手風琴音樂民族化發(fā)展研究

導語：手風琴音樂民族化發(fā)展研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、借鑒西洋樂曲的曲式結(jié)構(gòu)

用手風琴演繹洋氣的外國樂曲會給我們不一樣的審美體驗,然而手風琴的魅力如何呈現(xiàn)我國傳統(tǒng)民族音樂的特色，激發(fā)了我國手風琴作曲家、演奏者對其魅力的不斷追求。在創(chuàng)作時，保持手風琴作品的精髓，借鑒西方樂曲的曲式結(jié)構(gòu)，將我國的民族音樂素材融入進音樂作品中,洋為中用。許多手風琴獨奏曲應(yīng)運而生，如《手風琴協(xié)奏曲——獻給母親們》、《白毛女組曲》等,這些民族樂曲的創(chuàng)作飽含了我國民族特色,手風琴的藝術(shù)表現(xiàn)形式得到進一步拓展。由儲望華歌劇《白毛女》改編的手風琴作品《白毛女組曲》共為八段，第一段旋律要展現(xiàn)出寬廣的感覺，雙手齊奏為主,由F大調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)；第二段為展現(xiàn)喜兒的樸實與純真，旋律美妙、舒緩；第三段將舞劇《窗花舞》的主題音樂作為素材，喜兒活潑的少女形象以愉悅的音樂符號來表現(xiàn)；第四段為廣板的速度、低音為主的旋律語言，沉悶、緩慢，表現(xiàn)出楊白勞痛苦、矛盾的心境；第七段采用了《快快參加八路軍》、《三大紀律八項注意》等音樂素材,集中表現(xiàn)了解放軍拯救勞苦大眾時，農(nóng)民喜悅的情感。第八段作品的高潮段落，以快速的音符構(gòu)成，激情澎湃持續(xù)到樂曲結(jié)束。

二、彰顯民族化，加入中國特色調(diào)式、和聲

中國民族音樂調(diào)式豐富多彩,多數(shù)由五聲音階的五個骨干音組成，很少使用半音。許多新創(chuàng)作的手風琴作品結(jié)合了我國民族音樂元素，融入了系統(tǒng)的五聲調(diào)式，多數(shù)呈現(xiàn)的是五度結(jié)構(gòu)的和聲效果，在新創(chuàng)作的手風琴作品中充分地使用了整組五聲和弦的符號信息,例如升降記號等。運用等音關(guān)系來使和弦平穩(wěn)地過渡、連接,使和聲連接在主和弦上自然地停止。如此和聲運用方法等方面的創(chuàng)新，樂曲的調(diào)式調(diào)性沒有受影響，反而創(chuàng)新了調(diào)式和聲的表現(xiàn)手法,使常規(guī)調(diào)式與無調(diào)性調(diào)式滲透與配合,發(fā)揮調(diào)式之間的協(xié)調(diào)效應(yīng)，使手風琴樂曲豐富的和聲色彩得到有效的呈現(xiàn),在保證樂曲主要調(diào)式調(diào)性不變的基礎(chǔ)上，和聲的配置具備手段多樣化,使手風琴音樂民族化，更具音樂感染力。例如李遇秋的手風琴變奏曲《桑榆之夢》,借鑒了帕薩卡利亞現(xiàn)代派的音樂創(chuàng)作模式,在主題呈現(xiàn)時使用了十二音序列的作曲技法，創(chuàng)新地在縱向和聲上與我國的民族五聲調(diào)式相配合，兩種作曲手法相配合使用，在遵循三度結(jié)構(gòu)和弦的基礎(chǔ)上添加三度以外的音產(chǎn)生了新的和弦結(jié)構(gòu)。呈現(xiàn)了原調(diào)式的和弦功效，又提升了民族音樂特別的藝術(shù)魅力。這種手風琴民族化創(chuàng)作改編借鑒、融合了我國民族音樂元素,使樂曲的具有濃郁的民族風格、色彩,為手風琴音樂創(chuàng)作創(chuàng)造了別樣的發(fā)展途徑,多樣化的音樂語言豐富了音樂形象。

三、采用民族樂器的技巧,體現(xiàn)了民族化

作曲家在作品改編時會選用多種創(chuàng)作技巧來結(jié)合運用,這樣不僅有利于演奏者提高、掌握手風琴演奏技巧，還會因創(chuàng)作者融入民族樂器的特點,產(chǎn)生了新的手風琴演奏技巧,從而提升樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。我國的民族樂器有自身特有的演奏方法與特點,例如二胡的滑音技巧、古箏的刮奏技巧或者是琵琶的輪指技巧等,將民族樂器特有的演奏技巧散發(fā)出炫目的光彩。同時，作曲家在手風琴作品編創(chuàng)中,不僅保留并發(fā)揮了手風琴本有的演奏特點,適當?shù)丶尤雽γ褡鍢菲餮葑嗉挤ǖ哪７?盡量逼真地模仿，使兩種演奏技巧完美地結(jié)合,發(fā)揮手風琴被民族樂器裝飾后盡顯樂曲民族表現(xiàn)魅力,如李遇秋創(chuàng)作的手風琴作品《天女散花》，用手風琴模擬多種民族樂器,例如手風琴同音輪指來模仿琵琶的輪奏，使作品具有特別的聽覺體驗。

四、結(jié)語

為了順應(yīng)時代潮流，手風琴藝術(shù)也要調(diào)整發(fā)展策略,通過創(chuàng)新來取得發(fā)展的機遇，吸引大眾的喜愛，尤其是音樂工作者、教師的注意。在不斷的革新過程中,拓寬手風琴藝術(shù)的發(fā)展空間,以發(fā)揚民族特色為發(fā)展宗旨，豐富手風琴音樂的表現(xiàn)形式。手風琴藝術(shù)民族化離不開中國民族音樂這一藝術(shù)源泉，傳統(tǒng)音樂的改編為我國手風琴藝術(shù)的發(fā)展開辟了新的創(chuàng)作思路,激勵著作曲家充分發(fā)揮創(chuàng)新思維,推動我國手風琴藝術(shù)民族化的進一步發(fā)展,使其散發(fā)絢麗奪目的民族文化魅力。

參考文獻：

[1]巴雅爾,龔易男.論中國手風琴民族音樂作品的創(chuàng)作[J].內(nèi)蒙古大學藝術(shù)學院學報,2008,5(1):62-64.

[2]毛建明.手風琴技法的民族風格[J].戲劇叢刊,2008(5).

作者:高虹 單位:太原市少年宮