電影劇作結(jié)構(gòu)分析論文

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電影的劇作結(jié)構(gòu)，是指電影劇作者依據(jù)他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表達(dá)主題的需要，運(yùn)用電影思維合理組織人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，恰當(dāng)安排情節(jié)的輕重先后，使之符合生活的邏輯，達(dá)到藝術(shù)上的完整和統(tǒng)一。盡管它是形式方面的問題，但劇作結(jié)構(gòu)的高下，常常影響到一部電影劇作的命運(yùn)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，電影的劇作結(jié)構(gòu)正在走向多元化。因此，不能忽視對(duì)電影劇作結(jié)構(gòu)的研究。人們從不同的角度，可以把電影的劇作結(jié)構(gòu)劃分為各種類別，但是常見的電影劇作結(jié)構(gòu)的形式，有如下三種：

（一）戲劇式結(jié)構(gòu)

所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用電影“重要的特殊條件”即電影特有的表現(xiàn)手段來組織和安排戲劇沖突的劇作結(jié)構(gòu)樣式。那么，它到底有哪些基本特征呢？

（1）情節(jié)因素的完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都以戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼的態(tài)勢(shì)，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線，而且要求每一段（場(chǎng)）戲中也盡量做到有其開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成一個(gè)個(gè)“小型的霹靂”（席勒語(yǔ)），以促使全劇大高潮的到來。如影片《祝福》主要由出逃、被賣、重返魯家、捐門檻到砍門檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開端；被賣、重返魯家，直到捐門檻為其發(fā)展；砍門檻為其高潮，最后的死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的情節(jié)就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。

（2）段落布局的嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折的安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來，使之構(gòu)成一個(gè)相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，“任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語(yǔ)）如美國(guó)影片《魂斷藍(lán)橋》；要不是瑪拉與羅依之間存在著“等級(jí)差距”，他們就用不著來回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式的時(shí)間；要不是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會(huì)失業(yè)；要不是瑪拉失業(yè)和羅依的死訊，瑪拉也就不會(huì)于絕望中淪落為妓女；也就不會(huì)加深她與羅依之間的“等級(jí)差距”，也就不會(huì)導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情的高潮。前一個(gè)段落是后一個(gè)段落的“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。

（3）敘述進(jìn)程的順時(shí)性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，為了造成情節(jié)步步進(jìn)逼，達(dá)到吸引觀眾的效果，必然要求嚴(yán)格按照時(shí)空順序，組織和安排故事情節(jié)。即使在十分需要的情況下運(yùn)用倒敘、插敘，甚至閃回的手法，也只能是對(duì)主要情節(jié)作必要的補(bǔ)充，絕不允許從根本上錯(cuò)亂情節(jié)發(fā)展的時(shí)空順序。

在電影發(fā)展史上，戲劇式結(jié)構(gòu)的作品占有非常重要的地位，直到今天的電影生產(chǎn)中，仍然占很重的比例，仍然受到廣大觀眾的歡迎。它的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處是不容忽視和低估的，這著重體現(xiàn)在：情節(jié)沖突是緊張而激越，人物性格鮮明而集中，情節(jié)表達(dá)單純而強(qiáng)烈，符合通俗化大眾化藝術(shù)的特點(diǎn)，適合廣大觀眾的審美心理、審美趣味和審美習(xí)慣的要求。其短處在于：矛盾沖突線索單純集中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)封閉，主題比較單薄，內(nèi)涵不夠豐滿，難于反映復(fù)雜而豐富的社會(huì)生活，容易露出人工斧鑿的痕跡。隨著現(xiàn)代電影觀念的變化，戲劇式結(jié)構(gòu)也在不斷發(fā)展，諸如戲劇沖突日趨生活化，封閉的敘事方式逐漸被突破，運(yùn)用技巧注意隱而不露等等。

（二）散文式結(jié)構(gòu)

顧名思義，它的特征與散文結(jié)構(gòu)的特征密切相關(guān)。散文最突出的特征是“形散神聚”，具體表現(xiàn)有二：第一，散文選材廣泛，表現(xiàn)自由。大至宇宙萬(wàn)象，小至一草一木，乃至人生的一段經(jīng)歷，一星冥想，都可以化為散文的筆墨。作者猶如騎著思想的野馬，“思接千載，視通萬(wàn)里”，不拘格套，揮灑成章。第二，散文既不象小說那樣通過故事情節(jié)塑造人物，也不象戲劇那樣講究矛盾沖突，它寫事寫人只需擷取看似零散的幾個(gè)側(cè)面，于小中見大，平中見奇，散中見整，使之“形散而神聚”，正是散文的這種特征，影響并規(guī)定了散文式結(jié)構(gòu)的特征。

（1）情節(jié)的散淡性。散文式結(jié)構(gòu)不象戲劇式結(jié)構(gòu)那樣把生活中的矛盾集中強(qiáng)化，也不把所有的人物圍繞在一個(gè)中心事件的周圍。前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演羅姆說：散文式電影“不局限于一個(gè)主要的抵觸，主要的沖突”，“而是把同等重要意義的許多現(xiàn)實(shí)與問題綜合成一個(gè)總體去表現(xiàn)生活的復(fù)雜性，戲劇性不是濃縮在一起，而是被引入河道，分散成許多小溪和溝渠。影片《城南舊事》中三個(gè)故事是并列的，影片《市長(zhǎng)》中十個(gè)故事也是并列的，它們都被“分散”成了條條“小溪和溝渠”，因而不可能形成“一個(gè)主要的抵觸”和“主導(dǎo)的沖突”。當(dāng)然，這類影片并非沒有情節(jié)，它也需要一定的情節(jié)，不過，它所依賴的主要不是情節(jié)，而是情緒。它賴以塑造形象、體現(xiàn)主題、吸引觀眾的手段，不是情節(jié)的生動(dòng)，而是情緒的積累，它不需要戲劇式那套結(jié)構(gòu)樣式，需要的是有助于情緒積累的結(jié)構(gòu)樣式，即場(chǎng)面的疊加。這樣一來，線形的情節(jié)結(jié)構(gòu)自然讓位給了塊狀的場(chǎng)面結(jié)構(gòu)。“沖突是悄悄地深藏不露地進(jìn)行”（薩赫諾夫斯基語(yǔ)），戲劇式結(jié)構(gòu)那種高潮和結(jié)構(gòu)局面也就成為多余的了。因此，這類影片的結(jié)構(gòu)，總是著眼于細(xì)節(jié)刻劃，以平穩(wěn)均衡的畫面，從從容容地去展示散點(diǎn)的日常生活事件。當(dāng)然，這類影片也有高潮，不過，它不是情節(jié)發(fā)展的高潮，而是情緒積累所造成的高潮，如《城南舊事》結(jié)尾處，在《送別》歌（影片中第七次出現(xiàn)）的變奏中，由小英子的大近景化成香山火紅的楓葉，一組快速運(yùn)動(dòng)的紅葉特寫疊化鏡頭，就構(gòu)成了影片的情緒高潮，直到大片的紅葉遮住了小英子遠(yuǎn)去的馬車。影片到此雖然結(jié)束了。但是觀眾的心仍被那離情別緒激動(dòng)得不能自己。這就是美的意境所產(chǎn)生的特殊的藝術(shù)魅力。（2）段落布局的松散性。如前所述，戲劇式結(jié)構(gòu)非常講究段落之間嚴(yán)密的因果關(guān)系，其中的一部分行動(dòng)必然是另一部分行動(dòng)的因或果，要求形成尖銳而激越、集中而凝練的戲劇沖突。散文式結(jié)構(gòu)則沒有這種要求，它寫人寫事只需要抓住最能傳神達(dá)意的幾個(gè)側(cè)面加以勾勒，在結(jié)構(gòu)上不講究段落之間的必然聯(lián)系，只要求安排合理，過渡自然，能讓劇情連續(xù)下去即可。有的影片僅以劇中人主觀視點(diǎn)來穿針引線，如《城南舊事》；有的影片則似生活的原湯原汁，呈現(xiàn)出一種散點(diǎn)式的結(jié)構(gòu)，如《似水流年》；有的影片甚至完全看不出有什么首尾貫穿的事件，如《市長(zhǎng)》。這是散文式結(jié)構(gòu)“貴散”的一面。但是它又有“忌散”的一面，如《市長(zhǎng)》十個(gè)故事間雖無(wú)外部的聯(lián)系物，卻有著作者以其對(duì)陳老總深沉而熾熱的愛作為內(nèi)聚力，把這十個(gè)并不連貫的故事聯(lián)成為一個(gè)藝術(shù)整體，從而產(chǎn)生叩人心弦的藝術(shù)效果。《似水流年》、《城南舊事》則是在“淡淡的哀愁，沉沉的鄉(xiāng)思”意境追求中所體現(xiàn)出的民族感情把各種生活事件串連起來，使這兩部影片都獲得了不同凡響的藝術(shù)效果。

（3）敘述的順時(shí)性。這一點(diǎn)似乎和戲劇式結(jié)構(gòu)相似，不過，戲劇式結(jié)構(gòu)運(yùn)用順時(shí)性敘述，完全是為了有利于戲劇沖突的連貫性，便于情節(jié)步步逼進(jìn)，造成對(duì)觀眾的吸引力；散文式結(jié)構(gòu)采用順時(shí)性敘述則是為了強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)生活的自然流程，有利于加強(qiáng)生活的實(shí)感。影片《市長(zhǎng)》中未用過閃回鏡頭。《城南舊事》盡管有好幾處寫秀貞回憶她的情人思康，但主要是依靠秀貞講述。

與戲劇式結(jié)構(gòu)比，散文式結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)處在于：第一，具有表現(xiàn)生活真實(shí)性的最大可能性。這種結(jié)構(gòu)的影片不以戲劇沖突為劇作基礎(chǔ)，不按照戲劇沖突律來組織情節(jié)，設(shè)置懸念，制造高潮。相反，它主張用情節(jié)淡化來取代人為的強(qiáng)化；主張用開放式來取代有頭有尾、頭尾呼應(yīng)的封閉式；主張多側(cè)面、多層次、多場(chǎng)景、多穿插、多聲部的敘述表現(xiàn)法來取代程式化的情節(jié)發(fā)展過程。正因?yàn)槿绱耍梢猿浞掷秒娪皶r(shí)空轉(zhuǎn)換的自由，著力于生活細(xì)節(jié)描寫，按照生活的自然流程表現(xiàn)生活，使它具有別類結(jié)構(gòu)影片不可取代的真實(shí)性和藝術(shù)說服力。第二，具有調(diào)動(dòng)想象力的最大可能性。這種結(jié)構(gòu)的影片取材不受限制，表現(xiàn)不拘格套，在貌似松散的結(jié)構(gòu)中寓有強(qiáng)烈而真摯的情感，在質(zhì)樸淡雅的神韻中蘊(yùn)含著雋永的意境。觀眾欣賞這種情節(jié)淡、節(jié)奏慢、意境深、情感濃的影片，可以化被動(dòng)為主動(dòng)，最大限度地調(diào)動(dòng)其想象力，使之在有限的畫面中，生發(fā)出豐富的聯(lián)想、想象，甚至幻想，去領(lǐng)略其中無(wú)限的意蘊(yùn)，從而獲得最大限度的美感享受。

（三）小說式結(jié)構(gòu)

勞遜說：“電影完全不象戲劇；相反，它很象小說。”電影和小說有極其相同的特點(diǎn)：在時(shí)空轉(zhuǎn)換上，它們都享有極大的自由。凡小說家的筆力所能涉及到的時(shí)空，電影鏡頭幾乎都能拍攝到，這就使得電影和小說的關(guān)系極其親近。盡管在人物內(nèi)心世界的刻劃方面，對(duì)電影來說，在默片時(shí)期幾乎是個(gè)“禁區(qū)”，但隨著有聲電影的誕生，尤其是在“意識(shí)銀幕化”的開拓創(chuàng)新上，電影借助蒙太奇技巧的發(fā)展，“禁區(qū)”終被突破，電影幾乎和小說同樣享有了內(nèi)心刻劃的功能，為小說式電影開辟了更為廣闊的前景。同時(shí)，由于小說本來就兼有戲劇的情節(jié)因素和散文的敘述因素，小說式結(jié)構(gòu)幾乎兼有了戲劇式和散文式的某些優(yōu)勢(shì)，因此，有人說小說式是介于戲劇式和散文式之間的結(jié)構(gòu)樣式，小說式結(jié)構(gòu)的特征是：

（1）從情節(jié)結(jié)構(gòu)來看，它近似戲劇式，也需要有一個(gè)完整的情節(jié)。但是它對(duì)情節(jié)的要求同戲劇式又很不相同。戲劇式注重情節(jié)，主要在于通過情節(jié)塑造形象，體現(xiàn)主題和吸引觀眾。因此，它要求組織高度集中和完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)，要求在劇作中前邊出現(xiàn)的人、事、物，后邊一定要有所照應(yīng)和交代，否則，就破壞了情節(jié)結(jié)構(gòu)的集中性和完整性，就是多余的“閑筆”。小說式影片要求劇作家把重點(diǎn)放在刻劃人物性格上，情節(jié)要為塑造人物性格服務(wù)，不必脫離人物性格的塑造去追求情節(jié)結(jié)構(gòu)的所謂完整性。因此，小說式結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)生活場(chǎng)景方面，除了主要生活場(chǎng)景之外，還需要表現(xiàn)眾多的次要的生活場(chǎng)景和插曲；在表現(xiàn)矛盾沖突方面，除了主要矛盾沖突之外，還需要表現(xiàn)眾多的次要矛盾沖突，讓人物去面對(duì)生活中可能遇到的各種矛盾和情境，以便更細(xì)致深刻地展示出人物的內(nèi)心世界，塑造出如同生活一樣豐富和復(fù)雜的人物形象。正因?yàn)槿绱耍瑧騽∈浇Y(jié)構(gòu)所認(rèn)為的“閑筆”，只要能服務(wù)于人物性格的塑造，達(dá)到豐富作品內(nèi)涵的目的，在小說式結(jié)構(gòu)中不但是允許的，而且是完全必要的。

（2）從場(chǎng)面結(jié)構(gòu)來看，它近似散文式，也需要有場(chǎng)面的積累。但是它對(duì)場(chǎng)面積累的要求同散文式又很不相同。散文式的場(chǎng)面積累，不在于交代情節(jié)，也不在于刻劃人物性格，而在于創(chuàng)造意境以渲染一種“典型的情緒”。

（3）從時(shí)空結(jié)構(gòu)來看，它比戲劇式和散文式享有更充分的自由。戲劇式為了讓情節(jié)具有吸引力，散文式為了達(dá)到紀(jì)實(shí)性的要求，一般都采用順敘式結(jié)構(gòu)。而小說式結(jié)構(gòu)既可以采用順敘，也可以采用倒敘，還可以采用時(shí)空交錯(cuò)法。這種敘述方式于戲劇式或散文式是不宜采用的。

與戲劇式或散文式比，小說式結(jié)構(gòu)盡管在情節(jié)方面不如戲劇式那樣富有吸引力，主題的意蘊(yùn)不如散文式那樣含蓄、豐富，富有哲理性，但是在表現(xiàn)社會(huì)生活的廣闊性，人物性格的豐富性和復(fù)雜性，主題思想的深刻性上，那是戲劇式和散文式難以企及的。

總之，上述的三種電影結(jié)構(gòu)樣式，作為方法，它們各有其短長(zhǎng)，其本身并無(wú)高下之分，關(guān)鍵在于運(yùn)用，運(yùn)用得好。都能發(fā)揮其所長(zhǎng)，達(dá)到最佳的藝術(shù)效應(yīng)，它們各自都擁有一批具有長(zhǎng)久藝術(shù)魅力的杰作則是其最好的證明。何況，它們也正在相互滲透和取長(zhǎng)補(bǔ)短中，為把自己的結(jié)構(gòu)樣式調(diào)整到最佳水準(zhǔn)而努力。事實(shí)證明，藝術(shù)上“獨(dú)尊一術(shù)”的作法是不可取的。