從《瑯琊榜》看電視劇畫面的美學特點

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電視劇《瑯琊榜》自開播以來便廣受好評，大結局當日更是創下了網絡點播量和收視率雙第一的佳績，其影響力甚至擴散到國外，在美、日、韓等國獲得了極高的評價，出現了國產劇僅靠口碑走出國門的“病毒式”傳播。繼《甄傳》之后，《瑯琊榜》之所以能夠再度掀起海內外觀眾的觀看熱情，其畫面的精致和美感是一個重要原因。本文將著重分析《瑯琊榜》的畫面美學特征。

一、嚴謹的畫面構圖

從表現手法來說，電視劇拍攝時需要注意場景設置、演員走位，以及相應鏡頭的運用和畫面構圖。以《瑯琊榜》為例，無論是固定鏡頭還是運動鏡頭，拍攝的主體都處于焦點位置，陪體分布和諧、有層次感，畫面構圖非常嚴謹。比如，第1集第2場戲，梅長蘇于噩夢中驚醒，披頭散發坐在矮榻上，鏡頭緩慢拉近，畫面中梅長蘇始終處于畫面的幾何中心位置，讓觀眾有一種走入場景空間的微妙感覺；作為陪體的門和遠山層次分明，使畫面更加生動自然。同一集中，譽王走進驛館時，鏡頭隨之移動，他穿過廳堂、房門、幔帳，一直到進入內室，其始終處于畫面中心。按照距離計算，在這個鏡頭中譽王走過大約8米距離，但由于其始終處于中心位置且畫面平穩和諧，讓觀眾感覺仿佛是跟隨著他進入內室細探錦囊中的答案，很容易就被帶入到劇情之中。電視劇需要依靠對白推動劇情發展，因此畫面中出現兩三個人物主體時，就需要較強的構圖能力，特別是運用移動鏡頭拍攝時，若是構圖不善，就可能會模糊演員對手戲的重點，影響人物之間的關系。比如，在《瑯琊榜》第一集中，梅長蘇和藺晨相對而坐商量進京事宜，兩人是十幾年的好友，藺晨擔憂梅長蘇進京后的安危，而梅長蘇明知身體不濟卻堅持要完成執念，兩人視線交匯、地位對等，談話氛圍友好但沉重，所以在鏡頭運用上主要以平視固定鏡頭為主，插入少量對切鏡頭。而梅長蘇與謝玉是敵人，在第23集獄中對峙時，兩人之間劍拔弩張，并無平起平坐、心平氣和的可能，所以畫面中兩人交錯而坐，分別處于黃金分割區域。謝玉頭頂的自然光隱喻了其最后一絲希望，而處于陰暗中的梅長蘇則正以謀士身份算計人心。在整個對峙過程中，梅長蘇步步緊逼，謝玉從不屑一顧、疑惑、震驚、掙扎到無奈，最后揭曉了赤焰軍舊案的真相。在自然光下，其表情和語氣變化豐富，面部細節拿捏到位，面部特寫鏡頭居多，反映出人物的心理變化過程。此外，排除掉閃回鏡頭和譽王夏江商談的鏡頭，在兩人對峙的22分鐘內，梅長蘇有兩條移動軌跡：第一條是梅長蘇從畫面右邊走入牢房，第二條是從牢房欄桿旁走到謝玉對面，兩次移動都謹遵視線原則；而謝玉也有兩次移動：一次是暴怒之后沖向梅長蘇，一次是無奈之下走到小窗戶底交代真相。這場對峙戲中固定鏡頭、軌道鏡頭、搖臂鏡頭運用豐富，完整連貫地展示了梅長蘇和謝玉的最后一次正面對決，將劇情推向了又一個高潮?！冬樼鸢瘛愤€采用斐波那契螺旋線（俗稱“黃金螺旋”）構圖方式，在過肩鏡頭中將主體人物放在螺旋中心，而背景人物則處于螺旋外圍，以增強電視劇畫面美感。比如，第2集秦般若為譽王分析局勢時，一身紅衣立于譽王面前，分析譽王與太子奪嫡的優劣勢，秦般若長久地站立于畫面的螺旋中心，正在聆聽的譽王則背影模糊，處于螺旋線外圍，6次鏡頭切換都沒有改變秦般若處于黃金螺旋中心的布局，看著非常舒服，有較強的代入感。類似的構圖在劇中多次出現，如第21集至22集的謝府混戰中，謝玉時而處于亮處，時而處于暗處，站立于螺旋中心；最后，長公主出面力挽狂瀾結束對峙時，與譽王、卓家和謝玉周旋，長公主多處于黃金螺旋中心位置，其余人背影則處于螺旋尾部，雖模糊卻關系分明?！冬樼鸢瘛穱乐數臉媹D使得畫面主體突出，視覺焦點始終處于畫面構圖中心，而陪體則靈活自然，層次多元化，配合著主體完成鏡頭語言表述，既烘托了氛圍又補充了畫面信息，充分體現了我國傳統審美習慣上的對稱美。

二、考究的畫面細節

《瑯琊榜》在人物服飾妝容、道具、畫面構圖等方面都追求極致的畫面美感，注重細節處理。劇中演員妝容精致，服飾講究，道具一絲不茍，場景設計嚴格遵守魏晉風格，唯美的畫面極具震撼人心的驚人力量。在演員妝容方面，男性角色以修飾臉色為主，靖王和蒙摯等武將英氣十足，梅長蘇也沒有刻意掩飾右眼的傷痕；女性亦是以淡妝為主，僅有反派角色秦般若畫有眼線，越貴妃化了漢朝流行的“時世妝”，其余女性角色都是裸妝風格。在演員服飾方面，《瑯琊榜》為演員準備了上千套服裝，主演配有朝服、吉服和便服，靖王和霓凰郡主等武將還有盔甲戎裝。在服飾顏色方面，位階越高的角色服飾顏色越深，正符合南北朝時期以黑為尊的文化。如，靖王從郡王到親王、太子的過程，服飾的顏色就從暗紅、正紅到黑色，配合著角色地位的變化。在服飾花紋方面，皇帝對襟處的龍紋、霓凰郡主白色便服上的暗紋嚴謹考究。在服裝制式方面，所有服飾均右衽，服裝面料也選用與角色身份相匹配的棉麻和綢緞等。該劇在配飾方面同樣認真，梅長蘇頭戴的和田玉冠帽與謝玉、飛流等人所戴的材質皆不同，衣襟前配飾的懸掛也是男左女右，有碧玉也有玉玨。與其他粗制濫造或過度奢華的古裝劇相比，《瑯琊榜》的服飾細節可謂講究到了極致。不僅是演員的妝容和服飾設計精致，《瑯琊榜》的道具和動作設計細節也非常講究。畫面場景中出現的家具都是按照古畫上的樣式打造，夜場戲均以燭光作為光源，未使用大暖光燈簡單代替。隱喻六部的竹板和信物玉蟾也都風格古樸，有明顯的手工雕刻痕跡，非機器打磨而成。此外，演員的動作也細致入微，大量的特寫鏡頭放大了演員的動作，比如梅長蘇喜歡搓手的細節就貫穿全劇。對細節的極致苛求使畫面極具美感，極大提高了該劇的藝術水準。

三、獨特的畫面風格

色調決定了電視劇的感情基調，《瑯琊榜》十分注重色彩搭配和對自然光的利用。劇中的故事主線是梅長蘇歷經重重困難平反冤案、扶持明君，導演使用了冷暗色系映襯主角的處境和壓抑的情感，而在人物年少時的閃回鏡頭中，畫面色彩明快，靖王、梅長蘇和霓凰身上都充滿著青春飛揚的氣息，與整部劇的色彩基調形成鮮明對比，更映襯了主人公身份轉變而引發的心理變化。從人物設定上看，梅長蘇是一位弱不禁風的謀士，臉色蒼白如紙，常年纏綿病榻，因而室內戲居多。在江左盟的府宅里，梅長蘇常常臥坐看書或品茶待客，溫潤儒雅。室內正中一個矮榻，一排書架、一個條案、四個燭臺，簡簡單單的幾件清雅家具，充滿了空寂的禪意。而江宅之外就是崇山峻嶺，宛若一幅絕美的水墨畫。在京城的蘇宅里，梅長蘇常常擁裘圍爐，與王侯將相交談品茶，攪動京城風云。蘇宅是個三進院落，透出儒雅的中式古典風格，落地窗更是點睛之筆，不但創造了開闊的視野空間，還使四季風景盡收眼底，與室內的質樸素雅交相輝映。而戲中皇宮、寧國侯府和其他達官貴人的府宅，壯麗華貴的裝飾突出了歷史的厚重感，自然極簡主義的風格則突出了名士的優雅風骨。梅長蘇以謀士身份亮相，服飾以灰白布衣為主，無論是在江宅還是在蘇宅，都仿佛是從水墨畫中走出的青年書生。靖王和霓凰郡主都是戎馬將軍，府宅古樸大氣，人物身披鐵甲神采奕奕，穿戴華服英姿颯爽，即便是身著便服也難掩飛揚的神采?！冬樼鸢瘛返漠嬅婢拖袼?，在色彩絢麗的古裝戲中脫穎而出，讓觀眾眼前一亮。

四、厚重的畫面內涵

電視劇是視覺文化的產物，畫面不僅展現了劇情和人物關系，還表達了獨特的精神內涵。該劇借助鏡頭畫面，抒發了家國情懷，突出了堅守信念的力量，其獨特的精神內涵值得贊頌。在細節方面，該劇也處處傳遞正能量，比如在第21集中，謝府混戰之后，梅長蘇吩咐蒙摯在圍獵時用話語敲打南楚宇文暄，以免南楚使團知曉大梁皇家秘密后，誤會大梁武將皆是弄權之輩，趁大梁內斗升級而在邊境生事。通過電視劇畫面放大了對白中的情感，梅長蘇寥寥幾句的叮囑就讓觀眾深切感受到了人物的正義感和理想。劇中，大梁皇帝為?；蕶嘭桀櫚傩账阑睢⒖v容冤假錯案，僅為一點猜疑就嗜子殺友；太子和譽王為爭皇位不遺余力爭恩寵，肆意拉攏朝臣，不分對錯只看立場，導致大梁朝堂上文不思政、武不思戰，以致在該劇結尾處，大梁國四面楚歌，無一員武將肯出征對抗大渝，只能是梅長蘇大義赴死。而在一片混沌之中，靖王恪守原則和本心、不愿算計人心，梅長蘇匡扶正義、追求大公，電視劇傳遞的正是這種心中向善、追求光明的高尚情懷。

作者:趙輝 單位:中州大學藝術設計學院