西方歌劇及其歷史構成

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歌劇是將音樂、戲劇、文學、舞蹈、舞美等融為一體的綜合性藝術。綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術而以歌唱為主的一種戲劇形式。最早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊的伴唱形式，有些朗誦也以唱歌的形式出現，中世紀以宗教故事為題材，但是真正被稱的歌劇，則是出現在十六世紀末、十七世紀初的意大利，隨著文藝復興時期音樂文化的世俗化而應運產生的，后逐漸流行于歐洲各地。當時,在意大利佛羅倫薩聚集了一些藝術家們，包括很多學者、音樂家、詩人和畫家等等,他們試圖恢復古代的希臘戲劇,采用希臘悲劇中的合唱,強調音樂的表現作用,改用主調風格音樂,并注重文字與音樂的結合。1597年，詩人努尼里奇，作曲家佩里卡奇尼等根據神話故事寫出了世界上第一部歌劇《達芙尼》，可惜的是這部歌劇早已失傳，1600年作曲家丁?佩里所寫的《猶里狄茜》是西方的第一部西洋歌劇，開創了歌劇的新紀元。而世界上第一部公認的歌劇是1607年由蒙特威爾第創作的《奧菲歐》。從此，歌劇以它獨特的魅力逐漸成為歐洲最重要的音樂體裁。到十七世紀上半葉世界上第一座歌劇院在意大利威尼斯建立，名叫“圣卡西阿諾歌劇院”，這座劇院的建成標志著歌劇已開始走向平民百姓，加之這時的歌劇在創作上的發展與創新、使歌劇從簡單的敘述形式改變為戲劇性形式，從而使歌劇向前跨進了一大步。到十七世紀末，音樂發展達到了一個輝煌的時代，產生了幾位跨時代的大音樂家，其中包括意大利的斯卡拉蒂，法國的拉穆和德國的巴赫與亨德爾。當時在羅馬影響最大的斯卡拉蒂，他一生寫了115部歌劇，確定了歌劇詠嘆調的ABA基本形式，并在A段反復時加上裝飾音及華彩段，極大地發展了人聲的歌唱藝術，豐富了歌唱的表現力，推動了歌唱技術的提高，但與此同時也帶來了只顧炫耀技巧的不良風氣，當時歌劇舞臺上活躍著閹人歌唱家，人們挑選出一些音色優美的男孩，給他們施行閹割手術，使他們在保存高音音域的同時，保存了男子的力度；另一種不良現象是，劇院為了吸引觀眾，引進某些與劇情關系不大的奇特情景，豪華的布置或盛大的場面，這樣做削弱了歌劇的戲劇性和思想內涵的表達，使歌劇的整體性與藝術性有所下降。

十七世紀末，在羅馬影響比較大的是以斯卡拉蒂為代表的那不斯勒歌劇樂派。斯卡拉蒂出身音樂世家。1672年來到羅馬。1679年他的第一部歌劇《無知的過錯》演出成功。當時住在羅馬的瑞典女皇克里斯蒂娜因此成為他的保護人，并聘他擔任女皇私人劇院的指揮。1681年，他創作的歌劇《善善惡惡》確立了歌劇序曲的典型模式，即“快-慢-快”三段式。這一時期同時也確立了ABA式的詠嘆調格式。這時的音樂常用盛大的場面和合唱，所以導致了歌劇有重音樂、輕戲劇的傾向，這樣的傾向使得歌劇在日后的發展日趨僵硬。于是到十八世紀，取材于日常生活、劇情詼諧、音樂質樸的喜歌劇體裁的興起。喜歌劇又稱“諧歌劇”，是一種和正歌劇相對立的歌劇種類。音樂風格輕快并且幽默，它的特點是：表現人們熟悉的生活場景和人物，具有喜劇因素，結尾往往是團圓或勝利，音樂輕快，用本民族語言等。

喜歌劇主要流行在法國、意大利、德國等歐洲的主要國家。這些國家的喜歌劇有著不同的特色。十九世紀以后，意大利的羅西尼、威爾第、普契尼，德國的瓦格納、發過的比才、俄羅斯的格林卡、穆索爾斯基等等都為歌劇的發展做出了重大的貢獻。這時，輕歌劇開始變成一種獨立的體裁，輕歌劇源于喜歌劇和歌唱劇，因此它可以自由地運用對白。劇本題材通俗輕松，內容大多抒情。結構通常比較短小，大多為獨幕劇形式。劇中除獨唱、重唱、合唱外，還有說白。旋律流暢動聽，配器色調鮮明，與正歌劇的嚴謹風格形成對比。輕歌劇實則為歌劇的縮小形式，所以又有人輕歌劇為小歌劇。十九世紀后，歌劇的感情超過形式。正如雨果所宣言的那樣，“浪漫主義就是藝術中的自由主義!”為了充分表現這種精神自由，讓感情奔放，作曲家們想出種種方法改進祖傳的技藝。他們擴展了和聲，豐富了樂隊音色，打破古典時代嚴格的形式格律，運用新的音樂語言和靈活的曲式寫作；他們注重運用造型手段，使音樂的表現力變得更加豐富多彩；與文學的聯姻，開辟了標題音樂的新紀元。貝多芬的《費德里奧》可說是浪漫派歌劇的先導。十九世紀的意大利歌劇，如果沒有羅西尼的出現，極有可能沉淪下去。

在意大利正歌劇已經衰亡，歌劇舞臺風雨飄搖的緊要關頭，正是由于羅西尼的力挽狂瀾，它又獲得了新的動力與生命。羅西尼在歌劇史上打破了一直奉行的以歌詞為主導的做法，大膽地創造了以音樂旋律為主導的風格。二十世紀在美國,輕歌劇發展得高度精練,此種音樂也稱為百老匯音樂劇。歌劇是音樂與戲曲的最高綜合形式,是最高的音樂形式。以語言或人體形態為媒介,用抽象的音符表現心態思緒。在歷史的長河中，歌劇經過了幾百年的發展,形式日益豐富，在內容和素材方面也更加多樣。進入二十世紀之后,如同音樂創作中出現了形形色色風格流派一樣,歌劇的寫作也呈現著豐富多彩的局面。