍主編、孫錦編著的《中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)與表現(xiàn)》一書于2014年7月由天津大學(xué)出版社正式出版，編著者系統(tǒng)梳理了中國(guó)古典園林的發(fā)展史，解析了無(wú)數(shù)先人在漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河中在園林設(shè)計(jì)領(lǐng)域中注入的心血與智慧，特別是對(duì)園林設(shè)計(jì)中諸多古典美元素應(yīng)用的研究，是對(duì)古典美元素在園林設(shè)計(jì)中的優(yōu)秀表現(xiàn)所作的一次檢閱式的探究，讀完此書，筆者擬從以下幾點(diǎn)對(duì)這次藝術(shù)探究之旅作一下回溯。

一、詩(shī)書畫在造園立意上的表現(xiàn)

造園如作畫，所謂“由畫意入園，由園景入畫”。古人作詩(shī)作書作畫，講究立意造境，作者認(rèn)為，古人的這種審美情趣同樣體現(xiàn)在造園藝術(shù)中，古典園林中的布局造景處處可見詩(shī)、書、畫這三大藝術(shù)形式對(duì)其的影響，而且古典園林作為一種建筑實(shí)體，往往能把這三者的藝術(shù)特質(zhì)非常和諧地融合在一起。古典詩(shī)歌種類繁多，無(wú)論是溫潤(rùn)嬌柔的江南詩(shī)情，還是豪邁壯闊、雄渾氣息西北邊塞詩(shī)，我們都可以從南北園林中找到有相似氣息的園林典范，也不難從園林布景局部對(duì)比中發(fā)現(xiàn)兩種不同詩(shī)境的痕跡。如江南園林中的虹橋流水、曲院風(fēng)荷，北方園林中恢弘的主體宮殿和靶場(chǎng)。當(dāng)然，作者敏銳地察覺到，這種建筑布景不僅僅體現(xiàn)對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的模仿，同時(shí)也將書、畫中講究的氣勢(shì)、寫意、境界、留白都容納其中，甚至是勾、皴、點(diǎn)、染這些具體的筆勢(shì)手法，精明的造園藝術(shù)家也能將其表現(xiàn)出來(lái)，并且體現(xiàn)得恰到好處，具體的觀感效果，作者悉心選取了合適的園林圖片來(lái)直觀地展現(xiàn)，此處筆者不再贅述。

二、中國(guó)園林與山水畫的依存關(guān)系

在總體概述了三大藝術(shù)形式對(duì)古典園林的設(shè)計(jì)影響之后，作者進(jìn)一步細(xì)化研究方向，將目光投放到具體的藝術(shù)分支對(duì)園林設(shè)計(jì)的滲透影響上。作者透過(guò)表象看本質(zhì)，敏銳地觀察到園林設(shè)計(jì)藝術(shù)對(duì)中國(guó)山水畫的靈活借鑒，作者認(rèn)為，這種借鑒并不是淺層次的依樣畫瓢，這里不得不佩服作者的洞見能力，作者將目光深入到古典園林對(duì)中國(guó)山水畫這種古典藝術(shù)形式的創(chuàng)作理論層面，從氣韻、骨法、象形、賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、位移模寫等貫通虛與實(shí)、具體與抽象的多個(gè)層面來(lái)分析，不可謂不全面且深刻。例如在“骨法用筆”這方面的模仿，作者認(rèn)為園林設(shè)計(jì)中的四大要素，即山、水、建筑、植物，造園工作者應(yīng)當(dāng)要熟悉各類要素的固有特征、品類、類型，從而恰到好處地設(shè)置自己想要的不同物景的質(zhì)量、體積、虛實(shí)和疏密。又如“位移模寫”這一點(diǎn)，作者認(rèn)為園林設(shè)計(jì)和繪畫藝術(shù)殊途同歸，和繪畫一樣，園林設(shè)計(jì)一樣要經(jīng)歷從樸素到精致，這需要造園者有意識(shí)地利用自然元素、人文元素，不斷充實(shí)改造，以達(dá)到自己理想中園林對(duì)繪畫藝術(shù)最合適的借鑒和模寫。

三、“畫境”與“園境”

很顯然，作者認(rèn)為，無(wú)論是從直觀的視覺上，還是從抽象的境界去體會(huì)，園林設(shè)計(jì)對(duì)“中國(guó)畫”這一古典審美元素的模仿是最全面、最徹底、最靈活的。探析繪畫藝術(shù)與園林設(shè)計(jì)的融合發(fā)展，這也是本書的主體部分，因此，作者在接下來(lái)的篇幅中，仍舊將“畫”當(dāng)做對(duì)園林設(shè)計(jì)影響發(fā)展路徑中的主體來(lái)研究，不過(guò)這次，作者又轉(zhuǎn)換了角度，將視角聚焦到“畫境”上了。作者認(rèn)為，從“畫論”到“畫境”，古典園林這一次又做出了突破。

“軒楹高爽，窗戶虛鄰，納千傾之，收四時(shí)之爛漫。”作者深諳園林藝術(shù)造境的特點(diǎn)，這點(diǎn)與《園冶》這一古典園林藝術(shù)經(jīng)典著作的觀點(diǎn)不謀而合。這里作者列舉了拙政園波形長(zhǎng)廊前雨景和倒影樓前雨景來(lái)體現(xiàn)，這兩處造景，作者認(rèn)為正體現(xiàn)了“畫中寓詩(shī)情，園林參畫意”這一畫境與園境完美滲透融合的原則，同時(shí)，作者指出，這是古典園林設(shè)計(jì)對(duì)古典美元素應(yīng)用的基礎(chǔ)層次，但也是集大成的完美層次。

綜上所述，本書以詩(shī)、書、畫為引導(dǎo)，以“中國(guó)畫”為主題，系統(tǒng)解析了中國(guó)畫這一古典美學(xué)元素對(duì)園林設(shè)計(jì)藝術(shù)的滲透和引導(dǎo)，從畫論、畫境等多個(gè)方面解析園林設(shè)計(jì)在這一方面的傳承發(fā)展，對(duì)相關(guān)研究人員和園林藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)是一本有很大理論和實(shí)踐應(yīng)用價(jià)值的著作。

作者:郭勁夫 單位:河北能源職業(yè)技術(shù)學(xué)院