電視欄目劇設(shè)計(jì)制作特征

導(dǎo)語：電視欄目劇設(shè)計(jì)制作特征一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

隨著電視臺之間競爭的日益激烈，為了在降低播出成本的同時(shí)贏得更多、更忠實(shí)的受眾群體，提高電視臺自身的投入產(chǎn)出比，從2005年下半年開始，數(shù)十家電視臺不約而同地從傳統(tǒng)收視率冠軍——電視劇劇場的硝煙戰(zhàn)場中抽身而退，開始自辦電視欄目劇。國內(nèi)欄目劇最早的雛形源于十幾年前重慶電視臺的《霧都夜話》，當(dāng)時(shí)這個(gè)欄目播出后在全國引起了轟動。《霧都夜話》制片人馬及人將欄目劇的特征歸納為“五化、一性”，即形態(tài)生活化，題材平民化、演員專業(yè)化、語言地方化、情景真實(shí)化；一性就是觀眾的參與性。欄目劇成為地方臺提高收視率及面對央視、省級衛(wèi)視等強(qiáng)大競爭對手進(jìn)行差異化競爭的有力武器。何為電視欄目劇？中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院副院長周涌認(rèn)為：以欄目的方式來生產(chǎn)、制作、播出；具備電視欄目的基本特征，如有主持人、相對的板塊化；由演員扮演的講故事的節(jié)目形態(tài)。在清晰地把握了電視欄目劇這三個(gè)特點(diǎn)之后，我們的問題呼之欲出：電視欄目劇的收視率為何越來越高，甚至在有些地區(qū)已經(jīng)超過了黃金時(shí)間段的電視劇？從表面上來看，無外乎兩點(diǎn)原因：一方面是因?yàn)楝F(xiàn)在有好多電視劇經(jīng)常通過編劇拉長劇情，并在前期拍攝和在后期制作中人為地剪輯，將劇集拉長，以降低單集成本，從而導(dǎo)致劇情沉悶、節(jié)奏緩慢，而欄目劇則像“快餐”一樣，能夠做到一集就講述一個(gè)故事，風(fēng)格簡單明了，非常符合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏。另一方面，欄目劇將電影、戲劇、電視劇、小說、評書、談話類節(jié)目、互動參與性節(jié)目等等來了一個(gè)大綜合，打包成為了一檔全新的電視節(jié)目，非常適合大眾的胃口。筆者以為，電視欄目劇之所以獲得如此的成功，主要是由于其自身的欄目創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格決定的，即：內(nèi)容民生、方式互動、成本低廉。

一、內(nèi)容民生。

民生是一個(gè)新詞，也是一個(gè)熱門詞，說電視欄目劇內(nèi)容民生，主要是因?yàn)樗趦?nèi)容上緊貼人民大眾的普通生活，具備了以下特點(diǎn)：題材平民化、語言地方化、情景真實(shí)化。題材的把握使得電視欄目劇既貼近群眾生活，又貼近現(xiàn)實(shí)社會，觀眾在收看欄目劇的同時(shí)會產(chǎn)生心理上的貼近感，因?yàn)檫@些素材源于生活，反映的是真真切切的平民故事。欄目劇用方言講述，增強(qiáng)了觀眾的認(rèn)同感，使用大家熟知的方言，觀眾很容易分辨出哪個(gè)是本地的語種，從而使節(jié)目更容易被受眾接受和喜愛。電視欄目劇的情景則創(chuàng)造出一種讓觀眾審美真人真事的情景。與電視劇相比較，電視劇是角色與角色之間的相互演繹，而欄目劇更多的則是角色和觀眾的對話，觀眾并非把演員當(dāng)演員，而是看成是當(dāng)事人，觀眾不是“心理間離”地看戲，而是“心理認(rèn)同”地參與。

二、方式互動。

欄目劇與電視劇的最大不同就是它的草根性，強(qiáng)調(diào)的是老百姓來演繹自己的生活——?jiǎng)”局饕杉诿耖g大眾的日常生活故事，而演員也大都是普通的老百姓，將欄目與觀眾之間的互動做到了極致。以湖北經(jīng)視的《經(jīng)視故事會》為例，在欄目運(yùn)作的過程中，他們發(fā)現(xiàn)有好多市民都是被欄目劇的貼近性打動，帶著“這就是我的故事，我有體會，一定能演好”的心態(tài)，全身心投入到節(jié)目的攝制過程中。這些群眾演員雖然沒有表演經(jīng)驗(yàn)，但出現(xiàn)在鏡頭里卻很真實(shí)自然，而且群眾的參與還帶動了連帶的人際群體參與到欄目劇中來，形成小范圍的規(guī)模效應(yīng)。不少觀眾反映，自己愛看欄目劇，更喜歡看這類群眾演員。“看專業(yè)演員演的電視劇就像看別人的故事。而看老百姓自己演欄目劇，就像照鏡子一樣，看見日常生活中自己的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”正是由于欄目劇極限互動的方式，俘獲了一批批忠實(shí)的觀眾，使得欄目劇不斷地發(fā)展壯大。

三、成本低廉。

作為電視臺而言，投入產(chǎn)出比是衡量一個(gè)欄目是否存在的重要依據(jù)，試想：一個(gè)欄目（非新聞導(dǎo)向類）辦得再好，知名度再大，不能產(chǎn)生效益，能夠長久嗎？與電視劇相比，欄目劇的最大優(yōu)勢就是成本低廉。以一個(gè)普通省級電視臺而言，一般電視臺買劇，一集都要花上七八十萬甚至上百萬，而欄目劇每集的制作成本才6000元左右。電視劇是“罐裝節(jié)目”，很難做到有針對性，相比而言，欄目劇既省錢又能保證相對穩(wěn)定的高收視率，從而達(dá)到較高的投入產(chǎn)出比。盡管電視欄目劇在制作、包裝方面遜色于電視劇，但是它卻比電視劇更有時(shí)效性、利用性，更重視故事和戲劇沖突，而非平淡無味地描述，同時(shí)有了觀眾的全情投入，加上電視臺的大力推廣，使得電視欄目劇在全國有了相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作規(guī)模和收視市場，并正在走入一個(gè)不斷上升的穩(wěn)定發(fā)展期。

可以說，電視欄目劇以一種“草根風(fēng)格”有意模糊真實(shí)和虛構(gòu)的界限——“生活中，我們既是觀眾又是演員”，以投入少、產(chǎn)出高的制作理念，打破了長期以來影視制作必須依靠高投入才能高產(chǎn)出的神話。當(dāng)然，作為中國本土化的電視節(jié)目形態(tài)能否走得更遠(yuǎn)，還值得我們進(jìn)一步的思索。