詩詞主要特征

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詩詞是繼楚辭、唐詩、宋詞和元曲之后，中國現當代詩歌史上的又一座高峰，是一部反映中國新民主主義革命和社會主義革命的“史詩”。詩詞別具一格，是在繼承前人基礎上的創新和發展，明顯地具有意境深遠、韻味無窮和語言流暢三大特點。

一、意境深遠

人們常說：“文如其人”，“詩品即人品”。詩詞已經充分展示了作為偉大的

無產階級革命家、政治家、軍事家和詩人的人格魅力。寫于1936年2月的《沁園春·雪》，是詩詞的代表作之一：“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。”（見1996年9月版的《詩詞集》，下同）作者用如椽大筆，以雪為喻，在深刻批判了中國兩千多年的封建統治，巧妙諷刺了歷代封建帝王的同時，熱情地謳歌了無產階級及其所領導的革命運動。真是氣勢磅礴，一涉千里。既抒發了作者堅決推翻帝國主義、封建主義和官僚資本主義這三座長期壓在中國人民頭上的大山，奪取新民主主義革命徹底勝利的雄心壯志，又給了當時的蔣家王朝以致命的一擊。稱得上是前無古人，后無來者的絕唱！據說1945年11月14日這首詞在重慶的《新民報晚刊》上發表后，曾轟動了整個山城，還難倒了及其御用文人。

陸游的《卜算子·詠梅》堪稱千古絕唱。在放翁的筆下，梅花是孤寂無主的。她任憑風吹雨打，群芳忌妒，最后竟“零落成泥碾作塵，只有香如故”了。表達的是作者自己的不幸遭遇和永不變節的高尚品質。而作于1961年12月的同一詞牌的詠梅詞，則反其意而用之。他的詞作化憂郁為歡快，化冷漠為熱忱，化孤獨為親切，以“待到山花爛漫時，她在叢中笑”作結。這就不難看出，作為黨和國家領導人的，面對我國三年嚴重自然災害所造成的重大損失，絲毫沒有被困難所嚇倒，而是敢于藐視一切困難，戰勝一切困難，充滿著必勝的信念和革命的樂觀主義精神。其意境比起陸詞來更勝一籌。其他如“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。”（七律·長征））“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。”（《七律·到韶山》）“莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。”（《七律·和柳亞子》）“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。”（《七律二首·送瘟神》）“不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。”（《水調歌頭·游泳》）“螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易。”（《滿江紅·和郭沫若同志》）等等，都蘊含著無比深遠的意境，令人贊嘆不已。

二、韻味無窮

南朝人鐘嶸在《詩品》中說：“故詩有三義焉：一曰興，二曰比，三曰賦。文有盡而義

有馀，興也；因物喻志，比也；直書其事，寓言寫物，賦也。弘斯三義，酌而用之，干之以風力，潤之以丹彩，使味之者無極，聞之者動心，是詩之至也。”詩詞正是廣泛地運用了賦、比、興的手法，才使其創作出來的詩詞更加具有無窮的韻味，堪稱極品。的《蝶戀花·答李淑一》，借鑒唐代著名詩人白居易《長恨歌》的寫作方法和技巧，把天上人間融為一體，用以緬懷愛妻和戰友柳直荀：“我失嬌楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”正如張承原先生所說：“這首詞神奇獨特的想象，不同凡響的藝術夸張，俊逸超脫的藝術風格，悲壯沉雄的詩美境界，真乃千古絕唱，‘使人五體投地’（郭沫若語）。”（見《中華詩詞》2001年第5期第41-42頁）從而收到了前所未有的藝術效果。

“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。”是寫于1949年4月的《七律·人民解放軍占領南京》一詩中的名句。作者反用《司馬兵法》中“窮寇勿追”的說法，告誡人們勿蹈西楚霸王項羽為了避免“不義”之名，沒有及時利用優勢兵力消滅劉邦而導致最后失敗之覆轍，號召人民解放軍將革命進行到底，堅決、徹底、干凈、全部地消滅一切反動勢力。僅僅十四個字，由于巧妙地運用了賦、比、興的手法，所以更加增強了作品的藝術感染力。其“將革命進行到底”的號召力，也就遠遠超過那怕洋洋萬言的其他體裁的文章了。

《浪淘沙·北戴河》是的又一首著名詞作。在詞的上闋，作者用生動的語言，形象地描繪了下著大雨時秦皇島外白浪滔天的大海，以及漸漸遠去而終于看不見了的魚船等景象。緊接著，作者將大筆一轉，在詞的下闋，撫今追昔，心潮澎湃，隨之發出了“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間”的感慨。詞中由于化用了魏武帝曹操《觀滄海》中“東臨碣石，以觀滄海。……秋風蕭瑟，洪波涌起”的詩句，因而使詞作的韻味倍增，更能感染讀者。

三、語言流暢

唐朝的李白、杜甫、白居易、元稹、杜牧等大詩人所寫的詩作大都是語言流暢，明白如話的佳作。猶其是白居易的詩作，“由于故事性強，形象鮮明，音節流暢，語言優美通俗這些特點，能夠深入到社會的各個角落。”（金性堯語）詩詞正是繼承和發揚了前賢的這一風格。縱觀收進《詩詞集》中的六十七首詩詞，沒有一首是晦澀拗口的。特別是《西江月·井岡山》、《清平樂·蔣桂戰爭》、《采桑子·重陽》、《清平樂·會昌》、《十六字令三首》、《七律·長征》、《清平樂·六盤山》、《七律二首·送瘟神》、《卜算子·詠梅》、《雜言詩·八連頌》等詩篇和“過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？”（《賀新郎·別友》）“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。”（《沁園春·長沙》）“把酒酹滔滔，心潮逐浪高！”（《菩薩蠻·黃鶴樓》）“陶令不知何處去，桃花源里可耕田？”（《七律·登廬山》）“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。”（《七絕·為女民兵題照》）“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。”（《滿江紅·和郭沫若同志》）“世上無難事，只要肯攀登。”（《水調歌頭·重上井岡山》）“年年后浪推前浪，江草江花處處鮮。”（《七律·洪都》）等詩句，還有上面所引用的例句，讀起來都瑯瑯上口，十分流暢。正是因為這樣，詩詞才能得到人們的廣泛喜愛，并備受推崇。劉征老在《明白如話的唐詩》一文中曾對當代的詩詞創作提出這樣的要求：“明白如話，盡量運用詩化的現代語言，力求使廣大讀者讀起來上口，聽起來悅耳。特別要避免使用半通不通的文言。”（見《中華詩詞》2000年第2期第57頁）詩詞在這一點上堪稱典范。在此，我要奉勸那些自命不凡，食古不化，矯揉造作，認為詩詞越是隱晦就越是高雅的先生們，應該放下架子，老老實實地向同志及其詩詞學習，盡快改變自己的創作態度。