電視劇歡樂頌人物形象塑造

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摘要:電視劇作品《歡樂頌》的出現曾引起了一陣輿論熱議，于2016年開播的《歡樂頌》當年以113億點擊量位居開播電視劇榜首。這部以都市女性為題材的電視劇圍繞五位性格迥異、來自不同階層、擁有不同出身背景的女性講述了她們的愛情與生活，劇中人物形象的塑造可謂是相當成功，本文筆者就對《歡樂頌》中的人物塑造展開論述。

關鍵詞:《歡樂頌》;電視劇;人物形象;都市女性;性格;背景

電視劇在這個多元化思潮匯集的社會背景下成為了文藝作品的主要力量，每一個電視劇創作者都要思考如何為時代凝神聚氣，傳遞積極正向的精神和意識。只有無愧于時代的電視劇作品才能助力中華民族偉大復興的發展。

一、基于成長角度分析人物形象塑造

羅伯特•麥基是底特律優秀的編劇，其在《故事》著作中曾寫道:“優秀的作品在揭示人物真相的同時還會仔細刻畫描寫出人物本性變化軌跡，無論朝著好的方向還是壞的方向發展。”《歡樂頌》這部電視劇就圍繞“五美”的個性成長講述了人物本性的發展軌跡。電視劇《歡樂頌》第一季里一系列故事以不斷揭示人物真相展開，所有情節的發展與鋪墊都從客觀角度上為人物性格的發展與轉變奠定了基礎，最后在第二季中實現了質的轉變。(一)職場精英———安迪。安迪是現代都市里具有代表性的職場精英，其特立獨行、邏輯嚴密。高智商、低情商的安迪在職場上永遠公私分明，眼里容不得半點沙子的她精明干練，但生活中的安迪卻與人疏離，缺失親情的她雖然愿意載送鄰居上班，卻沒有表現出與更多人接觸的意愿，對待愛情的態度也是避之不及。安迪的人生就好比輝煌的亂世，久經大起大落的安迪身上總是透出一種可以搞定一切的自信。在家庭方面，安迪經歷了外公、父親拋棄妻、女的遭遇和弟弟遺傳了家族精神病的事實，自己身上還攜帶著隨時可能發作的家族遺傳精神病基因;在事業方面的無比自信、從容、風光和驕傲仍舊抵不過感情上的恐懼、自暴甚至抓狂，最終因為無法承受和處理好與魏兄的感情結束了戀情;在生活方面，安迪扮演了一個“大家長”的角色，每天上下班順路帶著關關，幫助鄰里妹妹，幫曲筱綃解決了工作上的難題，并一步步開始面對和接受自己的身世，實現了自我突破，還勇敢地接受了包奕凡熾熱的情感追求，同時也愿意在感情中為對方付出。曾經那個一提到生父魏國強就情緒崩潰的她，卻在看到愛人陷入孤立無援時愿意主動找魏國強來幫忙。劇中“安迪”人物實現了本質的成長。(二)胡同公主———樊勝美。樊勝美是一個既善良又虛榮，出生貧寒的“胡同公主”，是一家外資企業的資深HR。貌美如花的她出生在一個重男輕女的封建思想家庭中，自己辛苦賺來的錢在父母的不公和兄長的拖累下一直用于“填洞”，無論生活再窘迫，日子再難過也不愿向別人求助，而是選擇一個人默默的承擔、流淚，在生活中好幫忙又講義氣的她還喜歡打腫臉充胖子，是一個讓人又同情又唏噓的人物。劇中人物經歷最豐富的就是樊勝美。哥哥打人鬧事后帶著一家人來上海投奔她，家中有一個癱瘓在床的父親，哥嫂因違法被判坐牢，斷米斷糧的家中老小壓得樊勝美喘不過氣來，最后在男友王柏川的幫忙下得以解決。諸事不順的樊勝美遇到了一個生意屢屢不順的男友，遭遇了投資不慎走向破產的種種事情，最后樊勝美將所有的希望都寄托到了男友在上海買房上，希望自己在他鄉站穩腳跟過上安定的日子，不料得知了自己的名字不會寫在房產證上，希望破滅，寄托成空［1］。歷經了種種心酸和痛苦后的樊勝美開始慢慢明白，真正的獨立和堅強是找到自我。她開始對客戶昂貴的禮物表示拒絕，也不再有依附男人和金錢的心思，同時意識到了自己對男友王柏川一味的索取，這并不是愛情，勇敢地向他表示歉意，真正意義上實現了人格獨立。(三)絕對利己主義者———曲筱綃。曲筱綃是一個典型的精明利己主義者，并附有自由和利益交換法則的雙標，她在劇中屬于一個相當明顯的榴蓮式主義者，拎得清、眼睛毒、三觀正、做事沒分寸、總是從自我角度隨意插手他人的生活;在性格上屬于刀子嘴、豆腐心類型，外表看似冷漠但內心火熱，善于解決各種疑難問題。劇中的曲筱綃雖然一路順風順水實現了愛情事業雙豐收的人生，但也經歷了諸多的不如意，比如被男友嫌棄沒文化、遭到客戶全英文溝通的刁難、在父親重男輕女思想下從沒有與母親一起同父親過過春節、因錯送了禮物讓男友自尊心受傷。缺失家庭陪伴的她從小只能和自己玩，在父母中間充當了一個雙向“監督”的角色，由此來獲得更多的金錢，繼而對錢形成了安全感的認識。這個從小成長于金錢利益中的女孩，最后卻在父母因家產分配問題而鬧到離婚的時候，含淚忍痛解散了她最為驕傲的自創公司，用她所有的財產去保護家庭，從一個爭奪家產富二代的形象實現了蛻變。(四)單純姑娘———邱瑩瑩。這個來自小城市的人物邱瑩瑩代表了很大一部分社會群體，只身一人到大城市打拼的平凡女孩，低智商低情商、樂觀、善良、直爽、吃貨、敢愛敢恨，滿足于平凡簡單的小幸福。愛情至上的她在剛入社會時表現的懵懂莽撞，雖然遇人不淑、甚至丟了工作，但仍然用積極樂觀的態度面對生活。邱瑩瑩在第一季中被“白渣男”騙色騙情、失業失戀，卻還埋怨幫助她的朋友們。在事業方面，在建立咖啡網店、周末一家家跑客戶的努力下，她最終迎來了自己事業上的成功，成為一家新店的店長。而在愛情上，她也經歷了被男友應勤嫌棄不是處女，被應勤未婚妻當成第三者毆打住院，被應勤媽媽罵作沒教養之后，終于覺醒［2］。這個往日弱到不能自保的“小蚯蚓”勇敢而真誠地向應勤媽媽表達了自己與應勤之問的感情，且不再把自己不是處女看成是一種羞愧之事，更不會為此道歉，因為那不是自己的錯，她最終得到了應勤家人的認可。(五)和平主義者———關雎爾。關雎爾是一個缺乏主見和堅持的和平主義者，沒有明顯的性格特征。初入職場的她表現規規矩矩，還有一絲戰戰兢兢，工作態度努力上進、單純、知足常樂。典型的聽家長父母意見的乖乖女，做著父母安排好的工作，穿著媽媽買好的衣服，就連交朋友也會在很大程度上聽取父母的意見。一向乖巧可人的關雎爾在劇中做出了拒絕父母強行的相親安排，在放下那個滿心都是曲筱綃的趙醫生做好心理建設后，也跟隨自己的心意找到了屬于自己的感情，關雎爾在劇中說道:“謝童愛上我，是因為我是我自己，并不是因為我是長輩們認為的乖乖女，并不是因為我會成為一個賢妻良母或者看著合適來追求我。”關雎爾在長期沒有存在感的過程中，一步步認識到了自己的價值與魅力，找到了屬于自己的幸福。

二、電視劇中女性形象的特色

表面看上去非常高冷的安迪好像隨時都戴著一個精致的面具，在她眼中的所有人都是平等的，在沒有用高低貴賤之分看到周圍人的情況下，她對待身邊一切人事的態度都能保證公平理智，但因為家族精神病遺傳和孤兒的身份讓她存在嚴重的社交障礙，影響了她的人際交往。富家女曲筱綃吃喝玩樂樣樣精通，留學回國后不學無術。受家族企業思想的影響，在做生意方面喜歡耍小聰明，雖然如此，她還是會努力地去學習一些新的東西。同時，基于家庭關系影響，十分敏感于人情世故的她相當清楚那些所謂的潛規則，加之仗義又毒蛇的性格讓她在知曉邱瑩瑩被白主管潛規則時，直接揭穿了渣男的真面目，幫助邱瑩瑩認清現實［3］。另外的三個女性角色相比曲筱綃和安迪而言與大部分普通人的世界更加貼近，在他鄉掙扎奮斗多年的資深HR樊勝美，雖然經歷著生活苦難，但她卻一直是一個有擔當、善良的人，對室友關雎爾和邱瑩瑩這兩個職場小白給予保護和指導;單純耿直的邱瑩瑩很容易相信人，也經常不經意將人得罪，但她也在經過職場歷練后看清了自己的發展方向，不再是曾經的那個“傻白甜”;關關作為一個來自于中產階級普通家庭的乖乖女，默默地為工作而努力，溫柔乖順的她也因為性格的不主動和不勇敢讓自己與暗戀的人再無可能。

三、通過人物塑造呈現正能量美學精神

文學藝術作品在某種程度上真實地反映了現實生活，反之，現實生活也是創作文藝作品的動力和源泉，但同時文藝作品是將高于真正意義的現實生活反映了出來，傳達出了一種正能量美學精神。在人物形象塑造方面，《歡樂頌》讓現實人物與藝術人物之間建立了緊密的聯系，兩者之間的對話也體現出十分的真誠，以無限趨近現實為目的進行人物塑造的過程，還要充分彰顯出現實的殘酷性。比如邱瑩瑩的初次戀愛就遭遇職場潛規則，遇到一個品質惡劣的渣男白主管;愛慕虛榮，對生活有著過度追求的樊勝美受到了曲筱綃的嘲笑與不屑，這體現了現實殘酷的階級差異;初次見到開著豪車的安迪，曲筱綃也曾對其身份表示懷疑，這體現了現實生活中對女性的誤讀和偏見［4］。不過最終電視劇還是給所有問題作出了一個合理的解釋，困難都是暫時的，只要心存夢想、希望與真情，一切難題都會得到解決。仗義的樊勝美化解了邱瑩瑩不幸的戀愛遭遇;安迪的社會關系解決了樊勝美的家庭問題;曲筱綃的工作困難也在安迪的指導和幫助下得到解決;大家在安迪面對自己問題時，給予她真誠的關懷。《歡樂頌》這部電視劇最終想要通過人物塑造表達的內容，就是正能量美學精神的一種傳遞，朋友之間、鄰里之間無盡歡樂的頌歌在“五美”人物塑造和成長過程中，變得愈加悅耳動聽。

四、結語

電視劇中每一個鮮明的人物形象就好比一座孤島上的明燈，聚焦光芒點亮生活，也點亮了人們的經歷。成功的人物形象塑造離不開典型的性格，不僅需要家庭背景烘托，還需要加入一些真實人性的沖擊。《歡樂頌》這部電視劇圍繞著人物形象這一主線推動劇情發展，一步步走向高潮，這是一部值得人思考的電視劇作品，其中人物形象的成功塑造起著極大的作用。

參考文獻:

［1］譚晨潔．淺析電視劇《歡樂頌》“五美”的人物形象塑造［J］．視聽，2017(12):82－83．

［2］何春耕，耿迪．都市情感劇中女性角色的建構———以《歡樂頌》為例［J］．青年記者，2017(9):84－85．

［3］趙宜鈞．從電視劇《歡樂頌》看當代女性主義的發展［J］．新聞傳播，2017(2):104+106．

［4］謝擇月．電視劇《歡樂頌》中的“偽女性主義”形象解讀［J］．視聽，2017(8):82－83．

作者:丁戀 單位:西安石油大學